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国宝档案20120412 朱耷


国宝档案 20120412 朱耷《河上花图》

清代朱耷《河上花图》卷,该作品以大卷写河边荷花盛开的情景。墨写荷叶、线勾花瓣, 刚柔相济。滚落荷叶的水滴声伴着蛙声轻鸣,晕染出荷塘的清雅景致。画中以线勾勒的花瓣,与 看似随意挥洒的墨叶相映视,墨叶随浓随淡,更显得荷花晶莹洁白、香气自生,在刚柔之间,完 美地展示了八大山人用墨浓淡相宜、刚柔并济的纯熟笔锋。这是“八大

山人”朱耷传世佳作之一。 朱耷《河上花图卷》 ,此画构图疏密相间,虚实得相,与自赋《河上花歌》的诗作以及书法, 构成了一个完美的艺术整体。画卷开首满塘荷花,或映日盛开,或含苞待放,掩映于欹正俯仰的 荷叶之中。荷梗圆劲挺拔,迎风摇曳,隽逸多姿。花叶用泼墨法秃笔横扫,洒脱豪爽,墨色淋漓,浓、 淡、焦、润等多种墨色,富有层次感,充分体现出中国画墨分五色的特点,显示出作者用笔、用 墨、用水之妙。花瓣用细笔勾勒,一圈而就,气足神完,生趣盎然。 画卷的后半部,着重表现坡石流水,用笔出神入化,粗细、曲直、刚柔、虚实都恰到好处, 以淡墨皴擦,浓墨点苔草,疏落有致,笔势跌宕,凝重浑厚,用墨苍中见润,神采浮动。整个画 面气势磅礴,雄伟开阔,令人神往,是朱耷水墨写意花鸟画中难得的巨制。 该作品诗、书、画、印俱佳,是水墨写意画中最具代表性的作品,也是存世朱耷绘画之最 精者。 在天津博物馆的精品厅中,一幅笔色苍莽、笔触奔放的泼墨大写意格外地引人瞩目,这就 是“清初四僧”之首——朱耷最具代表性的作品《河上花图》 。 此幅画卷全长 1292.5 厘米,纵 47 厘米,纸本,墨笔。全卷以荷花为主,坂坡小草,溪水 潺潺,寥寥几笔便将兰竹点缀其间。卷尾自题诗《河上花歌》37 行,文才卓绝,书法颇具风范。 后记: “蕙嵒先生属画此卷。自丁丑五月以至六、七、八月荷叶荷花落成。戏作河上花歌仅二百余 字呈正。 ”款署: “八大山人。 ”丁丑即 1697 年,可知此图为朱耷古稀之年所作。 八大山人,原名朱耷(公元 1624-1705 年) ,江西南昌人,明宁献王朱权后裔,与原济、 弘仁、髡残并称为“清初四僧” 。1644 年,清军入关,明朝灭亡,朱耷从王孙公子沦落为流民逃 犯。国破家亡的打击,让他一时难以承受,落发为僧,后又入青云谱为道。他的满腔悲愤无处宣 泄,只有寄情于书画,经常以泪和墨。直到 59 岁,他从赵孟頫所书的《八大人觉经》中获得启迪, 才逐渐解脱烦恼,并决定以“八大山人”为号,一直用到 80 岁去世。从 60 岁到 80 岁这 20 年间, 他的心态由早年的失控变得异常平静,人生观也从泪眼看世界,升华到笑对人生,而这种心态的 变化也形象地表现在他的落款上,常把“八大”和“山人”竖着连写,59 岁到 69 岁时的落款特 征是把“八”字写成“折角形” , “八大山人”四个字笔画相连就像“哭之” ;而从 70 岁到 80 岁, “八”字写作“两点” ,其笔画相连又像“笑之”“哭之”“笑之”的落款正是八大山人“破 。 、 涕为笑”的真实写照。 八大山人的艺术成就以绘画为主,工诗文,长于行书,淳朴圆润,自成一家。在绘画上, 他以大笔水墨写意画著称,并善于泼墨,尤以花鸟画称美于世。他怀着国破家亡的痛苦心情,借 花鸟、木竹、山水来抒发对满洲贵族统治者的不满和愤慨,表现他那倔强傲岸的性格。在八大山 人暮年作品中,以《河上花图》卷最为精绝。巨幅长卷与二百余字的《河上花歌》相映生辉,堪

称八大山人一生境遇的缩影和晚年心态的真实写照。 画卷中传神地表现出荷花情状的千姿百态,荷梗直、弯、斜、卧,荷叶伸、卷、浓、淡, 荷花开、合、露、藏,变化多端。花叶用泼墨法秃笔横扫,洒脱豪爽,酣畅淋漓地展现出浓、淡、焦、 润等多种墨色,富有层次感,充分体现了中国画墨分五色的特点,传达出一种不可遏止的激昂之 情。花瓣用细笔勾勒,一圈而就,气足神完,与看似随意挥洒的墨叶相映成趣,展示了八大山人 用墨浓淡相宜、刚柔并济的纯熟笔锋。 《河上花图》表面上描绘的是河上荷花,但实为朱耷人生长河的真实写照。卷首展现了荷 花从河上跃起,枝挺叶茂,生气蓬勃,隐喻初涉人世时的远大志向;画面随即就遇上了陡峭的山 坡,荷花只能从夹缝中生长,虽仍显旺盛,却已弯枝低腰,暗示青年时的他还没有施展自己的抱 负便遇到了国破家亡的挫折;接下来便是崎岖的河床、枯木、乱石,荷花已呈残败之状,犹如残 喘的人生;卷末的景致更是凄凉,成片荒芜的土坡,已不见一枝荷叶,仅有星星点点的兰草竹叶 杂生,寓意着自己的一生将在萧索中终结。 此卷整体气势磅礴,笔势跌宕起伏,构图疏密相间,用墨苍中见润,与自赋《河上花歌》 的诗作及其书法,构成了诗、书、画相互辉映的艺术整体,不仅是朱耷一生中最长最好的作品, 更是其艺术与人生完美结合的一幅难得的珍品。引首有徐世昌行书题“寒烟淡墨如见其人” ,卷尾 有清代永瑆、许乃普,近代徐世昌等多人跋文,曾经原天津盐业银行经理陈亦侯先生收藏。

河上花图?局部

音乐赏析: 八大山人的这幅画,以大卷写河边荷花盛开的情景。墨写荷叶、线勾花瓣,刚柔相济。 滚落荷叶的水滴声伴着蛙声轻鸣,晕染出荷塘的清雅景致。双古筝左右相配的旋律,如画 中以线勾勒的花瓣,与看似随意挥洒的墨叶相映视,墨叶随浓随淡,更显得荷花晶莹洁白、香气 自生。音乐在刚柔之间,完美地展示了八大山人用墨浓淡相宜、刚柔并济的纯熟笔锋。 《河上花图~八大山人 》 逃吧!再把自己磨成一团团墨, 泼洒出去。满纸都是天昏地暗, 都是故国披头散发的哭泣。 这心中的苦痛啊,只能折磨自己, 只能折磨满目的荷花。 用枯笔摧残它们!直至残枝败叶。 鹭鸶、麋鹿、雀鸟??它们不知道, 这大好河山,已多少次沦为故国; 画外的刀剑,却从未在墨色中逼出一滴鲜血

卷首绘荷花三四茎, 疏疏落落。 继则繁密成片, 荷茎横斜。 荷花或含苞或怒放, 姿态各异, 生机勃勃。后半段绘岩石兰竹,坡石流泉。全卷起伏跌宕,浑然一体,宛若一首华美的乐章。作 者以澎湃的激情,纯熟的技法作写意荷花。笔墨交叠,浓淡互破,洇润渗化,清气满纸。荷花用 笔清圆,荷茎以中锋写出,笔力内蕴,如绵裡裹铁。坡石用秃笔枯墨勾皴,苍润浑厚。荷花题材 在八大山人的传世作品中占较大的比例,可见他对荷花情独钟。此幅荷花,概括而传神,笔墨纵 逸蕴藉相兼,与陈淳、徐渭的写意画法并不雷同,可谓将中国水墨写意技法发挥到极致,堪称八 大山人的传世杰作。画幅后画家自题行草书河上花歌,尾自识“蕙嵓先生属画此卷,自丁丑五月 以至六七八月荷叶荷花落成, 戏作河上花歌仅二百余字呈正。 八大山人” 按丁丑为康熙三十六年, 。 公元一六九七年,作者时年七十二岁。拖尾另有清永瑆、近人徐世昌跋,卷中钤清许乃晋、近人 徐世昌鉴藏印多方。 朱耷 (1626-1705) 八大山人是我国明末清初杰出的写意画艺术大师。 , 生于明天启六年 (1626 年) , 卒于清康熙四十四年( 1705 年) ,姓朱名耷,是明太祖朱元津第十六子朱权的九世孙。他从小聪 慧异常。又受过良好的艺术熏陶,八岁能作诗,十一岁能画青绿山水,并能悬腕写米体小楷,并 进官学为诸生。

八大山人十几岁那年,明朝灭亡,清朝建立,国破家亡给他以沉重打击。当时清王朝对明 朝宗室采取高压政策, 迫使八大山人在二十三岁那年去奉新县耕香院正式削发为僧, "栖隐奉新山, 一切尘事冥"。在这个寺庙里,八大山人渡过了一段漫长的参禅悟道、晨钟暮鼓的时光。清康熙初 年,八大山人离开奉新,来到青云谱道院隐居,躬耕悟道,创作书画。六十二岁时,他把道院交 给其徒弟主持,自己离开青云谱,在南昌抚河桥附近修筑"寝歌草堂"。进行晚期的艺术创作,渡 过了八十岁。康熙四十四年初冬,病逝于"寝歌草堂"。这位东方的艺术巨星陨落了,但他永恒的 艺术却长留人间。八大山人初为僧,后为道,继而还俗,"八大山人"四字连草起来,形似"哭之"、 "笑之",表示他对清王朝的不满和对故国的怀念。八大山人从不为清廷的权贵画一花一石,而农 民贫士却容易得到他的作品。康熙十七年(1678 年)胡亦堂任临川县令,曾笼络他为清廷效芳, 他竟假装疯癫,撕毁僧服,走还省城。 八大山人在艺术创造上有杰出的成就, 他是一位写意派艺术大师, 他的艺术对继承和发扬 祖国文化遗产带来了深刻的影响。他以大写意水墨画著称,精于山水、花鸟、人物,尤以花鸟画 称美于世。在创作上,他立意精深,构图奇特,笔墨简炼,气势磅礴,感人心脾,所塑造的艺术 形象,具有独特的韵味,在清初画坛保守与革新的对峙中,成为革新派四大画俗的主持。八大山 人以精炼放纵的笔墨,表现了他那倔强傲岸的性格,抒发了对统治阶级的不满和愤慨,大气磅礴, 感人心脾。名画家郑板桥在题八大山人的画时称赞说:"横涂竖抹千千幅,墨点无多泪点多"。由 于八大山人画品至上,尤受推崇,名满天下,三百年来,著名的画家扬州八怪郑燮等以及任伯年、 吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦禅、张大千等在画风上都不同程度地受到他的影响。二十世纪以 来,他的艺术之光的强烈辐射已穿越时代和国界、穿越民族欣赏心理,释放出巨大的艺术能量。 1985 年,联合国科教文组织宣布八大山人为中国十大文化艺术名人之一,并以太空星座命名。八 大山人受到世界人民的赞扬和敬仰。 八大山人纪念馆具有丰富的藏品, 馆内现设有书画展厅十座, 陈列八大山人生平史料及其 艺术珍品八十余件,其中代表作有:"墨荷图"、"鸟石阁"、"松鹤阁"、"拓本立鹰图"、"寿鹿图"以 及牛石慧的代表


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