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诗词鉴赏


诗歌作为四大文学样式之一,是文学领域里一颗璀璨夺目的明珠.无论是我国古典诗歌,还 是中外现当代诗歌,都有着诱人的魅力.作为中学生,应该通过课本诗歌的阅读而具备赏析 诗歌的能力和鉴赏诗歌的能力. 就阅读与鉴赏的区别来看,鉴赏要比阅读高一个档次.就诗歌阅读的教学来说,教师对教材 诗歌的处理,只是教会学生阅读和鉴赏诗歌的一个个体和载体,如果阅读诗歌,只停留在教 材上的几首诗歌, 那是远

远不够的, 因此中学语文诗歌教学的关键还是通过教材诗歌的载体, 教会学生独立准确的鉴赏诗歌的能力.所以,诗歌阅读教学的成功与否,关键是要看学生是 否具备了诗歌鉴赏的能力.从这一点来看,诗歌阅读教学也就是诗歌鉴赏教学. 诗歌鉴赏不但能提高人们的文学审美情趣,而且能培养人们的良好文化涵养,所以自 1993 年诗歌鉴赏在高考试题中出现以来, 就深受广大中学语文教师好评. 但由于考生文化底蕴薄 弱, 诗歌鉴赏题的得分率一直偏低. 以前诗歌鉴赏的复习, 往往强调指导学生认真分辨题型, 明确试题选项常见的错误方式,掌握一定的解题技巧等.2002 年高考的诗歌鉴赏题打破以 往客观选择题的命题方式, 以主观表述的形式考察学生的诗歌鉴赏能力, 这种命题方式的转 变在一定程度上加大了诗歌鉴赏的难度. 面对新的题型和要求, 怎样才能在平时的语文教学 中提高学生的诗歌鉴赏能力, 在考场上圆满完成诗歌鉴赏的答卷呢?根据我诗歌教学的体会, 我认为对古典诗歌的阅读与鉴赏主要可从以下几个方面入手. 一, 反复诵读,激发想象: 古人常说"熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟",韩愈在《进学解》中也写道:"口不绝吟于 六艺之文".由此可见,大量诵读,反复吟咏是培养语感,提高鉴赏能力的有效途径.在抑 扬顿挫,富有感情的诵读中,诗的韵味,诗的意境,诗的情感才能被深刻地品味出.读之同 时,还需展开想象.想象是引发情感的桥梁,在想象中还原诗歌给我们描绘出的形象画面, 在感悟中体味作者的诗情,这样,作者就把我们的精神带入了一个新的境界. 二,积累,运用鉴赏知识 1, 文体知识: 中国的古典诗词博大精深.鉴赏古诗,如果没有掌握一定的诗词文体知识,就有可能盲目而 被动.首先,应对中国古典诗歌的流变有相当清晰的认识,不仅要掌握现实主义和浪漫主义 这两大文学源头,还要按照历史的顺序理清诗歌发展的脉络;其次,还应对诗词的格律知识 有比较清楚的了解,诸如句法,用韵,对仗,词牌,曲牌等知识.再次,还要充分把握诗词 特点:高度的概括性,生动的形象性,强烈的抒情性,鲜明的音乐性. 2,诗歌内容 不同类别的诗歌在表情达意,节奏韵律等方面各有特点,按表达方式,可分为叙事诗,抒情 诗,哲理诗;按格律,可分为古体诗,近体诗;按语言,可分为四言,五言,七言,杂言等; 按内容,可分为山水田园诗(写景诗),咏物诗,边塞诗,咏怀诗,咏史诗等. ①,山水田园诗:山水田园诗属于写景诗的范畴,侧重于歌咏自然景物中的山水田园.这类 诗歌的主要特点就是"一切景语皆情语", 亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观 情感,或借景抒情,或情景交融地表达作者的思想感情.山水田园诗的代表人物主要有陶渊 明,谢灵运,谢脁,孟浩然,王维,杨万里等.当然,李白,杜甫,苏轼等也有大量描写山 水的佳作.如王维的《山居秋瞑》"空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流. 竹喧归浣女,莲动下渔舟.随意春芳歇,王孙自可留."通过对山间清幽美景,山村淳朴民 风,乡间勤劳百姓的描述,诗人勾勒了心中理想的社会境界,表达了对目前隐居生活的满意 之情,充分体现了王维"诗中有画,画中有诗"的特点. ②,咏物诗:咏物诗的特点是托物言志.鉴赏咏物诗,一定要注意把握作者在描摹事物中所 寄托的感情. 有些咏物诗的感情表达比较含蓄, 更需要我们在读解时用心体味. 如于谦的 《石 灰吟》 :"千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲.粉骨碎身浑不怕,要留清白在人间."这首诗

的价值就在于处处以石灰自喻, 表达自己为国尽忠, 不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心, 咏石灰就是在歌咏自己光明磊落的襟怀和崇高清白的人格. ③,边塞诗:盛唐时期的边塞诗,豪迈奔放,一往无前,代表人物如高适,岑参;而宋代的 边塞诗更多地表现出报国无门的愤懑压抑以及归家无望的哀伤, 代表人物如范仲淹. 边塞诗 歌的特点在于从不同角度展现时代的风貌, 鉴赏时应首先把握时代的特征, 然后推敲作品中 蕴含的不同思想感情.如岑参的《逢入京使》 :"故园东望路漫漫,双袖龙钟泪不干.马上相 逢无纸笔,凭君传语报平安."反映戍边将土思亲的心曲,事情虽小,情意却深. ④,咏怀诗:如果说写景诗是借景来抒情的话,咏怀诗的特点就是即事抒怀.作者往往因一 事而有感,发而成诗,即为抒怀.鉴赏这类诗词,首先要了解作者写的是什么事,然后体味 作者抒发了什么样的情怀.李商隐《夜雨寄北》"君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当 共剪西窗烛,却话巴山夜雨时."诗的开头两句以问答的形式和对眼前环境的叙写--这就是" 即事",阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念--这就是抒怀,后两句设想来日重逢谈心的 欢悦,反衬今夜的孤寂,这是进一步抒怀. ⑤,咏史诗:咏史诗多以简洁的文字,精选的意象,融合对自然,社会,历史的感触,或喟 叹朝代兴亡变化,或感慨岁月瞬息变幻,或讽刺当政者荒淫无耻,从而表现作者阅尽沧桑之 后的沉思,蕴涵了深沉的怀古伤今的忧患意识.咏史诗的代表人物是刘禹锡,杜牧等.苏轼 的《念奴娇 o 赤壁怀古》堪称咏史诗的典范,诗人站在浩浩古战场,滚滚长江边,抒发了对 历史,人生的深沉感慨.时光不再,英雄易逝,而那潇洒儒雅,指挥若定的周郎,更激起诗 人双鬓染霜而功业未就的伤己之情. 3,诗人风格 由于作家的生活经历,感情气质,艺术素养等各不相同,因而在创作中表现出各自独特的格 调,气派和趣味,这就形成了作品的不同风格.三曹诗风的苍凉雄健;张九龄诗风的委婉蕴 藉;孟浩然诗风的语淡者味重,恬静浑健;王维诗风的恬淡生动;王昌龄诗风的雄健浑厚; 李白诗风的飘逸洒脱;杜甫诗风的沉郁顿挫; 高适,岑参诗风的雄浑奇拔;韦应物诗风的清 新典雅;韩愈诗风的气势磅礴,奇特新颖;贾岛诗风的萧瑟悲愁;李贺诗风的忧郁激愤;元 稹诗风的艳丽浅近;白居易诗风的平白清新;刘禹锡诗风的清峻明朗;李商隐诗风的清丽俊 逸;杜牧诗风的含蓄绰约;李煜词风的伤感细腻;欧阳修词风的清丽明媚;范仲淹词风的苍 凉悲壮;晏殊词风的明朗疏淡;苏轼的旷达豪迈;柳永词风的缠绵悱恻;黄庭坚词风的自然 流畅;秦观词风的情真意切;李清照词风的婉约凄切;杨万里词风的新鲜活泼;陆游诗风的 雄浑奔放,明朗流畅;辛弃疾词风的气势雄壮;姜夔词风的精心刻意,清妙秀远等等.我们 应通过自己的鉴赏活动,加强对作家作品的感性认识,从而归纳出各个作家的风格.了解诗 人的风格,有利于把握他们在诗中表达的思想感情. 4,语言特点 语言是诗歌的载体,分析语言是进行文学鉴赏的重要环节.只有准确地理解了作品的语言, 才有可能对其进行更进一步的评价和鉴赏. (1)清新.其特点是用语新颖,不落俗套. (2) 平淡, 也称质朴. 其特点是选用确切的字眼直接陈述,或用白描, 不加修饰, 显得真切深刻, 平易近人. (3)绚丽.其特点是有富丽的词藻,绚烂的文采,奇幻的情思. (4)明快.其特 点是斩钉截铁,一语破的. (5)含蓄.其特点是意在言外,常常不是直接叙述,而是曲曲折 折地倾诉,言此而意他,或引而不发,或欲说还休,让读者去体味. (6)简洁.就是干净利 落,言简意赅.

5,诗歌意象

意象是诗歌中浸染了作者感情的东西. 作者要通过意象来表达自己的内心感情. 指导学生把 握形象后面所蕴含的言外之意,这是鉴赏成功的重要因素. 例如,我们可以从"孤帆远影碧 空尽,惟见长江天际流"中所描绘的"孤帆""远影"等意象中,感悟到作者由渡口相送以至"远 影"消尽,而自己仍然依依不舍的深沉而浓郁的绵绵友情.再如,"今宵酒醒何处,杨柳岸, 晓风残月"中,通过"杨柳","晓风","残月"等意象所传达出来的伤别情怀,岁寒三友(松, 竹,梅) ,菊花象征人高洁的品格,桃花象征美人,鸟象征自由等等.另外,还须明白我们 传统的审美习惯,"望月怀远","伤春悲秋","见流水则思年华易逝","梧桐细雨则凄楚悲凉 "等等诸如此类的符合我国传统的审美特点. 6, 表现手法 诗歌的形象性与抒情性要借助各种艺术手法来表现, 我们要了解一些常见的 艺术手法.诗词中主要运用叙述,描述,议论, 抒情四种表达方式,这其中描写,抒情是 考查的重点.描写方式有动静结合,虚实结合等的不同;抒情方式有直抒胸臆,借景抒情, 寓情于景,情景交融等的分别.诗歌的结构形式,常见的首尾照应,层层深入,先总后分, 先景后情,过渡,铺垫,伏笔等. 主要的修辞手法有:"对偶""比喻""拟人""借代""夸张"" 排比""反复""象征"等,其他写作技巧包括:赋比兴,衬托,对比,渲染,卒章显志,欲扬先 抑,联想想象,语序倒置等.学生对这些手法都应了解,以便在鉴赏时得心应手. 7,抒情方式 主要有直接抒情和间接抒情两种方式. 三,灵活运用答题技巧 学生在回答主观鉴赏题时要重视"三注意": 首先要注意题目,有些题目本身就具提示性:象杨炯的《从军行》 ,李白的《越中览古》 《送 孟浩然之广陵》 ,骆宾王的《在狱咏蝉》 ,杜甫的《春夜喜雨》等等. 其次要注意作者,一般考试出题选取诗文都是能代表作者主要创作风格的诗作,例如苏轼, 辛弃疾的豪放词,柳永,秦观的婉约词,李白的浪漫主义诗作,王维的" 诗中有画 "等等. 注意到这一点,对整体鉴赏很有好处. 再次要注意注释,注释虽短短一二句,却是出题人给你的暗示.有时介绍写作背景,那是在 暗示你本诗的思想内容;有时介绍相关诗句,那是在暗示你本诗的用典或意境.有时介绍作 者,那是在暗示你本诗的写作风格.所以,我们一定要仔细研读注释! 可以这样说,做到了"三要",诗歌鉴赏就成功了一半. 四,强化书面表达 经过一定的鉴赏训练之后,学生对于一首诗歌,往往会有自己的独到见解和感悟.但是,一 旦述诸语言,学生的思维却往往大打折扣,写出的鉴赏文字缺乏逻辑性,条理性,表达不出 自己的想法,成为思想表达的瓶颈.从阅卷效果来看,阅卷教师也往往喜欢那些卷面清爽, 表述严密,条理清晰,逻辑合理的答卷.因此,书面表达的训练要求就是卷面清爽,表述严 密,条理清晰,逻辑合理. 卷面清爽的要求不必细说.虽然鉴赏的文字较作文少很多,但是考生也一定要遵循"意在笔 先"的原则,先构思后再落笔,避免涂涂抹抹.卷面清爽,阅卷教师自然心情愉快,考生在 无形中得到了一个较好的印象分. 表述严密,指的是在行文中注意表述的严密性,无论是前后的照应,还是起,承,转,合等 环节都能有所注意,不能顾此失彼,更不能前后矛盾. 条理清晰,是结构方面的要求.一般来说,采用一,二,三,四或者首先,其次等标志明显 的样式,往往会得到条理清晰的评价. 逻辑合理, 指的是即便你的见解是"前不见古人, 后不见来者"的高论, 也应当能够自圆其说. 以上主要从诗歌的内容, 形式以及答题技巧几方面, 对诗歌鉴赏进行了粗略的谈论. 我相信,

同学们只要对诗歌饶有兴趣, 掌握一定的规律方法,克服功利主义思想,摒弃为做题而做 题的做法,就一定能打开诗歌鉴赏的大门,在平时的学习和高考中游刃有余. 初步鉴赏文学作品的内容,语言,表达技巧,是新《考纲》中的一项重要内容.其中的热点 考题是关于现代诗歌的鉴赏,而现代诗歌的鉴赏倍受人们的关注.那么,如何来鉴赏现代诗 歌呢? 从高考的命题实际来看,现代诗歌的测试多以选择题的方式出现,如 1999 年高考语文第 10 题对艾青诗 《我爱这土地》的赏析等.在具体的应试过程中,我认为可以运用以下一些解题技法. 一,借技巧,抓关键,透过现象看本质. 诗歌贵形象思维, 且讲究含蓄. 当诗人描绘什么事物时, 他的目的往往不在于说这事物怎样, 而在于表达自己的思想感情;写景则是借景抒情,咏物则是借物言志.而这些形象也好,情 感也好,无不依赖于诗 歌语言的表述,如果我们在应试时能借助这一作诗技巧,抓住这些关键性的诗句,那么我们 就能拨开迷雾,透过现象,把握全诗的主旨,从而顺利解答关于主旨一类的考题.例如: 对诗人臧克家在 1932 年写的《老马》一诗的主旨理解正确的是( ) 总得叫大车装个够/它横竖不说一句话/背上的压力往肉里扣/它把头沉重地垂下 这刻不知道下刻的命/它有泪只往心里咽/眼里飘来一道鞭影/它抬起头来望望前面 A.反映旧中国生产力低下,长途运输还得靠老马拉车. B,同情老马受到的折磨以及被任意蹂躏的命运. C.显示旧中国人民在死亡线上挣扎,命运十分悲惨. D.揭示旧中国人民正以惊人的毅力忍受着深重的苦难. 本诗以马为描绘对象,但作者决不会是在说现实中的马如何如何.作者显然是在以马喻人. 本题 A,B 两项都是错误在不懂得这种技法.C 项能联系该诗写作的时代背景来展开想象和 联想, 懂得以马喻人, 但对诗的主旨理解错了. "它横竖不说一句话" , "它把头沉重地垂下" , "它有泪只往肚里咽"这些关键语句描绘的形象是在"忍受"而非"挣扎" ,它是灾难深重 的旧中国人民悲惨形象的真实写照.可见答案应为 D. 二,按需要,看搭配,注意表达合语境. 与古典诗歌一样,现代诗歌也十分讲究语言的锤炼.有一类考题是考查运用词语的能力的. 做这类题,一要看词语的搭配,二要看表现方法的需要,三要看是否合乎句意,符合诗境, 从而达到排误存正.例如: 阅读下面的诗歌,完成诗后考题 也许——葬歌 闻一多 也许你真是哭得太累,/也许,也许你要睡一睡,/那么叫夜鹰不要咳嗽,/蛙不要号,蝙 蝠不要飞. 不许阳光 a 你的眼帘,/不许清风 b 上你的眉./无论谁都不能惊醒你,/撑 c 松阴庇护你 睡./ 也许你听这/蚯蚓翻泥,/听这小草的根须吸水,/也许你听这般的音乐,/比那咒骂的人声 更美. 那么你先把眼皮闭紧,/我就让你睡,我让你睡./我把黄土轻轻盖着你,/我叫纸钱缓缓 的飞. 第二节 abc 三处各有一个词,依次填入后,恰当的一项是( ) A,照 飘 树 B,弄 吹 片 C,拨 刷 伞 D,射 掠 团 细品全诗,可知:a 处,主语是"阳光" ,宾语是"眼帘""弄"字显然不当,据下文"无 ,

论谁都不能惊醒你"可知 ab 两处用的是拟人法, "照"和"射"不能产生拟人作用,所以 a 处应选"拨""飘,吹,掠"也都不能产生拟人作用,所以 b 处应选"刷" 处, . .c "团"字 与"松阴"搭配不当, "树"和"片"与"撑"字搭配不当.只有"伞"字,既能与"撑" 搭配,又能与"庇护"搭配.比较四个选项,答案当为 C. 三,读原诗,据题干,综合思考防片面. 有些对思想内容与写作手法的理解的考题, 往往采用以偏概全的方法来设置迷惑项, 干扰考 生.应试时,应把原诗,注释及题干中提供的条件综合起来考虑,才能解答.仍以闻一多先 生的《也许(葬歌)》为例 (原诗见上): ①这首诗是作者为长女立瑛三岁时天折而作.表达的思想感情贴切的一项是( ) A.表现父亲对死去的女儿无比疼爱怜惜,内心极度哀伤的感情. B.通过对女儿的哀悼,表达了诗人对现实社会"咒骂的人声"强烈的不满. C.表现父亲为死去的女儿衷心祈祷,希望她能在地下安息. D.通过对女儿的哀悼,表达了诗人希望过一种安宁平静生活的强烈愿望. ②这首诗中写出了夜鹰,蝙蝠,阳光,清风,松阴,蚯蚓,小草,黄土,纸钱等事物及有关 的动作或声音,这样写的目的是() A.通过具体形象,象征社会的环境. B.通过具体形象,进行生动的比拟. C.通过具体形象,烘托真实的意境. D.通过具体形象,展开丰富的想象. 第①小题考查的是对诗的思想内容的理解. 有些考生知道闻一多是个民主主义战士, 知道他 的诗集《死水》内容多抨击黑暗现实,因而在做题时不加考虑地选择 B 项.这是不正确的. 本题题干已经提示:这首诗 是作者为长女立瑛三岁天折而作.即是为亡女而作,抒发的就一定是哀痛之情.所以答案应 为 A. 第②小题考查的是对写作方法的理解.依据上面对诗歌的分析,B 项不正确.诗中有比拟, 但不是这些事物都用于比拟了,A 项以偏概全,也不正确.D 项"展开丰富的想象"与表现 主旨偏离太远.只有 C 项与悼念亡女紧相联系,是正确的. 四,找矛盾,扣诗题,把握意象辩真伪. 现代诗歌的考查,一般侧重于诗歌的主题,意象,意境等方面.命题者在设置选项时,往往 会采用肯定或否定的矛盾方法来干扰考生.因此,应试时宜先找出矛盾之项,再紧扣题目和 旨趣,把握诗歌的形象特点,辨出真伪来.例如(1999 年高考语文第 10 题): 对下面这首诗的赏析,不恰当的一项是 我爱这土地 艾青 假如我是一只鸟,/我也应该用嘶哑的喉咙歌唱:/这被暴风雨所打击看的土地,/这永远 汹涌着我们的悲愤的河流, /这无止息地吹刮着的激怒的风, /和那来自林间的无比温柔的 黎明……/——然后我死 了,/连羽毛也腐烂在土地里面. 为什么我的眼里常合泪水?/因为我对这土地爱得深沉…… 1938 年 11 月 17 日 A.诗人未用"珠圆玉润"之类词语而用"嘶哑"来形容鸟儿的歌喉,使人体味到歌者经历 的坎坷,悲酸和执著的爱. B.关于"土地" "河流" "风" "黎明"的一组诗句,抒写了大地遭受的苦难,人民的悲愤

和激怒,对光明的向往和希冀. C. "然后我死了/连羽毛也腐烂在土地里面. "这两句诗形象而充分地表达了诗人对土地的 眷恋.而且隐含献身之意. D. "为什么我的眼里常含泪水?/因为我对这土地爱得深沉……"这两句诗中的"我" ,指 喻体"鸟"而不是指诗人自己. 《我爱这土地》一诗是艾青在抗战时期的名作,四个选项分别着眼于诗歌所抒发的情感,形 象所蕴含的意义,文字表达技巧等,其中 C,D 两项,一说"形象而充分地表达了诗人对土 地的眷恋" ,一说"诗中的 '我' ,指喻体'鸟'而不是指诗人自己" ,构成明显的矛盾项,必有一误.答题时便可从此 入手,细作分辨.读诗可知, "我"是诗人的自我形象,其形象的特点是"爱这土地" ,诗题 已很明确.至于诗中写到 "鸟" ,是对"我"拟物,以丰富"我"的形象, "鸟"不是全诗的形象.再说,这最后两句 诗人已从比喻的境界返回现实,是诗人在向读者直抒胸臆,因此,根据这一形象特点,我们 就不难判断 D 项为不恰当的 了. 总之, 在平时的诗歌鉴赏过程中, 我们只要把握好古典诗歌和现代诗歌以上的鉴赏方法和技 巧,做到因诗制宜,因题制宜,灵活运用.那么我想,不管是现代诗歌还是古典诗歌,无论 是平时阅读还是考试,我们就会自如应付了

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