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欧体书法讲座


欧体技法讲座
第一部分 第二部分 第三部分 九成宫碑的基本笔画 九成宫碑的结构及特点 作品讲演

中国书协会员孟繁禧 讲解
本PPT由b_peep制作于2011年2月24日

第一部分
?九成宫碑的基本笔画 汉字有八个基本笔画:

八 七 六 五 四 三 二 一 、 、 、 、 、 、 、

、 点 折 挑 钩 捺 撇 竖 横

一、横
? 横的种类比较多,有长横、短横、尖头横、

小横等等。 ? (一)、长横 ? (二)、短横

(一)、长横
?
?

有以下几个特点: 1、从左向右延伸的过程中, 它不是以水平线为准,平向 右前方,而是微微向右上方 带一点斜度,斜度多大为合 适呢?我认为它应该是因字 而异,有些字如带有捺、竖 弯钩、戈钩这样笔画的字里, 它的横斜度就应该稍微加大 一些,如果没有这些笔画, 它的横就应该写得稍微平缓 一些。

? 2、从起笔到收笔中间经历了一个由重到轻,

而后由轻到重这样一个变化过程,它的笔 画有一个明显的强弱变化,使得笔画显得 有生命。 ? 3、它的下沿线是一条向下弯曲的弧线,上 沿线也是一条微微向上弯曲的弧线,但是 总的感觉向下弯曲的弧度要大于向上弯曲 的弧度,它不仅有刚劲的一面,同时又增 加了它的韧度,这样就显得有生气。

? 欧体字一般来讲写横要竖入笔,露锋入笔,

入笔之后顿笔,用手指轻轻捻转笔杆,调整 成中锋,注意行笔向右上方倾斜的弧度,注 意粗细变化上下弧度,到了右端,一边捻转 笔杆,一边向右行笔,一边向右行笔,一边 逐渐把笔锋抬起来。

(二)、短横
短横与长横略有些区别,它 从起笔到收笔,只经历了由 轻到重的这样一个变化过程, 因此在写法上比长横稍微容 易一些。

? 写短横仍然是竖入笔,入笔之后用手指轻轻

地捻转笔杆,调整成中锋,向右行,注意它 的斜度与粗细变化,到了右边一边捻转笔杆, 一边向右行笔,一边向右行笔,一边逐渐把 笔锋抬起来,三个动作同步进行,这样短横 就写好了。

二、竖
? (一)、垂露竖
? (二)、下尖竖

(一)、垂露竖
?

?

它的起笔,这条斜线, 斜度不可过大,另外在 行笔过程中仍然要包含 一种明显的粗细变化, 还要保持垂直。 写竖,横入,而后用手 指轻轻捻转笔杆,调整 成中锋,注意它粗细的 变化,注意它垂直,到 了下边加重力量,而后 缓缓得把笔锋抬起来, 一个垂露竖就写好了。

(二)、下尖竖
?

写竖仍然是横入笔,它 只经历了一个从重到轻 的变化过程,因此把它 调整成中锋之后,缓缓 向下行笔,到了下边注 意越走越轻,越走越轻, 而后抬起来,这个笔画 就完成了。注意在收笔 的时候不应该把笔锋写 得过于尖利,如果太尖 利了就变成悬针竖了。

? (一)、斜撇

三、撇

? (二)、兰叶撇
? (三)、平撇

? (四)、竖撇
? (五)、横折撇 ? (六)、反曲撇

(一)、斜撇
?

?

露锋入笔,入笔方向与它向 左下方倾斜的方向正好相反。 入笔之后仍然要通过手指的 捻动,把笔尖调整成中锋, 切记一点,就是要一直把笔 锋送到家,不可以把笔走到 半截就把笔一下送出去了, 这样的话,写出的字就十分 虚弱了。 具体写法是斜入笔,入笔之 后用手指捻转笔杆,把它调 整成中锋,而后缓缓行笔一 直把笔锋送到家,千万注意 最后收笔的时候不能过于尖 利

(二)、兰叶撇
?

?

起笔比较轻,收笔比较轻, 行笔过程中是比较有分量 的,因此要求在入笔的时 候要顺锋入笔,入笔之后 逐渐加重力量,加重力量 由重到轻,一直把笔画送 到家。 具体的写法是顺锋入笔, 不一定写得很尖,然后加 重力量,缓缓行笔,一直 把笔画送到末端,一边行 笔,一边把笔锋抬起来为 止,这样兰叶撇就写好了。

(三)、平撇
?

?

平撇一般多用在一个字的 顶端,走向比较平,入笔 的斜度与它的走向应该是 对称的形式。写法是斜入 笔,入笔之后把笔锋调整 成中锋,而后缓缓地把它 一直送到家。 斜入笔,入笔之后以笔锋 为轴,捻转笔杆,一直缓 缓地行进,把笔锋送到家。

四、竖撇
竖撇一般多用在月字左的 部分,这个撇前半部分是 与竖相同的,只是在末尾 的地方缓缓地向左前方探 出去,这个笔画在写法上 前半部分与竖相同,后半 部分与撇相同。 ? 先是横入笔,入笔之 后就像写竖一样,捻转手 指,把笔杆调整成中锋, 缓缓下行到了末端,缓缓 送出,把笔画送到家。
?

(五)、横折撇
?

?

?

横折撇,前半部分以横为基础, 顺锋入笔,到了右边,提笔,而 后顿笔,再随着转动笔杆的同时 把手腕稍微也转动一下,然后从 重缓缓到轻,而后由从轻逐渐加 重,最后又从重到轻,这样经历 了一个重和轻的反复变化过程。 具体写法:写横要求顺锋入笔, 入笔之后到了转折处,提笔,顿 笔,而后用手指捻转笔杆,手腕 随之动作,先从重到轻,而后由 轻到重,最后又从重到轻,缓缓 完成。 这种横折撇一般用在姓名的“名” 字,“多”字的下边。

(六)、反曲撇
反曲撇在九成宫里也是不 多见的,一般用在作为的 “为”字,这个撇的写法 与一般撇的写法是不一样 的。一般的撇它是从右向 左弓出去,而这个反曲撇 则是先弓进来,然后再送 出去。 ? 具体写法:斜入笔,入笔 之后,用手指捻转笔杆, 调整成中锋,先是向内弓, 而后到了末端再把它缓缓 送出去,这样,反曲撇就 写好了。
?

四、捺
? (一)、斜捺

? (二)、平捺

(-)、斜捺
? 斜捺一般用在“人”字、“大”字等。

斜捺有这样几个特点:
1、起笔的时候是轻的,到收笔的时候是重的。起 笔的前半部分有一条向下弓的曲线,后半半部分又 有一条向上弓的曲线,最后它的捺脚是朝水平方向 向右延伸的,底缘的这条线是向上,略带有一点倾 斜,上边线是向下带有一定斜度的,它与颜柳字在 捺收笔上有一点区别:区别在于,如果我们找这样 一条切线就可以看到,它收笔的下缘线是向外曲张 的,而颜柳字是向内弓进去的,这是与颜柳字在捺 的写法上的不同之处。 ? 2、另外在这个笔画之中我们还可以看到,它的收 笔不可以写得过于尖利,应该厚重饱满。
?

斜捺
? 3、写法:顺锋入笔,注意它前面有一个弯度,

逐渐加重力量,后面有一个向上弯曲的弧度, 到这儿顿笔,顿笔之后一边向右行笔,一边 捻转笔杆,一边捻转笔杆,一边把笔锋抬起 来,这样来完成捺的笔画。 ? 捺写好之后,它的下缘线不可以是水平的, 或者是向上翘,应该是微微有一点向上倾斜, 而下面这条线是向下压过来,最后它给人的 感觉是平下,向右前方推出去.

(二)、平捺
? 平捺在方法是

与斜捺在方法 上大致是相同 的,只是它在 形态上略有不 同。斜捺是顺 锋入笔,平捺 则是像写横一 样,要竖入笔。

特点是它起笔的下缘线,要是找一条水平线的话, 向右延伸,它收笔的上缘线要低于这条水平线, 也就是说它有一个略微向下倾斜的弧度。与斜捺 相同的地方就是前半部分有一个向下弓的趋势, 后半半部分有一个向上弯曲的趋势,收笔下缘线 要向上倾斜,上缘线要尽量地向下压,这样给人 的感觉仍然是平向,向右前方推出。 ? 注意:既不可以把捺的收笔写的过于上翘,也不 可以把捺的收笔的过于下垂,反之则会失态。 ? 写法:竖入笔,入笔之后,调整成中锋,注意它 的弧度、轻重变化,而后缓缓向右行笔,到了末 端,顿笔之后,一边向右捻转笔杆,一边向右缓 缓地行笔,一边把笔锋抬起来,最后这个平捺就 完成了。
?

另外在平捺里还有一种书写形式,就是完全沿用 了斜捺的顺锋入笔的形态,顺锋入笔,后半半部 分和前述方头的平捺是相同的。 ? 写法:顺锋入笔,注意轻重变化、弧度、向右下 方倾斜的角度,顿笔之后一边抬笔,一,边捻转, 一边捻转,一边向右行笔,三个动作同步进行。
?

五、钩
? (一)、横钩
? (二)、竖钩 ? (三)、弯钩 ? (四)、戈钩 ? (五)、竖弯钩

(一)、横钩
?

写横,竖入笔,它又一个从重到轻的变化过程,到 了转折处,提笔、顿笔,而后用中锋缓缓地把笔画 写完。这个地方有两个角度需要注意一个是横折的 这条切线斜度不可以过大,另外就是出钩的时候, 这条切线我们可以看到,它的笔画的下缘线是成向 外曲张的趋势。

? 写法:写横,竖入笔,入笔之后通过手指

的捻转把笔调整成中锋,注意粗细变化, 注意向右上方倾斜的斜度,到了转折处, 提、顿,顿笔之后仍然要用手指捻转笔杆, 调整成中锋,缓缓地把这个笔画完成。最 后它的收笔的形态仍然是尖中有圆,圆中 带尖,不可以过于尖利。

(二)、竖钩
? 竖钩在九成宫里面

是比较多见的,竖 钩的前半部分就是 一个完整的竖的造 型,只是在末端加 了一个向左挑出去 的钩。

竖有这样一个特点,右侧边缘线是向内弓进去的曲 线,它的收笔,也就是说笔画的最下端没有在整个 笔画的右侧,而是略微向内有一点弯曲,钩的出锋 是很短的,如果找一条切线的话我们也可以看到这 个笔画的末端的边线也是让它向外曲张,而不可以 向内弓进去。 ? 写法;写竖,横入笔,入笔之后用手指捻转笔杆, 调整成中锋,缓缓行笔,注意粗细笔画,注意它右 侧的曲线,到了下边之后,顿笔,顿笔之后,笔杆 可以稍稍向右侧倾斜,然后用侧锋,笔尖走的快一 点,笔根走的慢一点,把它送出去,这样来写竖钩。
?

(三)、弯钩
?

弯钩不同于竖钩,弯钩 多用在“乎”字,它的 钩长度与竖钩是有区别 的,弯钩的钩锋比较长, 另外它从起笔到收笔基 本上是走在一条垂直线 上,虽然它有一个向右 曲张的弧线,但是总的 来讲,它从顶端到末端, 应该是在一条垂直线上。 另外在钩的下缘线找一 条斜线的话,仍然是向 外略有曲张。

? 写法:写弯钩,仍然向写竖一样,横入笔,

入笔之后,注意它的弧线,注意它的上下垂 直,顿笔之后回一下锋,然后再压下来把笔 杆向右侧倾斜用侧锋把它送出去。

(四)、戈钩
戈钩的写法。戈钩在九成宫碑里用的比较多,如 “成”、“感”。戈钩有这样的特点:首先是起笔 重,行笔过程中要逐渐地减缓变轻,到收笔的时候 略微再加重,最后出钩的时候是朝上送出去的,如 果从出钩的地方找一条切线,它仍然是向外曲张的 弧线,而不能向内弓进去。整个笔画给人的感觉是 绵绵不绝,而且是斩钉截铁的。 ? 写法:横入笔,入笔之后用手指捻转笔杆成中锋, 注意它的粗细变化,注意它的连绵不绝,到了末端 稍稍加重力量,顿笔,而后用侧锋一边往起抬,一 边往上送,这样来完成戈钩的形态。
?

?

?

同时还有一种横戈钩,这个横戈钩一般出现在“心”字、 “必”字。它的入笔是顺锋入笔的,前面比较尖利,但不 可以过尖,要尖中有圆,圆中带尖,而后缓缓地向右,逐 渐地加重力量行笔,注意这个笔画的高度,另外要注意到 右侧之后,要把钩向左上方强行推出。如果以钩的末端到 顿笔的地方找一条切线,它仍然是向外曲张的弧线。另外 在写横戈钩的时候一定要避免它的下缘线一直沿水平方向 延伸到这个地方再出的话,这个笔画就显得很呆滞,它要 在出钩之前先要翘起来,而后再把钩送出去。 写法:顺锋入笔,注意它的总体高度, 注意它的轻重变化,注意在右端要稍 微向上翘,然后稍一回锋,再压下来, 用侧锋向左上方推出去。

(五)、竖弯钩
?

竖弯钩我们应注意到它有 一个从重到轻,而后又由 轻到重,最后再从重到轻 这样一个反复的变化过程。 它还有一个特点就是,竖 向的部分,它没有走在一 条垂直线上,而是略微的 向左下方倾斜,另外我们 还可以看到,从准备拐弯 的地方到转过来的前半部 分,它的粗细变化很微小, 它主要是把变化的过程集 中到前半部分和后半部分。

? 写法:横入笔,入笔之后用手指捻转笔杆,

将其调整成中锋,注意粗细变化,注意笔画 的流畅,转过来之后逐渐加重力量,到了右 端,顿笔,一边缓缓地向上行笔,一边用侧 锋把笔画送到家。

六、挑
? (一)、短挑
? (二)、长挑 ? (三)、竖挑

(一)、短挑
? 短挑一般用在字的上端,作为顾盼点的左侧

来使用,这种挑它也是向写横一样的竖入笔, 不过是在左侧多出了一个突出的部分,入笔 之后用侧锋缓缓地把它挑出去,如果我们在 起笔和顿笔的末端找一条切线的话,它仍然 是向外曲张的弧线。

? 写法:顺锋入笔,入笔之后向左下方移动,

移动之后回锋,而后压下来,用侧锋缓缓 地把它送出去。

(二)、长挑
?

长挑一般用在三点水底下 的那一个,或者是提手的 那一挑,这两个挑的角度 是不一样的,作为三点水, 它的角度是尽量往上提, 作为提手里的那个挑,角 度就和缓多了。其笔画仍 然有与颜柳字不同的地方, 右侧边缘线不能向内凹进 去,而是突出来的。

? 写法:在起笔的地方应该是与横相同的,

竖入笔,入笔之后以笔尖为轴,用手指捻 转笔杆成中锋,向上慢慢地行笔,一直把 笔锋送到家。 ? 平向挑的写法:仍然是竖入笔,入笔之后 向写横一样,把它捻转成中锋,而后缓缓 送出,一直把笔锋送到家,这样来完成横 挑的写法。

(三)、竖挑
? 竖挑,前半部分是

一个完整的竖,在 竖的末端的时候, 我们把笔锋稍微向 左探出,而后再向 右上方挑出去,要 注意这条切线的角 度不能过大,过大 挑的力量就受到影 响。

? 写法:横入笔,入笔之后仍然像写竖一样捻

转成中锋,注意它的粗细变化,注意它的笔 直,稍稍向左一探,然后顿笔,顿笔之后仍 然是把笔锋调整成中锋,把它缓缓地送出去。

七、折
? (一)、横折
? (二)、竖折 ? (三)、撇折

(一)、横折
? 横和竖我们都已经掌握了,就是在折的这个

地方,我们在讲其它笔画的时候也有提到, 再重申一下,写横仍然是竖入笔,入笔之后 向右上方微微带一点斜度到了右侧转折的地 方,把笔锋稍稍提起来,而后再顿下去,顿 下去之后,通过手指捻转笔杆把笔仍然调整 成中锋向下行笔,最后完成。

? 写法:竖入笔,入笔之后调整成中锋,注

意它的斜度,到了转折处,提、顿,注意 顿笔的角度,而后向下走的时候捻转成中 锋,注意由重到轻的变化过程。

(二)、竖折
? 竖折是一个竖和一个横的组合。写竖横入笔,

入笔之后到了下边粗细有一个明显的变化。 写横之前仍然要注意这条斜线的角度,不可 以写得过大,要缓缓地,比较趋于垂直的角 度而后再把笔锋转成中锋,用横的收笔来结 束竖折的笔画。

?

写法:写竖,横入笔,入笔之后向下走,变成中 锋,注意粗细变化,在转折的时候稍稍向左一探, 顿笔,顿笔之后继续捻转一下笔杆调整成中锋, 这个时候完全用横的写法来收笔。

(三)、撇折
? 撇折是一个撇和一个挑组合在一起的。如

“参”字。 ? 写撇,斜入笔,而后注意它的粗细变化过程, 在写挑之前,我们要向左探出去,探出去的 幅度要比横折和竖折稍微的要强烈一些。但 是仍然要注意这条斜线的角度,仍然不可以 过大。

? 写法:写撇,斜入笔,入笔之后通过捻转

笔杆调整成中锋,注意笔画的粗细变化, 到了下端,向左探出去,顿笔,顿笔之后 我们反方向转动笔杆仍然把它调整成中锋, 缓缓地向右上方送出去。

八、点
? (一)、竖点
? (二)、左点 ? (三)、右点 ? (四)、顾盼点

(一)、竖点
? 竖点一般多用在宝盖的顶部。竖点,如果再

把它延伸下去,就变成一个完整的竖,换句 话说,它只是个缩短了的竖的起笔,所以在 写这个笔画的时候,由于我们已经掌握了竖 的写法,所以在写竖点的时候就非常容易了。 写竖点的时候,和写竖一样。

? 写法:写竖,横入笔,入笔之后往下走的

时候,把它捻转成中锋,逐渐抬起笔来, 这就是我们所需要的竖点,所以我们在掌 握了其他笔画之后,回过头来再谈点,相 对来说是容易一点,这就是竖点的写法。

(二)、左点
?

左点,它明显地成一 个三角形,这个三角 形,三条边不一样长, 右边最长,最短的是 左下的一条,但是它 有这样一个特点:如 果我们依照点的特征 找三条直线的话,就 会看到它每一条边都 是向外略微曲张的。

? 写法:有的人习惯这样写,顺锋入笔,然

后往下走,而后用回锋把这个点填满,这 种做法我觉得第一不经济,第二给人感觉 是在画字,我觉得这个点应该是一笔写出 来,它的写法我认为应该是这样的:写点, 顺锋入笔,入笔之后侧锋向左移动,而后 稍有停顿,最后把笔锋结束在左下端。这 就是左点的基本形态。

? 右点,它也是三条边,左下的一条是最长

(三)、右点

的,然后我们找出三条切线来,仍然三条 边都是向外曲张的。

? 写法:有的同志习惯于写点,先是把笔锋

向下走,而后向下走,最后回锋把这个点 填满。这种书写形式,我认为也不是一种 合格的写法。应该像刚才左点一样一笔把 它写完。写点,顺锋入笔,入笔之后向右 下方行笔,侧锋,最后一边往起抬笔, ? 一边收笔,一边往起抬笔,一边收笔,这 样来完成右点写法,所以这样的写法就比 刚才的写法既经济,而且效果会好得多, 这是左右两个点的基本形态。

(四)、顾盼点
? 顾盼点,左边就是

一个短挑,右边实 际上就是一个短撇, 它们之间有一个明 显的呼应关系。

? 像两点水、

三点水它都 属于顾盼点 的范畴,都 要有一个紧 密的呼应关 系。

? 写法:写点,实际上是一个短挑,顺锋入

笔,之后用侧锋把它慢慢送出,之后它的 第二点的起笔一定要与第一点的收笔有一 个明显的呼应关系,实际上第二点是个短 短的小撇,一直把它送到家。

第二部分
?九成宫碑的结构和特点
? 九成宫碑在造型上既含有篆隶之笔意,又存

有晋魏之遗风,它的楷书对后世影响是很大 的,分析它的字形结构及其特点不外乎一下 几个方面:

一、首先是重心的问题
?

先看看这个字: 这个“正”字,以中竖 为准,上下左右各有一 个笔画,只要它散开的 均匀,在布白上来讲是 很匀称的,那么它的造 型就基本可以保持周正, 这是一种保持重心平稳 的做法。

?

另外还有一种字,比如 “饮”字,从左边的 “食”字旁来看,是一 个很正常的写法,而在 右边的“欠”字上写法 就发生了变化,如果我 们只看这个“欠”字, 就会发现它的重心是偏 移的,整个把重心倾斜 到了左下角,但是它由 于和“食”字紧紧地结 合在一起,把这个捺飞 扬上去了,这种重新找 出来的重心将是更加动 人的。

二、其次是保持平衡的问题 ? 要想把字写得十分的周正,不仅要注意到重心,

而且要注意平衡的问题。平衡与重心相互作用, 又相互依存,我们以“一”字为例:这个“一” 字它只有一个横,它从左下方到右上方它呈一条 很和缓的倾斜线,试想一下,如果把这个横写成 水平,自然就会感觉到右下角是低垂的,现在把 它倾斜上去了,这种低垂的感觉就被克服掉了。

?

也许会有这样一种字,因为 为了保持整体的平衡而舍弃 它局部的平衡。比如说这个 “玉”字,这个“玉”字, 三个横,中间有一竖,应该 是在竖的旁边画上这个点, 但是作为欧阳询在写九成宫 碑的时候,“玉”字的处理 是把左边,第三个横的左侧 向左尽量的延伸,而右边的 出头部分却很短,把右边这 一点挂在了横的右侧,这样 就等于第三个横开始就给右 边这个点留出了一个施展和 放开的余地。用这样的方式 来保持字的平衡,则是一种 更高形式的平衡。

三、险绝与平正的结合问题
? 在注意到这样两个问题之后,我们还要分析,

这个九成宫不仅是做到了重心的平稳和保持 了字的平衡,另外它还有一个很重要的特点, 就是平正和险绝被集中体现到一起,先谈谈 险绝与平正的结合问题。

?

以“成”字为例,可以 看到,它把这个戈钩放 得很长,如果我们把戈 钩盖上,只看其它的几 个部分就会感觉到它的 中宫是缩得很紧的,它 为了使整个字从造型上 更加增加一种险绝和峻 峭的形态,它就把戈钩 放长,把其它收敛进去, 用这样的方法使得字更 加挺拔峻峭,耐人寻味, 这是一种处理形式。

? 再来看看“大”字。

一般我们写汉字是需 要对称的,一撇一捺 需要对称排列,这个 “大”字,撇明显的 短小,而捺是粗重的, 由于它把横的清晰度 增强了,这个捺写得 很粗很重,反而使得 这个字变得更有情趣。

四、对称问题 ? 下面我们再来谈谈字的
? ?

对称问题。 我们以“闲”字为例。 左边它有一个竖,右边 也有一个竖,那么两个 纵向排列在一起的笔画 同时出现的时候,一般 的情况下,作为欧体字, 作为九成宫碑,两个竖 基本上是向内弓的,两 个竖左边的腰稍微细一 点,右边的要稍微粗重 一点,这样来保持字的 对称关系。

?

除了这个“闲”字的两个纵向笔画同时出现的情 况,还有通过笔画的左右两个部分的开合,来找 出字的对称关系比如“动”字,它左边是个 “重”,右边是个“力”,“力”字是个斜向的 字,“重”字本身应该是垂直周正的,如果把中 间这一竖写成垂直,势必给人一种感觉:整个字 向左下方倾斜,为了使这个字的重心、以及平衡、 以及对称关系能够反映的非常合适,那么欧阳询 在处理这个“动”字的时候,他把中间这一竖写 成了微微向右下方倾斜的这么一条斜线,但是这 条斜线要很微小,几乎不易观察到,这样它与右 边的“力”字组合在一起,就会给人一种明显的 相互呼应、对称的这样一种感觉。这是利用字的 开合来维持字的对称关系的处理方法。

? 还有一种字,“为”

字,它的第一个撇, 用的是反曲的写法, 它这样写的目的就是 为了给下面三个横折 留出充分发挥和施展 的余地,前面两个横 折要尽量地收进去, 以放开第三个横折, 这样整个字的聚散和 收放的关系就反映地 十分强烈,这个字也 是安排得非常合适的

?

再举一个例子。如 “然”字:为了妥善 解决笔画之间的避就 关系,它把上面的两 个部分,左边的第一 个撇,和右边的最后 一个捺,向左右两个 方向展开,而后把应 该写在下面的四个点 集中在了中间部分, 这样用撇和捺支撑着 整个字的左右两个角, 而用下面的四个点, 起了一个支撑和衬托 的作用。这样来安排 这个字的避就关系就 显得十分和谐。

五、呼应关系
? 作为楷书,笔画与笔画之间,它要有一个非

常紧密的连接关系,具体到欧体字来讲,更 应该把这个特点反映得十分清晰。

?

如“必”字,一撇, 一戈钩之后,先中间 的点,而后左边的点, 右边的点,咱们看这 三个点之间的关系, 是有一种很明显的连 接关系的,第一个点 的收笔正好与第二个 点的起笔相连接,第 二个点的收笔与第三 个点的起笔同样也是 紧密地连接到一起的, 这样做,这个“必” 字就显得十分和谐。

?

我们再来看另外一个 字,“以”字。欧阳 询在处理他自己写的 字的时候,一般字形 以长方为主,作为这 个“以”字,却一反 常态,它是一个扁方 形的,扁方形的左侧 还要低,右侧要高上 去,而且两边之间的 空白是很大的,它现 在用了中间的一个小 挑,来维持着左右两 边的关系,这个小挑 虽然很小,但是却起 了一个很重要的作用, 使得这个字的呼应关 系也是跃然纸上。

有关说明
? 在九成宫碑里面,它有许多字都是采用了帖

写的形式,所谓帖写形式,就是把字的某一 个笔画、或者某一个部分移位,或者是加笔 减笔来使得这个字更加有动感。

?

例如说移位。例: “璧”字,下面 是个玉字,这个 玉字没有写在整 个字的下面,而 是把它移到了左 侧,这样左边的 横画变成了七个, 右边的横画是四 个,七和四的比 例关系就比较接 近了,而且显得 融洽。

?

移位,包括把有些 笔画减掉,如“袭” 字。“袭”字上面 是个“龙”下面是 个衣服的“衣”字, 它把龙字的右半部 分中间去三个小笔 画,上边去了一竖 一横,而且把下边 的衣字写在右侧的 下半部分这样安排 也使得这个字的整 体感增强了。

?

再举一个字的例子。比如 说“勤”字,左边应该是 七个横,现在去掉了两个, 变成了五个横,那么五个 横与右边的力字相交接的 话,也显得这个字是十分 融洽的。另外它与“重” 字相同,它把中间的这个 竖,来迎合右边力字的向 左倾斜的这种角度,它把 左边的中竖也是让它稍稍 地向右下方倾斜,这样使 得这个字从对称上来讲, 从结构上来讲,从布白上 来讲以致从它整个造型上 来讲都是非常妥帖的。

? 还有一个问题,就是要突出主笔的问题。

每一个字总有一个笔画是这个字的主笔, 那么在处理这个主笔的时候,我们应该尽 量地把它夸张出来。夸张了主笔,其它的 笔画就应该收敛,聚拢,把充分的空间和 余地留给主笔。

?

以“之”字为例: 这个字一共有四个 笔画,点、挑、撇、 捺,这个捺就是这 个“之”字的主笔, 为了把这个捺放开, 其它三个笔画都应 该写得很聚拢,挑 撇之间也是很紧密 的,这样把主笔突 出了这个字收放、 开合以及它的聚散 关系就表现得十分 明显了。

?

最后再谈谈字的认格 的问题。写楷书,尽 管是楷书,也应该因 字的大小而变化。比 如“曩”字,这个字 是一个很瘦、很长的 一个造型,我们应该 在一个字格当中就不 应该把它写得很方, 本身是一个长形的字, 我们就要照顾到它的 特点,横与横之间的 距离就要尽量地缩小, 而后把它长的这种造 型风格表现出来。

? 再比如说,以

“田”字为例。 作为一个“田” 字它是个方形的 字,因此它的整 个造型不可能写 得很大,所以我 们在写这个字的 时候就要把它小 的这个特点反映 出来,因字的大 小而大小。

?

我们再来看 看这个“四” 字。“四” 字本身也是 个小字,所 以在写这个 字的时候没 有必要给它 增高或写得 很长,主要 把它扁、宽 的特点反映 出来就可以 了。

第三部分
?作品讲演
?一、神和 ?二、归真

? 到此为止,我们把九成宫碑字的造型规律

及特点,就向大家介绍完了,下面我给大 家写一张字,看一看。我准备些“神和” 两个字。

? “神”字是左右结构的,应该是有收有放,左

边是个示部,上面这个点,就用了刚才我给 大家讲的“右点”,这是一个小横,而后写 竖,这个竖不宜很长,打撇,一直送到家, 右边还是一个右点;左边这个竖要细一些, 右边这个竖要粗重一些,而后中间一个小横, 下边仍然是个小横,这个竖就是咱们谈到的 垂露竖,注意它的粗细变化,注意它的垂直, 注意它的力量,最后缓缓抬笔。

? 再来看看这个“和”字。和字上面是个平

撇,把它送到家,下边是个短横,要把左 边放开,这个竖实际上我们可以用竖钩的 写法,顿笔,用侧锋把它送出去,撇,送 到家,点,是个右点,口,左边这一竖稍 微轻一些,右边这个竖稍微的粗重一些, 最后一个小横收底。

? 落款的时候,像这样一个横幅,这种篇幅

下,就不宜写很多的字,把名字写上就可 以了。落款的时候不要过于草率,这就像 人们做完广播体操原地踏步一样,如果写 得过于草率,刚才的努力也就付之东流了。 图章一般与落款留出一点距离,要压实, 右上角打上一个应手章。这篇字就完成了。

? 下边我再给大家写一个竖式的条幅,我准

备些“归真”两个字。

? 归字也是左右结构,左边让它稍微小一点,

以给右侧留出充分展开的余地,写得时候 注意行笔的速度,不宜过快,过快容易把 字写得草率,右边部分让它提上去,横与 横的距离让它尽量相等,斜度也让它尽量 相等,注意横钩的写法,下边是个巾字, 左边是个小竖,右边一个横折钩,顿笔, 侧锋,最后以这个垂露竖作为这个字的结 束。

? “真”字我们可以采用上面一点,下面一横

的写法,而后一竖,右边这个竖适当地比 左边粗壮一些,中间是三个小横,三个小 横在收笔的时候不宜过分强调,稍微地轻 缓一些,下面是个长横,竖入笔,转成中 锋,向右行笔,到了右边,提、顿、收, 下边最底下有两个点,一个撇,一个右点, 这样来安排。

我的讲座到此结束,谢谢收看!


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