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王实甫与西厢记


第三章 王实甫与《西厢记》

讲授要点
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一、王实甫的生平与创作 二、西厢故事的演变

三、《西厢记》的戏剧冲突
四、《西厢记》的人物形象 五、《西厢记》的艺术成就

一、王实甫的生平与创作
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生平:名德信,大都人。与关、白

、马属同一时期。
钟嗣成《录鬼簿》将他列入“前辈已死名公才人”之列。

1、明?贾仲明《凌波仙》吊词:风月营密匝匝列旌旗,莺花寨明 颩颩排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风韵美,士林中等 辈伏低。新杂剧,旧传奇,《西厢记》天下夺魁。 2《后庭花》支曲云:“住一间蔽风霜茅草丘,穿一领卧苔莎粗 布裘,捏几首写怀抱歪诗句,吃几杯放心胸村醪láo酒。这潇洒 傲王侯,且喜的身登中寿。有微资堪赡赒zhōu ,有亭园堪纵 游。保天和自养修,放形骸任自由。把尘缘一笔勾,再休题名 利友。”

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创作:有杂剧 13种,有完整剧本流传的3种:《西厢记》、
《破窑记》和《丽春堂》;存有残曲 2种:《芙蓉亭》、《贩 茶船》,余者均佚。

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评价:
1、明?朱权《太和正音谱》:王实甫之词,如花间美人。铺叙
委婉,深得骚人之趣。极有佳句,若玉环之出浴华清,绿珠之 采莲洛浦。

2、明·金圣叹《贯华堂第六才子书》:《西厢记》,必须扫
地读之。扫地读之者,不得存一点尘于胸中也;《西厢记》, 必须焚香读之。焚香读之者,致其恭敬,以期鬼神之通之也; 《西厢记》,必须对雪读之。对雪读之者,资在洁清也;《西 厢记》,必须对花读之。对花读之者,助其娟丽也。

二、 《西厢记》的题材来源 演变的三阶段:
唐 传 奇 -诸宫调-元杂剧 《莺莺传》-董西厢-王西厢

第一阶段:唐· 元稹《莺莺传》
小说又名《会真记》,叙述唐贞元年间书生张生和寄居蒲州普 救寺的少女崔莺莺的恋爱故事,后来张生意识到不应和崔莺莺 恋爱,便离开了崔莺莺。在元稹笔下,莺莺是“不妖其身,必 妖于人”的“妖孽”,而张生则“善补过”,所以最后对她始
乱终弃。

元稹《莺莺传》插图

元稹

唐· 元稹《莺莺传》
莺莺被弃后对张生说:“始乱之,终弃之,固其宜矣,愚
不敢恨。必也君乱之,君终之,君之惠也。” 张生说:“大凡天之所命尤物也,不妖其身,必妖于人。使 崔氏子遇合富贵,成宠娇,不为云为雨,则为蛟为螭,吾不知 其所变化矣。昔殷之辛,周之幽,据百万之国,其势甚厚;然 而一女子败之,溃其众,屠其身,至今为天下谬笑。予之德不 足以胜妖孽,是用忍情。”

第二阶段:金· 董解元《西厢记诸宫调》
董解元把它改编成大型说唱文学样式《西厢记诸宫调》, 世称《董西厢》,约五万言,用了14种宫调,193个套数,实 际上是规模宏伟的长篇叙事诗或诗体小说。它虽然取材于《莺 莺传》,但在主题思想、情节安排、人物性格等方面都作了脱 胎换骨的“改造”,是一部具有独创性的新作。《董西厢》从 根本上改变了元稹《莺莺传》的思想倾向,把莺莺受张生引诱 失身又遭遗弃的悲剧故事改变为莺莺和张生为争取自由结合的 婚姻、共同向封建家长斗争、终于取得成功的喜剧。赋予崔、 张故事以新的主题思想,使它具有明显的反抗封建礼教的精神。 初步完成了从《莺莺传》到《西厢记》的改造。但《董西厢》 是说唱艺术,它以六分之一篇幅叙述孙飞虎与法聪、白马将军 的战斗,不免偏离篇末提出的“佳人合配才子”的主题;对张 生、莺莺、老夫人等人物性格的塑造也不够鲜明。 诸宫调—— 董西厢:“自(如果)是佳人,合配才 子。” 注:诸宫调是以一人且说且唱,以唱为主的表演形式。因唱的 部分用多种宫调的曲子联套演唱,故名。 《西厢记诸宫调》欣赏

第三阶段:元· 王实甫《西厢记》
元代王实甫在《董西厢》的基础上又将其改编成杂剧《西厢 记》。 1、戏剧结构不同:《董西厢》安排的是单线结构;“王西厢” 安排的是复线结构,“王西厢”不但安排了以老夫人、郑恒等为 一方与张生、莺莺、红娘为一方的矛盾;还安排了张生、莺莺、 红娘内部矛盾的一条线索,构成复线结构。 2、反对封建婚姻的深刻程度不同。“王西厢”反封建婚姻制度 的程度比“董西厢”更为彻底和深刻。王西厢对西厢故事有质的 提升 元杂剧—— 王西厢:“愿天下有情的,都成了眷属。” 王西厢改编的“质变”:重“情”的现代意识 ——人的觉醒 3、人物形象的塑造不同,“董西厢”与“王西厢”塑造的人物, 虽然都很显明,但“董西厢”中的人物形象没有“王西厢”人物 形象塑造的复杂、完美。 4《西厢记》对传统杂剧的突破:突破四折的通例,扩展为五本二 十一折;几个角色都可以唱;使用多种宫调,用韵广泛多变。

王西厢改编成功的原因 ——对西厢故事质的提升
唐传奇—— 《莺莺传》:始乱之,终弃之,固其宜矣,愚不敢恨。 ……尤物也,予之德不足以胜妖孽,是用忍情。 诸宫调—— 董西厢:“自(如果)是佳人,合配才子。” 元杂剧—— 王西厢:“愿天下有情的,都成了眷属。” 王西厢改编的“质变”:重“情”的现代意识 ——人的觉醒

三、《西厢记》的戏剧冲突
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一、以老妇人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘 为代表的封建叛逆者的矛盾冲突。 二、张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。

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一主一辅两条线索,相互制约,起伏交错,推动剧情的发 展。

剧情介绍之《惊艳》

剧情介绍之《酬韵》

剧情介绍之《相思》

剧情介绍之《解围》

剧情介绍之《赖婚》

剧情介绍之《听琴》

剧情介绍之《闹简》

剧情介绍之《赖简》

剧情之介绍《酬简》

剧情介绍之《拷红》

剧情介绍之《送别》

《西厢记》戏剧冲突
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佛店巧遇→孙飞虎事件→张生计退贼兵→老夫人赖婚

矛盾转移为张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突
拷红 四两拨千斤 郑恒的“赖婚”,实则是老妇人的又一次“赖婚”

《拷红》讲析
戏剧冲突的三次高潮之一 赖婚——赖简——拷红
拷红(庭前巧辩):虽然当事人张生莺莺未 出场,但老夫人和红娘这场火辣辣的尖锐 冲突,实际上是由张、莺情事所引起;冲 突的发展和解决,关系着爱情婚姻的命运, 更关系着全剧的主题命意。

拷红的原因
红娘的职责:“但去处行监坐守”。 ? 老夫人的逻辑: 1、女儿是相府千金,“这等事不是俺相国人家 的勾当”; 2、若是有此,也是因红娘“迤逗的胡行乱走”; 3、早已指派过红娘的职责。女儿“做下来了”, 则是红娘未尽到行监坐守的职责。 ? 追究责任,拷红势在必行。
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拷中辩驳:拷与反拷
第一步不承认。
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(夫人云)小贱人,为甚么不跪下!你知罪么? (红跪科,云)红娘不知罪。 (夫人)你故自口强哩。若实说呵,饶你;若 不实说呵,我直打死你这个贱人!谁着你和小 姐花园里去来? (红云)不曾去,谁见来?

第二步,直陈事实。
【鬼三台】曲辞 三层意蕴: 1、张生病久,理当问候。 2、避开细节,借张生之口,捅夫人之过。 “老夫人事已休,将恩变为仇,着小生半途喜变作 忧”。 3、由“教小姐权时落后”引出新的悬念和冲突。 【秃厮儿】曲辞:他们情意两相投,小姐是自愿的。 “我则道神针法灸,谁承望燕侣莺俦”(巧妙推脱责 任)。
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第三步,挑明情况。
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【秃厮儿】:他两个经今月余则是一处宿,何 须你一一问缘由? 【圣药王】:他每不识忧,不识愁,一双心意 两相投。夫人得好休,便好休,这其间何必苦 追求?常言道,女大不中留。

第四步,追究责任。反拷 逆转
(夫人云)这端事都是你个贱人。 ? (红云)非是张生小姐红娘之罪,乃夫人之过 也。 第一、言而无信 第二、处置不当
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第五步,分析后果。
第一,辱没家谱。 第二,张生日后名重天下,忍令反受其辱? 第三,官司问罪,治家不严。 第四,官府推详,背义忘恩,有损声誉。

第六步,出谋划策。
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莫若恕其小罪,成就大事。撋(ruán)之以去 其污,岂不为长便乎”。

拷红的结果——爱情的胜利
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(老夫人)这小贱人也道得是。……与了这厮 罢! (老夫人)如今将莺莺与你为妻。则是俺三辈 儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。我与 你养着媳妇,得官呵,来见我;驳落呵,休来 见我。

红娘反败为胜的原因:
第一个,抓住母女之情。

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第二个,以其人之矛,攻其人之盾。 三纲五常:君为臣纲,父为子纲,夫为妻 纲。五常,仁、义、礼、智、信。

昆曲《西厢记·红娘抗辩》欣赏

四、人物形象
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莺莺——背叛封建礼教和封建婚姻制度的贵族少女。 聪明美丽,温柔多情,外表矜持,内心炽热。佛殿邂逅, 隔墙和诗,道场传情,月夜听琴,传简约会,自荐枕席。 诸多假意儿(赖简) 张生——善良、聪慧、痴情的书生,封建礼教叛逆者。 执着诚挚,“傻角”、“疯魔汉”、“志诚种”;软弱, “银样蜡枪头”。

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红娘——封建礼教的拆除者,崔、张爱情的撮合者。她是剧中最 动人的形象。 聪明机智,勇敢泼辣,富有正义感。传书递简, 拷红。 老夫人——典型的封建家长制代表,封建礼教的维护者。(?) 赖 婚,拷红,逼试。

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五、艺术成就
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(一)体制和形式上的突破和创新。 五本二十一折 多角色演唱 (二)将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。 双线复合结构 (三)成功地塑造了性格鲜明的人物形象。 人物的语言和行动描写 心理描写 烘托渲染

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(四)语言锤炼和运用方面也有突出成就。
文采与本色相生 优美典雅而又生动活泼

课外延伸《红娘唱段》学唱

思考题
1、阅读作品,思考《莺莺传》、《董西厢》、《王西厢》的 联系与区别。 2、请结合作品具体论述《西厢记》是如何围绕矛盾冲突线索 来刻划人物形象的。


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