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美的历程·魏晋风度


魏晋风度——人的主体(李泽厚 《美的历程》 ) 魏晋在中国历史上是一个重大变化时期。无论经济、政治、军事、文化和整个意识形态, 包括哲学、宗教、文艺等等,都经历了转折。这是继先秦之后第二次社会形态的变异所带来 的。战国秦汉的繁盛城市和商品经济相对萎缩,东汉以来的庄园经济日益巩固和推广,大量 个体小农和大规模的工商奴隶经由不同渠道, 变而为束缚在领主土地上、 人身依附极强的农 奴或准农奴。与这种标准的自然经济相适应,分裂割据、各自为政、世代相沿、等级森严的 门阀士族阶级占据了舞台的中心,中国前期封建社会正式揭幕。 社会变迁在意识形态和文化心理上的表现,是占据统治地位的两汉经学的崩溃。烦琐、 迂腐、荒唐,既无学术效用又无理论价值的谶纬和经术,在时代动乱和农民革命的冲击下, 终于垮台。代之而兴的是门阀士族地主阶级的世界观和人生观。这是一种新的观念体系。 本书不同意时下中国哲学史研究中广泛流行的论调, 把这种新的世界观人生观以及作为 它们理论形态的魏晋玄学,一概说成是腐朽反动的艺术东西。实际上,魏晋恰好是一个哲学 重解放、思想非常活跃、问题提出很多、收获甚为丰硕的时期。虽然在时间、广度、规模、 流派上比不上先秦,但思辨哲学所达到的纯粹性和深度上,却是空前的。以天才少年王弼为 代表的魏晋玄学,不但远超烦琐和迷信的汉儒,而且也胜过清醒和机械的王充。时代竟是前 进的,这个时代是一个突破数百年的统治意识,重新寻找和建立理论思维的解放历程。 确乎有一个历程。它开始于东汉末年。埋没了一百多年的王充《论衡》被重视和流行, 标志着理性的一次重新发现。与此同时和稍后,仲长统、王符、徐干的现实政论,曹操、诸 葛亮的法家观念,刘劭的《人物志》 ,众多的佛经翻译……从各个方面都不同于两汉,是一 股新颖先进的思潮。被“罢黜百家,独尊儒术”压抑了数百年的先秦的名、法、道诸家,重新 为人们所着重探究。在没有过多的统制束缚、没有皇家钦定的标准下,当时文化思想领域比 较自由而开放,议论争辩的风气相当盛行。正是在这种基础上,与颂功德、讲实用的两汉经 学、文艺相区别,一种真正思辨的、理性的“纯”哲学产生了;一种真正抒情的、感性的“纯” 文艺产生了。这二者构成中国思想史上的一个飞跃。哲学上的何晏、王弼,文艺上的三曹、 嵇、阮,书法上的钟、卫、二王,等等,便是体现这个飞跃、在意识形态各部门内开创真善 美新时期的显赫代表。 那么,从东汉末年到魏晋,这种意识形态领域内的新思潮即所谓新的世界观人生观,和 反映在文艺-美学上的同一思潮的基本特征,是什么呢? 简单说来, 这就是人的觉醒。 它恰好成为从两汉时代逐渐脱身出来的一种历史前进的音 响。 在人的活动和观念完全屈从于神学目的论和谶纬宿命论支配控制下的两汉时代, 是不可 能有这种觉醒的。 但这种觉醒, 却是通由种种迂回曲折错综复杂的途径而出发、 前进和实现。 文艺和审美心理比起其他领域,反映得更为敏感、直接和清晰一些。 《古诗十九首》以及风格与之极为接近的苏李诗,无论从形式到内容,都开一代先声。 它们在对日常时世、人事、节候、名利、享乐等等咏叹中,直抒胸臆,深发感喟。在这种感 叹抒发中,突出的是一种性命短促、人生无常的悲伤。它们构成《十九首》一个基本音调: “生年不满百,常怀千岁忧”;“人生寄一世,奄怱若飘尘”;“人生非金石,岂能长寿考”; “人生忽如寄,寿无金石固”;“所遇无故物,焉得不速老”;“万岁更相送,圣贤莫能度”;“出

郭门相视,但见丘与坟”……被钟嵘推为“文温以丽,意悲而远,惊心动魄,可谓几乎一字千 金”的这些“古诗”中,却有多少个字用于这种人生无常的慨叹!如改说一字千斤,那么这里 就有几万斤的沉重吧。它们与友情、离别、相思、怀乡、行役、命运、劝慰、愿望、勉励…… 结合糅杂在一起,使这种生命短促、人生坎坷、欢乐少有、悲伤长多的感喟,愈显其沉郁和 悲凉。 行行重行行,与君相别离,相去万余里,各在天一涯。道路阻且长,会面安可知?……思君 令人老,岁月忽已晚,弃捐匆复道,努力加餐饭。 ……古墓犁为田,松柏摧为薪,白杨多悲风,萧萧愁杀人,思还故里闾,欲归道无因。 ……征夫怀远路,起视夜何其。参辰皆已没,去去从此辞。行役在战场,相见未有期。 握手一长叹,泪为生别滋。努力爱春华,莫忘欢乐时。生当复来归,死当长相思……

这种对生死存亡的重视、哀伤,对人生短促的感慨、喟叹,从建安直到晋宋,从中下层 直到皇家贵族,在相当一段时间中和空间内弥漫开来,成为整个时代的典型音调。曹氏父子 有“对酒当歌,人生几何,譬如朝露,去日苦多”(曹操) ;“人亦有言,忧令人老,嗟我白发, 生亦何早”(曹丕) ;“人生处一世,去若朝露晞……自顾非金石,咄唶令人悲”(曹植)。阮籍有 “人生若尘露,天道邈悠悠……孔圣临长川,惜逝忽若浮”。陆机有“天道信崇替,人生安得长, 慷慨惟平生,俯仰独悲伤”。刘琨有“功业未及建,夕阳忽西流,时哉不我与,去乎若云浮”。 王羲之有“死生亦大矣,岂不痛哉……固知一死生为虚诞,齐彭殇为妄作,后之视今亦犹今 之视昔,悲夫”。陶潜有“悲晨曦之易夕,感人生之长勤。同一尽于百年,何欢寡而愁殷”…… 他们唱出的都是这同一哀伤,同一感叹,同一种思绪,同一种音调。可见这个问题在当时社 会心理和意识形态上具有重要的位置,是他们的世界观人生观的一个核心部分。 这个核心便是在怀疑论哲学思潮下对人生的执著。在表面看来似乎是如此 颓废、悲观、消 极的感叹中,深藏着的恰恰是它的反面, 是对人生、 生命、 命运、 生活的强烈的欲求和留恋。 而它们正是在对原来占据统治地位的奴隶制意识形态——从经术到宿命, 从鬼神迷信到道德 节操的怀疑和否定基础上产生出来的。 正是对外在权威的怀疑和否定, 才有内在人格的觉醒 和追求。也就是说,以前所宣传和相信的那套伦理道德、鬼神迷信、谶纬宿命、烦琐经术等 等规范、标准、价值,都是虚假的或值得怀疑的,它们并不可信或无价值。只有人必然要死 才是真的,只有短促的人生中总充满那么多的生离死别哀伤不幸才是真的。既然如此,那为 什么不抓紧生活, 尽情享受呢?为什么不珍重自己生命呢?所以“昼短苦夜长, 何不秉烛游”; “不如饮美酒,被服纨与素”;“何不策高足,先据要路津”——说得干脆、坦率、直接和不加 掩饰。表面看来似乎是无耻地在贪图享乐、腐败、堕落,其实,恰恰相反,它是在当时特定 历史条件下深刻地表现了对人生、生活的极力追求。生命无常、人生易老本是古往今来一个 普遍命题, 魏晋诗篇中这一永恒命题的咏叹之所以具有如此感人的审美魅力而千古传诵, 也 是与这种思绪感情中所包含的具体时代内容不可分的。 从黄巾起义前后起, 整个社会日渐动 荡,接着便是战祸不已,疾疫流行,死亡枕藉,连大批的上层贵族也在所不免。“徐(干) 陈 (琳) (玚) (桢) 一时俱逝”, 应 刘 , 荣华富贵, 顷刻丧落, 曹丕曹植也都只活了四十岁...... 既然如此,而上述既定的传统、事物、功业、学问、信仰又并不怎么可信可靠,大都是从外 面强加给人们的, 那么个人存在的意义和价值就突现出来了, 如何有意义地自觉地充分把握 住这短促而多苦难的人生,使之更为丰富满足,便突现出来了。它实质上标志着一种人的觉

醒,即在怀疑和否定旧有传统标准和信仰价值的条件下,人对自己生命、意义、命运的重新 发现、思索、把握和追求。这是一种新的态度和观点。正因为如此,才使那些公开宣扬“人 生行乐”的诗篇,内容也仍不同于后世腐败之作。而流传下来的大部分优秀诗篇,却正是在 这种人生感叹中抒发着蕴藏着一种向上的、 激励人心的意绪情感, 它们承受着不同的具体时 期而各有不同的具体内容。在“对酒当歌,人生几何”底下的,是“烈士墓年,壮心不已”的老 骥长嘶,建安风骨的人生哀伤是与其建功立业“慷慨多气”结合交融在一起的。在“死生亦大 矣,岂不痛哉”后面的,是“群籁虽参差,适我无非新”,企图在大自然的怀抱中去找寻人生 的慰藉和哲理的安息。其间如正始名士的不拘礼法,太康、永嘉的“抚枕不能寐,振衣独长 想”(陆机) 、“何期百炼刚,化为绕指柔”(刘琨)的政治悲愤,都有一定的具体积极内容。 正由于有这种内容,便使所谓“人的觉醒”没有流于颓唐消沉;正由于有人的觉醒,才使这种 内容具备学术深度。 《十九首》 、建安风骨、正始之间直到陶渊明的自挽歌,对人生、生死的 悲伤并不使人心衰气丧, 相反, 获得的恰好是一种具有一定浓度的积极感情, 原因就在这里。 如前所说, 内的追求是与外的否定联在一起, 人的觉醒是在对旧传统旧信仰旧价值旧风习的 破坏、对抗和怀疑中取得的。“何不饮美酒,被服纨与素”,与儒家教义显然不相容,是对抗 着的。 曹氏父子破坏了东汉重节操伦常的价值标准, 正始名士进一步否定了传统观念和礼俗。 但“非汤、武而薄周、孔”,嵇康终于被杀头;阮籍也差一点,维护“名教”的何曾就劝司马氏 杀阮,理由是“纵情背礼败俗”。这有刘伶《酒德颂》所说,当时是“贵介公子,缙绅处士...... 奋袂攘襟,努目切齿,陈说礼法,是非蜂起”,可见思想对立和争斗之改变。从哲学到文艺, 从观念到风习, 看来是如此狂诞不经的新东西, 毕竟战胜和取代了一本正经而更加虚伪的旧 事物。才性胜过节操,薄葬取替厚葬,王弼超越汉儒,“竹林七贤”成了六朝的理想人物,甚 至在墓室的砖画上,也取代或挤进了两汉的神仙迷信、忠臣义士的行列。非圣无法、大遭物 议并被杀头的人物竟然嵌进了地下庙堂的画壁, 而这些人物既无显赫的功勋, 又不具无边的 法力,更无可称道的节操,却以其个体人格本身,居然可以成为人们的理想和榜样,这不能 不是这种新世界观人生观的胜利表现。人们并不一定要学那种种放浪形骸、饮酒享乐,而是 被那种内在的才情、性貌、品格、风神吸引着,感召着。人在这里不再如两汉那样以外在的 功业、节操、学问,而这主要以其内在的思辨风神和精神状态,受到了尊敬和顶礼。是人和 人格而不是外在事物,日益成为这一历史时期哲学和文艺的中心。 当然,这里讲的“人”仍是有具体社会性的,他们即是门阀士族。由对人生的感喟咏叹到对 人物的讲究品评, 由人的觉醒意识的出现到人的存在风貌的追求, 其间正以门阀士族的政治 制度和取才标准为中介。 后者在造成这一将着眼点转向人的内在精神的社会氛围和心理状况 上,有直接的关系。自曹丕确定九品中正制度以来,对人的评议正式成为社会、政治、文化 谈论的中心。又由于它不再停留在东汉时代的道德、操守、儒学、气节的品评,于是人的才 情、气质、格调、风貌、性分、能力便成了重点所在。总之,不是人的外在的行为节操,而 是人的内在的精神性(亦即被看做是潜在的无限可能性),成了最高的标准和原则。完全适应 着门阀士族们的贵族气派,讲求脱俗的风度神貌成了一代美的理想。不是一般的、世俗的、 表面的、外在的,而是表达出某种内在的、本质的、特殊的、超脱的风貌资容,才成为人们 所欣赏、所评价、所议论、所鼓吹的对象。从《人物志》到《世说新语》 ,可以清晰地看出 这一特点愈来愈明显。 《世说新语》津津有味地论述着那么多的神情笑貌、传闻逸事,其中 并不都是功臣名将们的赫赫战功或忠臣义士的烈烈操守,相反,更多的倒是手执拂尘,口吐 玄言,扪虱而谈,辩才无碍。重点展示的是内在的智慧,高超的精神,脱俗的言行,漂亮的 风貌;而所谓漂亮,就是以美如自然景物的外观,体现出人的内在的智慧和品格。例如: 时人目王右军,飘如游云,矫若惊龙。 嵇叔夜之为人也,宕宕若孤松之独立;其醉也,傀俄若玉山之将崩。

“朗朗如日月之入怀”,“双眸闪闪若岩下电”,“濯濯如春月柳”,“谡谡如劲松下风”,“若登 山临下,幽然深远”,“岩岩清峙,壁立千仞”……这种种夸张地对人物风貌的形容品评,要 求以漂亮的外在风貌表达出高超的内在人格,正是当时这个阶级的审美理想和趣味。 本来,有自给自足不必求人的庄园经济,有世代沿袭不会变更的社会地位、政治特权,门 阀士族们的心思、眼界、兴趣由环境转向内心,由社会转向自然,由经学转向艺术,由客观 外物转向主体存在,也并不奇怪。“目送归鸿,手挥五弦;俯仰自得,游心太玄。”(嵇康) 他们畏惧早死,追求长生,服药炼丹,饮酒任气,高谈老庄,双修玄礼,既纵情享乐,又满 怀哲意, 这就构成似乎是那么流洒不群、 那么超然自得、 无为而无不为的所谓魏晋风度; 药、 酒、姿容,论道谈玄、山水景色……成了衬托这种风度的必要的衣袖和光环。 这当然反映在哲学——美学领域内。不是外在的纷繁现象,而是内在的虚无本体,不是 自然观(元气论) ,而是本位论,成了哲学的首要课题。只有具备潜在的无限可能性,才可 发为丰富多样的现实性。所以“以无为本”,“崇本息末”,“本在无为,母在无名,弃本舍母 而适其子,功虽大焉,必有不济”。“夫物之所以生,功之所以成,必生乎无形,由乎无名, 无形无名者,事物之宗也。”外在的任何功业事物都是有限和能穷尽的,只是内在的精神本 体,才是原始、根本、无限和不可穷尽,有了后者(母)才可能有前者。而这陆探微便正是 “穷理尽性,事绝言象”的。“以形写神”、“气韵生动”一样,这里的美学含义仍在于,要求通 过有限的穷尽的外在的言语形象,传达出、表现出某种无限的,不可穷尽的、常人不可得不 能至的“圣人”的内在神情,亦即通过同于常人的五情哀乐去表达出那超乎常人的神明茂如。 反过来,也可说是,要求树立一种表现为静(性、本体)的具有无限可能性的人格理想,其 中蕴涵着动(情、现象、功能)的多样现实性。后来这种理想就以佛像雕塑作为最合适的艺 术形式表现出来了。“言不尽意”、“气韵生动”、“以形写神”是当时确立而影响久远的中国艺 术##美学原则。 它们的出现离不开人的觉醒这个主题, 是这个“人的主题”的具体审美表现。


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