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中学音乐知识手册试题


一、选择题 1.下列各拍子中,属于混合拍子的是( D ) 。 A. 3/4 拍 B. 2/4 拍 C. 6/8 拍 D. 7/8 拍 2.下列选项中,属于 D 大调的近关系小调的是( C ) 。 A. c 小调 B. g 小调 C. b 小调 D. bf 小调 3.在主音相同的情况下,确定大调式还是小调式的关键音级是( B ) 。 A.Ⅰ B.Ⅲ C.Ⅴ D.Ⅵ 4.下列选项中,

属于钢琴协奏曲作品的是( C ) 。 A.《梁祝》 B.《春江花月夜》 C.《黄河》 D.《长江随想曲》 5.《月亮颂》 (选自歌剧《水仙女》 )的曲作者是( B ) 。 A.韦伯 B.德沃夏克 C.鲍罗丁 D.古诺 6.在五声调式基础上,加入“清角”和“闰”成为( B ) 。 A.雅乐音阶 B.燕乐音阶 C.清乐音阶 D.古音阶 7.体裁“无词歌”的独创者——门德尔松,其国籍是( A ) 。 A.德国 B.奥地利 C.波兰 D.挪威 8.威尔第之后最重要的意大利歌剧作曲家是( B ) 。 A.托斯卡尼尼 B.普契尼 C.瓦格纳 D.亨德尔 9.小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》的首场演奏者是( A ). A.俞丽娜 B.盛中国 C.盛中华 D.刘诗昆 10.我国儿童歌曲《一分钱》的词曲作者是( A ) 。 A.潘振声 B.丁善德 C.马可 D.印青 11.被誉为我国革命音乐的奠基人的是( C ) 。 A.冼星海 B.郑律成 C.聂耳 D.刘天华 12.《欢乐颂》是下列那位作曲家的作品( B ) 。 A.肖邦 B.贝多芬 C.莫扎特 D.约翰.施特劳斯 13.小字组#b 至小字一组 b 之间共包含几个半音( A ) 。 A. 11 个 B. 12 个 C. 13 个 D. 14 个 14.下列那种乐器属于民族弹拨乐器( C ) 。 A.二胡 B.唢呐 C.琵琶 D.笛子 15.被誉为“钢琴王子”的是( C ) 。 A 巴赫 B 车尔尼 C 李斯特 D 莫扎特 16.非洲音乐的主要特点是节奏复杂多变, 什么乐器在非洲音乐中有十分突出的地位 A ) ( 。 A.鼓 B. 号 C.琴 D.锣 17.下列几项中不属于音乐的基本要素的是( A ) 。 A.歌词 B.速度 C.旋律 D.节奏 18.《五月蝉虫唱的好》是下列哪个少数民族民歌( B ) 。 A.回族 B.侗族 C.哈萨克族 D.白族 19.下列乐器中属于民族拉弦乐器的是( C ) 。 A.小提琴 B.古筝 C.京胡 D.扬琴 20.著名钢琴家、作曲家肖邦是哪国人( D ) 。 A.德国 B.捷克 C.芬兰 D.波兰 21.《邀舞》的曲作者是( C ) 。 A.鲍罗丁 B.西贝柳斯 C.韦伯 D.柴可夫斯基 22. 以 E 音为上方音向下构成增二度音程,其下方音应是( D ) 。

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A. #D B. D C. ь C D. ь D 23.下列歌唱家中是当今世界三大男高音之一的是( D ) 。 A.卡拉斯 B.迪里拜尔 C.卡鲁索 D.卡雷拉斯 24.将纯四度音程的下方音重升后,其应成为( A ) 。 A.倍减四度 B.纯四度 C.倍增四度 D.纯五度 25.民族管弦乐曲《春江花月夜》的原名是( C ) 。 A.《阳关三叠》 B.《潇湘水云》 C.《夕阳萧鼓》 D.《高山流水》 26.黄河大合唱的词作者是( B ) 。 A.聂耳 B.光未然 C.贺绿汀 D.徐沛东 27.音乐之都维也纳在哪国( B ) 。 A 德国 B 奥地利 C 荷兰 D 法国 28.下列拍号中,属于复拍子的是( C ) 。 A. 2/4 B. 3/4 C. 8/8 D. 3/2 29.将减七和弦的根音降低增一度后,其应为( B ) A.大小七和弦 B.大七和弦 C.半减七和弦 D.小七和弦 30.由一种感觉唤起其他感觉的现象就叫做联觉。在《音乐与其表现的世界——对音乐音响 与其表现对象之间关系的心理学与美学研究》一书中,周海宏曾做过相关的实验,证实乐音 或乐音组合能唤起人相应的明暗等各种联觉,但不能唤起的联觉有( D ) 。 A.重—轻 B.大—小 C.上行—下行 D.具体的颜色 31.下面哪部歌剧是瓦格纳的作品( B ) 。 A.《茶花女》 B.《纽伦堡的名歌手》 C.《塞维利亚理发师》 D.《费加罗的婚礼》 32.下列作品中属于贝多芬的代表作是( D ) 。 A.《e 小调第九交响曲》 B.《C 小调练习曲》 C.歌剧《自由(魔弹)射手》 D.歌剧《费德里奥》 33.以下乐器中均属于管弦乐队木管的乐器是( B ) 。 A.长笛、圆号 B.短笛、萨克斯 C.单簧管、小号 D.长号、长笛 34.冼星海创作的大型声乐作品《黄河大合唱》共有八个乐章,其中有两首分别是男声独唱 和女声独唱,它们是( D ) 。 A.黄河船夫曲、黄河怨 B.黄河颂、黄水谣 C.黄河船夫曲、黄水谣 D.黄河颂、黄河怨 35.下列调式中,哪个不是以﹟F 为主音?( D ) A.以 D 为Ⅵ级的和声大调 B.以﹟C 为属音的和声小调 C.以 B 为下属音的和声小调式 D.以 G 为商的羽调式 37.下面哪个不属于普通高中音乐课程的基本理念( D ) 。 A.以音乐审美为核心,培养兴趣爱好 B.面向全体学生,注重个性发展 C.重视音乐实践,增强创造意识 D.提倡学科综合,完善评价机制 38.贝多芬《第九交响曲》的第四乐意《欢乐颂》的根据德国著名诗人( A )的长诗进行 创作的。 A.席勒 B.歌德 C.缪勒 D. 聂耳 39.高中音乐课程教学的过程与方法主要包括四个方面( C ) 。 A.体验、模仿、探究、合作 B.体验、探究、合作、综合

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C.体验、比较、探究、合作 D.体验、比较、探究、综合 40.歌剧《茶花女》是由意大利作家皮阿威根据小仲马的同名悲剧小说改编的,其中第一幕 的唱段( C )更是脍炙人口,备受欢迎。 A.祝酒歌 B.斗牛士之歌 C.饮酒歌 D. 欢乐歌 41.下面哪部歌剧是瓦格纳的作品( B ) 。 A.《茶花女》 B.《纽伦堡的名歌手》 C.《塞维利亚理发师》 D.《费加罗的婚礼》 42.下列作品中属于贝多芬的代表作是( D ) 。 A.《e 小调第九交响曲》 B.《C 小调练习曲》 C. 歌剧《自由射手》 D. 歌剧《费德里奥》 43. 美国百老汇和英国伦敦西区是音乐剧的中心。 音乐剧 《猫》歌剧魅影》 《 的曲作者是 国 的著名作曲家( A ) 。 A.英国 安德鲁·洛依德·韦伯 B.德国 卡尔·马利亚·冯·威柏 C.美国 安德鲁·洛依德·韦伯 D.法国 卡尔·马利亚·冯·威柏 44.由于地区、民族不同,对山歌的称谓也不同,如在陕北,山歌被称为信天游,而在山西 河曲一带山歌被称为 ,在内蒙被称为 ,在甘肃、青海、宁夏一带被称 为 ,在苗族地区被称为“恰央”或 ,在安徽大别山一带被称为“慢赶牛” 或“挣颈红”。有些地方仍称山歌,如“客家山歌”、“兴国山歌”。 B ) ( A.山曲、飞歌、爬山调、花儿 B.山曲、爬山调、花儿、飞歌 C.山曲、花儿、爬山调、飞歌 D.爬山调、花儿、山曲、飞歌 45.冼星海创作的大型声乐作品《黄河大合唱》共有八个乐章,其中有两首分别是男声独唱 和女声独唱,它们是( D ) 。 A.黄河船夫曲、黄河怨 B.黄河颂、黄水谣 C.黄河船夫曲、黄水谣 D.黄河颂、黄河怨 46.《阿尔波拉达》是管弦乐《西班牙随想曲》的第( A )乐章。 A.一 B.二 C. 三 D.四 47.《芳草青青 晨风爽》是( C )剧 《皇亲国戚》的选段。 A. 越剧 B.京剧 C.龙江剧 D.评剧 48.《赫哲人的春天》是( B )独奏曲。 A.箫 B.筝 C.琵琶 D.笛子 49.《买花姑娘》是( C )电影《买花姑娘》的插曲。 A.中国 B.日本 C.朝鲜 D.美国 50.《爱我中华》是( B )作词作曲。 A.乔羽词 刘治曲 B.乔羽词 徐沛东曲 C.张和平词 冯晓泉曲 D.周振天词 王付林曲 51.歌剧《五洲人民齐欢笑》选自( A ) 。 A.《江姐》 B.《白毛女》 C.《红珊瑚》 D.《刘胡兰》 52.乐曲《梁山伯与祝英台》属于( D ) 。 A.琵琶协奏曲 B.小提琴 协奏曲 C.管弦乐 D.电子音乐 53.乐曲《杜鹃圆舞曲》是一首( B ) 。 A.钢琴独奏 B.小提琴独奏 C.箫独奏 D.巴扬独奏 54.《保卫黄河》是钢琴协奏曲《黄河》的第( D )乐章。 A.二 B.四 C.六 D.三 55.《吉卜赛之歌》小提琴独奏是(B)的作品。

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A.威尔第 B.萨拉萨帝 C.西贝柳斯 D.门德尔松 56.民族管弦乐队能演奏和声音响丰满,气势宏大或感情细腻,抒情优美的音乐作品,大型 民族管弦乐队的编制一般为( D )人。 A.60~80 B.30~50 C.80~100 D.40~60 57.下类词中不是说旋律的进行方向的词语是( C ) 。 A.平行 B.上行 C.中行 D.下行 58.( B )是音乐的骨骼,是塑造音乐形象的重要手段。 A.音节 B.节奏 C.音色 D.旋律 59.湖北民歌《龙船调》是一首( B )唱歌曲。 A.齐 B.对 C.重 D.独 60.西洋铜管乐器,音色嘹亮辉煌,善于表现雄壮有力的音乐情绪,还能吹奏优美如歌的旋 律的乐器是( B ) 。 A.长号 B.小号 C.圆号 D.管子 61.被称为梆子戏,代表剧目有《穆桂英挂帅》《花木兰》《朝阳沟》等的是( A ) 、 、 。 A.豫剧 B.评剧 C.话剧 D.戏剧 63.《国际歌》是一首( D )唱歌曲。 A.齐唱 B.重唱 C.领唱 D.合唱 63.《我爱你,中国》这首歌曲是( C ) 。 A.男生独唱 B.男生二重唱 C.女生独唱 D.女生二重唱 64.《黄河大合唱》的作曲家是( B ) 。 A.聂尔 B.冼星海 C.王惠然 D.汪立三 65.下面乐器中不是民族打击乐器的是( C ) 。 A.锣 B.钹 C.爵士鼓 D.梆子 66.冯子存是( B ) A.二胡演奏家 B.笛子演奏家 C.琵琶演奏家 D.唢呐演奏家 67.刘德海是( C ) A.二胡演奏家 B.笛子演奏 C. 琵琶演奏家 D. 唢呐演奏家 68.1958 年首演小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》获得极大成功的小提琴演奏家是( D ) 。 A.盛中国 B.闵惠芬 C.陈刚 D.俞丽拿 69.首演钢琴协奏曲《黄河》中担任钢琴独奏的是( B ) 。 A. 刘诗昆 B. 殷承宗 C.周广仁 D.李德伦 70.把二胡从伴奏乐器升为独奏乐器,形成了我国第一个二胡学派,为我国近现代二胡演奏 学派奠定了基础,他是( B ) 。 A.华彦钧 B.刘天华 C.彭修文 D.马思聪 71.男中音歌唱家,医学博士,擅长演唱意大利歌曲。对咽音练声技法有系统的研究,著有 《歌唱发音的科学基础》等声乐理论著作。他是: B ) ( A.应尚能 B.林俊卿 C.吕文科 D.李光羲 72.周小燕是( A ) 。 A.花腔女高音歌唱家 B.戏剧女高音歌唱家 C.抒情女高音歌唱家 D.通俗女高音歌唱家 73.首演我国第一部新歌剧《白毛女》主角喜儿的是: ( B ) A.郎毓秀 B.郭兰英 C.王昆 D.任桂珍 74.蒙古族、女中音歌唱家的是: ( A ) A.德德玛 B.才旦卓玛 C.关牧村 D.马玉涛 75.以演唱“赞歌”而一举成名男高音歌唱家是( D ) 。

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A.施鸿鄂 B.李双江 C.吴雁泽 D.胡松华 76.中国古代歌曲《满江红》是歌颂下列谁的歌曲?( B ) A.屈原 B.岳飞 C.李自成 D.林则徐 77.毕业歌的曲作者是( C ) 。 A.冼星海 B.黄自 C.聂耳 D.郑律成 78.《数九寒天下大雪》是下列哪部歌剧中的歌曲?( A ) A.刘胡兰 B.洪湖赤卫队 C.江姐 D.小二黑结婚 79.下列四首歌曲有哪首不是施光南创作的歌曲?( B ) A.祝酒歌 B.边疆的泉水清又纯 C.多情的土地 D.吐鲁番的葡萄熟了 80.豫剧表演艺术家是.( C ) 。 A.袁雪芬 B.关肃霜 C.常香玉 D.严凤英 81.秦腔的领奏乐器是( C ) 。 A. 京胡 B.高胡 C. 板胡 D. 坠胡 82.梅兰芳是( A ) 。 A.京戏表演艺术家 B.豫剧表演艺术家 C.平剧表演艺术家 D.吕剧表演艺术家 83.我国什么戏曲被联合国教科文组织定为非物质文化遗产( B ) 。 A.京戏 B.昆曲 C.时调 D.沪剧 84.马头琴是什么族的乐器?( C ) 。 A.藏族 B.哈萨克族 C.蒙古族 D.维吾尔族 85、笛子分梆笛和( D ) 。 A.羌笛 B.竹笛 C.长笛 D.曲笛 86.扬琴是( B ) 。 A.弹拨乐器 B. 打击乐器 C.拉弦乐器 D. 吹奏乐器 87.管弦乐曲《春节序曲》的作者是( D ) 。 A.马可 B.贺绿汀 C.冼星海 D.李焕之 88.《秦腔牌子曲》是由哪种乐器演奏的独奏曲?( B ) A.京胡 B. 二胡 C. 高胡 D. 板胡 89.钢琴曲《牧童短笛》的作者是( C ) 。 A. 马可 B. 瞿维 C. 贺绿汀 D. 李焕之 90.下面有一首不是刘天华创作的二胡曲,它是( B ) 。 A. 空山鸟语 B. 二泉映月 C. 病中吟 D. 光明行 91.《广陵散》是( A ) 。 A.古琴曲 B.古筝曲 C.琵琶曲 D.二胡曲 92.《行街》是( C ) 。 A.广东音乐 B.潮州音乐 C.江南丝竹 D.福建南曲 93.民族管弦乐曲《金蛇狂舞》的作者是( B ) 。 A.冼星海 B.聂耳 C.彭修文 D.刘天华 94.《中华人民共和国国歌》的词作者是( B ) 。 A.聂耳 B.田汉 C.郭沫若 D.集体创作 95.中国二胡音乐的奠基人是( D ) 。 A 阿炳 B.王国 C.彭修文 D.刘天华 96.《花儿与少年》是( B ) 。 A.甘肃民歌 B.青海民歌 C.宁夏民歌 D.陕西民歌 97.《嘎达梅林》是( B ) 。

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A.新疆民歌 B.内蒙民歌 C.云南民歌 D.陕西民歌 98.《秋收》是( B ) 。 A.陕西民歌 B.河北民歌 C.四川民歌 D.东北民歌 99.中国古代将收集民歌叫( C ) 。 A.收藏 B.采律 C.采风 D.踏青 100.民族管弦乐曲《金蛇狂舞》的作者是( B ) 。 A.冼星海 B.聂耳 C.彭修文 D.刘天华 101.《花儿与少年》是( B ) 。 A.甘肃民歌 B.青海民歌 C.宁夏民歌 D.陕西民歌 102.我国第一部清唱剧是( D ) 。 A.冼星海的《黄河大合唱》B.萧友梅的《新霓裳羽衣舞》 C.吕骥的《凤凰涅槃》D.黄自的《长恨歌》 103.乐音体系中的等音是( A ) 。 A.音高同.名称异 B.音高名称相同 C.音高名称不同 D.音高异.名称同 104.调号相同的调称为( A )。 A.关系大小调 B.等音调 C.同主音调 D.同名调 105.隋唐至宋,在宫廷宴饮时娱乐欣赏的音乐称为( A ) 。 A.燕乐 B.清商乐 C.西凉乐 D.龟兹乐正确答案:A.燕乐 106.《辽阔的草原》是蒙古族( B )调歌曲。 A.小调 B.长调 C.短渊 D.大测正确 107.根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧 《茶花女》 是十九世纪意大利著名作曲 家( B )的作品。 A.罗西尼 B.威尔第 C.普契尼 D.李斯特 108.世界上第一位发明十二平均律的是( C ) 。 A.李延年 B.蔡元定 C.朱载堉 D.朱长文 109.维也纳古典乐派的奠基人是( B ) 。 A.巴赫 海顿 莫扎特 B.海顿 莫扎特 贝多芬 C.海顿 格鲁克 莫扎特 D.威尔第 贝多芬 拉索 110.下列剧种中主要使用梆子腔的是( C ) 。 A.京剧 B.川剧 C.秦腔 D.越剧 111.《阿细跳月》是我国( A )的民族舞蹈。 A.彝族 B.傣族 C.苗族 D.白族 112.《命运交响曲》是( C )的作品。A.海顿 B.莫扎特 C.贝多芬 D.瓦格纳 113.《霓裳羽衣舞》是我国( B )代著名舞蹈作品。 A.汉 B.唐 C.宋 D.元 114.长鼓舞是下列哪一个民族的舞蹈?( C ) 。 A.蒙古族 B.满族 C.朝鲜族 D.鄂伦春族 115.《等待戈多》是( A )戏剧的代表作品。 A.表现主义 B.存在主义 C.象征主义 D.荒诞派 116.担任我国第一所音乐音乐学校--国立音专的校长是( B ) 。 A.任光 B.肖友梅 C.黄自 D.刘天华 117.作有钢琴曲《牧童短笛》 ;歌曲《游击队歌》和管弦乐小品《森吉德玛》等音乐作品的 我国音乐家是( A ) 。 A.贺绿汀 B.丁善德 C.冼星海 D.杜呜心

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118.创作有不朽名作《黄河大合唱》被称为“人民音乐家”的我国著名音乐家是( D ) 。 A.聂耳 B.马思聪 C.安波 D.冼星海 119.作有《风、雅、颂》音乐作品的我国现代作曲家是( B ) 。 A.瞿小松 B.谭盾 C.施光南 D.王立平 120.小字组 a 至小字一组 d 之间共包含几个半音?( A ) A.五个 B.四个 C.三个 D.二个 121.长鼓舞是下列哪一个民族的舞蹈?( C ) A.蒙古族 B.满族 C.朝鲜族 D.鄂伦春族 122.《等待戈多》是( A )戏剧的代表作品。 A.表现主义 B.存在主义 C.象征主义 D.荒诞派 123.下列哪一组力度记号是按照由弱到强排列的。 D ) ( A.p—mf—mp B.mp—p—mf C.mf—mp—p D.p—mp—mf 124.大二度转位后是( D ) 。 A.大七度 B.小二度 C.大九度 D.小七度 125.挪威杰出作曲家格里格创作的《培尔?金特》第一组曲中的第一首是( D ) 。 A.《在山妖的洞窟中》 B.《阿尼特拉舞曲》 C.《奥赛之死》 D.《晨景》 126.音乐童话《龟兔赛跑》创作于 60 年代,它采用管弦乐的形式,加上简练的解说表现童 话故事,深受孩子们的喜爱,其作者是( C ) 。 A.丁善德 B.徐仪 C.史真荣 D.段时俊 127.法国作曲家比才写作的《小步舞曲》《阿莱城姑娘第二组曲》第三首) ( ,其演奏乐器属 于( A ) 。 A.铜管乐器 B.木管乐器 C.弓弦乐器 D.打击乐器 128.《剪羊毛》是哪个国家的儿童歌曲?( A ) A.澳大利亚 B.意大利 C.波兰 D.德国 129.原曲程云,彭修文改编的曲《阿细跳月》 ,是一首反映云南( B )族人民幸福生活的乐 曲。 A.苗族 B.彝族 C.土家族 D.侗族 130.顿音记在音符上方,表示该音要唱(奏)得短促而有弹性,其形状为( C ) 。 A.▲ B.△ C.▼ D.▽ 131.《唱支最美的歌》是一首什么拍子的歌曲?( C ) A.3/8 拍子 B.6/8 拍子 C.2/4 拍子 D.4/4 拍子 132.《太阳一出照四方》是一首流传于哪个省中部地区的小调?( C ) A.四川 B.贵州 C.湖南 D.江西 133.民乐合奏《金蛇狂舞》根据民间音乐《倒八板》改编而成,全曲表现了我国江南一带端 午节耍龙舟的热烈场面,其作者是谁?( B ) A.冼星海 B.聂耳 C.贺渌汀 D.黄自 134.管弦乐曲《红旗颂》的引子中采用了哪一首歌曲的音调为素材?( D ) A.《国际歌》 B.《东方红》 C.《太阳出来了》 D.《中华人民共和国国歌》 135.《放下三棒鼓,扛起红缨枪》是哪一部歌剧的选曲?( D ) A.《江姐》 B.《白毛女》 C.《刘胡兰》 D.《洪湖赤卫队》 二、填空题 1.民歌按体裁来分可分为 号子 、 山歌 、 小调 。 2.A 和声大调的不稳定音级有 b d #f 、 d #f a 、 #f a #c ,c 自然小调的副音级有 #g b

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d 、d f 降 a、降 e g 降 b 降 a c 降 e、降 b d f。 3.在乐谱中,小节线的作用是用以确定音符的 强弱 规律的记号 4.音乐的物理属性有音高、音值、音强、音色。 5.《兰色多瑙河》被誉为奥地利第二国歌,是作曲家约翰?施特劳斯的作品。 《卡门序曲》的 作者是 法 国作曲家_比才 。 6.“乐圣”是贝多芬,圆舞曲之王是约翰?施特劳斯,艺术歌曲之王是舒伯特。 7.音乐术语 Fortissimo 汉语译意为 很强 Adagio 汉语译意为 柔板 Allegretto 汉语译意为 小快板。 8.等音、等音程、等和弦、等音调的前提条件是十二平均律。 9.合唱要求歌唱整体的统一, “统一”一般指合唱的 基本音色 、 节奏 、 速度 和 理解表 情 的统一。 10.中国歌剧产生于 20 世纪前半叶,20 世纪 40 年代以来获迅速发展,以具有中国民族风格 为特色,代表的作品有 白毛女 、小二黑结婚、洪湖赤卫队、 江姐 等。 11.黄河大合唱曲作者是人民音乐家 冼星海 , 全曲共分 8 个乐章, 他们分别是黄河船夫 曲、黄河颂 、黄河之水天上来、黄水谣、黄河怨、河边对口曲、保卫黄河、怒吼吧黄河。 12.京剧最早有十个行当,它们是 生 、 旦 、 净 、末 、 丑 、 副 、 外 、 武 、 杂 、 流。 13.《四渡赤水出奇兵》选自《长征组歌》《黄河船夫曲》选自《黄河大合唱》 ; ; 《羊肠小 道》选自交响组曲《大峡谷》 。 14.交响曲是由 管弦乐队 演奏的大型器乐作品, 第一乐章通常采用奏鸣曲式, 呈示部 、 由 展开部 、 再现部 三部分组成。 15.《那不勒斯舞曲》选自舞剧 《天鹅湖》《看天下劳苦人民都解放》选自歌剧《洪湖赤卫 ; 队》《饮酒歌》选自歌剧《茶花女》 ; 。 16.《野蜂飞舞》选自歌剧《萨丹王的故事》《捉迷藏》选自钢琴组曲《童年情景》《草原 ; ; 放牧》选自琵琶协奏曲《草原小姐妹》 。 17.越剧的主要伴奏乐器是 二胡 ;京剧的主要伴奏乐器是 京胡 ;豫剧的主要伴奏乐器是 板胡 ;昆剧的主要伴奏乐器是 笛子 ; 18.苏州评弹的主要伴奏乐器是 琵琶 、三弦 ; 京韵大鼓的主要伴奏乐器是 四胡 、三弦 。 19.器乐演奏形式有独奏、重奏、合奏。 20.世界四大音乐剧是《猫》《剧院魅影》《悲惨世界》《西贡小姐》 、 、 、 。 21.西洋管弦乐器有 弦乐四重奏 、 木管五重奏 、 钢琴五重奏等合奏形式。 22.中国民间有广东音乐、江南丝竹 、福建南音 、潮州锣鼓等器乐乐种。 23.《五月的鲜花》是光未然词 闫述诗词。 24.《如歌的行板》是俄国作曲家柴可夫斯基的作品。 25. 组歌是由一些内容上互相联系着歌曲组成的声乐套曲。 26.京剧产生于北京,流行全国,至今有 200 多年历史,以西皮、二黄为主要唱腔。伴奏乐器 有:京胡、京二胡、月琴及打击乐器。传统剧目有《空城计》《铡美案 》《霸王别姬》 、 、 。现 代剧目有: 《智取威虎山 》 《沙家浜 》 《红灯记 》 。 27.《祖国颂》是乔羽词,刘炽曲。 28.《在希望的田野上》是施光南作曲。 29.《我是城里的大忙人》 是意大利歌剧作曲家 罗西尼 写的。他的歌剧有《威廉退尔》《奥 、 赛罗》 。 30.德沃夏克是 捷克 民族音乐主要代表人作品有《幽默曲》《水仙女》等。 、 31 西洋铜管乐器有小号、圆号、长号、大号等。

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32.柴科夫斯基是俄国人,作品《天鹅湖》《胡桃夹子》《鱼美人》 、 、 。 33.《小白菜》是河北民歌,属于无伴奏合唱。 34.巴赫是德国人,他在复调音乐与和声的发展及十二平均律的提倡和运用都做出卓越的贡 献。主要作品《小步舞曲》《勃兰登堡协奏曲》 、 。 35.《春节序曲》的曲作者李焕之作品有《社会主义好》《民主建国进行曲》 、 。 36.乐曲《在中亚细亚草原上》作者是俄国作曲家鲍罗丁。 37.《黛玉葬花》是 越 剧 选自《红楼梦》 。 38.《饮酒歌》是意大利歌剧《茶花女》选曲,作曲是威尔第。 39.《快乐的女战士》是现代芭蕾舞剧《红色娘子军》选曲。 42.《葬礼进行曲》是钢琴独奏,作曲是肖邦,波兰作曲家、钢琴家。作品有《夜曲》《玛 、 祖卡》《波罗涅兹 》《叙事曲 》《圆舞曲 》《幻想曲 》 、 、 、 、 。 43.《兄妹开荒》的作者是汪立三,中国人。 44. 《毕业歌》《卖报歌》《码头工人》等是我国作曲家聂耳的作品,他较著名的歌曲作品 、 、 还有《义勇军进行曲》等,器乐作品有《翠湖春晓》《金蛇狂舞》等。 、 45.三分损益法最早记载在《管子。地圆篇》中 46.洗星海早年留学法国,他最著名的两首大合唱是《黄河大合唱》和《生产大合唱》 ,两首 交响曲是《第一交响曲》和《第二交响曲》 。 47.《乐记》是儒家音乐理论的经典著作。 48.贺绿汀创作的一首非常有名的钢琴曲是《牧童短笛》 。 49.教坊和梨园是唐代的音乐机构。 50.我国戏曲艺术发展过程中产生的四大声腔是指余姚腔、海盐腔、弋阳腔和昆山腔。 51.《延安颂》是郑律成的代表作之一。 52.《二泉映月》是民族音乐家华彦钧的作品。 53.李延年是汉代乐府里的音乐家。 54.相传《云门》是黄帝时代的乐舞, 《咸池》是尧时代的乐舞, 《韶》是舜时代的乐舞,和 夏代的乐舞大夏,商代的大濩、周代的乐舞大武,并称为古代的六代乐舞,被儒家奉为雅乐 经典。 55.我国第一部诗歌总集是《诗经》 ,它共分为风、雅、颂三大部分,共收集诗歌 305 篇。 56.古琴古代称瑶琴或七弦琴。 57.中国古代四大名琴是九霄环佩、大圣遗音、枯龙吟、春雷。 58.歌剧《白毛女》是中国歌剧发展的里程碑。 59.李锦辉被认为是我国流行音乐的鼻祖。 60.歌剧是以歌唱为主,综合音乐、戏剧、诗歌、舞蹈和舞台美术等艺术要素的一种戏剧形 式。 61.罗马教会的礼拜仪式分为赞美诗和圣歌两大类。 62.古希腊主要有弦乐与管乐两类乐器,里拉琴和阿夫洛斯管分别是这两类乐器的代表。 63.作者格里格的《苏尔维格之歌》《培尔?金特》是著名诗剧 中女主人公在茅屋前纺纱时 , 演唱的一首歌。 64.《等待戈多》是表现主义戏剧的代表作品。 65.三分损益法最早记载在《管子?地圆篇》中。 66.变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这时候这 个变化记号就被称之为调号。 67.豫剧《花木兰》的故事取材于南北朝的北朝,又被称为《木兰从军》 。 68.音乐对于社会具有审美功能,认识、教育功能和娱乐功能。

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69.艺术歌曲是由作曲家为某种艺术表现的目的,根据文学家诗作而创作的歌曲。 70.《让世界充满爱》是中国通俗歌曲史上的第一部表现世界性题材的作品。 71.《翠堤春晓》是一部关于奥地利(国籍)作曲家约翰?施特劳斯的音乐传记片。 72.大同乐会是我国当时规模较大,历史较长,以习研我国民乐为主的业余音乐社团。 73.《爱我中华》是乔羽作词,徐沛东作曲。 74.纯律是以谐音系列中的第二、 第三谐音, 再加上第五谐音所构成的音程作为生律的基础。 75.浪漫主义时期代表法国喜歌剧最高成就的是作曲家比才和他的作品歌剧《卡门》 。 76.贝多芬从他的第三交响曲开始,在第三乐章中以谐虐曲取代宫廷气质的小舞步曲。 77.《我的太阳》是一首具有浓郁意大利(国家)民歌风格的独唱歌曲,由卡普罗作曲。 78.协奏曲是莫扎特在歌剧以外成就最突出的领域。 79.变奏曲是用变奏的手法发展一个主题,使主题能得到多方面表现的一种乐曲。 80.合唱排练前的案头工作分为熟悉作品、分析作品和表现作品三步。 81.民歌多为群众口头相传中不断加工提高的集体创作。 常见的民歌体裁有劳动号子、 山歌、 小调、儿歌、风俗歌等。 82.鼓吹乐又称鼓乐是一种在中国农村流创最广的,以吹奏乐器和(打击乐器)为主的民间 器乐合奏。 83.广东音乐是流行于广州市及珠江三角洲一带的民间器乐乐种。它的前身是粤剧的过场和 烘托表演的小曲。 84.京剧大师梅兰芳在其一生的舞台生活中,勇于创新,提高、发展了旦角的延长和表演艺 术,形成了独树一帜的“梅派”表演风格。 85.东亚音乐多采用五声音阶,中亚和西亚采用七声音阶。 86.非洲音乐高度发展的节奏是非洲音乐的最主要特点,具有特殊的重要性。 87.欧洲民间音乐的音阶呈多样化,主要是七声音阶;大部分地区大多采用均分节拍,歌曲 多采用分节歌结构。 88.艺术歌曲是由作曲家为某种艺术表现的目的,根据文学家诗作而创作的歌曲。 89.标题音乐是一种用文字来说明作曲家创作意图和作品思想内容的器乐曲。 90.民族乐派的作品以反映本民族的历史和人民生活为题材,具有强烈的爱国主义精神和深 厚的民族情感。 91.印象主义音乐风格的其中一个主要特征,是作品多以自然景物或诗歌绘画为题材,突出 瞬间的主观印象或感受。 92.无调性音乐就是没有调性的音乐,它取消了各音之间的音级功能差别,打破了传统大小 调体系的束缚,八度中的十二个半音处于平等地位。 93.爵士乐是一种即兴演奏形态,演奏者常是根据某种规定的和声骨架和节奏,将所奏的旋 律进行即兴变奏。 94.中国民族音乐基本上由宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐、民间音乐四部分构成。 95.学堂中“乐歌”课中教唱的歌曲被称为“学堂乐歌” 。 96.新音乐运动的代表作曲家有聂耳、冼星海、张寒晖、贺绿汀、吕骥等。 97.海顿是奥地利国作曲家,维也纳古典乐派奠基人。作品有《告别》《惊鄂》《时钟》等 、 、 104 部交响乐。 98.合唱是声乐的一种演唱形式。有众多的歌唱者演唱两个以上不同声部的歌曲。分为同声 合唱和混声合唱,通常用钢琴或乐队伴奏,也可以是无伴奏合唱。 99.山歌是指人们在田野劳动或抒发情感时即兴演唱的歌曲。它的内容广泛,结构短小,曲 调爽朗、质朴、高亢、节奏自由。 100.西洋弓弦乐器大提琴、小提琴、中提琴、低音提琴、倍大提琴。

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101.聂耳,作曲家,云南玉溪人。主要作品有歌曲《义勇军进行曲》《大路歌》《铁蹄下的 、 、 歌女》 ,舞台音乐剧《扬子江暴风雨》 ,民乐合奏《金蛇狂舞》 。 102.根据性别和年龄的差异、音域和音色的特点,将人声分成若干类别称为人声分类。女高 音优美抒情,女中音、女低音柔和浑厚,男高音坚实明亮,男中音、男低音 深沉宽厚有力。 音域一般为十三度, 男声比女声低一个 八 度。 童声音色清脆明亮, 音域一般不超过 十 度。 103.号子也称劳动号子,它与相应的劳动节奏紧密配合,起着统一动作,鼓舞情绪的作用。 如:打夯号子、车水号子、拉纤号子等。演唱形式多为一领众和。 104.声乐演唱形式有独唱、齐唱、对唱、轮唱、合唱、表演唱等演唱形式。 105.小号是西洋铜管乐器。音色嘹亮辉煌。善于表现雄壮有力的音乐情绪,还能吹奏优美如 歌的旋律。 106.我国民族拉弦乐器有高胡、中胡、低胡、板胡、革胡。 107.音乐中音色大致分成两大类:声乐、器乐。 108.波兰著名音乐家肖邦创作的音乐作品具有浓厚波兰民族风格, 他的音乐被比作 “藏在花 丛中的一尊大炮” 。 109.《糖果仙人舞曲》是俄国作曲家柴可夫斯基创作的芭蕾舞剧《胡桃夹子》中一段舞的伴 奏音乐。 110.在中国共产党领导和毛泽东同志的革命文艺路线指引下诞生的第一部中国新歌剧是 《白 毛女》 。 111.弦乐合奏《二泉映月》是根据我国民间音乐家阿炳所作的同名二胡独奏曲改编而成的。 112.我国民族乐器经过长期的改造与完善,按照其演奏形式、发声方式的不同,可分为四大 类别,即:吹管乐器、拉弦乐器、弹拨乐器、打击乐器。 113.1807—1808 年,贝多芬在维也纳近郊创作的第六交响曲,又名“田园”交响曲,这部 交响曲以第二乐章“溪边景色”最为著名。 114.《流水》是根据西安鼓乐的开场锣鼓和陕西民间打击乐改编而成的清锣鼓乐,栩栩如生 的描绘了鸭群互相追逐嬉戏的情景。 115. 《蓝色多瑙河圆舞曲》是奥地利作曲家约翰?施特劳斯创作的,为典型的维也纳圆舞曲 结构。 116.田汉作词,聂耳作曲的《中华人民共和国国歌》 ,其原名为《义勇军进行曲》 ,是进步影 片《风云儿女》的主题歌。 117.1934 年,旅居欧洲的俄籍作曲家亚历山大?齐尔品举办了“中国作品比赛” ,当时还是 上海国立音专学生的贺渌汀应征写下的钢琴独奏曲《牧童短笛》 ,一举夺得头奖。 118.1976 年,粉碎“四人帮”的喜讯传到祖国各地,举国上下齐欢腾。作者郑路以切身的 体会和满腔的热情创作了管乐合奏曲《双簧管协奏曲》 。 119.黄自,江苏川沙人。毕生从事音乐教育工作,其主要音乐作品有:清唱剧《长恨歌》 、 合唱曲《抗敌歌》《旗正飘飘》等。 、 120.《中国少年先锋队队歌》是儿童影片《英雄小八路》的主题歌,原名《我们是共产主义 接班人》 。 121.将八度分成十二个均等半音的律制,称为十二平均律。 122.音乐的基本要素包括:节奏、音符、节拍、曲式、和声、速度和力度、音色、曲调、织 体、音的高低、音的长短、音的强弱等。 123.民歌就是民间歌曲,大致可分为劳动号子、山歌 、小调三种类型。 124.笛子独奏曲《扬鞭催马运粮忙》以生动朴实的音乐语言,描写了丰收以后的农民驾着满 载粮食的大车,向国家交售公粮的情景。 125.第九十四交响曲《惊愕》是“交响乐之父”——奥地利著名作曲家海顿于 1781 年创作

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的。 126.歌曲 《国际歌》 是从弱拍开始的,这样由弱拍开始的小节,叫 弱起 小节,也叫 不完整 小 节。 127.常见的乐段由 四个 或 两个 乐句组成, 他的形象单一, 能完整或相对完整地表达一个 乐思 ,结尾一般落在 主音 上,由一个乐段构成的歌(乐)曲,我们称它为 一段体 。 128. 节奏 是音乐的骨骼,是塑造音乐 形象 的重要手段,人们常常运用千变万化的节奏,使 音乐丰富多彩。 129.在一拍内三个音的时值均等,这种特殊的节奏叫做 三连音 。 130.由小节体现的有规律的强拍与弱拍的循环重复叫做 节拍 。 131.旋律的进行方向可分为上行、平行 、下行,他们的交替进行,就形成了波浪式的旋律。 132.贝多芬生于波恩,德国作曲家,他的音乐创作集古典派之大成,开浪漫乐派之先河.主 要作品有:钢琴奏鸣曲《热情》《黎明》《悲怆》,管弦乐《埃格蒙特序曲》 、 、 ,具有历史意义 的第一至第九交响曲。 133.交响曲是由管弦乐队演奏的大型乐曲, 通常由四个乐句组成。 第一乐章为 快 板, 奏鸣 曲式,第二乐章 行 板, 变奏 曲式;第三乐章为 快 板, 复三部 曲式;第四乐章为 快 板,奏鸣曲式。 134.竹笛是我国民族吹管乐器,常见的有曲笛、梆笛。 135.声乐有独唱、齐唱、表演唱、重唱、轮唱、合唱、对唱等演唱形式。 136.被人们称做“乐器之王”的键盘乐器是 钢琴 。 137.汪立三,著名的作曲家,音乐教育家,1933 年生于武汉,主要作品有:钢琴曲《蓝花 花》《它山集》《东山魁夷画意》等。 、 、 138. 兴趣是学习音乐的基本动力,音乐教育以审美为核心,主要作用于人的情感世界。 139. 创造是艺术乃至整个社会历史发展的根本动力,是艺术教育功能和价值的重要体现。 140.《牧童短笛》是一首钢琴独奏曲,作者是贺渌丁; 《赛马》是一首 二胡独奏曲 。 141.将八度分成十二个均等的部分半音的律制叫做十二平均律。 142.在五线谱中,谱号的作用是用以确定音符音级名称和音高的记号。 143.在乐谱中,小节线的作用是用以划分强弱规律的记号。 144.调号是用谱号后升、 降号的多少来表示的, 小调的调号有 3 个, 商调的调号有 2 个。 c C 145.在五声调式中,由宫角两音之间构成唯一的大三度。 146.近关系调的主要特征之一是两调之间的共同和弦较多。 147.在大、小调体系中,大、小调式各有 3 种形式。 148.在单音程中,自然音程共有 14 个。 149.在乐谱中“D.C”这个记号的意义是从头反复。 150.由相邻音级构成的全音,称为自然全音,由同一音级或隔开一个音级构成的全音,成为 变化全音。 151.在音乐作品中,由一个调过渡到另一个调,并在新调上结束音乐段落,称之为转调。 152.B 大调中的#G 音用首调唱名法演唱,它的唱名是 la 。 153.世界上第一位发明十二平均律的是中国明朝人朱载淯。 154.歌剧《茶花女》的第一幕开始不久时,剧中男女主角的二重唱歌曲是《饮酒歌》 。 155.咏叹调《今夜无人入睡》是选自普契尼的歌剧《图兰朵》 ,这部歌剧描述了一个发生在 中国元朝都城的故事。 156.中国现代歌剧发展史可以从二十世纪二、 三十年代黎锦辉创作的儿童歌舞剧 《麻雀与小 孩》 ,聂耳创作的《扬子江暴风雨》算起。 157.交响曲是一种大型的器乐体裁, 它是指富有深刻思想内容、 结构形成严谨和表现手法丰

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富多样,并用奏鸣曲写成的大型器乐套曲。 158.有一首明清琵琶古曲,曾用过《夕阳箫鼓》《浔阳琵琶》等曲名,1925 年改成民乐合 、 奏后,取名为《春江花月夜》 。 159.《第一钢琴协奏曲》是肖邦 1930 年告别故乡波兰之前创作的一首乐曲。 160.京剧是我国戏曲艺术库中一颗闪亮的明珠, 至今有 200 多年历史, 以二黄和西皮为主要 唱腔。 161.五线谱有两种唱名法:首调唱名法和固定唱名法。 162.音有高低、长短、强弱、音色四种性质。 163.音乐中,七个具有独立名称的音级叫基本音级。 164.第五线为小字一组的 g,应使用中音谱号 165.上加二线为小字一组的 e,应使用低音谱号 166.由发音体全段的各部分振动所产生的音叫复合音。 167.半音是音高关系的最小单位。 168.区别两种性质不同的全音或半音关键在于两音之间的级数。 169.记谱法多种多样,但按类别归纳起来可分为文字谱和符号谱。 170.节奏是组织起来的音的长短关系 171.在音乐作品中,具有典型意义的节奏叫节奏型。 172.具有相同时值的重音与非重音,在音乐中形成了有规律的强弱反复叫节拍。 173.每小节只有一个强拍的拍子是单拍子。 174.在音乐作品中,同时出现不同的拍子叫 交错拍子。 175. D 在降 e 和声小调中为导音,在升 F 和声大调为下中音,在 f 旋律小调中为下中音, 在 A 自然大调中为第 Ⅳ 级音。 176.音程是两个音之间高低的关系 177.倍减十五度音程转位后为 倍增一度。 178.根音与冠音同时转位时,其两个音程度数相加等于 16 。 179.我国主要采取的三大律制是 十二平均律、五度相生律、纯律。 180.将调式中的音按高低顺序由主音到主音的排列叫 音阶 。 181.在大小调体系中, Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ 级为正音级。 182.在大小调体系中,Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ 级为稳定音级。 183.音的稳定不稳定是由 调式 决定的。 184.不稳定音按照其倾向进行到稳定音的过程叫 解决 。 185.和声形式下的同主音大小调彼此相差 1 个音级。 186.在三种不同形式的大小调式中, Ⅲ 级最能说明调式色彩。 187.在以五声调式为基础的名族调式中,只有 正 级才能作为调式主音。 188.以根音作为低音的和弦叫原位和弦。 189.增二度是和声调式的特性音程。 190.在和声调式中有 2 个增四度和减五度。 191.在大小调中,正音级上建立的三和弦叫正三和弦,副音级上建立的三和弦叫副三和弦。 192.5/4 拍全小节休止用 全 休止符表示 193.在大小调体系中,T 代表主音、S 代表下属音、D 代表属音。 194.在大小调体系中,只有主三和弦是稳定的 195.民族调式中的正音与偏音是根据五度相生原理而得出的 196.在复拍子中,只有 9 拍子不能用一个音记写 197.倍增七度转位转位后为倍减九度度音程

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198.按自然音程与变化音程的划分, 增四度和减五度音程都是自然音程, 它们的音数为 3 , 所以统称为三整音。 199.音程可以划分为自然音程和变化音程两类, 其中自然音程包括大音程、 小音程、 纯音程、 增四度和减五度。 200.度数为一的音程共有纯一度、增一度和倍增一度。 三、名词解释 1.学堂乐歌: 学堂乐歌是随着新式学堂的建立而兴起的歌唱文化, 一般指学堂开设的音乐(当 时称唱歌或乐歌)课或为学堂歌唱而编创的歌曲。 2.儿童歌舞剧: 我国近代音乐家黎锦晖创立的一种旨在教育儿童的载歌载舞的演剧形式。 代 表作有《可怜的秋香》《麻雀与小孩》《小小画家》等。黎锦晖的儿童歌舞剧创作在中国歌 、 、 剧发展史上有着启蒙性的重要意义。此外,以形象的艺术形式对儿童进行富有成效的教育, 在中国教育史上有着开拓性的作用。 3.音高:用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动 440 次的声音定为“a” ,是目前国际通用的标准音。 4.音阶:调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量 可分为: “五声音阶”“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。 、 5.调、 和声: 调中包含调的高度和调式两个方面调式的转变对比是发展音乐的重要手段之一, 如在贝多芬的作品中, 大调常用来表现光明和刚毅; 大调常用来表现田园的大自然美景。 C F 和声是单个和弦按一定的规则连接起来的和弦序列, 在调式的基础上产生, 帮助旋律更丰富 地表现音乐内容。 和声除了能够给主要曲调充当背景外, 自己还能够在表现音乐内容和情绪 上起色彩性作用,本身能极大地丰富音乐内容。 6.力度、音色:音乐的重要表现手段,在音乐作品中力度越强,音乐越紧张、雄壮,力度越 弱,音乐越缓和、委婉,因此音乐作品中常运用强弱对比的手法来发展音乐。音色是音乐中 极为吸引人,能直接触动感官的重要表现手段。一般来说,人们区分音色的能力是天生的, 音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。 7.田园曲:原为欧洲 16-17 世纪一种乡村题材的戏剧表演,歌剧的前身之一。近代音乐中是 模仿牧人所吹肖姆管曲调和圣诞吹奏乐的器乐曲或声乐曲,源于意大利。 8.和声: 两个以上的音按一定规律同时结合。 和弦进行的强和弱.稳定与不稳定.协和与不协 和,以及不稳定、不协和和弦对稳定、协和和弦的倾向性,构成了和声的功能体系。和声的 功能作用,直接影响到力度的强弱.节奏的松紧和动力的大小。此外,和声的音响效果还有 明暗的区别和疏密浓淡之分,从而使和声具有渲染色彩的作用。 9.秧歌剧:在民间秧歌基础上产生的一种新型小歌剧,音乐吸收了戏曲中的郿鄂,道情和陕 北民歌。剧情较为简单,主题集中,有两三个角色。反映边区人民的大生产运动、参军、学 文化、减租斗争等内容。 10.刘天华:中国二胡音乐的奠基人,1917 年周少梅学习二胡,1921 年在江阴组织“暑假国 乐研究会” ,传授《病中吟》《月夜》《空山鸟语》等二胡曲,创作了“十大二胡名曲” , , 。1927 年 5 月刘天华等 35 人在北京发起成立“国乐改进社” 。 13.马思聪:小提琴家,作曲家,音乐教育家,1952 年在私立广州音乐院任院长,1948 年任 香港中华音乐院院长,建国后是在中央音乐学院当院长。小提琴作品: 《第一回旋曲》《内 、 蒙组曲》《西藏音诗》《牧歌》《F 大调小提琴协奏曲》 、 、 、 。 16.新音乐: “新音乐”是我国近代产生的一个新名词。 “新音乐”概念的实质乃是指在中国 音乐形态转型之后,有别于中国传统音乐的一种新的音乐形式。因此, “新音乐”及其思想 只是一个相对的概念。 17.中国传统音乐:指历史上曾经存在过的宫廷音乐、民间音乐、文人音乐和宗教音乐经世

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代相传,遗存至今的形式与作品,属于人类非物质文化遗产范畴。 18.广东音乐:形成于清末民初的广东音乐也是我国传统器乐丝乐的一种。最初流行于广州 及珠三角洲一带,后来曾风靡全国各大城市,成为一种新型的民间器乐合奏形式。 19.复调:两个或几个旋律的同时结合。不同旋律的同时结合叫做对比复调,同一旋律隔开 一定肘间的先后模仿称为模仿复调。运用复调手法,可以丰富音乐形象,加强音乐发展的气 势和声部的独立性,造成前呼后应.此起彼落的效果。 20.调式:从音乐作品的旋律与和声中所用的高低不同的音归纳出来的音列。这些音互相联 系并保持着一定的倾向性。而调性则是调式的中心音(主音)的音高。在许多音乐作品中, 调式和调性的转换和对比,是体现气氛.色彩.情绪和形象变化的重要手法。 21.旋律、节奏、拍子、速度: 旋律也叫曲调,是组织在一起的音的线条,在音乐中占有最重要的地位,是音乐内容最主要 的表现手段; 节奏:就象旋律的脉搏,象动作一样,能给旋律带来鲜明的性格; 拍子:节奏在音乐中,总是和拍子结合在一起,如二拍子强弱交替反复,常用于进行曲、舞 曲或表现欢乐; 速度:一般来说,快速多表现活跃或激动的情绪,慢速多表现安静.抒情或低沉的情绪。 22.十二平均律:音律的一种,把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。 这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在 西方,十二平均律起源于 16 世纪,到了 18 世纪被普遍采用。 23.半音、全音:将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音 相当于小二度,全音相当于大二度。 24.音程: 指两音之间的距离。 计算音程的单位称 “度” 两个音之间包括几个音节就称几度。 , 度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 25.格里高利圣咏:公元 6 世纪末罗马教皇格里高利一世为统一教会形式,将各教会所用的 教仪歌曲,赞美诗等收集选编成《唱经歌集》 ,称为格里高利圣咏,它主要是单音音乐,拉 丁文词,男声演唱,乐谱只有音高而无节拍记录,主要在天主教会每日祈祷的日课和弥撒中 使用,具有很强的宗教观念和功能,追求超脱于现实的“彼岸”精神,回避世俗个性情感。 26.奥尔加农:也叫平行调,是西方有记载的最早的复调音乐,最初的奥尔加农只是圣咏的 一种演唱方式, 即在歌唱圣咏的同时歌唱另一被称为奥尔加农的附加声部, 这种简单的二声 部歌唱因此被称为奥尔加农。 27.尚松:尚松是在西方音乐史上 14 世纪—16 世纪以法文的世俗诗歌谱写的复调歌曲的概 称,产生于 14 世纪马肖等作曲家的创作,一般采用诗歌和音乐的三种固定形式。14 世纪, 由于法国音乐风格的演变, 已发展为一种有复杂的节奏和对位的歌曲。 特点是: 抒情、 细腻、 典雅。 28.歌剧:17 世纪初诞生于意大利,他是将音乐、戏剧、文学、美术等结合为一体的综合艺 术,歌剧起源于古希腊的悲剧以及中世纪的礼仪剧和神秘剧、奇迹剧。 29.清唱剧:是一种类似歌剧的大型声乐体裁,常用宗教或者寓意题材,使用数个合唱队, 并且没有舞台动作和服装布景,抒情调分别明显,幕间上演喜剧的插段。 30.康塔塔:是一种声乐套曲,情节较简单,内容多侧重于抒情,有管弦乐队伴奏。 31.交响曲:一词来源于古希腊,原意是“声音齐响” ,也就是各种乐器共用组合共同演奏的 乐曲,他由 17 世纪意大利歌剧序曲的“快—慢—快”三部分结构演变而成,他的乐队编制 和演奏风格都随演出的场地和功能转换而变的更加成熟。 32.奏鸣曲:是 18 世纪逐渐形成的,由不同数目的乐章组成,彼此形成内在逻辑联系,各乐 章间、调性速度、情绪形成对比的一种器乐体裁类型。

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33.交响诗:交响诗是李斯特首创的单乐章的带标题的管弦乐体裁,以主导动机贯串.发展. 变化到音乐的统一和戏剧的发展, 并具有大型管弦乐队配置的丰富音响, 而且突出乐器的特 殊色彩,常与文学、戏剧、绘画有密切联系。 34.大歌剧:19 世纪 20—30 年代在巴黎出现的,是一个四或五幕的大型歌剧.史诗或历史性 内容,追求跌宕的情节和轰动的舞台效果,歌剧中穿插芭蕾舞,大场面,运用大合唱和大管 弦乐队。 35.微分音音乐:小于半音的音程被称为微分音,用微分音作成的曲子叫微分音音乐。 36.噪音音乐:由噪音所组成的,没有固定的音高,振动不规则的音乐,是未来主义思潮在 音乐上的表现。 37.电子音乐: 可以泛指一切利用电子手段产生.修饰的声音制作而成的音乐, 与由共鸣体自 然发音的音乐相区别。 38.偶然音乐:是作曲家一定程度地故意对作品的创作和演出不加控制的音乐。 39.印象主义音乐:指用简短的音乐主题、色彩斑斓的和声、丰富多变的织体、细腻透明的 配器,通过描绘自然景物,生活风俗和神话意境的标题小品,突出主观的瞬间感受和直觉印 象,音乐往往具有朦胧.飘逸.空幻.幽静的气氛。 40.巴洛克:从大约 1600 年到 1750 年这一个半世纪,在西方音乐史上被称为巴洛克时期。 “巴洛克”一词来自葡萄牙文,原意是指形状不规则的珍珠,首先被用于建筑。巴洛克音乐 是一种宏伟壮观、热情如火、充满活力的艺术。强调情感的表现和充满戏剧性的对比,在细 节上它又非常注重装饰性。 巴洛克时期的音乐可分为早、 晚期三个阶段。 1690 到 1750 中、 从 年是最后一个阶段,也可称为巴洛克盛期。这时,歌剧诞生,器乐崛起,以巴赫与亨德尔为 代表的音乐大师们将百年来的音乐发展推向了辉煌的顶点。 41.毕达哥拉斯学派:有人称为和谐论,古希腊的音乐理论认为宇宙和谐的基础是完美的数 的比例,可以最好的说明宇宙现象。认为八度、五度、四度是完美的协和音程,因为他们具 有最简单的数量比例关系。 42.四音音列:阿里斯多塞诺斯音乐理论的最核心内容,建立于一个固定四度框架,中间的 两个音不固定,它们可以灵活变动。 43.完整音列体系:若干四音音列可以构成一个完整的音列。大完整音列体系(由四个相同 结构四音音列构成,既下行完整的两个八度) ,小完整音列体系(由三组四音音列构成既下 行十一度) 。 44.圣咏:礼拜活动中的唱诵经文称为圣咏。格里高利圣咏在中世纪中期开始使用于基督教 罗马教会仪式,以著名教皇格里高利一世命名。 45.古老风格:以帕莱斯特利那的音乐风格为代表的 16 世纪的作曲规则,只承认某种程度 的不协和音也称“严谨风格” 。 46.现代风格: 巴洛克时期的作曲家为了扩展音乐的表现力, 使音乐能更好地表现歌词内容, 对旧规则进行了大胆的突破也称为“装饰风格” 。 47.通奏低音:是巴洛克音乐的最重要的特征之一,它的运用构成了一种主调和声织体。基 本上是由旋律加和声伴奏构成。这种织体强调的是两端的声部,即低音部和高音部,它的 低音声部持续在整个作品中,因此叫做通奏低音。作曲家只写出两个声部,中间的和声声 部并不写出,需要由演奏者即席演奏,作曲家通常在低音的上方、下方或旁边标记相应的 阿拉伯数字来对每个和弦加以指示,所以,通奏低音也叫数字低音。 48.喜歌剧:18 世纪的 20~30 年代,欧洲各国出现了一种新型歌剧,歌剧内容不再是神话或 历史的英雄,而表现着日常生活场景或普通人的小事情,唱词使用各国的民族语言,意大 利喜歌剧延用清宣叙调的传统形式,而法国英国,德国的歌剧都直接以本国语言进行对白。 49.威尔第:他的歌剧除去一些体现强烈爱国及民族情感的题材外,文学戏剧名著也引起他

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浓厚的兴趣。代表作《纳布科》《游吟诗人》《茶花女》《阿依达》《奥赛罗》 、 、 、 、 。特点:当 全欧洲包括意大利的年轻作曲家都追随瓦格纳为代表的德国“交响化风格”时,他始终清 醒地意识到自己是意大利作曲家,不能抛弃意大利丰富而悠久的音乐传统。但他同时也研 究并吸取从凯鲁比尼到柏辽兹的法国音乐,的过程就,包括对瓦格纳的尊终。 50.新古典主义音乐:1920 年开始(20 世纪) 。代表人物:斯特拉文斯基,以他的第一部新 古典主义作品舞剧《浦契涅拉》的首演为标志。基本特征方面,要求艺术整体的均衡.完美. 稳定;情感表现方面,追求适度的.理智的感情,而不强调个人的感情;形式结构方面,复 兴浪漫主义以前的曲式,如早期的组曲.大协奏曲.赋格等。七个音的自然音阶为基础,节 奏匀称.配齐清晰。 51.体态律动:是指在学习音乐的过程中,引导学生不仅用听觉去感觉音乐,同时学习用整 个肌体和心灵去感受节奏疏密.旋律起伏和情绪变化的规律。 52.五声调式:是以纯五度的音程关系来排列的由五个音所构成的调式。由于这种调式是我 国特有的,也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是:宫、徴、商、羽、角。 53.诙谐歌曲:是用风趣的笔触逗人笑乐的歌曲。通过这种手段既能褒贬社会生活中的真善 美和假恶丑,又能表现劳动人民机智、幽默的性格和乐观主义精神。 54.弦乐四重奏:由小到大分为小提琴,中提琴,大提琴和低音大提琴,它们都有四根弦并 主要由弓子拉奏出声音,偶然也会用到手指拨奏,只是大提琴和低音大提琴用得多些,弦 乐四重奏乐器一般由中提琴,大提琴和 2 把小提琴组成。 55.艺术歌曲:是一种区别于民谣以及流行音乐的专业性创作歌曲,19 世纪起源于德国,是 以结构严谨、格调高雅、寓意深刻、节奏宽广、旋律大气为特点。唱法上采用纯美声唱法 或美声与民族唱法相结合的唱法。 56.标题音乐:是指以文字或标题阐明作品内容的器乐作品,它的表现力的显在性和生动的 音乐形象更易于被欣赏者所了解。重要的作曲家有:柏辽兹、李斯特、瓦格纳等。 57.复合音:以发音体的全段及全段的各部分也同时分别在振动而产生的音,叫复合音。 58.基音:发音体全段振动而产生的音,叫基音。 59.泛音:由发音体全段各部分振动而产生的音,叫泛音。 60.震音:一种均匀振动的演奏形式。 61.切分音:一个音由弱拍延续至下一个强怕,或由弱位延续至下一个强位,使其弱音变为 强音,从而改变拍子正常规律的音叫切分音。 62.连音符:将节奏特殊划分的形式称为连音符号。 63.音值组合法:把小节内的音,按照不同的拍子的结构要求,组成若干个时值相等的音群, 叫音值组合法 64.音程:两个音在高低上的相互关系,叫音程 65.十二平均律:将八度分成十二个均等的最小单位而成的一种律制。 66.和弦:三个或三个以上按照一定音程关系叠置起来的几个音,叫和弦。 67.旋律:将许多音用调式关系加以节奏化的组合起来,形成有规律并且有独立意义的声部 进行,叫旋律。 68.装饰音:是指用来装饰旋律的小音符及某些旋律型的特殊记号。 69.五度相生律:以某一音开始,按照纯五度连续生若干次所得到的一种律制。 70.调式:按照一定关系联系在一起的若干个音,并以一个音为中心,其他的音都围绕着它, 支持它形成一个体系,这个体系就叫做调式。 71.调:七个基本音级的结构关系确定后所处的音高位置,叫做调 79.等音调:又称同音异名调,是指两个不同的调的用音都是等音关系,调式相同,只是调 的名称和意义不同的两个调。

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73.关系大小调:又称平行大小调,是指两个调的主音相距小三度。 74.同主音大小调:又称同名调,是指两个调均以同一个音为主音的大小调 75.特种自然大小调:是指在十六世纪欧洲宗教音乐中流行的调式,又称中世教会调式或中 古调式。 76.五声调式:由五声音阶构成的调式,叫五声调式。是以某一音起,按照五度相生的原理 向上连升四律而构成。 77.同宫系统:即主音高度不同、调式类别及音阶不同,但宫音及调号相同的各类调式之和。 78.解决:将音程中不稳定的音,按照其倾向进行到离它最近的稳定音,叫解决 79.转调:由一个调转入下一个调,叫转调 80.移调:由一个调移至到另一个调,叫移调 81.近关系调:调号相同或者只相差一个调号的调就叫做近关系调 82.艺术歌曲:是 19 世纪盛行的一种抒情歌曲。歌词大多采用著名诗歌,代表作曲家为舒伯 特、舒曼等。 83.宣叙调:又称朗诵调,旋律性不强。介于说和唱之间,歌词大多采用散文形式演唱。 84.无词歌:浪漫派时期的一种独特器乐小品体裁,由门德尔松首创。特征是曲中含有一条 如歌旋律,仿佛是器乐在歌唱,因无词,故而得名。 85.交响诗:李斯特首创的一种单乐章标题性的交响音乐。 四、简答题 1.以中央 C 为冠音构成指定音程。 A

增四度 【参考答案】

大九度

小七度

倍增八度

减五度

B

减五度 【参考答案】

大六度

倍减五度

小九度

纯十二度

2.把下列不正确的音值组合法改为正确的。 A1

【参考答案】

18

A2

【参考答案】

B1

【参考答案】

B2

【参考答案】

3.以下列各音为低音构成指定的和弦。 A

半减七 2 【参考答案】

减小七 3

4

增三 4

6

大小七 5 大三 6

6

大小七

大小七 2 减小七 3

4

B

小七 2 大小七 5 【参考答案】

6

增三 4

6

减七

小七 3

4

小三 6

增三

小七 3

4

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4.写出下列各音程的不同名称的等音程,并写出各音程的名称。 A

【参考答案】

增4 B

减5

大6

减7

小6

倍减 7 增 3

纯4

减8

大7

【参考答案】

增5 小6 小3 增2 小6 增5 减3 5.下列两个和弦,可能存在于哪些自然大调.和声小调中? A

大2

增2

小3

【参考答案】 b b b B 自然大调;c 和声小调;F 自然大调;f 和声小调; A 自然大调;g 和声小调; E 自然大 调。 B

【参考答案】 a 和声小调;C 和声大调;a 自然小调;E 和声大调。 6.将下列用长笛演奏的旋律,移记为 A 调单簧管演奏的乐谱。 A

【参考答案】

20

B

【参考答案】

7.萧友梅在 20 年代出版了哪些歌集?其作品的价值与局限。 【参考答案】 萧友梅的音乐创作包括歌曲(合唱曲.独唱曲.艺术歌曲.群众歌曲)《问》.《南飞之雁 , 语》.《 “五四”纪念爱国歌》是萧友梅歌曲创作的代表作。 价值:我国的专业音乐教育事业有了个飞跃的发展。 局限:采用欧洲作曲技法,未能很好地解决和中国语言与民族音调的结合和运用,加之 与他长期合作的词作者易韦斋终究是旧式文人,歌词写作虽然力求创新,毕竟受到局限,遣 词造句,半文半白,喜欢用生僻词语,影响了作品的质量与推广,这是萧友梅歌曲创作的时 代局限。 8.梅兰芳对京剧艺术的主要贡献。 【参考答案】 (1)梅兰芳在做工和舞蹈方面富于创造性,将昆曲中载歌载舞的表演运用到京剧来, 表情细腻,身段优美。改变了以前青衣以唱为主而忽略做表的倾向。 (2)他首创古装戏中的“古装”扮相与服饰,开创了京剧旦行装扮的全领域。除对传 统剧目进行加工创造外,还编排了许多时装戏。 (3)在表演上,改变了“|以生为主”的局面,开拓了“生旦并重”的新纪元。 (4)梅兰芳是把中国戏曲传播到国外,并获得国际盛誉的第一位戏曲表演艺术家。 (5)他是京剧界一代宗师 (6) 他对我过京剧艺术发展做出了及其卓越的贡献, 代表着旦角表演艺术的时代高峰。 9.华彦军有哪些二胡曲.琵琶曲,他的音乐作品在我国民间音乐中有什么样的地位? 【参考答案】 二胡曲《二泉映月》.《听松》.《含春风曲》 ;琵琶曲《大浪淘沙》.《昭君出塞》.《龙 船》 地位:华彦军是我国近代一位著名的民间艺人,俗称瞎子阿炳,他留下的 6 首音乐曲是 中国传统音乐的宝贵财富,这些音乐作品中参透了我国民间音乐的精髓和神韵。它的《二泉 映月》是我国传统音乐的绝唱有着无可替代的影响和地位。 10. 广东音乐有哪些特点?那几位音乐家对广东音乐的产生与发展作出重要贡献? 【参考答案】 (1)特点:广东音乐的乐曲结构具有短小精悍,一气呵成的特色,旋律优美,富有歌唱性。 粤胡大量运用的滑音。使得音调缠绵,具有浓郁的地方色彩,扬琴的清脆.明亮又有珠落玉 盘的的效果。许多乐曲都有着风格各异。精致洒脱,百听不厌的境界。 (2)何柳堂.吕文成和严老烈三位音乐家对广东音乐的产生与发展作出重要贡献。 11. 聂耳歌曲创造性的艺术成就。

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【参考答案】 聂耳是是中国救亡音乐一面光辉的旗帜,他在短短两年间时间内,创造了新歌剧《杨子 江暴风雨》 ,30 首话剧,影片主题歌,插曲与歌曲共计有 35 首歌曲和 3 首民族器乐合奏曲。 他主要通过 30 年代进步影片进行歌曲创作, 体现了围绕着抗日救亡题材而写作的音乐特点。 他是罕见的音乐天才,在民族存亡之际,用音乐吹响了时代之号角。创作以抗日救国与民族 解放为核心内容,体现了时代精神和革命倾向,作品成功率很高。其中《义勇军进行曲》被 定之为国歌。 12.冼星海的《黄河大合唱》有哪几个乐章?这部作品的特色在近代音乐史上具有什么样的 地位与作用? 【参考答案】 这部作品共分八个乐章: 《黄河船夫曲》(2) (1) ; 《黄河颂》(3) ; 《黄河之水天上来》 ; (4) 《黄水瑶》(5) ; 《河边对口曲》(6) ; 《黄河怨》(7) ; 《保卫黄河》(8) ; 《怒吼吧,黄河! 》 以力量、 崇高和苦难三个主题贯串全曲。 这是我国近代音乐史上一部具有史诗性的大型 声乐作品,兼具交响性和群众性的特色,富有鲜明的民族风格,中国气派和时代特征,是我 国大型合唱作品中一部有着巅峰意义的杰作。 13.赵元任有哪些重要的音乐作品?他对中国近代音乐的主要贡献是什么? 【参考答案】 赵元任的作品主要是独唱歌曲和合唱歌曲,独唱歌曲著名的有《卖布谣》《教我如何不 、 想他》《西洋镜歌》《老天爷》等,合唱歌曲有《海韵》等。他能结合中国语言的独特规律 、 、 进行创作,是探索中国民族化创作道路的重要先驱之一。 14.黄自在哪些创作领域有建树? 【参考答案】 黄自的创作领域主要有:群众合唱歌曲、独唱抒情歌曲、清唱剧及管弦乐曲。 群众合唱歌曲著名的有《抗敌歌》《旗正飘飘》 、 ;独唱抒情歌曲主要有《玫瑰三愿》《春 、 思曲》《思乡》《点绛唇·赋登楼》等,清唱剧著名的有《长恨歌》 、 、 ,管弦乐曲有《怀旧》 、 《都市风光幻想曲》等。 15.设计音乐教学情境和学习氛围需要哪些条件? 【参考答案】 设计音乐教学情境和学习氛围需要: (1)音乐教学的外观环境; (2)教师和学生的心理环境; (3)教师的教学组织能力; (4)学生的学习气氛和学习状态; (5)学校的教学设备及教师的设备驾驭能力; (6)学校学习环境及社会的综合环境。 16.简述说唱音乐的表演形式。 【参考答案】 (1)单口唱:由一个演员演唱,自兼伴奏或有专人伴奏,如单弦、大鼓等; (2)对口唱:由二人演唱,有歌唱者同兼伴奏,如弹词、琴书,也有专人伴奏的,如河南 坠子; (3)帮唱:在单口唱或对口唱的基础上,伴奏人员参加帮腔; (4)拆唱:由几名演员各自分担一定角色,可化妆也可不化妆,形式类似小戏,戏剧效果 较强; (5)群唱:由多人齐唱、轮唱; (6)走唱:一两个人或几人不等,边舞边唱,类似歌舞,如二人转等。 17.乐音与噪音的区别是什么? 【参考答案】

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(1)在物理学的角度上,乐音与噪音的区别:乐音振动起来是有规律的、单纯的,并且是 有准确的高度(也叫音高)的音;噪音是没有一定高度的音,它的振动既无规律又杂乱无章; (2)从环境的角度上看,乐音是让人在生活、工作等过程中感觉到心情舒畅,内心愉快等 积极感的声音;而噪音是让人感到厌恶、烦躁等消极感的声音。 18.民间歌曲与我国其他民间音乐类别的关系? 【参考答案】 民歌是最早产生的音乐体裁之一,它是其他民间音乐以及专业音乐的基础。民间歌舞 中所使用的许多曲调,直接取自于民歌;说唱音乐中的曲牌和常用的腔调,也带有源于民 歌的明显痕迹;民间器乐曲中的许多曲调,或直接来自民歌,或根据民歌加以变化而成; 我国众多的地方戏曲音乐,也是在各地民歌的基础上,经加工发展而形成的。在吸收发展 的同时,民歌音乐中已经形成的一些最基本的手法,也同时成为其他民间音乐的主要手法, 并在更加大型的音乐体裁中得到了进一步的完善和升华。另一方面在民歌的基本上所形成 的其他各类民间音乐形式,经发展成熟后,其中的一些手法又被民歌借鉴、吸收、促进了 民歌的进一步发展。 19.刀舞的内容与民族生活的关系? 【参考答案】 刀舞属于景颇族民间舞蹈音乐,在发展过程中,产生了三种艺术形式: (1)反映在生产过程,舞者随乐起舞,拿起舞场中交叉放着的木长刀以表达劳动的辛 苦和收获的喜悦。 (2)反映格斗舞者手举单刀或双刀,以舞姿再现进攻、防守、撕杀的战争场面,表现 景颇族人不畏强暴、勇猛骠悍的形象。 (3)表现欢庆情绪:当小铓锣发出象征磨刀时的声音时,特别是磨得特别锋利时,舞 场沸腾,众人欢快,挥舞双刀,纵情挥舞。 20.明、清以来说唱音乐延续发展得几种不同情况? 【参考答案】 明,清以来,说唱音乐的延续和发展表现为集中不同的情况: (1)有些古老曲种,如道情等,随着时代的进展,不断更新,一直流传至今。 (2)有些曲种,因不能顺应时代发展,停滞不前而自行消亡。 (3)有些曲种,虽然作为独立体裁已经不复存在,但其艺术形式却被其它音乐体裁所 吸收,使其积累的技艺与传统在别的艺术品种形式内得以延续和发展,如货郎儿。 21.说唱音乐的表演形式有哪些? 【参考答案】 我国说唱音乐的表演形式有以下几种: (1)单口唱:由一个演员演唱,有自兼伴奏和专人伴奏两种情况。歌唱者主要是故事 的讲唱者,有时也模拟不同角色。 (2)对口唱:由二人担任演唱,有歌唱者同兼伴奏的情况,如弹词。二人在必要的时 候可做适当的角色分工,同时又具有充当多个角色的灵活性。 (3)帮唱:在单口唱和对口唱的基础上,伴奏人员参加帮腔,目的或活跃气氛,或刻 画角色。 (4)拆唱:由三五名演员各自分担一定的角色,可以化妆,也可以不化妆。这种形式 类似小戏,较容易表现出戏剧效果。 (5)群唱:由多人齐唱、轮唱。 (6)走唱:1—5 人不等,边舞边唱,很像歌舞,但它主要以唱故事为主要内容,舞的 作用只是烘托气氛与活跃场面。

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22.什么是戏曲音乐? 【参考答案】 戏曲是在中国民间音乐和其他一些传统文化基础上形成的音乐戏剧,是集文学、音乐、 舞蹈、武术、杂技、表演、舞台美术等多种艺术手段于一身的综合性舞台艺术。它与希腊 的悲喜剧和印度的梵剧并称为世界三大古老戏剧。戏曲音乐是戏曲艺术中的重要组成部分, 也是区分剧种的重要因素。戏曲音乐由歌唱和器乐伴奏两部分组成。 23.什么是欢音和苦音? 【参考答案】 欢音和苦音普遍存在于梆子腔剧种中,如秦腔,欢音又叫花音,因具有欢快爽朗的风 格色彩而得名;苦音又叫哭音,因擅长表现悲愤哀伤的感情而得名。常见的欢音、苦音音 阶多为徵调式,但也存在多重调式和调性模糊的现象。这种多重调式和调性模糊的现象, 大大丰富乐曲调的音乐表现力,使之具有非同一般的魅力。 24.解释单拍子、复拍子、混合拍子、变换拍子,并举例。 (写出曲名和一句旋律) 【参考答案】 单拍子:每小节只有两拍或三拍的拍子叫单拍子。其特点是只有强拍和弱拍。如四二 拍、四三拍、八三拍、八二拍、二二拍等。如歌曲《四季歌》是四二拍、 《绿化祖国多美好》 是四三拍。 复拍子:由同类单拍子组合成的拍子叫复拍子。如四四拍、八六拍、八九拍、八十二 拍等。如歌曲《工农兵联合起来》是四四拍。 混合拍子:由单位拍相同的二拍和三拍的单拍子,按不同次序组成的拍子叫混合拍子。 五拍子(四五拍:四二拍+四三拍或四三拍+四二拍) 、七拍子(四七拍:四三拍+四二 拍+四二拍或四二拍+四三拍+四二拍)等。如歌曲《毛主席派来访问团》是四五拍的混合拍 子。 变换拍子:在同一首歌曲中,两种或两种以上的拍子交替出现的叫变换拍子。如《情 深谊长》是变八九拍和八六拍的换拍子。 25.简述中国民族乐器的产生和发展。 【参考答案】 中国民族乐器,历史悠久,源远流长。从远古时代的原始舞蹈宗教祭祀就有了多种多 样的乐器。骨笛,骨哨是目前所知的中国最早的乐器,到了商代,钟铃等铜制打击乐器相 继出现,周代管弦打击乐器发展已很齐全,根据制作材料分为八音,金石土革丝木匏竹。 汉唐时期外域和少数民族乐器如琵琶羌笛等大量传入中原,使中国乐器得到了丰富和发展。 宋元时,拉弦乐器开始流行,到明清时又发展出多种不同的形制音色和演奏功能,此外, 弹拨乐器,吹管乐器打击乐器也在全国各地广泛传奏,逐渐形成了今天这样的乐器群。 26.简述小调的音乐特征。 【参考答案】 (1)节拍规整,节奏灵活多变,小调的节拍规整而不拘泥,节奏感鲜明而不强烈。它 常常在既不破坏唱词的韵律,又服从节拍规整性的前提下,灵活地使用各种节奏型,使其 疏密相间、变化有致,富有很强的动力感。 (2)旋律线比较曲折流利。 (3)乐段结构形式变化较多。 (4)调式变化和衬词衬腔运用比较丰富,在分节演唱时,虽然每段唱词不同,但衬词、 衬腔却是原样重复,成为加强整个作品统一性的有力手段。 27.介绍《黄河大合唱》 。 【参考答案】

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人民音乐家洗星海创作(1939 年,光末然词),是近代大型合唱音乐取得较高艺术成就、 享誉中外里程碑式的杰作。全曲由九个乐章组成。以朗诵词和乐队音乐加以贯穿。备乐章 的顺序依次为: 《序曲》(管弦乐)、 《黄河船友曲》(合唱)、 《黄河颂》(男声独唱)、 《黄河 之水天上来》(配乐诗朗诵)、 《黄水谣》(女声二部合唱)、 《河边对口曲》(男声对唱)、 《黄 河怨》(女高畜独唱与女声三部伴唱)、 《保卫黄河》(齐唱、轮唱)、 《怒吼吧,黄河》(混声 合唱)。全曲音乐主要建立在力量(《黄河船夫曲》主导动机)、崇高(《黄水谣》主题)、苦 难(《怒吼吧,黄河》)三个主题上。 各个乐章相对独立,内容互相联系。音乐通俗易懂、明快简洁,既有中国民间音乐风 格,也有群众歌曲特点,同时又是史诗性和交响性兼具的作品。洗星海在《黄河大合唱》 中创造的具有民族风格、中国气派和时代特征的新的合唱形式,对其后中国大型歌唱音乐 创作产生了巨大、深远的影响,不仅是中国人最喜爱的大合唱,也是在世界上最有影响的 中国大合唱作品。 28.简述刘天华对二胡艺术的贡献。 【参考答案】 刘天华对二胡艺术的贡献主要表现在二胡曲创作和对二胡的改进和发展上。 创作方面,他创作了二胡十大名曲,是近代流传最广的二胡曲。这些乐曲充分体现了 其富于个性的创新精神和继承传统学习西洋的同时又有新发展的创作特色。 民族器乐改进方面,他对民族器乐教学,尤其是二胡教学,有着重要的贡献。首先是 通过他的二胡教学实践,为二胡在高等艺术教育中争得了合法的地位。他参考小提琴、钢 琴等西洋乐器的教学经验,编写了包括 47 首练习曲的《南胡练习曲》和一套琵琶练习曲, 努力探索科学的教学体系,改变了二胡、琵琶口传心授的旧教学方法,而使之纳入近代专 业音乐教育的轨道;他以成功的教学实践培养了蒋风之、储师竹、陈振铎等二胡名家,形 成了独具风格、影响深远的第一个二胡学派。他对二胡音乐的其他方面也有着重要的改进。 如改制二胡,从而改良其音色、音质;创造了二胡弓法、指法及其他演奏符号。使二胡音 乐的记谱法规范化;采用小提琴固定音高定弦法等等。这些关系到二胡艺术表现、传播、 教育的基础建设,有效地促进了近代二胡艺术的发展。 (参见书上 332-335 的论述) 29.简述国立音乐院的创办过程及其历史意义。 【参考答案】 1927 年,北洋政府—厂令停办北京各高等学校所设音乐系科,北京大学附设音乐传习 所及北京艺术专门学校音乐系均先后宣告解散。我国近代著名音乐家萧友梅先生并未因此 动摇其为中国教育家业创建的信心,他南下上海,在蔡元培支持下,于 1927 年 11 月 27 日 在上海建立了“国立音乐院” 。这是中国第一所独立的高等专业音乐学院。它的建立,标志 着中国专业音乐教育从此进入了一个新的历史阶段。1929 年七月。国立音乐院奉命改名为 “国立音乐专科学校” 。 国立音专是我国第一所专业音乐院校,它的专业设置和教学管理模式,既吸收了欧美 音乐学院的优长,又结合中国实际,设有不同层次、多种类型的专业,是后来者继承、创 新的基础。它为我国培养了第一批专业的音乐家队伍,他们所从事的音乐创作和校内外演 出活动,不仅显示出学校教学的巨大成果,对中国专业音乐创作和音乐表演艺术,也是一 种积极的促进。当他们陆续毕业走向社会后,大都成为中国近现代音乐事业建设发展中的 主要梁柱。 30.黄自在哪些创作领域有建树? 【参考答案】 黄自的创作领域主要有:群众合唱歌曲、独唱抒情歌曲、清唱剧及管弦乐曲。群众合 唱歌曲著名的有《抗敌歌》《旗正飘飘》 、 ;独唱抒情歌曲主要有《玫瑰三愿》《春思曲》《思 、 、

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乡》《点绛唇?赋登楼》等,清唱剧著名的有《长恨歌》 、 ,管弦乐曲有《怀旧》《都市风光 、 幻想曲》等。 31.什么叫“秧歌剧”? 【参考答案】 1940 年代初,在陕甘宁根据地开展的“新秧歌剧运动”的基础上形成的歌舞小戏,其 特点是:以故事化的歌舞表演为主,人物,情节,化装,表演上都比较简单,一般在露天 的广场演出,其音乐多采用陕北民歌曲调和地方戏曲,曲艺音乐填词改编,其内容大多与 抗战,生产和反帝反封建相关。其代表性剧目有《兄弟开荒》《夫妻识字》《周子山》等。 、 、 32.刘天华的代表作有哪些?列举八个代表作曲名和它们的演奏形式。 【参考答案】 有二胡曲《病中吟》《月夜》《空山鸟语》《光明行》《闲居吟》《良宵》《烛影摇 、 、 、 、 、 、 红》《苦闷之讴》《独弦操》《悲歌》 、 、 、 ,琵琶曲《歌舞引》《改进操》《虚籁》等。 、 、 33.清代中叶以来琵琶在南方有哪些流派?(起码写出三个)代表人物是谁?(每个流派起 码写出一个) 【参考答案】 清中叶以来,琵琶南方各派主要代表人物有江苏无锡派的王君锡、陈牧夫、华秋苹、 徐悦庄、吴婉卿、杨荫浏等;浙江平湖派的李廷森、李旦、李绳墉、李其钰、李芳园、吴 梦非、程午嘉、吴柏君、朱荇青、樊伯炎、杨大钧等;江苏祟明派的蒋泰、黄秀亭、沈肇 州、刘天华、徐立荪、曹安和等;上海浦东派的陈子敬、严庆绪、王惠生、沈浩初、汪昱 庭、林石城等。 34.华彦钧二胡演奏艺术的风格特点是什么? 【参考答案】 民间音乐家华彦钧(公元 1893—1950 年) ,江苏省无锡市东亭入。他自幼在音乐上受 到父亲(无锡雷尊殿的当家道士华清和)的严格训练,深入地学习与掌握了道教科仪音乐 和当地的民间音乐。以后,他又广泛地学习和接触了江南一代的民间歌曲和地方戏曲音乐, 掌握了多种民族器乐的演奏,莫定了自己艺术创造的深厚传统素养与基础。华彦钧中年时, 因病双目失明,社会动乱,生活无着,开始了流浪卖艺生涯。华彦钧饱尝了劳动人民的辛 酸痛楚,受尽了权势们的欺凌,个人生活的苦难遭遇和民间艺人在社会的低下地位,使他 的情感与社会底层的劳动人民更加接近,这对华彦钧的艺术创作和风格特点的形成有着重 要影响。 华彦钧的演奏细腻深刻,潇洒磅礴。他的弓法以短弓见长,多一字一弓,很少连弓。 在运用连弓时,大多吸取戏曲音乐中的运弓方法,往往是由弱进入强拍,形成弓法上的切 分进行和延留进行。 华彦钧指法最大特点是民间演奏中“定把滑音”的运用。由于华彦钧演奏时左手始终 是放在二胡的第二把位上,因此,二胡第一、三把位上的旋律则多用滑音演奏。其中特别 是食指、中指滑音的运用,在丰富旋律的韵味,加深旋律的感染力方面具有重要意义。 华彦钧遗存给后人的著名 3 首二胡曲是《二泉映月》《听松》《寒春风曲》 、 、 。 35.介绍合唱曲《海韵》 。 【参考答案】 歌曲。女声独唱和混声合唱、徐志摩诗,赵元任曲。作于 1927 年,收入 1928 年的《新 诗歌集》 。歌词以优美抒情又带有感伤的笔调,写一位渴望自由的少女,不愿回到家里,不 怕大海风浪,暮色苍茫中独自在海滩徘徊、歌舞,最后被波涛吞没。歌曲通过合唱、女高 音独唱和钢琴伴奏,表现了作为旁观者的“诗翁” ,女郎和大海三种不同形象,它们各以不 同的主导主题作基础,随着情节的发展逐渐展开,较好地发挥了合唱的艺术效果。在旋律

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和声等方面,作者都作了有意义的“中国化”实验,作品发表后,不少合唱团常在音乐会 中演出,是我国早期的一部有代表性的大型合唱作品。 36.什么叫“学堂乐歌”? 【参考答案】 自 1904 年左右开始,在新式学堂开设的“乐歌课”上教习的歌曲(1903 年,张之洞首 先将音乐课作为课程在新学堂中施行) 。这些歌曲的曲调太多来自欧洲和日本的歌曲(包括 一些艺术歌曲) ,由一些留学欧日回国的学人填上具有民族主义和爱国主义内涵的新词而 成。代表曲目有《何日醒》 (夏颂莱编词) 《中国男儿》 《十八省地理历史歌》 《黄河》 《扬子 江》等。 37.创作和教习学堂乐歌的代表人物有哪些? 【参考答案】 沈心工(重点了解)曾志泯,李叔同(重点了解) ,高寿田,冯亚雄等 38.学堂乐歌在中国近现代音乐发展中的意义? 【参考答案】 (1)学堂乐歌是欧洲音乐文化大规模传入中国的开端,也是中国新民族主义文化在音 乐领域的萌芽。 (2)学堂乐歌为中国“新音乐”的诞生和发展开启了源头。 (3)为后来我国的军歌,工农革命歌曲和群众歌曲体裁的发展开了先河。 (4)为欧洲音乐文化的知识和技能在中国的广泛传播奠定了基础。 (5)为我国培养了第一批现代意义上的音乐家。 39.学堂乐歌产生的背景及主要内容。 【参考答案】 “学堂乐歌”是我国清未民初新型学校教育改革的具体产物之一,最初是“维新派” 领袖康有为于提出, “维新变法”失败后,以梁启超为首的“改良派”文人仍积极为之进行 呼吁。一些爱国知识分子如萧友梅、沈心工,李叔同等,先后主动到日本考察以便在国内 效法推行。许多知识分子也自动编写“乐歌” ,以便通过乐歌的习唱对年轻学生灌输新的民 主主义的启蒙教育。一时间各式提供新学堂习唱的唱歌本、乐歌教材等纷纷得以出版发行, 因此, “学堂乐歌”首先是一种教育改革和资本主义思想启蒙教育的历史现象。 主要内容有: (1)不同的角度表达中国人民迫切要求“富国强兵” ,以抵御列强欺凌的爱国主义要 求,代表性的歌曲有: 《中国男儿》《何日醒》《十八省地理历史歌》《黄河》《扬子江》 、 、 、 、 、 《祖国歌》等。 (2)积极宣传和推行“军国民教育”的代表性歌曲有: 《体操——兵操》 (沈心工编) 《出军歌》 (黄公度编)《海战》 、 (曾志文心编)《陆战》《行军》等。 、 、 (3)积极拥护推翻帝制,欢呼民主共和新政的建立。如《革命军》 (沈心工编)《光 、 复纪念》 (华航琛编) 《美哉中华》 (沈心工词)等。 (4)呼吁妇女解放,鼓吹男女平等的“反封建”民主精神,如《勉女权》 (秋瑾编) 、 《女子体操》 (沈心工编)《缠足苦》 。 (沈心工) 《天足乐》 (冰兰编)等。 (5)鼓吹学习新文化、推动“移风易俗”民主思想的,如《格致》 《地球》 《运动会》 、 《文明婚》等。 (6)结合学校生活向青少年进行勤学苦练的思想教育和热爱生活的教育的,如《始业 式》《勉学》《送别》《春游》等。 、 、 、 40.什么叫“新歌剧”? 【参考答案】

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以 1945 年歌剧《白毛女》的上演为起始标志的具有浓郁的中国传统民间音乐风格特征 的歌剧体裁,新歌剧产生于西方歌剧与边区秧歌剧相融合的实践基础之上,其音调广泛地 采用了中国民歌(如河北民歌《小白菜》 )和戏曲曲艺音乐教材,并吸纳了欧洲歌剧中戏剧 化的音乐表现手段(如咏叹调,宣叙调的不同功能应用,人物的主导性音乐主题及其发展, 和声、复调、合唱、伴唱、重唱和管弦乐队的应用等) 。新歌剧的代表性歌剧作有《白毛女》 、 《刘胡兰》《赤叶河》《小二黑结婚》《柯山红日》 、 、 、 《红珊瑚》 《洪湖赤卫队》等。 41.我国第一部清唱剧体裁歌曲的曲目,创作年代,创作者背景和作者。 【参考答案】 《长恨歌》1932 年—34 年,上海“一二八事变” ,黄自。 42.刘天华对中国民族乐器发展的贡献。 【参考答案】 (1)在五四及以后西化之风甚嚣张上的社会背景下,提出“改进国乐”的主张,明确 提出中国音乐的未来发展应该“一方面采取本国固有的精神,一方面容纳外来的潮流,从 东西的调和与合作之中,打出一条新路来” ; (2)批评了音乐的贵族化倾向,提倡音乐为民众服务; (3) 通过二胡音乐的创作, 表演, 研究和教学, 身体力行并卓有成效地实践了自己 “改 进国乐”的主张。 (4)此外,他还是中国现代音乐史中最早和有意识地对中国民族民间音乐进行搜索和 整理的先驱人物之一。 43.简述中国传统音乐如何分类。 【参考答案】 分为五大类:歌曲、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲和器乐。 44.民歌一般分为哪几类? 【参考答案】 号子、山歌和小调。号子代表作有《平水号子》 ,山歌代表作有《龙船调》 ,小调代表 作有《孟姜女》 。 45.简述巴洛克时期的音乐。 【参考答案】 这一时期的音乐以华丽和曲风复杂为其主要特点,高贵庄严,气势雄伟,富有动力, 常给人以崇高感。反映了力图寓感情于具有感性吸引力的形式之中的愿望。最常见特点是 气势雄伟,生气勃勃,有动态感,气氛紧张,注重光和光的效果,擅长于表现各种强烈的 感情色彩和无穷感,颇有打破各种艺术界限的趋势。巴洛克时期艺术的庄严与高贵特点, 来自文艺复兴时期所发扬的古典艺术精华与礼教观点的约束作用的结合。代表作曲家有维 瓦尔第《D 小调大协奏曲》第一乐章、巴赫《d 小调托卡塔与赋格》 、亨德尔《阿里路亚》 。 巴赫被誉为西方音乐之父。 46.简述古典时期的音乐。 【参考答案】 这个时期的音乐有着理性至上的特点。创作上注重音乐的逻辑性,艺术形式严谨,音 乐语言清晰简明,风格高雅,常给予人们乐观向上的进取精神。乐句工整对称,强弱转变 丰富,乐曲整体速度稳定,音乐的效果注重平稳、平衡的质感。作曲家热衷于主题的贯穿 手法或对主题做各种发展、变形等手法,细致组织出具有主题交织特色的乐段。音乐很少 有过渡的描写性的成分。代表作曲家:海顿(交响乐之父) 大调第十七弦乐四重奏》 《F 、莫 扎特(音乐神童) 《土耳其进行曲》 、贝多芬(乐圣) 大调浪漫曲》 《F ,即:维也纳古典乐派 三杰。

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47.简述浪漫主义时期音乐。 【参考答案】 浪漫乐派是对古典乐派的扬弃,注重个性化的效果,不受形式的支配,偏重于色彩和 情感表达,有主观空想的因素,这些构成了浪漫乐派的基本特征。浪漫时期的作曲家努力 冲破传统形式与规则的束缚,力求使音乐表现出他们个人情感。节奏复杂多样化,为能制 造出高潮迭起的效果,不规则节奏的应用触目皆是,乐曲速度并不保持一定。在浪漫思潮 的鼓动之下,曲式多已脱离了原有的结构,作曲家开始为作品加注标题,更有不少新的体 裁名称出现。 代表作曲家:舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、帕格尼尼、李斯特、肖邦、柏辽兹,柴可夫 斯基,门德尔松、德沃夏克。 (比才《卡门》歌剧,威尔顿《茶花女》歌剧) 。 48.意大利歌剧三杰及代表作品 【参考答案】 罗西尼: 《塞维利亚的理发师》《威廉*退尔》 、 唐尼采蒂: 《爱的甘醇》 贝里尼: 《梦游女》《诺尔玛》 、 49.列举五部冼星海音乐作品 【参考答案】 《黄河大合唱》《九一八大合唱》《生产运动大合唱》《牺盟大合唱》 、 、 、 《太行山上》《二月里来》《保卫卢沟桥》《新四军军歌》 、 、 、 50.列举华彦钧五部作品 【参考答案】 《二泉映月》《听松》《寒春风曲》《大浪淘沙》《龙船》《昭君出塞》 、 、 、 、 、 51.列举刘天华的十部作品 【参考答案】 《病中吟》《闲居吟》《独弦操》《光明行》 、 、 、 《烛影摇红》《苦闷之讴》《空山鸟语》 、 、 《月夜》《悲歌》《良宵》 、 、 52.列举西方十部歌剧并标明曲作者 【参考答案】 《卡门》——比才(法) 《茶花女》——威尔第(意) 《费加罗的婚礼》——莫扎特 《费德里奥》——贝多芬 《蝴蝶夫人》——普契尼(意) 《自由射手》——韦伯(德) 《罗密欧与朱丽叶》——柴可夫斯基(俄) 《伊凡*苏萨宁》——格林卡(俄) 《魔笛》——莫扎特 《塞维利亚的理发师》——罗西尼(意) 53.列举 20 种以上的民族乐器。 吹管类:笛子、笙、萧、葫芦丝、唢呐、巴乌、埙 拉弦类:二胡、京胡、板胡、马头琴、艾捷克、奚琴 弹拨类:琵琶、古筝、古琴、三弦、冬不拉、热瓦普 打击类:方响、编钟、木鱼、木琴、排钟、云锣 54.西方民间舞曲的体裁及分类。 【参考答案】 小步舞曲(法国) 3/4 拍 速度:中速的 波尔卡舞曲(捷克) 2/4 拍 速度:快速的

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玛祖卡舞曲(波兰) 3/4 拍 速度:中速的 华尔兹舞曲(奥地利) 3/4 拍 不同速度:快、中、慢 查尔达什舞曲(匈牙利)4/4 拍 速度:稍快的 鲍来罗舞曲(西班牙) 3/4 拍 速度:中速的 塔兰泰拉舞曲(意大利)6/8 拍 速度:急速的 拿波里舞曲(意大利) 4/4 拍 速度:快速的 哈巴涅拉舞曲(西班牙)2/4 拍 速度:中速的 55.列举五种以上中西方记谱法 【参考答案】 中国:工尺谱、律吕谱、二四谱、文字谱、减字谱、声曲折 西方:四线谱、五线谱、六线谱 四、论述题 1.十大交响曲及其作者介绍 【参考答案】 (1)海顿 G 大调第九十四号交响曲《惊愕》——海顿素有“交响曲之父”之美名,不仅因为他一 生作有一百零四首交响曲, 更因为他是真正将古典主义美学中对结构美的追求内化到交响曲 形式的第一人。古典主义美学讲究对称,重视比例的合理性,强调音乐素材在功能上的“语 言化” (人人皆可经接触而理解) ;而“海顿老爹” (贝多芬称呼海顿为 Papa Haydn)硬是将 这些音乐知性的一面以洗炼而意趣横生的方式淋漓尽致地表现出来。 《惊愕》交响曲便是一 个很棒的例子。 (2)莫扎特 g 小调第四十号交响曲——诚然, 莫扎特最为人熟知的当属他的歌剧, 他也曾多次表白, 自己的最爱是歌剧。可是不要忘了,他也写了四十一首的交响曲呢!人们总爱提莫扎特如何 如何天才。我这里却想提醒您注意他音乐中深刻的人性描写。在这首交响曲当中,我们会发 现,原来天才也可以是善感的。大师偶尔也具备了悲天悯人的胸怀。 (3)贝多芬 c 小调第五号交响曲《命运》—— “磴、磴、磴、磴”四声一出,天地为之色变。音 乐史上大概再也找不到比贝多芬第五号交响曲第一乐章 “命运主题” 更具震撼力和权威性的 单一素材了。贝多芬在这首作品中,向世人展现严谨而有机的 “动机创作” ,惊人的可能性 和令人叹为观止的知性美。 而由第三乐章末了接入第四乐章的过程更是希腊哲人塞内加称之 为“穿过黑暗,奔向光明”的奋斗精神的最佳脚注。 (4)贝多芬 d 小调第九号交响曲《欢乐颂》——历来为音乐美学家争论的中心主题之一便是:音乐 该不该有意义?它是否必须具备意义?听过贝多芬第九的人, 相信都会同意, 这个问题已然 得到解答。事实摆在眼前:就是有这样的音乐,她能够提升个人乃至群体,使他们谦卑、宽 恕。不再孜孜于己利。柏拉图认为音乐应具备伦理上的功能,贝多芬做到了。而且别忘了, 此时的贝多芬已是全聋的“残疾人” ,却献给全人类如此无私无我、乐观奋进的理想国之音! 请向贝多芬脱帽致敬! (5)勃拉姆斯 c 小调第一号交响曲——细心的您, 或许已经注意到, 走笔至此, 我是循着传承在走的。 一八二四年,贝多芬完成了第九号交响曲,古典主义到达了前所未有的颠峰。然而,同样由 贝多芬所催生的音乐上的浪漫思潮,亦早已如星火燎原般地席卷欧陆。一八三零年,伯辽兹 的《幻想交响曲》首演,正式将“标题音乐”推上台面,时隔“贝九”不过六年时光。接下

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来的三十年,浪漫美学弥漫欧洲, “贝九”则被视为人类精神文明的极致,是无法被超越的; 它取得了一种神圣的地位,成了图腾。 年轻的勃拉姆斯,具备非凡的才华,扎实的对位训练,从小就被古典精神的捍卫者视为 贝多芬的接班人, 怂恿他写作交响曲的声音令年轻的勃拉姆斯耳根未曾有过一刻清静。 勃拉 姆斯的钢琴室中,墙上悬挂着贝多芬的半身像。勃拉姆斯如此承受着压力:你能想象,背后 总是传来巨人的足音的压力吗?终于,在他四十三岁那年,他做到了。勃拉姆斯的第一号交 响曲诞生。写作这首曲子,都是怀着朝圣般的心情的,过程中更是数度落泪。您能想象倚天 剑、屠龙刀是如何成型的吗?粹炼、粹炼、再粹炼,最后再加上铸者自己的鲜血,直至斧凿 痕迹尽失,取而代之的,是生命的纯粹光辉。 (6)柴可夫斯基 b 小调第六号交响曲《悲怆》——如果说,勃拉姆斯第一号交响曲散发的是生命最纯粹 的光辉,柴科夫斯基的《悲怆》所揭露的便是死亡最纯粹的质地。此曲完成后仅仅一周,老 柴便即撒手人世。其实,对于生命即将结束的惶恐并非此曲主旨。中国人称: “哀莫大于心 死” 。内心的绝望、孤寂,和落寞才是“悲怆”令听者莫不为之掬泪。如此深沉的恸,却又 美得如此凄迷!看样子对于得不到的东西憧憬、渴慕,确然是人类挥之不去的咒诅呢! (7)德沃夏克 e 小调第九号交响曲《自新大陆》——许多大艺术家似乎或多或少都有一种自虐倾向。 看看贝多芬、布拉姆斯、舒曼、柴科夫斯基、梵高、尼采。或许,经过情感的压抑,工作上 的自律,艺术本身的最美质地才会被挤压出来?德沃夏克却不是这么回事。身为屠夫之子, 长得又像拳师犬,德沃夏克开朗、乐观、温文、随缘;他喜欢鸽子咕咕叫的声音、喜欢“看 火车头移动” ,偶尔还会喝个烂醉。 一八九二年,德沃夏克接受了美国纽约国家音乐院的邀请,到新大陆做起了旅行学者。 三年下来,乡愁小小,谱成了这首质朴、诚恳、优美兼粗犷的《自新大陆》交响曲。不过不 要被标题误导了!原文是"From the New World",而非"The New World"——它并不是描写 美国的写景音乐,而是一封来自异乡的浓郁家书! (8)马勒 第二号交响曲《复活》——马勒,唉!该怎么说这个人呢?一个拥有无与伦比的意志力 的指挥家, 一个卯起劲来写作时六亲不认的痴狂作曲家, 一个饱览十九世纪末维也纳的堕落、 糜烂和虚矫的旁观者, 一个经历许多至亲的人死亡的悲伤的人, 一个兼矛盾复杂的难以复加 的忧心灵魂。马勒“第二”的威力我可以作证。一九九九年八月的一天,我的一位师兄在萨 尔兹堡听了拉图指挥维也纳爱乐演奏这首曲子。据说这一天也是他的艺术良知重生的日子。 音乐进行到中乐章时,他被音乐重重地击打、质询;他知道自己努力得不够,投入得不够, 丢掉的东西太少, 渴望的力道太弱。 他说当时深切的感受到平日里老师一再强调的艺术是没 得妥协的,而平庸正是艺术的头号杀手!当时他无法控制地嚎淘大哭了起来,带着痛苦、自 责、羞愧。更多的却是被“敲醒”的喜乐和重生的兴奋。末了,隔座的德国老先生紧握着他 的手,同样眼眶红肿的说: “我知道!我知道! ”事后我的那位师兄对我说: “瞧!音乐无国 界,是你、我、他共同的语言。 ” (9)西贝柳斯 D 大调第二号交响曲——北欧人几乎都有一种罕见的优美特质:安静、内在沉稳、理性 而开朗。 是否和他们所处的严酷自然环境有关系我不知道, 但从社会主义可以在北欧诸国行 得通甚且繁荣安定,我们多少可以看出,北欧民族个体的私心是比较少的。西贝柳斯做为芬 兰音乐的代表, 作品永远忠实地呈现他心爱的土地的风貌和他心爱的同胞的内在质地。 第二 号交响曲是西贝柳斯的作品中除了著名的小提琴协奏曲之外, 比较容易切入的。 空旷、 冷冽、 严峻固然是基本的氛围,偶尔渗透进来的温暖、赤诚、热情,以及终乐章的磅礡,保证令您

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招架不住! (10)肖斯塔科维奇 d 小调第五号交响曲《革命》与其说这首交响曲是一首极权政治底下的抗暴史诗,不如 说是一位诚实的艺术家在铺天盖地的谣言中,消耗内在的自由生气所写出来的一部狂人日 记。当中,我们尝到了血、喝足了泪听到震耳欲聋的控告和超现实的嘲讽,更感受到锥心的 疼痛和几近无助的吶喊,即使如此,稍纵即逝的乐观和希望,却不吝为我们开启一扇可以窥 见那奶与蜜质地的窗户。反观我们今日所处的状况, “自由”早已成了天赋人权,许多的事 情垂手可得。 2.男女人声的差异 【参考答案】 由於男女的生理结构的不同,一般女声要比男声高约一个八度音。 根据测量,男女声的声 带长度略有差异;女高音约 1.4 至 1.7 公分,女中音约 1.8 至 1.9 公分.男高音约 1.8 至 2 公分,男中音约 2.1 至 2.7 公分,男低音约 2.4 至 2.5 公分。由此可知声带细长者属於低音; 声带宽短者属於高音。东方人的声带成年男子约 1.7 至 2.3 公分;女子约 1.2 至 1.7 公分, 西方人略为长一些。 至於声带则和体重无关, 但与身高成正比。 所以高个子的人大多唱低音。 但声音的高低并不完全由声带的长短宽窄来决定, 因为声带细长的声乐家唱出来的高音可能 比声带宽短的歌者更高更美妙,所以自然歌唱的高低音决定於肌肉筋骨拉动声带的能力,及 声带本身的伸缩性如何。因此人声之差异除先天之生理结构及人声成长的不同外,最重要的 是後天训练的改变了。在此要特别强调,音质和音色是两种不同的声音观念,音质在成人定 型後较难改变,但音色、强弱、力度、音域的高低都可藉训练改变而发展出来。 3.“合唱”与“大合唱”不可混淆。 【参考答案】 为数不少的人对于“合唱”与“大合唱”概念不清,把它们混为一谈,例如把人数较多. 有“气势”的合唱写成“大合唱” ;把男声与女声、童声合在一起的合唱也说成“大合唱” 。 那么,二者究竟有何区别与联系呢? 合唱: 一种演唱形式, 指多人合在一起演唱。按声音组合, 可分为男声合唱、女声合唱、 童声合唱和混声合唱(女声、童声与男声混合)等,按作品声部则可分为齐唱(单声部) 、 二部合唱、三部合唱、四部合唱(当然,还可分部)等。人数再多,比如一千人同时演唱, 也称为“合唱” ,如《歌唱祖国》 。 大合唱:一种声乐体裁,指大型多乐章声乐套曲,又称“康塔塔” 。包括领唱、独唱、 重唱、对唱、齐唱和合唱等,有时穿插朗诵,一般用来表现重大历史或现实题材,内容富于 史诗性和戏剧性,如大家较熟悉的《黄河大合唱》 。 当然,合唱这种演唱形式,也可应用领唱、轮唱,甚至朗诵等形式,如《祖国颂》 。但 单纯的“合唱”所演唱的作品一般为单乐章(一首) 。更重要的,它是一种“演唱形式” ,而 大合唱则为“声乐体裁” 。 以上介绍可知, “合唱”与“大合唱”是两种概念,不可混为一谈。 4.什么是交响曲? 【参考答案】 器乐体裁的一种。管弦乐队演奏的大型(奏鸣曲型)套曲。源于意大利歌剧序曲,海顿 时定型。 基本特点为:第一乐章快板,采用奏鸣曲式;第二乐章速度徐缓,采用二部曲式或三部 曲式等;第三乐章速度中庸或稍快,为小步舞曲或诙谐曲;第四乐章又称“终乐章” ,速度 急速,采用回旋曲式奏鸣曲式等。 海顿作有交响曲一百余部, 莫扎特作有五十余部, 贝多芬的九部交响曲被称为交响曲的

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不朽之作,舒伯特作有《未完成交响曲》等八部。浪漫乐派的其他作曲家如柏辽滋、舒曼、 门德尔松、勃拉姆斯、柴可夫斯基、鲍罗廷、德伏夏克、西贝柳斯、布鲁克纳、马勒等均作 有著名交响曲作品。近现代的著名交响曲作曲家有奥涅格、伏昂?威廉斯、格拉祖诺夫、斯 克里亚宾、拉赫玛尼诺夫、米亚斯科夫斯基、普罗科菲耶夫、萧斯塔科维奇、恰恰图良等。 5.刘天华对二胡艺术的贡献。 【参考答案】 刘天华对二胡艺术的贡献主要表现在二胡曲创作和对二胡的改进和发展上。 创作方面,他创作了二胡十大名曲,是近代流传最广的二胡曲。这些乐曲充分体现了其 富于个性的创新精神和继承传统学习西洋的同时又有新发展的创作特色。 民族器乐改进方面,他对民族器乐教学,尤其是二胡教学,有着重要的贡献。首先是通 过他的二胡教学实践, 为二胡在高等艺术教育中争得了合法的地位。 他以成功的教学实践培 养了蒋风之、储师竹、陈振铎等二胡名家,形成了独具风格、影响深远的第一个二胡学派。 他对二胡音乐的其他方面也有着重要的改进。创造了二胡弓法、指法及其他演奏符号。 使二胡音乐的记谱法规范化;采用小提琴固定音高定弦法等等。这些关系到二胡艺术表现、 传播、教育的基础建设,有效地促进了近代二胡艺术的发展。 6.国立音乐院的创办过程及其历史意义。 【参考答案】 1927 年,北洋政府—厂令停办北京各高等学校所设音乐系科,北京大学附设音乐传习 所及北京艺术专门学校音乐系均先后宣告解散。 我国近代著名音乐家萧友梅先生并未因此动 摇其为中国教育家业创建的信心,他南下上海,在蔡元培支持下,于 1927 年 11 月 27 日在 上海建立了“国立音乐院” 。这是中国第一所独立的高等专业音乐学院。它的建立,标志着 中国专业音乐教育从此进入了一个新的历史阶段。 1929 年七月。 国立音乐院奉命改名为 “国 立音乐专科学校” 。 国立音专是我国第一所专业音乐院校, 它的专业设置和教学管理模式, 既吸收了欧美音 乐学院的优长,又结合中国实际,设有不同层次、多种类型的专业,是后来者继承、创新的 基础。 它为我国培养了第一批专业的音乐家队伍, 他们所从事的音乐创作和校内外演出活动, 不仅显示出学校教学的巨大成果, 对中国专业音乐创作和音乐表演艺术, 也是一种积极的促 进。当他们陆续毕业走向社会后,大都成为中国近现代音乐事业建设发展中的主要梁柱。 7.简述聂耳作品的历史意义。 【参考答案】 聂耳的救亡歌曲在中国三十年代的抗日救亡时期占有突出的地位。 聂耳的群众歌曲, 大 多采用左翼文化工作者充满激情和战斗号召的革命诗篇作歌词。 他成功地创造了一种适于这 种新诗的歌曲形式。 聂耳的群众歌曲除了抗日救亡的内容之外, 还有一些是描写国内外反动势力压迫下的工 农大众。它们不仅生动地反映了工人阶级的苦难,表现了他们的愤恨和反抗,同时,这些作 品也充满了力量、信心、毅力和乐观的气质。 聂耳的群众歌曲不仅有着广泛的社会影响、 巨大的社会现实斗争的意义, 也对中国歌曲 艺术发展有着重要的历史贡献。 尤其是在歌曲创作方法、 艺术形式的创造, 对新时代的反映、 群众歌曲体裁的发展等方面,都有许多独到的创造。 8.黎锦晖的儿童歌剧音乐及其历史意义 【参考答案】 儿童歌舞剧是以反映儿童生活题材为主要内容, 以儿童为观众对象, 由儿童自己表演的 包含有故事情节、有人物形象、歌舞音乐、舞台道具的一种综合性艺术形式,但以“歌舞” 为其主体,这是黎锦晖在“五四精神”的倡导下创造性的创造出来的一种具有创造性意义的

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音乐品种,在近代产生了较为深远的影响。 历史意义: (1)学国语最好从唱歌入手; (2)学校中各科的教材,有许多可以采用歌剧里去,通过排练和演出,可以帮助学生 更好的学好功课; (3)可以训练儿童们一种美的语言、动作与姿态,可以养成儿童们守秩序与尊重艺术 的好习惯; (4)歌舞剧的化妆、服饰和布景等都需要儿童亲自动手设、制作。通过实践,可以“锻 炼他们思想清楚或出世敏捷的才能”以及“将来处理大事的才干” ; (5)提倡歌舞剧,不仅可以在学校内可以造成“协和甜美的境界” ,而且“对于社会教 育,有极大的帮助。 9.歌剧《白毛女》在中国近代音乐史上有何地位?试从内容和形式两个方面进行论述。 【参考答案】 地位: (1)是我国第一部民族新歌剧。 (2)开辟了一条探索西方歌剧民族化的道路。 (3)是毛泽东在《讲话》中,提出的“要使文艺很好的成为整个革命机器的组成部分” , 文艺思想的直接产物。 (4)它预示着中华人民共和国成立后中国现代音乐发展将展示出新景象。 内容: (1) 五幕歌剧, 《白毛女》 内容反映了 “旧社会把人逼成 “鬼” 新社会把鬼变成了 “人” , 的重大题材。作品深刻表现了地主各农民两对立阶级的矛盾与斗争。 (2)将农民的善良,痛苦与斗争精神和地主的艰险,狠毒,残忍形象进行了典型化的 艺术处理,作品具有特定时代的思想意义和社会价值。 形式: 歌剧音乐对于人物形象塑造起到了决定性的作用。 在民间音调的基础上吸收西方 歌剧音乐性格化和戏剧化的创作经验,以人物主调贯穿发展手法塑造人物形象。 《白毛女》 的音乐主要是建立在河北,山西等地方民歌和山西梆子,河北梆子,秦腔等戏曲音乐的基础 上并运用板枪变化的手法使得曲调具有人物性故化的特征,以塑造了不同特点的人物形象。 它还成功地采用了西方歌剧的合唱,重唱和间奏曲等形式。 10.我国的民族民间音乐十分丰富, 从数不胜数的民歌到约 500 余种民族乐器及其器乐、 200 多个传统曲艺曲种、360 多个传统戏曲曲种,这样一组数据对你有何启示?对于我国传统音 乐的发展及前途你有何思考? 【参考答案】 曲艺和戏曲都是综合性艺术,音乐是其重要的组成部分之一,同时也是各种剧种、曲种 特征和风格的主要体现者。至于这众多的剧(曲)种中丰富多样的剧目、曲目、声腔、板式、 行当、流派、唱段、文武场音乐等等。更是难以数计。 产生我国这么丰富的民族音乐的原因有:第一,悠久深厚的历史传统;第二,复杂多样 的自然环境;第三,博大的文化背景;第四,众多民族和人口。 包括民歌与歌舞、民族器 乐、曲艺音乐、戏曲音乐四章内容。 一、 民族与歌舞。 民歌与歌舞是联系在一起的, 所以书中也是一起放在第一章一起介绍。 民歌和歌舞都来自人民的生活和劳动,这是它们一个很大的特点。民歌的体裁大体分号子、 山歌、小调 3 个大类。号子直接为劳动服务,是在人民体力劳动中编唱的,它的音乐坚实有 力、粗犷豪迈,和劳动联系十分密切,音乐节奏和节奏紧密结合。山歌则产生山野劳作中, 声调高亢、嘹亮,节奏较自由,具有直畅而自由地抒发感情的民歌。小调是产生在群众日常

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生活的休息、娱乐、集庆等场合的民间歌曲。中国的歌舞音乐也很丰富,他的音乐特点与小 调很接近,只是因为要配合舞蹈动作,常家用更多的衬词、衬腔和重复腔等。歌舞音乐大体 分:秧歌类、花鼓类、花灯类、风俗舞类。此外,还有旱船、莲湘、小车、拉花、春牛等歌 舞形式及其音乐。 二、民族器乐。分类有吹奏、弹拨、拉弦、打击乐器,曲式结构大多以曲牌为基础,段 落性很强。 三、曲艺音乐。曲艺是一种表演艺术, 也是综合艺术, 它以讲唱文学为脚本,安排布局, 展开情节,汲取各种艺术表现手段。曲艺是叙事性的音乐,是在“演故事” ,深受人民群众 的喜爱。千百年来,文学、音乐、表演三者在曲艺这一综合体中相铺相成,有机结合,达到 了今日曲艺的丰富、成熟的境地。中国曲艺有 200 多种,分类问题很复杂,一般根据音乐特 点分 8 类:鼓词类、弹词类、道情类、牌子曲、走唱类、琴书类、杂曲类、数唱类;曲艺唱 腔体式分曲牌体、主曲体、综合体。曲艺分南北不同,各自有长处,我们熟悉的如北方京韵 大鼓、南方评弹。 四、戏曲音乐。戏曲,是一种综有诗歌、音乐、舞蹈等多样表现手段的中国传统戏剧艺 术。音乐是戏曲艺术中的一个重要组成部分,包括唱腔和器乐两种成分。中国传统戏曲约有 360 多个剧种,音乐遗产非常丰富,形态十分复杂。戏曲的艺术特点有综合性、戏剧性、民 间性与专业性的结合三点。戏曲的唱腔具有抒情性、叙述性、戏剧性三方面特征。戏曲的器 乐特点大多处于伴奏、陪衬的较次要的地位。 戏曲的剧种全国性剧种有昆剧、京剧、两种。我对京剧特别喜欢,对其中内容了解较详 细。 京剧是以皮黄腔为主的全国性戏曲举重之一, 约有 200 年的历史, 因形成与北京而得名。 11.论述聂耳作品的历史意义。 【参考答案】 聂耳的救亡歌曲在中国三十年代的抗日救亡时期占有突出的地位。 《毕业歌》 他的 (1934 年)、 《义勇军进行曲》(1935 年)等,是这一时期最具代表性的作品。这些歌曲,生动地表 现了中国人民保卫民族和为祖国而战斗的精神,极大地鼓舞了各阶层群众的抗敌意志。聂 耳在音乐创作中,既吸取了外国音乐的因素,又充分运用中国民间劳动歌曲、山歌小调等 形式、结构。他既向已有的音乐文化学习,又直接向生活汲取。如到码头、工厂观察了解 群众的生活,亲身体验他们沉重的生活节奏,倾听他们痛苦的呻吟、愤怒的呐喊和不平的 申诉。因此,他的歌曲不仅有鲜明的时代特征,也富于大众的情调,被人民群众所理解和 接受,受到了广大人民群众的欢迎。聂耳的群众歌曲,大多采用左翼文化工作者充满激情 和战斗号召的革命诗篇作歌词。他成功地创造了一种适于这种新诗的歌曲形式。其主要特 征有四个方面。 (1)非方整性的曲体结构。这种结构,以短小的动机或乐句作为基础加以发展,整首歌 曲音乐的各部分呈不对等状态,从而使音乐富于动力性和节奏感。 (2)丰富、多变的句式。聂耳群众歌曲的乐句长短不定,不拘一格。因此有着多种多样 的发展变化。 (3)突出地使用短句,使音乐具有短促有力的质地,造成急促的气势,富于青春活力和 战斗精神。 (4)巧用休止。在他的群众歌曲中不仅常用前后半拍的短暂休止,而且在旋律进行中常 有意外的中顿。这对音乐的强劲气质和紧迫感的创造,有很好的效果。 这一切都较好地与 其所选的歌词相配合、相发挥,真切地表现了抗日战争时期呼唤、呐喊、冲锋、拼搏的时 代气质。 聂肆的群众歌曲除了抗日救亡的内容之外,还有一些是描写国内外反动势力压迫下的 工农大众、尤其是工人群众的苦难生活和他们的思想感情的。如《大路歌》(1934 年)、 《开

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路先锋》(1934 年)、 《码头工人》(1934 年)等都是有广泛影响的作品。它们不仅生动地反 映了工人阶级的苦难,表现了他们的愤恨和反抗,同时,这些作品也充满了力量、信心、 毅力和乐观的气质。从而聂耳就在中国音乐史上第一个准确而又深刻地表现了觉悟的、斗 争着的近代中国工人阶级的形象。 聂耳的群众歌曲不仅有着广泛的社会影响、巨大的社会现实斗争的意义,也对中国歌 曲艺术发展有着重要的历史贡献。尤其是在歌曲创作方法、艺术形式的创造,对新时代的 反映、群众歌曲体裁的发展等方面,都有许多独到的创造。如《码头工人》采取两个基本 曲调分别予以发展变化:一个基本保持原曲调音乐形态,另一个有较多展开与变化;两个 曲调及其变化展开体作交织性连接处理,这是聂耳在群众歌曲中对较复杂的音乐结构的一 种独特的创造。 此外,为了增强歌曲的艺术感染力而在其中加入短暂、有力的说白,为了处理好歌词 中连续出现的短词句而连续配之以多个短促的曲调,都是神来之笔,既恰到好处,又令音 乐顿生光彩,极富创造性。 聂耳的群众歌曲影响广泛深远。许多同时代和其后的作曲家,都从他的创作道路和创 作经验中,吸取了有益的营养。如张曙的《保卫国土》《车夫曲》等歌曲中,就有着聂耳 、 救亡歌曲和劳动歌曲的鲜明印迹。 12.论述冼星海音乐创作的主要成就。 【参考答案】 冼星海(1905—1945)早年曾入北平艺术专门学校和上海国立音乐院学习音乐。后赴 法国巴黎学习小提琴和理论作曲。1935 年回国,便投入到轰轰烈烈的抗日救国歌咏运动中, 并成为主要骨干之一。同时他还积极创作抗战歌曲,写出了许多优秀的音乐作品。1938 年, 他来到延安,任延安鲁迅艺术学院音乐系主任。在延安期间,他创作了多部大合唱,著名 的《黄河大合唱》就创作于这个时期。1940 年被派往苏联,生活不定仍坚持创作,写下了 许多首古诗词歌曲和交响乐作品。1945 年病逝于莫斯科,死后被誉为“人民音乐家” 。 冼星海一生创作了数百首歌曲,多部大合唱,歌剧,交响乐、管弦乐曲、以及多首小 提琴、钢琴等乐器、重奏作品。他是中国近代音乐史上有重大影响的、多产的作曲家,而 且在声乐创作中也是成功率较高的作曲家,他善于运用多种表现手法,广泛的体裁形式, 具有号召性的旋律,鲜明而有力的节奏及简练的音乐结构来塑造各样的音乐形象,从而形 成他独特的艺术风格。 他创作的音乐作品,有群众性的进行曲《救国军歌》《游击军》《到敌人后方去》 、 、 ;战 斗性与抒情性相结合的群众歌曲《在太行山上》《做棉衣》 , ;儿童歌曲《只怕不抵抗》《祖 、 国的孩子们》 ,以及电影、戏剧插曲《在茫茫的西伯利亚》《热血》《夜半歌声》等,以及 、 、 《黄河大合唱》《生产大合唱》等合唱曲, 、 《民族解放交响曲》《神圣之战交响曲》《满江 、 、 红》等交响乐作品。 《黄河大合唱》 是冼星海音乐创作中最突出、 影响最广泛的一部代表作, 它创作于 1939 年,以诗人光未然所写的长诗《黄河呤》为歌词,作品以黄河为背景,热情歌颂了中华民 族坚强不屈的斗争精神,自始至终充满了动人心弦的力量和雄伟浑厚的气魄,成功地反映 了当时中国人民如火如荼的爱国热潮和坚持抗战的必胜信念。 该曲由《序曲》《黄河船夫曲》 、 (合唱)《黄河颂》 、 (男声独唱)《黄河之水天上来》 、 (配 套乐诗朗诵)《黄水谣》《河边对口词》《黄河怨》《保卫黄河》 、 、 、 、 (齐唱、轮唱)《想吼吧! 、 黄河》合唱九个乐章组成,以朗诵词和乐队音乐加以贯串,各个乐章在内容、形象、主题、 表演形式等方面既相对独立又相互联系,整个套曲音乐的发展具有非常严密的内在统一性, 它的音乐吸收了民间劳动号子, 民间对唱的音调和形式特点, 又借鉴了西方近代多声部合唱 技术,使音乐既有中国传统音乐的风韵,又有新时代特征,同时还具有史诗性和交响性,这

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种具有民族风格、 中国气派和时代特征的大合唱形式, 对后来的中国大型合唱创作产生了深 远的影响。因此, 《黄河大合唱》是中国近代音乐史上里程碑式的杰作。 13.论述京剧的形成和特点。 【参考答案】 京剧的形成过程:清代的北京作为全国的政治经济中心,戏曲舞台十分活跃,为徽剧、 汉剧等融合形成京剧提供了舞台。18 世纪末徽班艺人首先把二黄(腔)带进北京;19 世纪 初汉班艺人入京,他们以唱西皮(腔)著称,在两戏结合的基础上又吸收了昆曲等多方面经 验,在声腔、剧目、演出诸方面都发生新的变化,经过多种融合与嬗变,逐渐形成了以皮黄 腔为主要唱腔的新剧种—京剧。一般可分为生、旦、净、丑四种行当。 京剧的特点: (1)综合性:在表演上将唱、念、做、打、舞有机结合起来,吸取了文学、音乐、美 术、诗歌、舞蹈、杂技的精华,形成一套独具特色的综合艺术体系; (2)程序性:是京剧的最基本的特征;不论是在表演中的唱念做打、行当中的生旦净 丑,还是舞台的布景、服装、音乐、脸谱等都有全面、严格的规定,这些规定就是戏曲中各 种程序的基础和内容; (3)虚拟性:以表演历史故事为主;多采用虚拟动作,把生活中实有的事物通过抽象 的表演,得到艺术的再现,取得虚实结合、形神兼备的效果; (4)娱乐性,技艺性:表演精致细腻,处处入戏;唱腔悠扬委婉,声情并茂;是人民 大众的传统娱乐文化。 14.论述西周时期的礼乐制度怎样建立并实施的,后来又如何衰落的。 【参考答案】 西周时期的礼乐制度的建立:中国礼乐制度最早追溯到周代,武王灭商后,天子分封诸 侯,形成以周天子为中心的封建统治秩序。西周第一代周公姬旦,制定了各种典章制度,也 称礼乐制度,以维护其封建统治,这是一种颇为完备的典章制度。周公所制定的“礼” ,是 维护统治者等级制度的政治准则、 道德规范和各项典章制度的总称, 后来发展为区分贵贱尊 卑的等级教条。 “乐”则是配合各贵族进行礼仪活动而制作的舞乐。舞乐的规模,必须同享 受的级别保持一致。礼、乐的结合不仅能维护奴隶主贵族内部的等级秩序,更能有效地统治 人民。 西周时期的礼乐制度的衰落: 西周的礼乐制度, 形成了西周特色的礼乐文化与礼乐文明, 对后来历代中国文化都产生巨大而深远的影响。 但由于这种制度规定的太死, 使这种奴隶主 阶级视为理想的“雅乐”趋于呆板、僵化。春秋时期,王室衰微,诸侯争霸,卿大夫崛起, 宗法制开始动摇,社会秩序陷入混乱,礼乐文化衰败。但与此相应的,一批杰出的士大夫重 整礼乐秩序。正是在这一背景下,礼乐文化逐渐凸显出新的文化气息,是一种原始的人文精 神的体现。由于西周礼乐制度的日渐衰落,说“礼”论“乐”的风潮掀起,传统的礼乐不断 地被扬弃和更新,陈旧的观念被不断的反思与整合,进而深化了西周以来的礼乐观念,一股 新的时代气息蓬勃而来, 春秋礼乐的人文精神的流行起来, 这也正是西周时期礼乐制度的没 落时期。 15.请从你所知道的角度,介绍中国通俗音乐的产生和发展。 【参考答案】 中国通俗音乐的产生:如果说对中国通俗音乐(或者叫做流行音乐)的认识和理解,各 个时期、 每个人可能都有不同的看法。 但中国大多数人所接受的通俗音乐的源头应该是音乐 家黎锦晖先生创作的很多曲调优美、流畅,富有民族化的歌曲。黎锦晖先生是中国通俗音乐 的奠基人。他生于湖南湘潭,自幼学习古琴和弹拨乐器,青年时代醉心于新音乐运动,他创 作了大量儿童歌剧、歌舞及歌曲。作品大多以保护儿童创造才能、反对封建教育为主题,文

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字通俗易懂,音乐语言简练、生动、明快,继承和发展了沈心工及李叔同所倡导的学堂乐歌 的传统。同时,他又是运用民间音乐素材的能手。在这些儿童歌曲里,民歌、小调、曲牌等 均成为创作的素材。在歌曲创作民族化方面,黎锦晖无疑是一个先行者。继儿童歌舞之后, 黎锦晖转入了通俗音乐的创作。1927 年,黎锦晖创作的《毛毛雨》《妹妹我爱你》等歌曲, 、 标志着中国通俗歌曲的诞生,由此开启了中国通俗音乐歌曲创作的第一个历程。 发展历程:纵观中国通俗音乐的发展史,的确走过了一段很坎坷的路。中国通俗音乐的 发展大致分为五个方面: (1)起步曲折期(20 世纪初) 1927 年,黎锦晖创作的《毛毛雨》《妹妹我爱你》等歌曲,标志着中国通俗歌曲的诞 、 生。由此开启了中国通俗歌曲创作的第一个历程。黎锦晖成为中国通俗音乐的奠基人。 当时, 中国的歌曲创作大致分化为两大潮流: ①以聂耳、 冼星海为代表的大众进步歌曲。 ②以黎锦晖为代表的城市商业化的流行歌曲。 总体看,早期中国通俗歌曲作品题材狭窄,演唱矫揉造作。随着抗日救亡的时代要求和 救亡歌曲的兴起,当时的通俗歌曲很快退出了历史舞台。 (2)再生模仿时期(20 世纪 80 年代初) 中国大陆通俗音乐诞生的同时, 台湾、 香港很好地继承和发展了黎锦晖先生的音乐民族 化创作方向, 以至于当中国大陆刚打开一点儿对外的窗口, 即七十年代末八十年代初的改革 开放,一些新的文化、理念和思潮一涌而进。人们很快就接受了港台音乐的“清新、温和、 优美、流畅”和“软绵、颓废、情爱、小资”等音调和思想, “抒情歌曲”迅速取代了“队 列性群众歌曲”成为当代歌曲的主要体裁。首先是邓丽君歌曲产生了巨大的冲击波,对内地 通俗歌曲发展产生广泛而深刻的影响。紧接着一批通俗歌谣体的台湾校园歌曲也走红内地, 中国大陆乐坛可以说是受到前所未有的震撼, 使大陆音乐在一段时间里都在音乐创作和演唱 方面一味的模仿或照搬港台音乐。 (3)独立发展时期(80 年代中期——末期) 中国通俗音乐继港台一段“软唱”之后,崔健那富于反叛、困惑和号召性的呐喊,终于 唤醒了中国通俗乐坛,音乐家们开始踏上了继西扬中、通俗音乐民族化、艰难而有意义的漫 漫长路。1986 年是中国通俗音乐发展史上的一个重要年份,标志着内地通俗歌曲的崛起。 最突出的标志有两个:一是里程碑式的作品《让世界充满爱》 。二是具有中国气派的“西北 风”的盛行,其在中国通俗音乐发展进程中是个巨大的突破。从此中国立足于自己民族音乐 文化的沃土, 正式确立了通俗唱法和通俗歌曲在音乐领域的地位, 创造了属于自己的民族化 音乐作品,使中国通俗音乐在世界乐坛独树一帜。 (4)探索深化时期(90 年代上半叶) 通俗音乐在民族化的道路上更加繁荣旺盛,借助歌曲本身的生命力,感染整个名族,其 题材、旋律更加贴近大众的审美意识,备受欢迎。 这一时期中国通俗音乐的发展特点主要有: ①摇滚乐在北京获得较大的发展; ②电视剧音乐成为一个特殊的创作领域; ③电视晚会成为继大型歌会、歌手大赛之后最具影响力的通俗歌曲推广形式; ④亚运会征歌活动取得一定成效; ⑤港台歌曲冲击大潮和大陆青少年崇拜偶像追星族浪潮的兴起。 (5)开放分化时期(1996 年至今) 中国通俗音乐受到欧美通俗歌坛的影响, 发展的空间越来越大, 表演模式更加丰富多变, 通俗歌曲样式和消费口味也越来越多样化。 16.简述贝多芬的音乐风格。

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【参考答案】 贝多芬,德国作曲家,其音乐创作可分为三个时期,早期是 1802 年之前,受前辈的影 响较多、中期是 1802 至 1818 年,这一时期时期创作的高峰期、晚期是 1818 年至 1827 年。 其一生创作了 35 部钢琴奏鸣曲 (其中 32 部有编号) 以及 9 部交响曲, 《月光奏鸣曲》 如 、 《悲怆奏鸣曲》《第三英雄交响曲》《第五命运交响曲》《第六田园交响曲》《第九合唱交 、 、 、 、 响曲》等。 贝多芬继承了海顿、 莫扎特交响曲中的奏鸣曲式, 并把它改造成庞大的结构适于自己的 思想。他把第一乐章的规模扩大了,特别是扩大了尾声。他向海顿和莫扎特一样,把展开部 看作是奏鸣曲式的动力中心。 他的短小而深刻的主题为扩展和发展提供了无限的机会, 它们 以猛烈的力量和气势展开。 慢乐章在贝多芬手中具有赞美诗的特点, 体现了贝多芬式的悲怆。 他把小步舞曲乐章变为谐谑曲乐章,成为具有节奏动力的乐章,情绪从“纵情大笑”到神秘 的和惊奇的。他把终曲扩大,成为在规模和意境方面与第一乐章相仿的一个乐章,使交响曲 在凯旋中结束。 贝多芬的音乐具有鲜明的人道主义色彩, 继承了复调与近调, 其巨人般的性格体现了时 代的进步,他宣扬人们通过斗争获得胜利,集古典主义之大成,开浪漫主义之先河。大多数 作品充满了积极向上的乐观主义精神, 完美的想象与奔放的情感有机融合, 为十九世纪标题 音乐的兴起奠定了基础。 17.简述莫扎特的音乐风格。 【参考答案】 莫扎特是奥地利作曲家, 维也纳古典主义风格的杰出代表, 在世界文化史上占有重要席 位。他短短的一生是在紧张的创作中度过的,谱写了大量优秀的音乐作品,像歌剧《唐璜》 、 《费加罗的婚礼》《魔笛》 、 ;交响乐: 《降 E 调第 39 号交响曲》《G 小调第 40 号交响曲》 、 ; 协奏曲: 大调单簧管协奏曲》《D 大调小提琴协奏曲第四号》以及弦乐四重奏《狩猎》 《A 、 。 在他的作品中洋溢着追求民主自由的思想, 并迸发出在巨大社会压力下的明快、 乐观情 绪。莫扎特广泛采用各种乐曲形式,成功的把德、奥、意等国的民族音乐和欧洲的传统音乐 有机的联系在一起,为德国民族歌剧奠立了基础,创造出一种现实主义音乐剧的新体裁。他 扩充并革新了器乐作品的内容, 使交响曲和室内乐曲的形式格外严谨。 莫扎特在创作上以其 不倦的努力和探寻, 把十八世纪的音乐艺术提到一个新的高度, 并为后来的音乐的进一步发 展准备了条件,为西方音乐的发展开辟了崭新的道路,对后世音乐创作产生极大的影响。 18.论述肖邦的音乐风格。 【参考答案】 肖邦的音乐是从波兰民族的土壤中生长的, 它吸收应用了民族民间音乐的素材, 经过创 造性的改造而形成了它独有的音乐语汇。 在他的玛祖卡舞曲、 波罗那兹舞曲以及夜曲等作品 中,不仅具有典型而丰富的波兰民族风格,同时也在现了波兰民族的精神。他把民族的音乐 与欧洲音乐相融合,创造出了一种可称之为波兰民族的具有世界性的音乐。 华沙起义时期 的肖邦的音乐创作出现了一个大的飞跃,如《c 小调练习曲》《d 小调前 、 奏曲》写于得知华沙沦陷之后。激愤、悲痛之情同严整洗练的艺术形式之间达到高度完美的 统一,成为肖邦早期音乐创作中的杰作。 同时,其创作的《a 小调前奏曲》 ,则充满了迷惘茫然的情绪,音乐构思奇特而新颖。 在巴黎的全盛时期的创作中, 深刻的民族内容、 富有创新性的艺术形式和娴熟的音乐风格是 他的艺术达到了炉火纯青的地步《g 小调祖卡舞曲》《f 小调玛祖卡舞曲》是肖邦最后的两 、 部作品。前者是一首亲切温暖的歌、表达了对生活的最后的一点眷恋;后者在淡淡的哀愁中 倾诉者对故乡和亲人的最后思念。 肖邦的音乐以主调和声为主, 同时贯穿复调的技法, 他的和声具有古典音乐的严整性和

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根据性。 19.维也纳为什么被称为“音乐之都” 。 【参考答案】 音乐是维也纳的灵魂, 没有音乐也就没有维也纳。 自古以来奥维也纳就与音乐结下不解 之缘, 至 19 世纪这里成了欧洲古典音乐的摇篮和舞蹈音乐的发源地。 18 期间, 诸如莫扎特、 贝多芬、舒伯特、海顿等扬名全球的伟大音乐家也曾经居住于此并从事音乐工作,难怪人们 给维也纳冠以“音乐之都”的美誉。 时至今日,维也纳的“音乐之都”气氛仍然浓厚,每当夜幕低垂,整个维也纳就消融在 华尔滋、交响乐的乐声中。奥地利有史以来就是抚育音乐家的摇篮,这在全世界有口皆碑。 十八世纪,海顿、莫扎特和贝多芬在维也纳生活和创作。这三位乐圣被称为维也纳古典 音乐家。他们的成就开创了欧洲古典音乐的先河,维也纳也就因此成为音乐之乡了。维也纳 被称为世界音乐的圣殿,真可谓恰如其分。她象一块巨大的磁石,不仅把众多的音乐家吸引 到此地,而且还培育了一代又一代杰出的指挥家和演奏家。维也纳国家歌剧院、维也纳音乐 之友协会、维也纳爱乐乐团,这一连串辉煌的名字使全世界音乐爱好者为之倾倒。整个维也 纳城,犹如一座巨型的音乐圣殿,在这里体验到的心灵交流是不必用语言沟通的。 20.结合自己的学习生活经历, 谈谈各类音乐在大学生的学习和生活中起到了什么样的作用。 【参考答案】 在日常生活中可以听到各种形式的音乐,音乐是最古老和最为普遍的艺术形式。而且, 音乐艺术比其他各种艺术具有更加直接和在感情上更加强烈的影响人们的特点, 其作用是显 而易见的: (1)音乐可以培养大学生认识美、发现美的能力,是日常生活中的调味剂。 音乐是一门特殊艺术,它能细腻、准确地反映人的情感,优秀的音乐作品(如柴可夫斯 基《悲怆》的苦闷求索、中国名曲《春江花月夜》的典雅缠绵、刘天华《光明行》的昂扬雄 壮) 能让我们的情感在欣赏音乐的联想中得到美的熏陶、 精神上的满足, 从而达到陶冶情操、 升华人格的目的。 古希腊哲学家柏拉图认为: “我们一向对于身体用教育, 对于心灵用音乐。 他还说: ” “节 奏与乐调有最强烈的力量浸入心灵的深处,如果教育方式合适,它们就会拿美来浸润心灵, 使它也就因而美化??” 这些都说明音乐是以人的情感为轴心, 对人生价值与人性韵味的整 体展现与提升起重要作用。 如在欣赏芭蕾舞《天鹅湖》时,我们会随着故事呈现“喜、怒、哀、乐”等表情,恰恰 能够反映我们对善恶分辨的理性思维和发现美、追求美的能力。而这些对美的体验与感知, 正是通过音乐,由内心的体验而外露于表情的。 (2)音乐可以培养大学生的想象力和创造力,为大学生能力的培养提供了智力保证。 优美的音乐不仅可以带给我们感官上的刺激, 获得精神上的愉悦和乐趣, 还能开启我们 的智力和提高大脑的思维能力。德国伟大的音乐家贝多芬认为:音乐是比一切智慧、一切哲 学更高的启示??当我们在头脑中塑造完整的音乐形象时,就必须借助于想象进行再创造, 这种再创造完全是由自己主观控制的。如果说作曲家是一度创作,演唱(奏)家是二度创作, 那么我们便是三度创作。我们在已有的感知材料上进行重新组合、合理加工,使其在大脑中 创造出新的形象。 如我们在欣赏中国交响乐《梁祝》时,我们会随着乐曲的发展进行大胆联想、合理性思 维。而这种想象力和创造力的体验与感知,正是通过音乐,塑造的。 久而久之,我们的思维、 我们的智力会得到提升。 (3)音乐可以培养大学生良好的情感品质,达到德育教育作用。 音乐是人类最古老、最具有普遍性和感染力的艺术形式之一,是人类通过特定的音响,

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表现与交流感情和思想的必不可少的重要方式, 是人类精神生活的有机组成部分。 优秀的音 乐作品能内化为我们自身的人格、气质、修养。 近、现代中国的革命歌曲鼓舞了一代代人,革命英烈抛头颅、洒热血的崇高精神和英雄 事迹, 深深地影响着我们。 通过对 《保卫黄河》《没有共产党就没有新中国》等作品的赏析, 、 在大学生群体中达到音乐的德育教育作用。 另外,汶川大地震时传播的抗震救灾歌曲如《最好的未来》《相信爱》等对我们心灵的 、 冲击也不容小觑, 其中蕴含的情感不用教科书传递就不言而喻, 所以音乐对于培养情感品质 的作用是非常强大的。 (4)扩大了大学生的人文知识,加强文化底蕴。 古今中外的音乐珍品浩如烟海,不可胜数。作为人类文化传承的重要载体,它是人类宝 贵的文化遗产和智慧结晶。音乐艺术和文学、地理、历史、戏剧、舞蹈、绘画、社会生活等 有着千丝万缕的联系。 音乐教育是任何其他学科都不能替代的, 它是培养大学生全面发展的 重要手段,对跨世纪人才的成长有着积极的影响。 21.请结合自己的学习和生活经历,谈谈你是如何认识本地民间音乐的。 【参考答案】 潮州民间音乐是潮州人在长期生活中传承和创造的一种音乐文化, 是潮州人的音乐, 它 与潮州人群和潮州方言有着密不可分的关系。它的形成可以追溯到唐、宋年代,其成熟、发 展期可追溯到明、清年代。唐玄宗开元年间,兴建潮州开元寺,进一步沟通了中原文化的传 入,燕乐、法乐流入潮州,对潮州民间音乐的形成起着巨大的作用。宋代中原的文化广泛传 入,也促使潮州音乐文化更加繁荣。明、清两代,随着全国西秦、外江、正字、弋阳、昆腔 诸多剧种及民间音乐传入潮州,大量的戏曲曲牌、吹奏乐牌子曲、锣鼓乐以及乐器、乐器演 奏方法、演奏程式、演奏组合形式等入传,极大地丰富发展了潮州音乐。所以说潮州民间音 乐的基因母体是中国传统音乐文化,在历史不同时期流传到潮州,沉积在这个"聚宝盆"中, 形成一种多元音乐文化的融合体,它体现着中国传统音乐文化多元性、开放性的特征。其音 乐形态的多样性包括民俗音乐、文人音乐、宫廷音乐、宗教音乐等。这些不同的器乐形态在 流入潮州以后, 都在潮州话这个共同母语中生存和衍化。 潮州民间音乐正是在漫长的音乐历 史中积累了自身丰富的音乐文化,体现了民间俗乐的传承能力,创造了非凡的历史奇迹。 潮州民间音乐的继承和发展可以有三种状态: (1)全部保留,如潮阳笛套古乐和细乐,这是一份优秀的传统音乐遗产。 (2)随大流,潮州民间音乐是大众的音乐,它在侨乡还是乡音乡情的音乐纽带,还有 一个相当广泛的生存空间,还富有生机,当然弦诗乐的创作与演奏、普及与提高仍是一个常 谈常新的课题。 (3)新辟潮流。要有大手笔,大创作,如古筝与管弦乐队也好,二弦与管弦乐队也好, 椰胡与管弦乐队也好,要与声光电结合,走出一条更广阔的道路,开辟一片更广阔的天地。 但“文革”期间潮州音乐的传承遭受严重的冲击,许多珍贵的音乐资料被焚毁,音乐团 体被解散,人员转行、人才流失。随着时间推移,老一辈民间艺人也逐渐减少,艺术人才青 黄不接,制约了潮州音乐的生存和传播。另外,由于文化娱乐方式多元化和受外来文化的冲 击,年轻一代的价值取向改变,追求时尚娱乐方式,对欣赏、传承潮州音乐散失热情,艺术 人才后继乏人。由于经济条件限制,对潮州音乐专项活动经费也投入较少,对潮州音乐队伍 建设,演奏水平提高、艺术资料整理、人才培训支持力度也不足,一样制约着潮乐的传承和 发展。 22.论述影响合唱音准的因素。 【参考答案】 (1)节奏与音准:演唱速度快,容易偏高,速度慢,容易偏低。另外,节奏松的作品,音

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容易偏低。 (2)力度与音准:弱、渐弱时,音容易偏低。强、渐强时音容易偏高。 (3)音区与音准:正常音区音准容易保证,极端音区音准不容易保证。 (4)旋律线与音准:水平陡旋律线直线性略难控制。上行旋律线容易偏高,下行旋律线容 易偏低。 (5)和声与音准:力度性和声音容易偏高。色彩性和声应注意两个方面:一是强调和声中 变化音的倾向性二是注意其他音不受变化音的影响而改变音高。 (6)调式与音准:不同调式的音级都有一定的倾向要求。七声音阶中的大调式强调主、属、 下属音的支柱性, 其他音级对其有不同程度的倾向性包括小调式。 调性调式感觉是合唱训练 的高层次内容。 (7)作品与音准:情绪低的作品,音容易偏低情绪热烈的作品,音容易偏高。 (8)呼吸与音准:吸气过多,音容易偏低吸气浅,音容易偏高。 (9)声音位置与音准:歌唱位置低,音容易偏低。 (10)换声区与音准:换声区的音准控制有一定的难度一般情况下,童声中音在降 E,高音 在降 B,可用轻声或半声来练习。 (11)咬、吐字与音准:难咬的字尤其在极限音区,会影响音准。 (12)波动音与音准:波动音是美化声音,为乐思服务的一种手段,但运用要恰当。童声合 唱不必太多追求波动音的演唱、效果。混声、女声、男声合唱也应有控制地使用。也可以根 据不同民族音乐风格来取舍。朝鲜族善于使用迟到颤音,藏族善于使用直声或波动音,或两 者有机结合,新疆维吾尔族善于使用快频率颤音。 (13)伴奏与音准:注意调节纯律、五度相生律、十二平均律三者之问的差异。演唱细腻的 合唱作品,一般情况下,钢琴伴奏采用无主旋律伴奏形式为好。

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