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景物描写的特点和作用


景物描写的特点与作用 人是场景中的人,即人生活在场景中,既然如此,人就不可能不受其影响,潜移默化地改 变着自己,甚至成了人的一部分。文人重性情,也重周围的环境,现实或幻想中的场景经常 出现在他的作品中,通过这些场景传达出微妙的东西,因此在文学类的作品中,我们不能忽 略关于场景的文字, 这些妙笔生花的文字是怎样从他们的心中流淌出来的呢?何以如此形象 生动,让人如醉如痴、同喜同悲?又

从这样的场景中流出哪些美妙的东西,让人意会,让人 言传这就不能不探讨其特点和作用,现暂时总结一下,以资共享。 在诗歌和以写景为主的散文中, 景物描写占得比重较大, 作者往往通过这些景语来抒发自己 的情怀,把许多景物集中在一幅画中,准确有序且形象生动,把自己的情感蕴涵在自己苦心 经营的画里,这就要调动多种多样的手法,若去分析,一般有哪些特点呢?就以高中学过的 毛泽东的《沁园春 长沙》这首诗和朱自清的写景抒情散文《荷塘月色》为例来分析。 《沁园春 长沙》上阙写景: 看万山红遍,层林尽染; 漫江碧透,百舸争流。 鹰击长空,鱼翔浅底, 万类霜天竞自由。 一“看”字领起本词的景物描写:在这幅画里,作者用诗心摄取了山、林、江、 舸、鹰、鱼等一系列的景物虽多而不乱,景物的布置很有顺序:由远及近,这就涉及 到观察景物的角度,有次序的才能美;否则,一会儿写这里,一会儿写那里,再美的 景胡乱安置远看:“万山红遍,层林尽染。”作者不仅看到了眼前岳麓山的枫林,也可 能联想到了北京香山的黄栌,和祖国无数山岳中由绿变红的乌桕、水杉、槭树、槲树、 黄连木……那一重重山,一层层树,让自然之神彩笔一抹,晕染得一片嫣红,比二月 笑放的春花还要艳丽,比六月飘舞的彩霞更加瑰奇。近观: “漫江碧透,百舸争流。” 秋水澄澈,秋江碧波,脚下的湘江,在秋天更加清澈晶莹,如碧绿的翡翠,如透明的 水晶。江面上,千帆竞发,百舸争渡,静中有动,生气勃勃。仰视, “鹰击长空”,万 里无云的秋空,雄鹰奋振健羽,自由飞翔。俯瞰,“鱼翔浅底”,因透明而清浅见底的 江里,鱼群摆动鳍尾,任意遨游。作者以短短四句诗,描绘出一幅立体的寥廓万里、 绚丽多彩的江南秋景,宛如当代著名的岭南画派大家关山月浓墨重彩的彩墨山水图。 不愧为“驱山走海置眼前”(李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》),“咫尺应须论万里” (杜甫《戏题王宰画山水图歌》)的大手笔。在这里,作者运用了多种多样的手法: 从写景的视角上看,由远及近,由高到低;从色彩上看,作者浓墨重彩,对比鲜明, 充满着勃勃生机;从动静的角度看,有动有静,动静相宜;从虚实上看,有眼前景, 也有心中景,虚实结合。总之,作者调动他多种手段,描绘了一幅多姿多彩、生机勃 勃、雄奇伟丽的湘江秋景图,抒发了以天下为己任的壮志豪情。 散文大家朱自清在他的《荷塘月色》里,也用他的如椽巨笔,曲折有致地传达出 他的心曲。

曲曲折折的荷塘上面, 弥望的是田田的叶子。 叶子出水很高, 像亭亭的舞女的裙。 层层的叶子中间, 零星地点缀着些白花, 有袅娜地开着的, 有羞涩地打着朵儿的; 正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。微风过处,送来缕 缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动,像 闪电 般,霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有 了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子 却更见风致 了。

从写景的角度看,作者在视角角度上,有远近高低,从逻辑上,由实 到虚,从自然到人类。不仅如此,他笔下的景物不再是自然界里的无感情 的东西,一个个都是情种,让人感觉到时刻向你抛眉弄眼,有满腹的心事 向你倾诉,这在于作者还运用了多种修辞手法。比喻、通感,形象生动地 描绘出事物的特点,把荷叶比成裙,且是舞女舞动时飘起来的;荷花像明 珠,像星星,又像刚出浴的美人,形象地写出了花的晶莹剔透、纤尘不染; 荷香比成歌声,若有若无,隐约随风,缠绕耳际,让人心醉,把闻到的通 过听到的表现出来,真是妙极!作者不仅绘其形,还运用拟人雕其神,荷 花,袅娜、羞涩;荷叶,肩并肩密密地挨着;流水,脉脉含情。这哪里是“物”, 这是人,是少女!她要向你诉说万种风情,让你心动神摇。当然,这里的描写也 有动有静,有虚有实。作者调动了大量的手段描绘出月下荷塘的朦胧美,传达出 自己的无限情意:淡淡的喜悦,淡淡的哀愁。 总之, 在运用写景来抒情的诗歌和散文中,景物的描写主要是用来抒发人物的情 感;从不同的角度看,写景的方法也是多样的。从写景的视角上看,由远及近, 由高到低等等,分层写景,符合逻辑顺序,也更具美感;从对景物的感知调动的 感官上,可视,可听,可嗅,从多个角度写景,有形有声有色有味;从色彩上看, 运用大量冷或暖色彩的词,渲染一种阴沉或明朗的氛围,悲乐之情由此可现;从 修辞格上讲,可比喻,可拟人,可夸张,可排比,可对偶,使景物形象生动,有 气势,具有音韵美;写景还常常既有动景,又有静景,动静结合,营造意境,又 富有生机;还有既有实景,又有虚景,虚实结合,更丰富地表现事物,揭示人物 内心;有时,还运用叠词,既突出了事物的特点,读起来朗朗上口,富有音韵美。 传统的叙事类的作品中也少不了场景描写, 作家往往用它去表现人物、 推动情节、 深化文章的主题,下面就结合具体的作品来作分析: A 、首先对人物的作用 作者往往给作品中的人物设置一个特定的场景,营造一处特殊的意境与氛围,尤 其是侧重对自然景物的描摹来烘托人物的心情,甚至揭示人物的性格。 (1)、营造意境渲染气氛,烘托人物的心情或心理。《祝福》中开头的场景描 写: “旧历的年底毕竟最像年底,村镇上不必说,就在天空中也显出将到新年的 气象来。 灰白色的沉重的晚云中间时时发出闪光, 接着一声钝响, 是送灶的爆竹; 近处燃放的可就更强烈了, 震耳的大音还没有息,空气里已经散满了幽微的火药 香。??天色愈阴暗了,下午竟下起雪来,雪花大的有梅花那么大,满天飞舞, 夹着烟霭和忙碌的气色,将鲁镇乱成一团糟”。这些有关年底祝福的场景描写, 虽是炮竹声声,但作者并未突出其本身热闹喜庆的特点,选取“沉重的灰白的晚 云” “钝响” 、 “阴暗” “乱” 营造了一种 的氛围, 烘托出 “我” 的 心 情。《山羊兹拉特》中有一段赏心悦目的场景描写,不仅暗示暴风雨已过,也营 造出一种的 意境, 烘托出阿隆的 情怀。所以高明的作者不是把情感 明召大号出来,而是通过景物描写,让读者自己玩味出来。 (2)、营造意境与渲染氛围,烘托人物形象
《故乡》中,作者回忆少年闰土,有一段这样的场景描写“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆 月,下面是海边的沙地,都种着一望无际的碧绿的西瓜,其间有一个十一二岁的少年,项带 银圈,手捏一柄钢叉,向一匹猹尽力的刺去,那猹却将身一扭,反从他的胯下逃走了”,此 段描写营造了 托了少年闰土 意境,导引闰土这一人物出场,给闰土设置了一个特定的背景,正面衬 的形象。《炮兽》一文作者运用大量的文字来写炮兽的疯狂与强

大,渲染出紧张恐怖、令人窒息的氛围,其实也在为下文炮手和朗德纳克的出场作铺垫,这

么疯狂强大的东西都被制服了, 反衬出炮手的勇敢无畏尤其是朗德纳克的沉着冷静与有勇有 谋。

(3)揭示人物性格。
有一些场景它并不是用来营造意境渲染气氛, 主要是用来显示人物的身份地位与性格, 尤其 是对一个人的客厅书房的描写。 《林黛玉进贾府》对于荣府尤其是“”的描写,通过 示出其家主人的 经典。 “房里也映得较光明,极分明的显出壁上挂着的朱拓的大“寿”字,陈抟老祖写的, 一边的对联已经脱落,松松的卷了放在长桌上,一边的还在,道是“事理通达心气和平”。我 又无聊赖的到窗下的案头去一翻,只见一堆似乎未必完全的《康熙字典》 ,一部《近思录集 注》和一部《四书衬》。一个老于世故、落后保守的地主阶级形象典型跃然纸上。 ” 显 地位身份及其富贵来源。 《祝福》 中有关鲁四老爷书房的描写也堪称

B、场景描写对情节的作用。 场景描写不仅对人物起着非常重要的作用,对情节的作用也不可小视,作者往往 给故事设置一个特定的背景, 或凄凉或明朗的场景暗示出故事的结局给全文奠定 了一个调子,有时甚至用一些景物去推动情节的发展。《祝福》中开头的有关祝 福和雪的场景描写, 使进入小说显得舒缓、 自然, 给故事交代了一个特殊的背景, 祥林嫂的故事发生在最能体现封建礼教的年底的祝福时,更加强了其悲剧性;而 这段 的场景,也暗示了其悲惨的结局,全文就笼罩在这种凄凉的基调中。 《山羊兹拉特》中有关暴风雪的描写“”,如果没有这场突如其来的暴风雪,又 怎会有山羊兹拉特和阿隆的相依为命的故事情节?场景描写的这种作用在 《水浒 传》中的《林教头风雪山神庙》里体现得尤为明显。在此文中,施耐庵先生用了 大量笔墨写了风雪之大,因为风雪大“屋子摇撼得动”,而至于把用来住的草堂 都压塌了, 林冲只能到山神庙暂时栖身, 又因风雪大, 用石头堵住了山神庙的门。 想把林冲活活烧死的陆虞侯等也来此躲风避雪,进不了山神庙而在门外邀功请 赏,说出了火烧草料场的阴谋,林冲怒火中烧,杀了三贼,直上梁山。这回写得 异常精彩,尤其是对于风雪的传神描写,直接推动了后来故事情节的发展。 C、对主题的暗示象征或者深化作用。 在一些文学作品中, 有的景物描写不再仅仅满足于营造一种意境、 渲染一种氛围, 抒写一种心情,而是有特殊的涵蕴,这样的描写往往有暗示或象征作用。尤其是 把场景置于文章的结尾,结尾往往是卒章显志、画龙点睛之笔,此处用景物描写 来替代,既委婉含蓄又深化了文章的主题,值得品味,发人深思。《炮兽》中节 选文字的结尾这样写道“”这段阴森恐怖的场景,暗示了未来不可知的更大的危 险。郁达夫的《悼鲁迅》的结尾“”,这里的新月不再仅仅是指刚升起的月亮, 还象征着 ,《祝福》的结尾写道“”,这段收尾不仅在结构上照应 了前文对祝福景象的描写, 写人们的热闹喜庆,众神的醉醺醺并要降福给鲁镇的 人们,而就在此时,祥林嫂却死去了,更增强了讽刺与批判的力量,深化了文章 的主题。 《丹柯》 中关于森林沼泽雷雨的描写占了文章的很大部分, 随着环境的步步恶化, 推动着故事走向高潮;此外,这些景物描写象征了人生路上的坎坷,使本文的主 题更具有普遍意义,是对主旨的进一步深化。 在一些文章中,景物是发展变化的,有哀景有乐景,运用对比的手法,也突出了 文章的主题。 《丹柯》中丹柯率领人们走出险境的恶劣恐怖的景物描写与丹柯牺 牲后人们获得光明自由的场景描写,两者形成了鲜明的对比,突出了丹柯 《山羊兹拉特》 中暴风雪来时的场景描写与阿隆与兹拉特战胜暴风雪后的景物描 写, 也形成了鲜明的对比, 暗示没有兹拉特的救助, 阿隆将被可怖的暴风雪吞噬,

也突出了文章的主旨: ,也不止在营造意境,推动情节的发展等 等。 D、结构上,给下文做铺垫或照应前文。 有些景物描写不只为文章的内容服务,它还体现了作者的匠心,在结构上作了精 心的 安排,看似是不经意的一笔,恰能使后面所发生的情节不显得突兀,因合 情合理而让读者信服,这样的景物描写就为下文作了铺垫。在《山羊兹拉特》中 开头的景物“”,这里的芳草就为后文阿隆找到草堆,兹拉特吃到青草活下来并 救助阿隆作了铺垫。《炮兽》中的前文有这样看似无意的一句话“”,就为后文 朗德纳克拿起钞袋卡住 作了铺垫,如果没有前面的交代,后面的故事怎么能 让人相信呢?《祝福》中的开头与结尾都有关于祝福景象的描写,不只是突出了 的主题,在结构上还首尾呼应,更显出了作者小说的成熟。 总这, 场景描写在很多作品中有着不可替代的作用,在不同的语言环境中功能也 不同,具体分析起来也很复杂,要从多个角度去考量。 日月行色,雁阵 乌米 魔盒。() () ()


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