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在视觉中的幻觉性


视觉变异与恒常--视错觉

视错觉
·主要内容
·视觉效应 ·错觉

·视错觉
视错觉定义

视错觉相关理论
视错觉方式

·视错觉应用

视觉效应
·视觉效应
把这种向受众直观、生动、形象地 提供生活图画,从而使受众简明便捷 地产生审美想像的效果,称之为视觉 效应。 当我们进入一个金碧辉煌,流 光溢彩的殿堂时,会感到富丽堂皇。当我们置身于朴实无 华的空间时,会感到轻松自然。这就是一种视觉效应。

视觉效应
·视觉效应示例 :
1、美国摩根财团的创始人摩根,原先并不富有,夫妻 二人靠卖蛋维持生计。但身高体壮的摩根卖蛋远不及瘦小 的妻子。后来他终于弄明了原委。原来他用手掌托着蛋叫 卖时,由于手掌太大,人们眼睛的视觉误差害苦了摩根, 他立即改变了卖蛋的方式:把蛋放在一个浅而小的托盘里, 销售情况果然好转。摩根并不因此满足。眼睛的视觉误差 既然能影响销售,那经营的学问就更大了,从而激发了他 对心理学、经营学、管理学等等的研究和探讨,终于创建 了摩根财团。

视觉效应
2、而日本东京的一个咖啡店老板则利用人的视觉对颜 色产生的误差,减少了咖啡用量,增加了利润。他给30多 位朋友每人4杯浓度完全相同的咖啡,但盛咖啡的杯子的 颜色则分别为咖啡色、红色、青色和黄色。结果朋友们对 完全相同的咖啡评价则不同:认为青色杯子中的咖啡“太 淡”;黄色杯子中的咖啡“不浓,正好”;咖啡色杯子以 及红色杯子中的“太浓”,而且认为红色杯子中的咖啡 “太浓”的占90%。于是老板依据此结果,将其店中的杯 子一律改为红色,既大大减少了咖啡用量,又给顾客留下 极好的印象。结果顾客越来越多,生意随之更加红火。

错觉
? 定义
错觉是歪曲的知觉,也就是把实际存在的事物被歪曲 地感知为与实际事物完全不相符的事物。

? 成因
引起错觉的原因很多。感知条件不佳、客观刺激不清 晰、视听觉功能减退、强烈情绪影响、想象、暗示以及意 识障碍等都能引起错觉。重听的人常会听错别人说的话; 胆小者夜晚独经旷野,心中恐惧,会把树木当成人形,把 自己的脚步声误认为是有人在追赶;对亲人的长久悬念, 会把风声误认为有人敲门。

错觉
错觉本身在不一定都说明有病,因为健康人也能出现错觉, 只是健康人对错觉都能自行矫正罢了。 在病理状态下,尤其在各种不同程度的意识障碍时, 常常出现错觉。如感染、中毒或躯体疾病引起的谵妄状态 时,病人可将门上挂的衣衫视为鬼怪。在情感性精神病时 也会出现错觉,如抑郁症患者常把别人的谈话听成是议论 他的罪恶,甚至将如何把他处死。

错觉
? 常见错觉类型
(1)错视:如把挂在衣架上的大衣看成是躲在门后的人; 一个安装在天花板上的吸顶灯看成是挂在天花板上的人头 等。另外还有一种特殊的错觉是幻想性错觉,意思是病人 把实际存在的事物,通过病人自己的主观想象作用,错误 地感知为与原事物完全不同的一种形象,如病人把天上的 彩云,通过想象感知为飞舞的仙女的形象;有的病人把墙 上的裂纹,通过想象错误的感知为一些美丽的图案或张牙 舞爪、面目狰狞的凶恶怪兽。 (2)除错视外,还有错味、错触、错嗅、错听和内感性 错觉。

视错觉

图 1

红:白:蓝 35:33:37

视错觉
视错觉 ·定义:
主观:视错觉就是当人观察物体时,基于经验主义或 不当的参照形成的错误的判断和感知。我们日常生活中, 所遇到的视错觉的例子有很多。比如,法国国旗红:白: 蓝三色的比例为35:33:37,而我们却感觉三种颜色面积 相等。这是因为白色给人以扩张感觉,而蓝色则有收缩的 感觉,这就是视错觉。

视错觉
客观:错觉不应该是视觉观察上的问题,它是在一般情 况下必然产生的普遍效应,是在特定条件下固有的扭曲和 变异现象。 错觉的研究范围,是指形式因素在相互作用的关系中所 产生的变异效应。错觉是一种必然产生的,具有共性的视 觉现象,就应首先从客观存在的基本关系和特征中寻找原 因,同时也要兼顾相对稳定的视觉生理特点。 一方面,错觉是一种客观存在,具有必然性、共同性和 相对稳定性;另一方面,所有的错觉都是在一定条件下产 生的,条件变化会导致性质转变,这就是因为什么一个原 因不能通解所有错觉现象的关键所在。

视错觉
·视错觉相关理论
1、眼动理论: 我们在知觉几何图形时,眼睛总在沿着图形的轮廓或 线条作有规律的扫描运动。当人们扫视图形的某些部分时, 由于周围轮廓的影响,改变了眼动的方向和范围,造成取 样的误差,因而产生各种知觉的错误(有些实验证明了眼 动不是造成错觉的真正原因)。

视错觉

图 2

视错觉

图 3

视错觉

图 4

视错觉

图 5

视错觉
2、神经抑制作用理论: 这是从神经生理学水平解释错觉的一种理论,认为: 当两个轮廓彼此接近时,网膜内的侧抑制过程改变了由轮 廓所刺激的细胞活动,因而使神经兴奋分布的中心发生变 化,结果引起几何形状和方向的错觉(该理论忽略了错觉 现象和神经中枢的融合机制的关系)。

视错觉

图 6

视错觉

图 7

视错觉
3、深度加工和常性误用理论: 错觉具有认知方面的根源,人们在知觉三维空间物体 的大小时,总把距离估计在内,这是保持物体大小恒常性 的重要条件。当人们把知觉三维世界的这一特点,自觉、 不自觉地应用于知觉平面物体时,就会引起错觉。可以说 错觉是知觉恒常性的一种例外,是人们误用了知觉恒常性 的结果。这种理论强调了深度线索在错觉产生中的作用, 因而也叫深度加工理论。

视错觉

图 8

视错觉

图 9

视错觉

图 10

视错觉
·错觉方式
1、对比关系中产生的错觉 形式的大小变化可以在相对比的关系中确定,由于不同的大 小对比关系或类似的大小分割关系都可以改变固有的大小 感觉而形成错觉。

图 11 ?

视错觉

图 12

视错觉
2、诱导因素影响下的变异与变化 视觉因素在对比作用下,可以使对方朝着自身性质的 反向加强。如,灰色在黑色的包围下更白;短线在长线的 对比下显得更短。可是,当我们改变一下它们的面积、位 置和趋向时,这种反向的对比效果并未出现。相反,对方 的效果在向自身的性质趋同,形成一种叠加性的同化效果。

图 13

视错觉
事物的性质都有一定的限度,当越过这个度就可能朝 着相反的方向转化,量变可以导致质变。当大面积的黑色 包围灰色时,它是起自导作用的决定因素,从而可以起到 反向加强的对比作用;而当黑色变成细环线时,面积大大 缩减,这时只能起到一种辅助作用,是以自身性质向对方 产生一种同化、叠加效应。 我们把这种小面积对比因素称为形式诱导因素,把这 种叠加效应称之为在形式诱导因素下的同化作用,这种作 用是以色彩的自身性质在底色上叠加相同或相似的效果。

视错觉
3、视恒常的错觉 视恒常现象就是因为经验的参与而修正了眼前所见, 不过,经验本身也具有正确或错误的两种可能,这就决定 了视恒常具有双重性。 视恒常首先是人类生存所必要的功能现象。 如果有人从距离我们20米的地方走到40米处,我们不 会把他两米的个子看成是1米高。而实际上,他在移动过 程中,反映在我们视网膜的成像已经缩小了二分之一。在 视网膜上的成像变了,而知觉的成像大小却没有改变。

视错觉
换句话说,是视知觉在根据视觉经验纠正了视网膜上 成像的变化,从而保持了视觉对象原来的恒常状态,这就 是我们所说的视觉恒觉。 除了关于物象大小变化的视恒常现象,在明暗深浅变 化上也是如此。例如,一个穿白衣的人站在浓阴底下,而 另一个穿浅灰色衣服的人站在阳光下,两件衣服明暗的实 际情况是:树下的白衣更“灰”,而强光下的灰色衣服更 “白”,但是感觉并不受这种真实的表面现象影响,仍然 能够看出两人中间谁穿的是白衣服。

视错觉
笛卡尔这样描述视恒常现象:“ 同样很清楚,我们对 形式的判断取决于我们对物体各部分之位置的了解或推测, 而不是依据眼睛里的映象;因为这些映象通常是以卵形使 我们看到圆,以菱形使我们看见方。”由于外部条件发生 变化,会影响物象原来的表面状态,视觉需要透过这些变 化看清其常态,这实际上是排除干扰的一种识别能力。从 有利生活的角度来看,这是一种必要的生存能力。

视错觉
日本学者中川作一教授在《视觉艺术的社会心理》一 书中,对视恒常做如下解释:“我们把一般条件下观察物 体的网膜成像叫做‘知觉图像’,但网膜成像变化了,知 觉图像却明显地保持不变。或者莫如说,我们的视知觉时 时在抵制网膜成像的不断变化,从而保持着对物象的恒常 形状。这种现象我们称之为‘恒常视觉’”。他把视觉生 理所“看到的”称之为“网膜成像”,而经过视觉经验整 合过程的称之为“知觉图像”,这种分层描述的方法同本 书关于视觉是一种建构过程的观点是一致的。当然,视恒 常也不排除视觉生理的调节功能。

视错觉
例如,人在亮处时,瞳孔会自动缩小,在暗处时则瞳 孔开始扩大,就像照相机的光圈一样,可以通过调节来保 持所视物象的清晰。 视恒常并不是人所固有的、不变的视觉功能。它存在 的意义,就是可以根据经验来纠正因各种条件变化所导致 的偏差,恢复本来的正常状态,这本来是人适应变化的一 种能力。但是,由于各种视觉对象在不同的关系中所发生 的复杂变化,这种视恒常机能就未必能保持绝对正确,有 时还会导向错误,形成错觉。

视错觉
视恒常有点像“经验主义”,有时候经验会帮助我们 正确处理问题,有时经验也会导致我们犯习惯性的错误, 尤其是在出现了新的条件和新的复杂关系时。根据经验和 习惯,有时候视恒常现象会顽固地影响视觉,并不一定是 对物象的真实反映,许多错觉就是这种恒常性直接造成的。

视错觉
如左图,在地心引力下,我们已习惯看到绝大 多数物体垂直于地面,也就是说,我们的经验 和习惯都倾向于直角。经验告诉我们,偏斜的

物体有倾倒的可能,不是稳定存在的常见角度。
因此,当垂直线条被斜线相交形成夹角时,视 觉定势会将其向900角靠拢。众多的斜线角度一致时,垂 直线只好少数服从多数,因夹角要向900靠拢的心理定势 而产生的错觉,这就是视觉恒常性--习惯的力量在起作 用。

视错觉

图 14

视错觉

图 15

视错觉
上述分析并不是出于主观想象。格列高里在《视觉心 理学》中提到过这样一个问题:“认为方向觉察器夸大所 有的锐角,缩小所有的钝角。这一论点系赫尔姆霍兹提出, 一直流行到今天,却没有令人信服的独立证据,归根结底, 锐角为什么被夸大呢?这种夸大现象确实发生于一些(不 是全部)变形错觉,但是需要做出合理的解释。 引述上面内容说明:一是这种修正角度的现象曾经被 赫尔姆霍兹准确观察到,所谓夸大锐角,缩小钝角,实际 上就是在向900靠拢。二是格列高里对这种错觉现象的质

视错觉
疑,可以从视恒常的习惯性修正作用中得到合理的解释。 补充说明: 视觉的恒常性有时可以透过表面的变化,自动修正被 改变的偶然现象,成为一种去伪存真的能力。有时又会根 据习惯和经验造成偏差,形成新的视觉障碍,需要对它进 行“否定之否定”。对于从艺者的眼睛来说,视恒常具有 双重性,它自动纠正各种条件导致的变化,同时也会影响 真实的直观感受。所以,这是一个有利有弊的问题。 例如,视恒常作用既可以使眼睛排除环境色的干扰,

视错觉
而观察到物象的真实的本色,也可以使初学画者无视环境 色的变化,固执的去画固有色。所以,美术老师总是在不 断提醒,要注意整体色彩关系,白布在灯光下已经偏黄, 红布上的投影已经偏蓝色,要看清楚,其实并非不想看清 楚,而是视恒常在起作用。

视错觉
? 视错觉的应用
1、错觉效应在美术中的应用 在艺术设计中,可以通过矫正视错觉来避免出现不良效 果,也可以利用错觉来创造新颖独特的艺术效果。例如,黑 色衣服可以使人看上去明显的偏瘦,浅色衣服则会显得偏胖。

图 16

图 15

视错觉
根据张力产生的错觉效应,还可以追求特定的视觉效 果。如上图,水平放置的正方形,在旋转450之后,会因 为张力作用而显得大一些。如果把昂贵的香水包装瓶设计 成近似的形状,就可以得到容量加大的感觉。 如图16,需要将错觉造成的错位移动一点,才可以形 成对接的效果。为了避免某些错觉,需要刻意做出一点修 改量,因为要以可感的图形诉诸视觉,“感觉准确”是第 一位的,不能依靠附加文字来说明它“实际准确”。

视错觉
2、室内装饰的视错觉应用 有一些视错觉是可以纠正的,但有一些视错觉是不可 避免的。在室内设计中,使用的是不可避免的视错觉。 比如,矮中见高。这是在室内设计中最为常用的一种 视错觉处理办法。方法就是把居室的共同空间中,其中一 部分做上吊顶,而另一部分不做,那么没有吊顶的部分就 会显得变“高”了。虚中见实。通过条形或整幅的镜面玻 璃,可以在一个实在空间里面制造出一个虚的空间,而虚 的空间在视觉上,却是实的空间。这一种视错觉的利用, 也是室内设计师常用的。

视错觉
冷调降温。例如当我们在厨房大面积使用一些天深色 时,那么我们呆在里面,就会觉得温度下降2-3度。粗中 见细。在实木地板或者玻化砖等光洁度比较高的材质边上, 放置一些粗糙的材质,例如复古砖和鹅卵石,那么光洁的 材质会越显得光洁无比。这就是对比下形成的视错觉。曲 中见直。在一些建筑的天花板处理上,往往并不是平的, 当弯曲度不是很多的情况下,那么可以通过处理四条边附 近的平直角,从而造成视觉上的整体平整度。

视错觉
在室内设计中,我们很多时候可能为了产生特殊或更 佳的效果,也可以是为了改善某种缺陷而利用视错觉,但 需要注意的是,视错觉的利用,不能泛滥,大量地过分地 使用视错觉,会引起视幻觉。视幻觉就是视觉出现毫无事 实根据的想象,它是一种不健康的视觉状态。例如我们在 居室中大量地使用镜子,这面墙有镜子,那面墙也有镜子, 镜子又分大大小小各种形状的拼块,这样过分的视错觉, 就会扭曲人的正确判断,以至认为真的也是假的,但又不 能确定假的是不是真的,人的眼睛就会出现持续不健康的 视错觉,长期呆在这种过分的视幻觉环境,会引起健康问 题。

视错觉
这也是因为这种原因,在室内设计中,使用视错觉, 应对使用的处理作出正确的交待,要让人知道你是经过处 理的,而他们知道后又能不影响感知的享受,这就是视错 觉利用的一个关键问题了。例如我们在制造虚拟空间的镜 子前面,做一个竖向或横向的木格加以切割,这就可以大 大减轻对视觉的扭曲。 正确利用视错觉,对于视觉效果和实际的使用,都是 有很大益处的。

视错觉图形的趣味赏析

不共线错觉
米勒.莱尔幻觉: 图中间的直线哪条线更长?

两条红线完全等长。透视的运用大大地增强了传统的米勒· 莱尔幻觉版本的效果

透视错觉

图中的小人身高是完全相同的

曲线错觉

图中这些是完全的正方形吗?

正方形看起来是变形了,其实它们的边线都是笔直而彼此平行的。 比尔· 切斯塞尔创作了这个曲线幻觉的视觉艺术版本。

图中是一系列完好的同心圆,仔细看看。这是一个曲线幻觉的例子

填充幻觉

盯着画像中心的蓝点,不要转移注意力, 慢慢的蓝点就会褪去,这就是填充幻觉。

你的视觉系统只对一个画面内的变化有反应。 一个不断变化的刺激物比一个静止的物体更重要。 你的眼睛不停做出轻微的眼部运动,这样会帮助视觉画面 不断发生变化而且可以被看见。蓝点逐渐溶进绿色, 因为没有眼部系统的参照物来调整眼部运动, 而且稳定状态的刺激物逐渐被忽略,

几乎任何不产生变化的刺激物最终都会被忽略。

用一只眼盯着左边暗影的中心点不要动。几种钟后,左边暗影会消失。 用同样办法再试着看右边暗影的中心点。这次暗影没有消失。

白墙凝视幻觉

盯着这个黑色的灯泡看三十秒或更久,不要动。

然后迅速转移目光看一张空白的白纸 或灰纸。你将看到一个发光的灯泡!

死死盯着心形中心的黑点不要动,至少三十秒以上。 然后迅速朝一张无字的白纸或灰纸看。你将看到一颗美丽的红心。

盯着这张玛丽莲· 梦露的像看三十秒或三十秒以上,不要动。 然后迅速朝一个硬的白色背景或灰色背景看。你将发现她的嘴唇是红色的!

1.注视图中心四个黑点15秒 — 30秒钟!(不要看整个图片,而是只看那中间的4个点! 2.然后朝自己身边的墙壁看(白色的墙) 3.看的同时快速眨几下眼睛

色度错觉

克莱克· 布莱恩-康斯威特方块 奥·

两块灰色的正方形看起来亮度一样,还是不一样? 这个幻觉的表明两个方块小小的边界使得两个亮度完全一致的灰色方块看起来有些不同。

著名的埃冰斯幻觉 【解析】大黑圆片围住的黄圆片和小黑圆片围住的紫圆片其实大小完全一样。 黄圆片被围住它的大黑圆片“衬托”得“小”了,相应地,紫圆片被围住它的小黑圆 片“衬托”得“大”了,尤其是当二者放在一起的时候。

紫色和黄色球谁大谁小?

图中所有的红色方块的色度看起来都一样吗?

图中两只小三角形的颜色是完全一样的 但对大多数人来说它们看上去是不一样的,这是 因为大三角形的黄色和蓝色影响了人们的感觉大脑在理解颜色的时候会将背景也考虑进去

图中心的小正方形中的灰色比大正方形中的灰色更深一些吗?

网格错觉

在黑方格交错的地方你是否看到了无形的黑点?

你将在交叉处看到朦胧的蓝点。如果你直接看任何一个圆点,它又会立刻消失。

心理学家爱德加· 鲁宾,其灵感来源于一张19世纪的智力玩具卡片。
鲁宾的面孔

前景/背景错觉

你能找出伊莉莎白二世和她的丈夫菲力普亲王的头像吗?

这个高脚杯,基于鲁宾的概念之上, 是送给伊丽莎白女王二世和她的丈夫菲力普王子的银婚纪念日作礼物的, 如果你把黑色的部分看成人形,而不是地面,你就会看到在杯子的两侧有两个面对面 的脸部轮廓,女王和她的丈夫收到这份礼物非常高兴。

凯尼泽三角形

你能看见三角形吗?虽然它们没有边缘和轮廓

你能看出这个球体吗?尽管没有边缘和阴影限定它。

背景幻觉图形《节约时间的暗示》, 作者:斯坦福心理学家罗杰· 谢泼德

弗雷泽。 “螺旋错觉” 英国心理学家詹姆斯·

创作年代:1906年看起来像螺旋,但实际上是一系列的同心圆, 当你盖住一半的图像,会看到什么?

它这 属是 于在 一经 般典 的弗 扭雷 弦泽 幻螺 觉旋 种幻 类觉 之基 一础 。上 的 一 个 变 化 。

如果你想找出螺旋,你会发现它引出不正确的指纹! 尽管从概念上来说,你很清楚这实际上是一组同心圆。 但你的知觉系统却不纠正这个错误。 这表明在建立外部世界在心中的镜像方面, 甚至你的智力和知识也不能一直克服你知觉系统的限制。 当你盖住图样的一半,这种幻觉就烟消云散了。 因为你的视力系统需要建立一个关于整个形像的全面的解释 以便为这是一个螺旋找到根据。 克塔卡作了一个令人信服的证明。 这就是克塔卡的螺旋

克塔卡的螺旋

这 真 是 一 个 螺 旋 吗 ?

双 眼 盯 紧 中 间 的 小 黑 点 然 后 身 体 前 后 移 动 你 看 到 了 什 么 ?

当 看 到 有 点 眼 花 的 时 候 就 能 感 到 在 旋 转

……

请看几幅旋转图
这些绝对不是gif动画,里面的图案其实一点都没动,难道是你的心在动?

歧 义 画 赏 析

多少个人面

西班牙超现实主义画家塞尔瓦多· 达利的经典之作,远处的房屋与近处的人 保姆背后的神秘嘴唇

不可能图形
所谓“不可能图形”是作者(通常是古怪的画家和 趣味数学家)通过错误的透视画法创作的 与真实三维空间并不存在的二维图形。 最典型的就是“不可能三角形”

作者:瑞典艺术家奥斯卡· 路斯沃透德

不可解的三接棍

发表于 1958年美国《心理学杂志》

下图是一个“不可能三角形”的真实模型 镜中的三角形是成立的,但在镜外看到的三角形就不可能成立了。怎么会这样呢?

彭罗斯的作品——《无尽的楼梯》

不 可 能 的 叉 子
你 能 数 出 几 个 分 岔 ?

没 有 人 知 道 谁 首 先 创 造 了 这 个 著 名 的 不 可 能 图 形 。

这 幅 图 年 开 始 出 现 于 各 种 出 版 物 中 ,

1964

《佛兰德斯冬日的忧伤曲调》 作者:佛兰德斯· 约瑟· 梅 德·

荷兰画家埃舍尔与视错觉图
艾舍尔的作品对于图案的最大启迪就是,图案创作中形成的阴阳互借

荷兰画家埃舍尔
世界最著名的视错觉画家。
他的最热情的赞美者中不乏许多数学家,
他们认为在他的作品中数学的原则和思想得 到了非同寻常的形象化。

因为这个荷兰的艺术家没有受过中学以外的
正式的数学训练,因而这一点尤其令人赞叹。 随着他的创作的发展,他从他读到的数学的 思想中获得了巨大灵感,他工作中经常直接 用平面几何和射影几何的结构,埃舍尔的 工作围绕了两个广阔的区域:"空间几何学“ 和我们或许可以叫做的"空间逻辑学"。

日 本 艺 术 家 Shigeo Fukuda 创 作 这 个 物 理 模 型 。

梯 子 也 放 在 一 个 独 特 的 位 置 上 ,

顶 楼 和 地 面 的 地 板 垂 直 , 但 是 它 们 却 紧 紧 相 连 。

基 于 埃 舍 尔 著 名 的 画 “ 望 楼 ” 所 示 的 建 筑 ,

这 是 一 种 不 可 能 的 建 筑 物 的 物 理 模 型 ,

《 望 楼 》

这是美国魔术师杰瑞· 安德鲁斯根据埃舍尔“不可能的盒子”制作的 一个魔术道具“疯狂的板条箱”

原来是这样的……

这面胜爬在 爬世利出《 虫界地平爬 图里朝面虫 案”天拼》 。(喷图中 埃气,, 舍,登状 尔转上似 语上精蜥 )钢装蜴 。杯书的 埃,,爬 舍“行虫 尔疲过, 在倦三 许但角 多满尺 六足, 边地跃 形回上 镶到十 嵌对二 中称面 使的体 用平,

重叠的形式:如,两条鱼结合,两个头、两条尾共用一个身体。 三条鱼结合,往往是三个鱼身、三条尾共用一个头,

三只兔子只用三只耳朵,效果仍然是三个完整的免子形象等等。

这种方法关键在"巧”,结合巧妙,自然得体。


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