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怎样写小楷


怎样写小楷
高培之

小楷字体工整、线条简洁清晰明了,多用于书写文学名 篇或经书,实用价值很高,历来受到人们的青睐。就楷书而 言, 一般有大楷、 中楷、 小楷的区别。 其中, 小楷字形较小, 要表达用笔和结构的美感,确实比较难。所以,初学楷书者 应先学大楷,后再转学小楷。然而,说小楷字形较小,那只 是指它的表面形态而言,它并不等于就是大楷字形的缩小化, 而有着它自己的书写规律。怎样把握小楷的书写规律,这就 需要我们作一番思考和研究。 一、小楷书法以“清、腴”为贵。 小楷书法因其字形较小(一般都在 1 厘米见方内运笔),所 写之字的点画线条必比较纤细。不会写小楷的人,总以为写 字的动作只要比写大楷的动作小一些就行。事实上不是这样, 不掌握写小楷的用笔技巧,写出来的字常常犯有线条重浊和 墨渣四溅的毛病, 或者犯有线条过于纤细、 软弱无力的毛病。 小楷书法必须以“清、腴“为贵。这里的“清”,是指 线条必须洁净而不混浊。 这里的 “腴” 是指线条虽然纤细, , 但更要在细中显现出丰腴来。写小楷,点画要峻利,字里行 间要洁净,线条不允许臃肿,也不允许墨渣渗出。下笔时的 动作一定要稳建,要轻而简捷。写小楷,行笔时要像老人拄 杖行路一样,杖子柱稳了才能挪步走路。所以,笔笔要坚实

有力。点画之间既要顾盼呼应,又要笔笔交代明白。既要小 中见大,又要处处显现大字的技巧和功力。这些都是小楷书 法的难点。 二、小楷字形结构以“宽绰“为贵。 古人说,大字难以结密,小字难以宽绰。小楷是小字, 所以要营造出一种 “小中见大 “的感觉很不容易。 为能做到” 小中见大“,在技法处理上应注意以下几点: 1.经常采用“以点代画”的手法,缩小了点画自身的 形态,从而加大了点画与点画之间的空间留白,使作品在整 体感觉上达到一种宽绰的效果。小楷用笔仅靠锋尖运行,但 在运笔过程中, 仍要保持 “逆入平出、 提按顿挫” 以及起笔、 行笔、收笔等过程。不过,小楷的笔法一般都以简为主,它 常常采用“点法起笔”、“尖锋入纸”等手法,无论是在笔 法上,还是在结体上,拿它与大楷相比,小楷书法更显得富 有个性,更显得婀娜多姿,更显得楚楚动人。 2.小楷字形结构经常采用横向 (左右方向) 舒展的手法, 使字形在整体上取得了“扁势”,造成一种“横放竖收”的 宽绰的效果。小楷十分追求点画舒展和结构自然开朗的效果, 字形一旦取得扁势后,凡横向之间的点画,就会显现出一种 左舒右展的态势,就容易使字形产生一种虽小而见开阔,内 紧而见外拓,既萧散疏朗而又见游刃有馀的感觉,达到了宽 绰的效果。

3.小楷字形结构不宜过于平正,欲使在结体上有些许 微妙的变化。如果能使结体上介于平正与不平正两可之间, 那么整个小楷作品就会显得更加自然皎丽和饶有意趣。 三、小楷临摹范本,历史上流传甚丰: 1.三国 钟繇《宣示表》等; 2.晋 王羲之《黄庭经》、《乐毅论》、《曹娥碑》等; 3.晋 王献之《洛神赋》; 4.唐 颜真卿《小字麻姑仙坛记》; 5.唐 钟绍京《灵飞经》; 6.元 赵孟?《妙法莲花经》、《汲黯传》; 7.明 文征明《离骚经》; 8.明 祝允明《后出师表》。 四、小楷的工具材料: 1. 小楷笔一般可选用狼毫和兼毫笔。小楷笔的保养十 分重要,稍有不慎容易损坏。每次用完后,可视下次用笔间 隙时间的长短作不同处理。比如,间隙时间短的可不洗,用 笔尖套套起来即可。间隙时间长的一定要洗净,洗净后一定 要把笔毫整理好(整成新笔未开笔时那样),或套上笔套, 或不套上笔套平放即可(不要倒插在笔筒里)。 2. 写小楷用纸,一般用熟宣,或用洒金宣等半生不熟 的宣纸,不用生宣。因为生宣着墨易渗化,易生墨渣,影响 点画书写的质量。而熟宣和半生不熟的宣纸,在纸的表面或

打过矾, 或作过其他处理, 着墨后渗化度小, 墨色容易控制, 易于书写,是小楷的首选用纸。 3. 写小楷用墨,一般用高级油烟墨,并以用浓墨为主, 但须浓而不燥。墨色太淡易化,墨色太浓不容易着纸,且行 笔不畅,都必须避免。墨之盛器每每用后必须洗净,过夜的 宿墨不能用,宿墨容易产生出墨渣,墨渣一旦掺入笔毫内, 笔尖就容易分叉,锋尖就不能尖聚,笔就容易损坏。


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