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第10课充满魅力的书画和戏曲艺术


舞动的北京

思考:这一标志体现了中国文字的哪些元素?

生活中的书法

第10课 充满魅力的书画和戏曲艺术

课标要求: 1 、概述汉字、绘画的起源、演变过程,了解中 国书画的基本特征和发展脉络; 2 、了解京剧等剧种产生和发展的历程,说明其 艺术成就。

一、汉字与书法<

br />阅读课文思考下列问题1: 中国汉字起源于什么?何时形成完 整体系?简述其演变脉络和趋势。

1、文字起源: 六千多年前,图画文字 2、文字演变

商代甲骨文

(1)脉络: 甲骨文、大篆、小篆、隶书、楷书 (2)趋势: 由繁到简

以下甲骨文字相对应的可能是今天 的什么汉字呢? 甲 骨 文 与 今 天 的 汉 字 对 照

人 大 女



目 耳 口



月 草 木

水 戈 户

牛 羊 犬



马 鹿 弓

右图是2008年奥运会场馆的部分标识,其构思取材 于

A.楷书 B.草书 C.小篆 D.行书

C

(二)书法
1、两个阶段:

自发 阶段

魏晋

自觉 阶段

2、总特点: 实用、审美价值 3、书 体:

图一

观察图片

图二

图三

图四

草书

楷书

隶书

行书

图片中的书法作品分别是什么字体?

字体 特点 详备 楷书
严整 实用 草书 简约 流畅 审美

代表人物及时间
魏晋(定鼎)钟、王 唐(盛世)欧、颜、柳 魏晋以来,名家辈出 东晋王羲之、王献之 唐张旭、怀素 东晋王羲之、唐颜真 卿、北宋苏轼、元赵 孟頫、明文征明

行书 兼具

讨 论: 汉字为何具有如此的生命力?
中央集权的统一国家,保证了汉字使用的通 畅无阻 汉字为不同民族、不同方言区的交往提供了 便利 汉字自身的成熟与完美,也为其保持旺盛的 生命力打下了坚实基础

二、笔墨丹青中国画
根据表格阅读课文谈谈我国绘画发展基本脉络

时间 远古
战国 魏晋 隋唐 两宋 元明清

特点及地位 起源
萌芽—成熟 以形写神 吸收外来风格 宫廷画、风俗画 文人画-特点

代表
彩陶画 帛画 顾恺之 展、阎、吴 敦煌壁画 张择端 王冕、徐渭、郑板桥

三、京剧的出现

程咬金

廉颇

包拯

曹操

吕蒙

宇文成都

1、中国戏曲的发展历程
原始歌舞---起源 春秋战国优伶----出现专业艺人 宋代杂剧 元杂剧----推向成熟 明朝—地方戏曲---昆曲 流传甚广 清朝—京剧---国粹
问题:1、中国戏曲的源头是什么? 2、哪种剧把中国戏曲推向成熟? 3、康熙陪其母亲在看京剧?这种说法对吗?为 什么?

2、京剧的形成: a、乾隆末年 徽剧 “徽汉合流”—京剧 b、道光年间 3、京剧的发展: a、同治、光绪年间— 成熟“同光十三绝” b、民国以来, 走向世界

《牡丹亭》剧照

国 粹 京 剧

京剧是综合性表演艺术。即唱(歌唱)、 念(念白)、做(表演)、打(武打)、 舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演 故事,刻划人物,表达"喜、怒、哀、乐、 惊、恐、悲"思想感情。角色可分为:生 (男人)、旦(女人)、净(男人)、丑 (男、女人皆有)四大行当。人物有忠奸 之分,美丑之分、善恶之分。各个形象鲜 明、栩栩如生。



生行分为须生(老生)、红生、小 生、武生、娃娃生等。为京剧中的重 要行当之一。 须生(老生):即中年以上的 剧中人,口戴胡子(髯口),因性格与 身份的不同,可分为安工老生或称唱 工老生(如扮演帝王、官僚、文人等), 靠把老生(如扮演武将),衰派老生 (如扮演穷困潦倒之人等)。 红生:为勾红脸的须生,如 扮演关羽、赵匡胤等。 小生:指演剧中的翎子生(带 雉翎的大将,王侯等),纱帽生(官 生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人) 等。 武生:为戏中的武打角色, 穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生,穿薄 底靴的称短打(撇子)武生。


分青衣、花旦、武旦、 刀马旦、老旦、贴旦、闺 旦等角色。旦角全为女性。 青衣:以唱为主, 扮演贤妻良母型角色。 花旦:亦叫花衫, 以服装花艳为特色,以演 皇后、公主、贵夫人、女 将、小贩、村姑等角色为 主。 武旦、刀马旦:为 演武功见长的女性。 老旦:用本噪子演 唱,多为中老年妇女。



亦叫花脸。净 角指脸画彩图的花脸角 色,看来并不干净,故 反其意为‘‘净”净行 分如下几种角色:以唱 为主的铜锤花脸与黑头 花脸;以工架为主的架 子花脸,如大将、和尚、 绿林好汉及武花脸与摔 打花脸等。铜锤花脸称 正净,架子花脸叫副净、 武工花脸名武净,武二 花脸言红净,在表演风 格上均有不同的特色。


剧中丑行勾脸,而 勾画“三花脸”,面谱与花 脸有很大区别。 丑行又分文丑、武 丑。文丑中又分为方巾丑 (文人,儒生);武丑,专演 跌、打、翻、扑等武技角色。 根据动物属相,丑属牛,牛 性笨,丑为笨的代名词。但 舞台上的武丑亦叫开口跳, 而能说能跳,表演出活泼伶 俐,善演武功武技的角色, 此与牛的丑笨性又完全不同。

1.在殷墟贵族墓葬中发现了许多随葬的贝壳,甲 骨文中也有如图1所示的带“贝”的文字。这说 明 A贝用于占卜B贝用于祭祀 C贝是装饰品D贝是货币
2、中国古代书法在发展过程中形成一些时代特点,如“宋人 尚意”,即通过字体书写,表现自己追求的意境。就很能体现 “尚意”的特征。这幅作品字体的特点是

A、字形方整,笔画平直稳重 B、字形扁方,笔画平稳舒展 C、字形严谨。笔画密集繁复 D、字形多变,笔画简约流畅

图7为苏轼的《黄州寒食诗帖》 (局部)

3.从商朝甲骨文演变到现今使用的汉字经历了三千多 年,下图所示说明了文字演变的主要规律是由繁到简、 从难到易。决定其如此演变的因素有 ①古代帝王所创造
②受书写工具影响③有利于交流传播 统 A.①② B.③④ C.①④ ④摒弃文化传 D.②③

4.书法是体现中华民族文化特色的一种艺术形式。下 列书体中属隶书的是

A.

B.

C.

D.

5、下列关于京剧的表述不正确的是 A、形成于清朝乾隆年间 B、是北京地区的地方戏 C、同光十三绝是京剧的著名艺人 D、是徽剧和汉剧融合其他地方戏优点形成的新剧种 6、《清明上河图》 A、是明朝张择端的代表作 B、以表现社会风俗为主题 C、反映了两宋时期宫廷画院的活跃 D、反映了不同时期的民间风情 7、反映民间风情的风俗画是宋朝以后绘画艺术的突出特 点,产生这一特点的根本原因是 A、城市工商业的发展和市民阶层的出现。 B、民间文化的发展。 C、画家的性格。D、统治者的提倡

B

B

A

天象
图画文字

甲骨文

大篆

小篆
隶 书

楷 书

欧阳询 《化度寺碑》

颜真卿 《颜家庙碑》

柳公权 《玄秘塔碑》

绕 , 变如 幻骏 多马 姿奔 驰 , 倏 忽 千 里 , 如 云 烟 缭

服张 大 黄旭 汤

: 冷肚 热 俱痛 有 益贴
忽 肚 痛 不 可 堪 不 知 是 冷 热 所 致 欲

/

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张旭:终年帖

释文:怀素家长沙,幼而事佛,经禅之暇,颇好笔翰。然恨未能远覩前人之奇迹, 所见甚浅。遂担笈杖锡,西游上国,谒见当代名公。错综其事。遗编绝简,

《自叙帖》怀素晚年草书的代表作。通篇
为狂草,笔笔中锋,如锥划沙盘,纵横斜直,上 下呼应,如急风骤雨。由此可以想见当年怀素豪 情勃发,一气贯之的情景。 怀素书樵图(国画)

王羲之 《十七帖》

张旭 颠张醉素 怀素 《古诗四帖》 《论书帖》 王献之 《中秋帖》 “中秋不復不得相還 爲即甚省如何然勝人 何慶等大軍。”

王羲之的行书神 清骨秀,飘逸潇洒。 他的《兰亭序》被誉 为“天下第一行书”。

“书圣”王羲之画像

如“清风出袖,明月入怀”。雄秀 之气,出于天然,故古今以为师法

颜真卿《祭侄文稿》

《彩陶钵绘鸟纹》

《鹳鱼石斧纹》

《龙凤人物图》

《人物驭龙图》

〈夫妇宴饮 图〉

《列女仁智图》
顾恺之提出了传神论,以形守神、 迁想妙得等观点,主张绘画要表现人物 的精神状态和性格特征,重视对所绘对 象的体验、观察,通过形象思维即迁想 妙得,来把握对象的内在本质,在形似 的基础上进而表现人物的情态神思,即 以形写神。

《女史箴图》

〈洛神赋图〉(局部)东晋 顾恺之

隋展子虔 《游春图》

唐 阎立本 《步辇图》

吴道子《天王送子图》

张择端〈清明上河图〉
这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象,是汴京当 年繁荣的见证,也是北宋城市经济情况的写照,是了 解北宋城市面貌和当时各阶层人民生活的史料。

元王冕《墨梅图》 题诗:吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色,只流清气满乾坤。

徐 渭 : 《 牡 丹 蕉 石 图 》

徐渭晚年又号青 藤道人。性情奔放, 不拘礼节。画法学米 南宫。山水、人物、 花鸟、虫鱼都极佳妙; 笔简意赅,善于概括 事物的形象,实开明 代以来水墨写意一画 的新风格。此幅墨韵 气势,奔放横溢。其 特点更在于他以笔墨 形象寄予浓烈的思想 感情。

“兰竹石,相继出,大君子,离不得” “一竹一兰一石,有节有香有骨。” “一片青山一片兰,兰芳竹翠耐人看。洞庭云 梦三千里,吹满春风不觉寒。”

郑 板 桥 ( 16931765 ) , 即 郑 燮 , 字克柔,号板桥, 江苏兴化人,生于 1693 年 , 卒 于 1765 年 , 康 熙 秀 才、雍正举人、乾 隆进士。客居扬州, 以卖画为生。为 “扬州八怪”之一, 其诗、书、画世称 “三绝”,画擅兰 竹 。


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