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5名词解释


名词解释 1、彩陶----中国古代带有彩绘花纹的陶器。彩绘颜料以赤铁矿为主, 多饰以几何图案和动植物花纹。在造型装饰、图案纹样的处理上, 体现了当时审美能力和工艺制作已达到可观水平。 2、仕女画----中国古代人物画之一种。原指以封建社会中上层士大 夫和妇女生活为题材的中国画;后为人物画科中专指描绘上层妇女 生活为题材的一个分目。代表画家有张萱、周昉等。民间木板年画 中的“美女

画”,亦称“仕女画”。 3、马踏匈奴----西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手 法,以矫健的战马象征骠骑将军,以战马将匈奴将领踏翻在地的典 型情节,赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。这是具有纪念 碑性质的雕刻艺术作品。 4、画像石----中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰 画。盛行于东汉。其具有绘画性、雕塑性和建筑性。内容广泛,形 式多样,构图富于变化,艺术价值很高。代表作有武梁祠画像、沂 南石墓画像等。 5、曹衣出水,吴带当风----中国画术语。 北齐画家曹仲达所画人物,其体稠叠而衣服紧窄,犹如刚从水中出 来。唐代画家吴道子所画人物,其势圆转而衣服飞扬,富于运动感、

节奏感。故有“曹衣出水,吴带当风”之说。 6、昭陵六骏----唐太宗陵墓前浮雕。 刻划李世民征战时先后骑乘过的六匹骏马,即:飒露紫、拳毛騧、 白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。分别选取侍立、徐行、奔驰等动 态,风姿英武。作品具有强烈的体积感。 7、帛画----古代画在丝织物上的绘画。 其表现主题是引魂升天。人物造型带有风俗画性质,线描规整劲利, 色彩绚烂谐调,具有装饰风味。代表有战国楚墓的《人物龙凤帛画》 、 长安马王堆汉墓帛画等。 8、唐三彩----中国唐代多彩铅质釉陶产品的概称 流行于盛唐武则天至中唐开元、天宝时期。三彩釉以白、黄、绿三 种釉色为主,也有少量蓝釉或黑釉。殉葬的俑和驼、马动物是其中 的精品。 9、浙派----明代山水画流派之一。戴进 吴伟 明初至武宗嘉靖时最为盛行。该派承继南宋院体,取法于李唐、马 远、夏圭,多作斧劈皴 cun,行笔有顿挫,形成水墨苍劲一体。代 表画家有戴进、吴伟等。 10、洞窟壁画----欧洲史前时期画于洞窟壁上的绘画作品,其中也 包括泥塑和浮雕。表现内容皆以动物为主,手法生动而写实。代表

者是法国的拉斯科和西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。 11、金字塔----埃及古王国法老的陵墓,因其方锥形与中国汉字 “金”字相似,故称。其中间经历了一个从长方形石墓到梯形金字 塔的演变过程。它具有庞大的体积和重量,给人以精神上的压力。 12、巴洛克艺术----产生于 16 世纪末的意大利。 包含有奇形怪状、矫揉造作之意。无论是建筑、雕刻、绘画都强调 运动感、空间感、豪华感、激情感,有时还带点神秘感。雕刻和绘 画多表现宗教题材。 13、汉谟拉比法典浮雕----汉谟拉比建立巴比伦王国,并颁布法典。 法典刻在黑色的玄武岩石碑上,上部为浮雕,下部为文字。浮雕刻 画了汉谟拉比王肃立在太阳神的宝座前,听他口授法典。神的威严 和王的谦恭形成有力的对比,整个场面充满了宗教的虔诚和严肃。 14、威尼斯画----15-16 世纪意大利文艺复兴时期的重要画派之一。 该派受人文主义影响,题材愈益走向世俗化,其突出特征是对色彩 的崇尚、对人体美的赞颂和对自然风景的生动描绘。代表画家有乔 尔乔内(乡村音乐会) 、提香(圣母升天)等。 15、巴比松画派----19 世纪中叶 法国写实主义画派,因枫丹白露 森林区的巴比松村而得名。该派画家厌恶都市生活、向往回归和赞 颂大自然,采取“对景写生”的方式,再现自然景色,作品流露出

率真、质朴之情。代表画家有卢梭、杜比尼等。 16、野兽主义----西方现代美术流派之一。1905 年产生于法国。该 派画家不满于如实地描绘对象的传统画法,更多地追求自我体验和 表现上的单纯化、概括性,注重表达对象的内在精神。代表人物有 马蒂斯、鲁奥等。 17、岩画----指绘制或凿雕于山岩、洞穴内壁上的远古绘画品种。 表现内容一般为各种简括的形象和符号,手法古拙,富于神秘气息, 可称人类表现自我和创造力的最原始形式。西班牙的拉文特岩画是 其著名代表。 18、罗可可艺术----18 世纪法国宫廷绘画风格。该绘画标榜的对所 谓“纯美化”的追求,以呈现肉感的裸体、艳丽的色彩为目标,甜 腻、繁琐、娇媚的画风是其普遍特征。因其产生路易十五统治时期, 故又成为“路易十五式”。代表画家有华多、布歇等。 19、巡回画派----19 世纪俄罗斯现实主义画派。该派画家大都重视 绘画的社会意义和思想倾向,普遍运用写实手法却又不失画家鲜明 的个性。先后举办过“巡回”于各地的 48 次展览。代表画家有克拉 姆斯柯依、列宾等。 20、新印象派----即“分色主义”或“点彩派”。19 世纪末出现于 法国。该派发展了印象派的光色原理,在色彩表象上排斥物象的形

体,按照科学规律以“色点”的形式呈现于画面上。代表画家有修 拉、西涅克等。 21、具象艺术----指艺术形象与自然对象基本相似或极为相似的艺 术 22、对比色----对比色是人的视觉感官所产生的一种生理现象,是 视网膜对色彩的平衡作用。 23、成角透视----成角透视就是景物纵深与视中线成一定角度的透 视,景物的纵深因为与视中线不平行而向主点两侧的余点消失。 24、动态线----动态线是指人体由于动向线与形体转折的变化,带来 的形体外在形态外缘上的变化。 25、二方连续----是用一个单独纹样,按一定的形式法则,上下或 左右连续或重复而成的。 26、明度----色彩的明暗、深浅程度称为明度。 27、美术史----研究美术发展过程的学问,包括有关美术作品、美 术家、流派和风格的信息、阐述和评价。 28、工艺美术----指以美术技巧制成的各种有实用价值或欣赏价值 的工艺品。 29、同类色----是指同一色相的颜色之间有深浅不同的变化,比如 淡黄、柠檬黄、中黄、土黄等都是同类色。

30、版画----在不同的材料的版面上通过手工制版、印刷而成的一 种绘画。从拓印方法和材质上可分为七个类别:凸版型版画、凹版 型版画、平板型版画、孔版型版画、独幅版画、玻璃版画、拓篇。 31、农民画----农民的画。也包括渔民和其他劳动者的画。在内容 上主要表现农民自己的生活和思想感情,在形式上自由随意,经常 借用民间美术,如剪纸、刺绣、皮影等造型方法,在画法上没有既 定的框框,不求形似,不讲透视,总体上呈现出热烈、明朗、质朴、 稚拙的艺术风格。 32.吴门四家----指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代 画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地,故又称、 沈、文、唐、仇为“吴门四家”。 33、抽象表现主义----又称抽象主义,或抽象派。二战后直到 20 世 纪 60 年代早期的一种绘画流派 34、形式美 :是独立的审美对象 35、威尼斯画派----威尼斯画派:产生于 15 至 16 世纪的意大利威 尼斯。 威尼斯画派的艺术家们对色彩特别敏感,追求色彩的热烈明朗 与辉煌灿烂。他们的题材从宗教转向世俗,多描绘美丽的自然风光, 作品带有一种享乐主义的情调。从绘画的体裁上看,由于威尼斯气候

潮湿,不适合壁画的创作,他们发展了油画的创作。其主要画家有乔 万尼·贝利尼、提香等。 36、印象主义----印象主义于 19 世纪 60~70 年代以创新的姿态登上 法国画坛。他们反对陈陈相因的古典画派和矫揉造作的浪漫主义。 印象主义吸收了柯罗、巴比松画派等的艺术营养,在十九世纪现代科 学技术的启发下,注重在绘画中对外光的研究和表现。印象主义画家 提倡户外写生,直接描绘在阳光下的事物,并根据画家自己的观察和 感受,表现微妙的色彩变化。其代表画家有:莫奈、雷诺阿等。 37、表现主义----19 世纪末到 20 世纪活跃于德国的一个艺术派别。 他们对资本主义的都市文明不满,对压制人性和个性的机械文明十分 反感,并从东方和非洲艺术中汲取营养。在艺术上,他们反对机械地 摹仿客观现实,而主张表现“精神的美”和“传达内在的信息”,强 调艺术语言的表现力和形式的重要性。其主要画家有康定斯基等。 38、后现代主义----是 20 世纪 50 年代以来欧美各国继现代主义之 后前卫美术思潮的总称。 后现代主义的概念最早出现在建筑领域,后来逐渐扩展到美术 等其他领域。后现代主义以艺术的大众性反对艺术的精英性,以粗俗、 生活化反对精雅的艺术趣味;主张艺术各门类、艺术与生活之间界限 的消失,艺术品不仅要作用于视觉,而且应该作用于听觉、触觉,甚至

嗅觉的美学主张,以及艺术的目的是制造“整体情景”等等。较有影 响的流派有:环境艺术派、大地艺术派等。 39、饕餮纹----是青铜器上最具特色的装饰纹样。它是一些被夸张 了的或者幻想中的动物头部的正面形象。这些变形了的、风格化了 的、幻想的、可怖的动物形象,在静止状态中积聚着紧张的力,好 象在瞬间就会迸发出凶野的咆哮,体现了"狞厉美" 40、 《人物龙凤帛画》----这是 1949 年在湖南陈家大山楚墓中发现 的我国现存最早的绘画之一。此画表现楚国贵族妇女祈祷飞腾的龙 凤引导她的灵魂登天升仙。此画主要采用黑线勾描的表现手法,线 条运转有节奏韵律感,用色单纯。黑白块的对比,点、线、面的结 合,使形象有一定的重量感而生意盎然。此画以墨线勾画,可以认 为战国时期已经形成了中国线描人物的传统风格并达到较高水平。 41、画像石/砖----是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠碑的 壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻。 42、迁想妙得----西晋顾恺之的绘画理论主张。 “迁想”指画家艺术构思过程中的想象活动,把主观情思 “迁入”客观对象之中,取得艺术感受。“妙得”为其结果。即通 过艺术家的情感活动,审美观照,使客观之神融合为“传神”的、 完美的艺术形象。这是对绘画审美活动和艺术构思特点的最早的概

括,成为中国绘画的一个重要的美学原则。 43、顾恺之----他的绘画理论和绘画风格体现了魏晋时代的审美精 神而成为那个时代乃至中国绘画史上的杰出人物。他在艺术上的最 大成就,在于塑造人物不求形似,而是主张“传神写照”,并加以 实践。他的这一理论主张和艺术实践,把中国传统绘画推向了新的 里程碑。现存《洛神赋》《女史箴 zhen》《烈女图》等是他的作品 、 、 的摹本。 44、张僧繇----齐梁冠冕一代的大画家,也是我国古代的四大画家 之一。他创造了独具风格的疏体画,对后世产生了积极深远的影响。 45、畅神说----刘宋时宗炳《山水画序》中提出的山水画艺术“畅 神”的功能说,即认为自然山水形象能给人精神的愉悦和美的享受。 “畅神说”丰富了中国绘画的理论 46、本生故事----是指释迦前生,包括他作王子以前若干世的故事。 其实本生故事的内容,许多是早就在印度民间流传的美丽的寓言和 传说。这些来自民间的本生故事,通过艺术家的彩笔,构成了莫高 窟壁画中最富有人间气息的动人作品。 47、吴带当风----吴道子是盛唐最杰出的画家。他在宗教画上成就 突出。他用笔技法上,他创造交一种波折起伏、错落有致的“莼菜 条”式的描法,加强了物象的份量感和立体感,所画人物、衣袖、

飘带,具有迎风起舞的动势,故有“吴带当风”之称。 48、历代名画记----是中国第一部较完备的绘画通史,作者唐代张 彦远。全书共分十卷,四部分内容:绘画的发展史;画家传记及有 关资料;绘画技法与理论;作品的鉴赏、收藏与考证。在古代美术 史论著中,是一部科学、系统的重要文献。 49、比德说----是春秋战国时期出现的关于自然美的美学理论观点。 其基本涵义是:自然美之所以为美,在于作为审美客体的自然物象, 可以与人“比德”,即从其中可以意会到审美主体的某些品德美。 50、外师造化,中得心源 ----这是唐代画家张璪 zao3 的绘画理论, 它概括了艺术与现实的审美关系,为中国绘画奠定了基础。“师造 化”须同时“得心源”,即有所思,有所寄意;“得心源”又是建 立在师造化的基础上,二者协调,便会产生好的作品。 51、意在笔先----由唐代王维提出、张彦远加以完善,这是唐代绘 画美学的重大成就之一。“意”,主要指构思的内容, 即用形象来 把握思想、情感、意趣。有了这个意,就全局在胸,落笔就能“守 其神,专其一”。“象”,服从于“意”,为“意”而用。 52、院体画----宋朝在建国之初就建立了翰林图画院。两宋画院可 称为历史上画院隆盛的时代,而画院之制度也以此最为完备。出自 院画作家的作品,反应了最高统制者的审美标准,谓之“院体画”。

宋代院画“高洁为工”的鲜明风格特征,给后代的传统绘画以良好 的影响;院画也有其局限性,“萎靡柔媚之处当舍”(鲁迅语) 。 53、南宋四大家 ----李唐、刘松年、马远、夏圭被称为“南宋四大 家”。 以四人为代表的院体山水画开创了南宋山水画艺术的新风格。 如果说北宋山水画艺术以雄浑、辽阔、崇高胜,南宋山水画则以秀 明、工致、优美胜。 54、文人画----是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活 理想和审美情趣的具有独特形式的绘画。文人画作为一种艺术流派 的形成是在北宋后期,元代逐趋成熟,并成为中国封建后期画坛的 中坚。 55、元四家----黄公望、王蒙、倪瓒 ni zan、吴镇是元代最具代表 性的文人画家,世称元四家。四人绘画具有中国文人画的共同特点: 强调浑厚的文学趣味,突出强调笔墨,以书入画,画上题字作诗; 又各具特色:黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画简淡疏荒、吴画沉 郁湿润。 56、借古以开今----清初“创新派”的艺术主张。以清初“四僧” 和龚贤为代表的“创新派”,继承了明中叶以后兴起的突破传统的 解放思潮,在艺术上感破感立,强调个性解放,提倡“借古开今”,

反对泥古不化,利用和改造传统的绘画形式表达自己真实的生活情 感。他们的艺术对清代和后世影响很大。 57、八大山人----清初“四大名僧”之一,名朱耷。 荒寒、孤寂是他作品总的艺术格调。现存的《荷兰水鸟图》 、 《湖石翠鸟图》等都可代表其作品的典型风貌。 58、董其昌----明末绘画大家、绘画理论家。 他是山水画派华亭派的代表人物,作品清润苍郁。他提出的 “南北宗论”,奠定了文人画在绘画史上的主导地位。 59、扬州画派----是清代活动在扬州地区的著名画派。 又叫“扬州八家”、“扬州八怪”。该派突破了当时形式主 义的束缚,以一种清新、生气勃勃的姿态振奋了中国画坛,在中国 画史上占有极其重要的地位。 60、现代主义(立体主义、野兽派、抽象主义、德国表现主义、超 现实主义等) 现代主义绘画是指 20 世纪以来,在欧美各国相继出现的、与西 方传统美术截然不同的美术流派的总称。各种流派 名目繁多,其中 较为显著的有野兽派、表现派、立体派、超现实主义、未来派、抽 象派等等。这些流派不断交替更迭,呈现出种种复杂而又光怪陆离 的现象。它们在艺术形式和表现手段上标新立异,以致从根本上否

定西方 绘画的写实传统,强调表现画家的主观精神,以象征、变形 或抽象符号来折射、隐喻、暗含外部世界,表现悲观、扭曲、失落 的思想或狂热、烦躁、激动的情绪。这一切都 是西方现代社会与现 代精神生活的艺术写照。


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