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肖申克的救赎读后感


自由的光辉,救赎的可贵——《肖申克的救赎》
《肖申克的救赎》 在 IMDB 中被超过 40 万以上的会员选为 250 佳片中的第一名,并 入选美国电影学会 20 世纪百大电影清单。从 1994 年到今天,距离弗兰克·达拉邦特缔造 这部伟大的作品已经有二十年了, 时光的流逝并没有遮去它的光辉, 也许真正好的东西注定 是不朽的。 影片讲述的是 20 世纪 40 年代末,小有

成就的青年银行家安迪因涉嫌杀害妻子及她的 情人而锒铛入狱。在这座名为肖申克的监狱内,希望似乎虚无缥缈,终身监禁的惩罚无疑注 定了安迪接下来灰暗绝望的人生。 未过多久, 安迪尝试接近囚犯中颇有声望的瑞德请求对方 帮自己搞来小锤子。以此为契机,二人逐渐熟稔,安迪也仿佛在鱼龙混杂、罪恶横生、黑白 混淆的牢狱中找到属于自己的求生之道。他利用自身的专业知识,帮助监狱管理层逃税、洗 黑钱,同时凭借与瑞德的交往在犯人中间也渐渐受到礼遇。表面看来,他已如瑞德那样对那 堵高墙从憎恨转变为处之泰然, 但是对自由的渴望仍促使他朝着心中的希望和目标前进。 而 关于其罪行的真相,似乎更使这一切朝前推进了一步?? 影片的灵魂人物自然不用说,是主角安迪,在影片的着重点“救赎”上,他是唯一一个 既能够自我救赎又能够救赎他人的角色。从对抗三姐妹、解决海利的问题换取啤酒、坚持给 州议会写信、 冒着禁闭的风险向整个鲨堡放歌曲, 全部饱满而有力度的展示出安迪作为一名 “囚犯”在鲨堡的与众不同,一点一滴的表现出安迪身上带有的对生命的珍惜、负责,坚定 的相信美好、向往自由的特指。尤其是自由,安迪对于自由的向往和渴望,那种含蓄中隐藏 不住的极致的向往,演员在塑造时表现的淋漓尽致,观众可以感同身受到那种压抑和狂热, 为影片的主旨表现添上有力度的一笔。 如果安迪除了本身对于自由的向往之外与别人别无二 致,那观众可能不会产生那么大的反响,即使在最终得到救赎之后,我们在感慨之余还是忍 不住惋惜,因为安迪除却本性之外所携带的才华,他是那么的精明、睿智,有着极高的经济 素养和良好的品质,瑞德在初见安迪时也忍不住感慨“他的步伐和谈吐简直是异类,他就像 在公园散步,那么无忧无虑”,这样谦和低调、才华横溢的主角硬生生放在鲨堡十九年,那 是十九年啊,我想无人不为此感到哀伤和惋惜,也正因为如此残酷,才极致的表现出安迪作 为“注定关不住的鸟儿”所携带的光辉。 瑞德是除了核心人物之外必不可少的人物, 不在于他在影片中的表现, 而在于这个故事 完全可以等同于是“瑞德的复述”,导演安排了这样一个角色来充当人物关系解释,以画外 音的方式帮助观众理清人物关系,推进影片进度,串联情节。我们在他的叙述和视角中,看

到了完整了故事发展和各个人物的结局。他在影片中是个幸运儿,因为最接近安迪,所以得 到了安迪和自己的救赎,在这场救赎中,安迪对他的影响,是绝大多数的。瑞德,从最初的 一次假释,我们可以看到他的命运——永远待在鲨堡,被形式化、被体制化。在鲨堡,他算 是个风云人物,有手段弄到一些外界的东西,在监狱有着一定的地位,他一面憎恨着鲨堡, 另一方面, 他离不开并且无法不承认他也享受着这个地位带给他的自我满足。 直到他遇到了 安迪,如果说安迪是影片塑造出的完美的不真实的形象,那么瑞德就是我们普通人的代表, 他也向往自由,但没有毅力;他也憧憬美好,但懦弱;他有着实现自身价值的渴望,但从不 去努力,芸芸大众就是这样庸庸碌碌的完成自己的一生,不管是监狱内还是监狱外。在情感 上,瑞德和安迪是相互扶持相濡以沫的关系,漫长的监狱生涯里,如果说安迪的生活中典狱 长和他的“监狱事业”,那么瑞德的生活中,能够成为他积极向上的航向标,就只有安迪。 在这里,我们看到了峥嵘岁月中磨练出的一段伟大的友情。除却安迪对瑞德的他人救赎,瑞 德在影片最后的自我救赎也是不可忽视的,正因为人性中被岁月和艰苦磨练仅存一星的希 望,使他完成了最终的救赎,涉过污河,彼岸重生。 影片中间也讲述了假释出狱后因不适应社会而选择了自杀的老布, 老布在这个影片里简 直就是瑞德的镜子,如果不出意外,瑞德的结局很可能和老布是别无二致的。影片塑造出一 个老布,同时也塑造出鲨堡千千万万个老布,他们都像他一样,被监狱体制化,形式化,离 开了监狱便丧失了自己,将自己的一生依托找在鲨堡,灵魂失去了寄托,信仰得不到救赎, 最终留下悬在房梁上的一句“老布曾到过这儿”,在这个世界上,再也找不大关于这个老人 的一点一滴,也许小杰知道,那也只能在森林、在原野,“呜哇、呜哇”的叫着人们听不懂 的哀歌。影片的冲突和对抗表现在这里,安迪和其他人的对比,瑞德和老布的对比,管理者 和被管理者的对比。就是在对比中,在看到芸芸众生的生活和结局中,安迪一次次的反抗, 一次次的完成自我救赎,这样的救赎来的不易,来的心酸,更来的伟大。 影片中涵盖全片的主题是“希望”,全片透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的 特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧。《肖申克的救赎》用冷静 而尖锐方式讲述了信念、自由和友谊。 信念,瑞德说,希望是危险的东西,是精神苦闷的根源。重重挤压之下的牢狱里呆了三 十年的他的确有资格这么说。因为从进来的那一天起,狱长就说过,“把灵魂交给上帝,把 身体交给我。”除了他能弄来的香烟和印着裸女的扑克牌,任何其他异动在这个黑暗的高墙 之内似乎都无法生长。 然而安迪告诉他,“记住,希望是好事——甚至也许是人间至善。 而美好的事永不消失。 ”于是 Andy 能够用二十年挖开 Red 认为六百年都无法凿穿的隧洞。

当他终于爬出五百码恶臭的污水管道, 站在瓢泼大雨中情不自禁的时候, 我们仿佛看到信念 刺穿重重黑幕,在暗夜中打了一道夺目霹雳。亮光之下,我们懦弱的灵魂纷纷在安迪张开的 双臂下现形, 并且颤抖。 生活中的我们, 似乎已经习惯了按部就班, 习惯了先说 “那不可能” , 习惯了没有奇迹,习惯了,习惯了。可是正如《飞越疯人院》(One Flew over the Cuckcoo’ s Nest)中说的那样,“不试试,怎么知道呢?” 自由,“我到今天也始终不明白,这两个意大利女人在唱什么。事实上,我也不想去明 白。有些东西不说更好。我想,那是非笔墨可形容的美境。然而却令你如此心伤。那声音飞 扬, 高远入云, 超过任何在禁锢中的囚犯们所梦, 仿佛一只美丽的小鸟, 飞入这灰色的鸟笼, 让那些围墙消失,令铁窗中的所有犯人,感到一刻的自由。 ”当 Andy 不顾一切在监狱的 喇叭里放《Le Nozze di Figaro》时,镜头缓缓划过正在广场上放风的犯人们和狱警们。他 们叫人感动地静立当地,抛却所有愤懑,狠毒和怨怒,沐浴着我从未觉得如此自由的阳光。 莫扎特的乐声铺洒在这些人们身上,来自俗世的美妙音符似乎将他们都洗濯得纯净无 比。 “强者自救,圣者渡人”,我这才明白 Andy 的用意。修屋顶的时候,他为大家争取 来啤酒,事实上是为大家争取到那种像在修缮自家的屋顶一般自在的感觉,所以他不喝酒, 微笑却带着巨大的幸福;放费加罗的婚礼,也是要唤醒他们已快丧失的自由感。 友谊,这部影片无关爱情,除了背叛。有的只是监狱中的男人间的友谊。瑞德和安迪的 那种友谊置放在高墙之下, 似乎比我们纷繁俗世中的友情来得更加纯粹和干净。 他们都是内 敛的人,然而洞悉一切,心意契合。我喜欢这种感情。所以在他们终于相会在太平洋小岛的 阳光沙滩之上的时候,忍不住一人笑了。 看完影片,很多东西需要我们细细深思。一条漫长的自由之路,走得异常艰辛,这样但 最终是走了出来,重获自由。“希望”遵循神的旨意安睡在内页被挖空的《圣经》里,附着 在安迪高大的身躯里,匍匐在 500 码的下水道里,最后,那条仅有的肮脏之路把安迪送往美 丽的新世界。于我们而言,可能不会遭遇安迪这样极端的困境,不会遇到“海利”、“典狱 长”这样的人,但人生之路并不平坦,如果不想被这个社会体制化,就应该怀揣着一颗勇敢 之心,去对抗本性的懦弱。记住一句话:“怯懦囚禁人的灵魂,希望才可感受自由。强者自 救,圣者渡人。”


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