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第一课大河之源:史前美术和古埃及艺术


第一课

大河之源
——史前美术及古埃及美术

艺术起源有哪几种观点?
? ? ? ? ? 模仿 情感和思想交流的需要 劳动 游戏 巫术

史前美术
1.洞穴岩画 2.史前雕刻

?观察洞穴岩画有那些特点?

《牛》【西班牙】阿尔塔米拉穴顶

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《马》【法国】拉斯科洞窟 拉斯科洞窟壁画,被誉为“史前的卢浮宫”。它由一条长长 的、宽狭不等的通道组成,其中有一个外形不规则的圆厅最为壮 观,洞顶画有65头大型动物形象:有2米到3米长的野马、野牛、 鹿和4头巨大公牛,最长的约5米以上,真是惊世的杰作。

【法国】拉斯科洞窟

《野牛· 人》【法国】拉斯科洞窟

《野牛和小马》【法国】拉斯科洞窟

《马》【法国】拉斯科洞窟

《鹿》 【法国】夏芳德洞穴 这是第一个被发现的旧石器时代艺术品,1834年法国人 布劳伊莱在一个叫夏芳德的洞穴中发现了一块骨块,在骨块 上用利器刻有两只鹿,刀法肯定,造型真实,不仅形象准确 ,还在身体上刻画出脊梁骨和细而有规则的毛,颇似出自现 代人的手笔。

《手形》 【法国】帕可· 买奴努洞窟

手印的出现比摹仿造型要早 而且一直存在。它的出现可能 是人对野兽留在泥地上的爪印 的模仿,也可能是自发的一种 行为,它的出现就具备了丰富 的意义,经常出现在动物形象 附近,这是巫术活动中一种控 制力量的表现。 对手印有一些解释:把手 印在壁上以增强精力,祛灾除 病;某种神秘仪式的记录或古 老神祗的象征;手具有一种特 殊的力量。手印中阳纹少,阴 纹多,左手多,右手少,大概 为制作方便。

洞穴岩画特点
1.以动物为题材与劳动生活密切相连 2.刻画写实,造型准确 3.生活造就了原始艺术家创造 写实生动活泼 的原始艺术

对比两件雕刻作品的共同点
《维林多夫的裸女》( 奥地利维林多夫山出土 的石灰石 高11.5厘米 旧石器时代晚期) 雕像的脸部、双手 和双脚都被简化或省略 ,但女性的生理特征都 被突出以至加以夸张.

《手持牛角的裸女》
【法国】洛赛尔

从形象动作的姿态特征中, 人们猜想这位女子正在主持一项 巫术仪式,祈祷猎物丰收和部族 昌盛、安康。也有人认为手中托 举的角器是人类繁殖的吉祥物, 表明她那母性的潜力不再隐藏在 自己的身体内,而是寄托于神秘 的象征——兽角。

对比两件雕刻作品的共同点
1. 强调和夸张女性特征,体现了母系时期 对生殖的崇拜。 2. 造型肥硕,丰满;在当时肥硕是富足。 力量和具有生殖能力的体现 3. 在用途上是用于巫术祈祷活动,传达了 当时部落最原始的渴望。

古埃及美术
? 古埃及美术一般指公元前332年古埃及 被古希腊所灭亡以前的埃及美术。他的 形成与发展经历了古王国、中王国、新 王国。其中古王国时期最为重要,重要 的美术作品也主要出于这一时期。

古代埃及美术
艺术类别

1.建筑 2.雕刻 3.绘画和工艺
1.建筑 2.雕刻

? 古代埃 及美术

1.古王国美 术

3.壁画
1.建筑

不同时期

2.中王国美 术

2.壁画 1.建筑 2.雕刻

3.新王国美

3.壁画

埃及艺术随历史变迁分为三个阶段介绍: 1、古王国时期

2、中王国时期

3、新王国时期

? 古埃及人相信人的灵魂不灭,而且认 为,只要保存好死者的肉体,人的灵 魂可以返回人的躯体,并且得以永生 。于是,古埃及奴隶主流行吧人的尸 体做成木乃伊,大造法老(国王)死 后“永久的住所”——金字塔。

2、古王国时期
这是埃及艺术最繁荣的时期,也是大量金字塔开始出现 的时代,因此人们又称这个时期为“金字塔时代”。 论及人类文明建树时,人们首先会想到古代埃及的金字 塔,它是人类幼年时代最伟大的成就之一。 。 金字塔的构思反映古埃及人的信仰。他们相信高山、大 漠、长河都是神圣的,法老王被宣扬为自然神。于是通过审 美就把高山、大漠、长河的形象的典型特征赋予王权的纪念 碑,在广阔的大漠中金字塔显得高大、稳定、沉重和不可动 摇,又显得单纯、简洁和雄伟壮观。它带着强烈的原始性, 仿佛是人工堆垒的山岩、混沌未凿。它的形象和尼罗河的风 光十分协调,大漠孤烟,长河落日,何其壮阔。

?古王国时期金字给你的印象是什么?

《撒卡拉金字塔》早期

《吉萨金字塔群》

《吉萨金字塔群》

《吉萨金字塔群》

古王国时期金字给你的印象是什么?
1.规模宏大,壮观。 2.造型对称,稳定给人以坚不可摧的印象; 象征着法老的威严和埃及人顽强的意志力 。 3.给人神秘莫测感。

?请问此雕塑的叫什么,他是谁的形象?和它 有关的故事。

《 狮 身 人 面 像 》 哈 佛 啦

《拉蔌荷特普及妻诺佛列特像》

【埃及】古王国时期

拉蔌荷特普是古埃及 第四王朝的王子。王子 具有力的健美,妻子主 要呈现出纯洁的柔美: 清秀的面容两边分列浓 密短发,身着白色连衣 长裙,整个体态造型富 有对称的匀衡美。 雕刻的艺术语言极 为简练,于概括中见刚 柔变化,可谓古王国时 期审美理想的典范作品 。

《村长像》
埃及肖像雕刻中 的法老和王公贵族雕 像,按宗教规则严格 遵循“正面律”程式 ,所以这类雕像的姿 态和表情都较僵化呆 板,但是身份低贱的 人物的雕像就很少受 这种程式的局限,更 多偏重于生活形态的 写实。这类人物大多 是作为俑陪葬的,比 较杰出的有《村长像 》

《书记像》
这件雕像的姿式动 作和表情更加接近生活 的真实。书记是记录主 人言词的小吏,没有地 位,所以不受王族雕像 程式的约束。雕像刻画 出这个书记在聚精会神 地听主人讲话,准备记 录的动作神情。雕像造 型写实,对人物结构的 处理丝丝入扣而不琐碎, 这是第五王朝最生动的 作品。

分析古王国时期雕刻有哪些特点?
1. 姿势保持直立,正面直对观众;埃及典型的“正 面律”程式。 2. 按地位决定人物比例大小。 3. 人物重点刻画头部 4. 表情庄严,感情表现少 5. 雕像着色,求逼真效果。

古王国壁画和浮雕

《 纳 米 尔 石 板 》

《鸿雁图》 【埃及】梅杜母墓

古王国时期

古王国壁画和浮雕艺术特征
? “正面律”头正侧,眼正面,肩为正面腰正 侧面。

? 按人物尊卑,安排大小和位置。
? 横带状排列,水平线划分. ? 使用“填充法”,画面充实。 ? 固定的色彩程式,[男,褐色;女,浅褐或 浅黄]

中王国时期
? 建筑:首都“孟斐斯”迁到了悬崖边的“底比斯 ”建筑以享殿为主,建筑与周围环境和谐结合起 来;出现了“方尖碑”。
? 壁画:仍遵循古王国传统,但表现更为活泼。

《门图普太普享殿》

《法老谢努塞尔特》“方尖

新王朝时期(约公元前1567年-1085年,18-20王朝)

新王国时期在美术上一度出现较为自由活泼的新空 气,由于18王朝的阿蒙荷特普四世进行宗教改革的结束。 主张崇拜太阳神“阿顿”。在改革期间,艺术曾一度出 现摆脱传统的程式束缚,以写生表现对象的局面。后人 称这一时代为“阿马尔纳时代”。

新王国时期建筑特点
? 《卡纳克神庙》有着世界上最大的圆柱厅 ,殿内光线阴暗,具有就有神庙所需要的 幽深,神秘的气氛。 ? 宏伟,壮观,无与伦比是王权神话集中体 现。

《 卡 纳 克 神 庙 》 圆 柱 厅

《 卡 纳 克 神 庙 》 圆 柱 厅

《阿布辛贝勒神庙》拉美西斯四像

《 阿 布 辛 贝 勒 神 庙 》

新王国时期雕刻艺术特点
? 出现真人大小的雕像和巨型雕像 ? 技巧表现更加成熟,肌肉表现优美,加强 了感情的表现。 ? 表现了强烈的生活气息和深远的意境。

《涅菲尔蒂》
涅菲尔蒂是十八王朝 法老王阿赫那东之妻。 史称阿赫那东是勇敢大 胆的改革家,他竭力削 弱宗教对王权的控制, 扩大法老王的世俗权力 ,这种重世俗人生权利 的改革,对艺术创作产 生了很大的影响,使艺 术减少了神性而充实了 生活和生命的气息。正 是从这个时期开始,埃 及艺术才逐渐摆脱僵化 程式,趋向生动活泼的 现实主义,《涅菲尔蒂 》雕像就是这个时期的 杰出代表。

图坦卡蒙 黄金人型棺

新王国壁画艺术有那些特点?

3、中王朝时期(约公元前2134年前1778年,11——12王朝)
年这《 )是阿 时古门 期埃 彩及哈 色中特 浮王的 雕国石 作第碑 品十》 。一 王 朝 ( 公 元 前

2000

《舞女图》

新王国壁画艺术有那些特点?
? 处理手法更纯熟,大胆,自由多样。
? 题材以墓主人身前奢华的生活及仆人从事 耕牧劳动的场面,具有明显的世俗性;有 鲜明的“享乐倾向”。

古埃及美术总体特点
? A. 强化皇权的等级观念与服务与灵魂的宗 教精神互相渗透,构成古埃及美术创造的 动因 ? B. 理智因素与固定程式结合的造型法则 ? C. 强调几何形式规整,追求装饰风味的表 现手法 ? D. 刚劲、宏伟、庄严、明晰而简练的艺术 风格


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