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古代诗歌鉴赏题答题技巧


古代诗歌鉴赏题答题技巧 一、近年高考情况 1、考点全面,题材丰富. 涉及的题材:写景、田园、咏史、边塞、送别、咏物、即景抒怀等 多个方面。 2、体裁集中,作家熟悉. 熟悉的作家:主要有辛弃疾、苏轼、王维、王安石、白居易、韦庄、 刘禹锡等。 二、学生现状分析 学生现状分析可以归纳为以下三点: ①储备少,对诗歌鉴赏考点不明,分类及术语不清楚. ②积累少,读诗背诗少,对诗歌内容感情和表达形式不熟悉. ③训练少,书面表达能力差,缺乏答题技巧。 三、诗歌鉴赏题复习建议 1、全面理解《考试说明》对古诗的要求. 2、积累熟悉古代诗词中的选材及常见的思想情感类型. 3、熟悉诗歌鉴赏术语,重点弄清楚诗歌的表达技巧、语言风格; 4、熟悉诗歌鉴赏题的题型和诗歌鉴赏的答题技巧。 5、积累熟悉古代诗词中的选材及常见的思想情感类型. 选材分类:怀古诗、咏怀(物)诗、送别诗、山水诗、边塞诗…… 情感类型:忧国伤时、建功报国、 思乡怀人、 生活杂感、长亭送别 6、熟悉诗歌鉴赏术语,重点弄清楚诗歌的表达技巧、语言风格. 要了解古代诗歌的一些基础知识, 记住一些术语。弄清与诗歌鉴赏有关的名词术语. 如 借景抒情.托物言志,直抒胸臆,意境,联想,咏物,叙事,韵律,虚实,象征,烘托渲染, 衬托,修辞(比喻,拟人,借代,夸张,对偶,对比,双关,对仗) 7、熟悉诗歌鉴赏题的题型和诗歌鉴赏的答题技巧。(字不离句,句不离诗。) 训练有素:提高鉴赏能力 做题步骤: 看:看标题、看作者、看注释、看诗歌 (名词、动词、修饰语、特殊词)、看题干. 辨:题目类型. 析:做题前对诗歌有个总体分析。 答:理清思路、规范答题. 几个“不” 1、不能无中生有、任意发挥及随意拔高; 2、不能生搬硬套术语,张冠李戴。3、不必与 试卷外的其他作品进行比较. 4、不必引经据典. 5、 不能只写成翻译文字.6、不能用读后感 代替文学鉴赏。 8.对比赏析,凸现鼎势. 9.“点”的考查是主流.,尾句考查是重点. 四、古代诗歌阅读教学的现状及其应试对策 (一)明确诗歌常欣赏的 8 个角度 1. 诗歌的感情 诗歌的色彩 7.诗歌的节奏 8.诗歌的含蓄 (二)立足课本,构建诗歌鉴赏系统知识框架
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2.诗歌的意象(意境)3. 诗歌的内容

4.诗歌的手法(技巧)5. 诗歌的语言

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1.了解主要体裁和流派特点. 爱国类 (略)

2.了解主要情感和内容分类.

送别类(或黯然神伤或旷达热情) 怀古类(或借古讽今或表达追慕先贤之意) 边塞类(或揭露战争罪恶;或表现对国家关怀、奋勇杀敌的精神;或厌倦战争、思念家 乡) 思乡类(或边塞思乡,或羁旅故园之思) 闺怨类(或抒思亲之情,或叹迟暮之感,或写向往之情) 隐逸类(或言高洁隐逸之趣,或表厌世虚无批评时政之情) 山水田园类(或抒热爱自然之情,或现回归田园之乐) 忧民伤时类(多关怀民生疾苦、心忧天下) 借景抒情类、咏物言志类,等等 3.了解常见文学性鉴赏术语 形象:包括自然景象、物象、人物形象,特别要注意分析意象,了解形象的特点、内涵,包 含的感情、社会意义,品味意象营造的意境。 语言风格:含蓄蕴藉、简洁明快、沉郁顿挫、飘逸雄奇、清新明丽(生动)、平淡质朴、绚 丽奇幻、辛辣犀利、通俗、简约、精练、典雅、凝练等 结构技巧——线索、顺序、过渡、照应等; 表达方式——叙述、描写、抒情、议论、说明; 表现手法——渲染、抑扬、点面、虚实相生、动静的结合,借古讽今、反衬(以动写静、以 乐景写哀、以哀景写乐)或烘托、托物言志、借景抒情、情景交融、象征、烘托等,尤其是 直接抒情、间接抒情(借景抒情、融情于景、缘情写景、托物言志、怀古伤今、借古讽今) 等具体抒情方式 (三)循序渐进,训练鉴赏思路 第一步,任选角度鉴赏. 第二步,指定角度鉴赏.第三步,比较鉴赏,进行评价 (四)结合典型试题,培养解题技巧和方法 怎样快速而又正确的阅读一首诗? 1.解读暗信息:这些暗信息包括题目、注释、作者等,题目一般暗示时间、地点、人物、 事件、主旨等。 2.熟悉诗词体裁,突破重点诗句。.绝句重点看尾句;律诗一般前四句写景,后四句叙事抒 情. 3.体会诗歌语言的暗示性,弄清景和情的内在联系。 一般的形象(或者景物)可能有三种暗示:一是时令(春夏秋冬).二是色彩(或阴暗或明朗) 三是氛围(或寂静凄清或清新自然). 4.先整体把握,在深入诗句 五·常见题型的答题思路 1.分析意境型。 提问方式:这首诗营造了种怎样的意境? 提问变体:这首诗描绘了一幅怎样的画面? 表达了诗人怎样的思想感情? 答题步骤: (1)描绘诗中展现的图景画面。(2)概括景物所营造的氛围特点。(3)分析作者的 思想感情 春行即兴 李 华 宜阳城下草萋萋,涧水东流复向西。芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。
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参考答案:这首诗写了作者“春行”时的所见所闻:有草有水,有树有山,有花有鸟, 可谓一句一景,且每个画面均有特色(步骤一)。但诗又不是纯粹写景,而是景中含情,情景 交融(步骤二)。诗中“花自落”“鸟空啼”之景都显出了山中的宁静,从中更透出一丝伤春、凄 凉之情(步骤三)。 2.分析技巧型 答题步骤:(1)准确指出用了何种手法。(2)结合诗句阐释哪里用了这种手法。(3)此手法在辞 格上具有的作用。 (4)有效表现了景物什么特点和传达出了诗人怎样的感情。 与夏十二登岳阳楼 李 白 楼观岳阳尽,川迥洞庭开。 雁引愁心去,山衔好月来。 云间连下榻,天上接行杯。醉后凉风起,吹人舞袖回。 对第三联“云间连下榻,天上接行杯”所运用的艺术表现手法作简要分析。(2005 年福建卷) 参考答案:第三联运用了夸张手法(步骤一)写出岳阳楼高耸人云的情状,同时这两句诗 想象神奇,在云间连榻,在天上“行杯”(步骤二),写出了诗人恍若置身仙境的情景(步骤三)。 3.分析语言型 答题步骤: (1)用一两个词准确点明语言特色。(2)用诗中有关语句具体分析这种特色(景 物特点)。 (3)指出表现了作者怎样的感情。 江 村 杜 甫 清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。 自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。 老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。 多病所需唯药物,微躯此外复何求? 这首诗在语言上有何特色?(或:请简要分析这首诗突出的语言特点。 ) 参考答案:清新、自然、质朴(步骤一),描绘的清江、梁上燕、水中鸥构成了一派恬 静优雅的自然田园景象;老妻画纸为棋局的痴情憨态,望而可爱;稚子敲针作钓钩的天真无 邪,弥足可爱(步骤二)。不作雕饰,自然成趣,生活意味十足(步骤三)。 4、炼字型 答题步骤: (1)解释该字在诗句中的含义,有修辞的指出其修辞妙处。 (2)展开联想把该字 放人原句中描述景象。(3)点出该字烘托了怎样的意境,或表达了怎样的感情。 华子岗 裴 迪 日落松风起,还家草露晞。 云光侵履迹,山翠拂人衣。 “侵”“拂”历来为人称道,你认为它妙在哪里? 参考答案:“侵”字写夕阳余辉逐渐消退的过程(步骤一),展现了诗人在夕阳中一步步下 山的生动情景(步骤二)。“拂”字运用拟人手法,增强了动感(步骤一),也使人想见山色的青 翠可爱、柔和多姿(步骤二)。这两个动词写云光山翠对诗人的眷恋不舍之情,折射出诗人对 华子岗的喜爱与留恋(步骤三)。 5.一词、一句领起全诗型 答题步骤: (1)该词(句)对突出主旨所起的作用。(2)该词(句)在全诗构思上所起的作用。 江阴浮远堂 戴复古 横冈下瞰大江流,浮远堂前万里愁。 最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州。

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前人认为,“最苦无山遮望眼”在本诗中最具表现力,你对此有何看法?请作简要分析。(2005 年山东卷) 参考答案:这首诗写作者登江阴浮远堂遥望中原时,因国土沦陷而产生的忧愁和痛苦,“最 苦无山遮望眼”一句对此表现得最为强烈和集中(步骤一)。该句一反常人登高时希望极目远 眺的惯常心理,在写法上别出蹊径,通过诗人望之则不忍、不望又不能的矛盾心理,充分表 达了国耻不报、国土不归的极度悲愤之情(步骤二)。 6、观点不同型 提问方式:有人这样认为,有人那样认为,你觉得呢? 解答分析:依据原诗作答,一定要从原诗中找到原因、理由。 答题范式:找要点(找到原诗句中的关键点)+分条述(用翻译的形式) 示例: 菩萨蛮 李 白 平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。 玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。 关于这首诗的表达内容,有人认为是“游子思故乡”,有人认为是“思妇盼归人”,也 有人认为二者兼有,你的看法如何?请简要说明理由。 参考答案: 游子思故乡:一、二句写游子眼前所见之景;三至六句是游子触景生情,设想家人盼望自己 归去的情景;最后两句游子感叹旅途漫漫,归乡无期,更添愁苦。 思妇盼归人:上片写思妇见晚景而生愁情;五六句写思妇伫立玉阶,见鸟归而怀念游子;最 后两句写思妇设想游人归途艰难,感叹相逢无期。

诗歌鉴赏题解题技巧与格式 考纲陈述: (1)鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧 (2)评价文章的思想内容和作者的观点态度 【第一步】准确解读文本:在了解“诗家语”多省略、多倒装特点的基础上,抓关键点: (1)上看:看诗歌题目,圈出题眼(某一词语),认真研究古诗的题目,有的题目实际上 就概括了诗的主要内容,或者给你理解该诗提供了感情基调。再看作者,回忆作者所处的朝 代和作品风格。注意时代对作家的影响(如南宋的爱国思想); (2)下看:看注解提示,了解诗歌的背景,寻找诗歌内容和情感的线索。 (3)中看:看全诗主体,每句圈出一两个词作为句眼,特别注意诗歌中的表现情感的形容 词和副词(如:孤独自寂)。后部分一般运用议论、抒情手法,是诗的主旨。 (即我们平时讲的五读:读题目、读作者、读内容、读注释、读命题。) 【第二步】明了答案构成要点(即给分点)。小口径问题什么答什么,大口径问题一般要包 括三个要点: ●(1)采用的写作手法:常见写作手法(技巧)见后面所附四大类 13 小类。 ●(2)手法揭示的内容:结合诗句,分析该手法写出了意象(人,物,景)的什么特点,或抒 发(突出了)什么思想感情(哲理)。

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●(3)所起的作用:此种写法在内容或形式上起到的作用。(内容方面的作用:深化意境 深化主旨意境深远意境优美意味深长耐人寻味言近旨远。形式方面的作用:前后照应,虚实 结合,先总后分,一问一答) (注意:不同类型题目的三个要点的侧重点不一样,问什么则什么是回答的重点;且三个要 点的顺序要根据具体题目的类型有机组合。 一般情况下, 我们要写明白: 此诗写了什么内容, 用了什么手法,表达了什么感情。) 【第三步】】诗歌鉴赏简答题:根据题目类型的不同,选择不同的答题方法。 ◆第一种类型:分析意象类(意象即诗中描写的人、景、物) 常式问:这首诗歌营造了哪些意象? 变式问:这首诗歌为我们展现了一幅怎样的画面?或:这首诗歌描写了什么样的景物? 注意诗歌中有固定含义的意象: ⒈离别类:双鲤、尺素(远方来信),月亮(思乡或团圆),鸿雁(游子思乡怀亲或羁旅伤 感),寒蝉(悲凉),柳(喻离别留念或代故乡),芳草(离愁别恨),鹧鸪鸟(叫声似“行 不得也哥哥”,指旅途艰辛或离愁别绪),南浦(送别之地),芭蕉(离情别绪),燕(惜 春或恋人思念或物是人非的变迁, 或传书叙离情或游子漂泊) 关山 , (思家) 长亭短亭 , (送 别),阳关曲(送别的歌声)。 ⒉情爱类:莲(音同“怜”表达爱情),红豆(男女爱情或友谊),红叶(传情之物)。 ⒊人格类:菊花(清高),梅花(不怕摧残敢为人先或保持冰清玉洁),松(傲霜斗雪坚守 节操), ⒋悲情类:梧桐(象征悲凉),乌鸦(衰败荒凉),杜鹃鸟或子规(象征凄凉哀伤或思家思 归),碧血(蒙冤枉而死或忠心不泯灭),猿(悲伤)。 ⒌其它类:昆山玉(人才),折桂(科举及第),采薇(隐居生活),南冠(囚犯),柳营 (军营)。东篱(高雅,洁身自好) ■第二种类型:分析意境类(意境=意象+情感) 常式问:这首诗歌营造了一个怎样的意境氛围? 变式问:这首诗歌为我们展现了一幅怎样的画面?表达了诗人什么样的思想? 这首诗歌描写了什么样的景物?抒发了诗人怎样的情怀? A.意境(氛围)特点术语有: 孤寂冷清、恬静优美、雄浑壮阔、萧瑟凄凉,恬静安谧,雄奇优美生机勃勃,富丽堂皇,肃 杀荒寒瑰丽雄壮,虚幻飘渺凄寒萧条繁华热闹等。 B.思想感情术语: 迷恋、忧愁、惆怅、寂寞、伤感、孤独、烦闷、恬淡、闲适、欢乐、仰慕、激愤,坚守节操、 忧国忧民等。 ■第三种类型:分析主旨型(含情感及寄寓义) 诗歌就题材(内容)的不同,可分以下 10 类,据此可了解诗歌主旨: ⑴咏史怀古诗:凭吊古迹古人来借古讽今;或感慨昔盛今衰,今不如昔;或渴望像古人一样 建功立业。(写古迹古人,多用典故) ⑵托物言志诗: 不直接表露思想情感, 而是运用比喻象征拟人手法把自己的理想和人格融入 一物象中。(常有松、竹、梅等意象) ⑶边塞征战诗:或抒写报国立功壮志;或征夫思家的思念;或对开边拓土穷兵黩武的统治者 的讽刺和规劝。
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⑷羁旅思乡诗: 写游子漂泊的羁旅愁苦; 或所见所闻所感触发的思念故乡的乡愁。 (常有月、 柳、雁、书信及梦境幻觉的描写 ⑸送别留念诗:或表达别时留恋;或表达别后思念;或表白理想信念;或表达彼此勉励。 ⑹田园山水诗:借写山林田园的闲适美好,表达对世俗与现实的不满、向往宁静平和的归隐 思想,或表达自己遗世独立,保持节操品性的情怀。 ⑺即事感怀诗:或忧国忧民;或反映离乱;或渴望建功立业;或仕途失意闺中怀人;或讴歌 河山。 ⑻闺怨闺愁诗:或表达对戍边丈夫的思念,或写春光(青春)易逝,光阴不再的感伤,或表达对战 争的厌恶。(我们认为不会考,但是课本中有,我们还是要了解一点。) ■第四种类型:表达技巧类(着眼于全篇整体或局部) 常式问:这首诗歌采用了何种写作手法? 变式问:这首诗歌运用了怎样的艺术手法(技巧)?或:诗人是怎样来抒发自己的情感的? 写作手法(技巧)是一个十分宽泛的概念,大致包括 4 类: 第一种:描写景物的方法: ⒈从直接与间接的角度看有:正面和侧面描写,虚写(想象联想)与实写; ⒉运用修辞手法:比喻对比夸张比拟)(高考常考)借代双关反问设问、反问、互文; 3.运用表现手法来写:衬托对比渲染烘托引用典故(高考常考)象征、铺陈,白描。 4.从景物的动静角度来写:动景静景结合,或以动写静,以静写动;(高考常考) 5.从观察的层次来写:远看与近观结合,仰视平视与俯视结合;空间的上下结合,高低结 合。 ⒍从调动感觉的角度来写:视觉(形和色),听觉(声),嗅觉(气味),味觉,触觉;或 通感。 第二种:描写人物的方法 ⒈从直接与间接的角度看,方法有:正面和侧面描写,虚写(想象联想)与实写; 2.运用具体描写手段:语言描写、动作描写、神态描写、外貌描写、心理描写、细节描写 ⒊运用修辞手法来写人:比喻对比夸张比拟借代双关反问设问、反问、反语; ⒋运用表现手法来写:衬托对比渲染烘托象征、铺陈,白描。 第三种:抒情方式 1、直抒胸臆:直接运用抒情与议论的表达方式来抒发情感 2、间接抒情:托物言志(寓理),借古讽今,用典抒情,借景抒情、寓情于景、(高考常考) 第四种:结构(构篇)方式 对比,前后照应,问与答,卒章显志,总分,虚实结合,(高考常考)过渡,详略,人称, 设置悬念,欲扬先抑、 ■第五种类型:语言炼字类 常式问:这一联中最生动传神的是什么字?为什么? 变式问:某字历来为人称道,你认为它好在哪里? 炼实词:动词,表颜色的词,拟声词,叠词,形容词和副词等修饰语(自,孤,独,冷 等)。化动为静或化静为动。炼虚词:数词,连词,副词等。炼押韵(平仄):调换词序 注意:一般而言,五言诗在第三字,七言诗在第五字炼字 特别注意下面的另一种不同题型: 常式问:这首诗歌在语言上有何特色?(着眼于全篇语言风格)
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变式问:这首诗歌具有怎样的语言风格?或谈谈这首诗歌的语言艺术。 正确解答:一般从这些词语中选择答案(语言特点类术语):含蓄、幽默、风趣、直露、平 实、典雅、粗俗、自然、清新、优美、质朴。 ■第六种类型:分析诗眼类(或在全篇思想内容方面,或在全篇结构形式方面) 常式问:诗中哪一个词语(句子)在全诗中起什么作用? 变式问:诗中的哪一个词语(句子)是全诗的关键?为什么? 诗中的哪一个词语(句子)在全诗中具有统摄(总结)作用?为什么? 诗歌鉴赏试题答案规范格式 “鉴赏文学作品的形象、语言、表达技巧,评价文章的思想内容和观点态度”,这一考纲 规定的考点决定了诗歌鉴赏试题的命题范围和答题指向。 一、诗歌形象鉴赏类试题 这类试题的考查方式主要有两种。诗歌画面内容和诗歌意境营造。意象、意境是题目拟制 的基础,情景关系是题目拟制的核心。分析意境必须扣住两个基本方面:客观环境和主观情 感。 【典范答案】 1.尾联写出了农忙时节,农人全家在农田里忙于耕作的景象。(全国卷Ⅱ) 试题要求回答王维《新晴野望》尾联“农月无闲人,倾家事南亩”“描写了一幅什么样的图景”。 答案紧扣“无闲人”“倾家”,结合诗作准确回答了描写的“图景”。 2.细致地描绘了水花四溅(在荷叶上),水珠圆润晶莹,真切地展现了主人公轻快、喜悦的 心情。(上海卷) 试题要求“就作品中画线句,联系下片内容,从情景关系的角度,写一段鉴赏文字”。画线句 指苏轼《阮郎归?初夏》下片“琼珠碎却圆”句。试题要求“鉴赏”苏词下片营造的意境。答案 展开想象,再现该句描绘的画面,析出了画面中渗透的人物的内在情愫。 【规范格式】 ①运用……等意象,②描绘了……的画面,③营造了……的氛围,④表达了……的感情。⑤ 其他。 这一格式中,不一定所有内容都写到,应针对问点组织答案。但关键是“情景”二字,即② ④两项。在形象类试题答案中,“情景关系”往往是无从回避的。是定点观察还是移步换景? 是静止景象还是运动景象?是虚幻景物还是实在景物?是远看之景还是近视之景?是直接抒情 还是间接抒情?是借景抒情还是借典抒情?是托物抒情还是托物言志?是乐景衬哀还是哀景衬 乐?这些问题往往常见,应据题目要求回答。答题忌语:“意象丰富”“画面优美”“意境深远” 等。 【相关术语】 辽阔等。 等。 【答寨示例】 桃花溪 张旭 隐隐飞桥隔野烟,石矾西畔问渔船。 桃花尽日随流水.洞在清溪何处边?
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环境特点:明媚、萧瑟、寂静、清冷、清幽、灿烂、悲凉、凄清、廖廓、

情感特点:喜悦、激动、哀伤、忧愁、悲苦、孤寂、消极、旷达、洒脱、悲愤

结合诗中意象,分析这首诗的意境。 参考答案:前两句描绘了诗人向渔人问讯的情景。“渔船”“桃花”“流水”“清溪”等意象,令 人联想到“桃花源”,表达了诗人向往世外桃源的心情。 二、诗歌语言鉴赏类试题 这类试题的考查方式主要有三种:探究诗眼词眼的作用,理解重点语句的内蕴,分析语言风 格的特点。试题一般关涉到下列几个因素:事物情状的反映、作者情感的表达、修辞手法的 运用、结构作用的分析。 【典范答案】 1.分别是“明”和“出”。诗人在这里用了。“明”和“出”,充分显示出雨后“新晴”,诗人极目 “野望”所见的景色:田野外河水上涨。在阳光照耀下“白水”波光粼粼,比平时更加明亮夺目; 雨水冲洗后的群山,在太阳照耀下“碧峰”秀出,更加富有层次。(全国卷Ⅱ) 题目要求析出王维《新晴野望》中“白水明田外,碧峰出山后”两句中“最精 炼传神”的两 个字。答案析出了“诗眼”形容词“明”和“出”,并结合诗句描述了诗 人营造的情境。 2.这句诗借景抒情,通过描写山雨过后天地寂寥的景象,表达诗人孤傲寥 落的情怀。 (福建卷) 怀。 3.刘诗……含蓄深沉,体现了咏史诗的特色。吴词……温婉悲凉,凸显婉约 词的正宗 风韵。赵曲……明快直露,有浓郁的散曲风味。(浙江卷) 题目要求“赏析这三篇作品的……语言特色。”“这三篇作品”指刘禹锡,《乌 衣巷》、吴激 《人月圆》、赵善庆《山坡羊?燕子》。答案用相关术语“含蓄深沉” “温婉悲凉”“明快直露”, 准确地回答了问题。 【规范格式】 ①采用……修辞手法, ②描绘了……情状, ③表达了作者……思想情感, 在结构上起…… ④ 作用。⑤语言具有……特点。⑥其他。 语言类试题涉及修辞手法, 本文将其归入表现手法一类(见下)。 这类试题 要针对问点作 答,同样不必面面俱到。例 l 是对词的鉴赏,例 2 是对句的鉴赏, 例 3 是对全篇语言风格 的鉴赏。答案须要言不烦,切忌空洞。答题忌语;“语言优 美~形象生动”“感染力强”“承上 启下”等。 . 作 【相关术语】 作品语言风格: 清新、 华丽、 通俗、 幽默、 活泼、 庄重、 简约、 凝练、 含蓄、 明快等。 者主体风格:朴素自然(陶渊明)、清飘俊逸(李白)、沉郁顿挫(杜甫)、朦 胧隐晦(李商隐)、 清健俊爽(杜牧)、通俗易懂(柳永)乐观放旷(苏轼)、缠绵悱恻 (李清照)、慷慨激昂(辛弃疾)、 深沉悲凉(陆游)等。 【答案示例】 雨过山村 王建 雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜。妇姑相唤浴蚕去。闲看中庭栀子花。 你认为这首诗的“诗眼”是哪一个词?试结合全诗内容简要分析。 参考答案:诗眼是“闲”。全诗描绘了山村静幽而又繁忙的农家景象。即令在雨天,妇姑 也相约“浴蚕”,可以推想丁壮更是早到田间去劳作了。此时唯有“中庭栀子花”悠闲地开着。
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试题要求简要分析“天地寂寥山雨歇”(谢枋得《武夷山中》)一句“对表情

达 意有什么作用”。答案说明了该句描写的具体景象,并展开联想,阐明了诗作表 达的情



这种“闲”正反衬农家之忙。一个“闲”字。成为表现雨后农家山村忙碌景象最有力的一个 词。 三、诗歌表达技巧鉴赏类试题 这类试题的考查方式主要有两种。一为修辞手法,一为表现手法。表现手法有几个相同 或相近的概念:艺术手法、艺术技巧、表达方式、表达技巧、艺术特色等。这些概念往往是 从整首诗的角度考虑提出鉴赏要求的。 【典范答案】 1.两首诗都运用了对比手法。第一首诗宫内宫外(或空间)对比:宫外飞雪阴云,分外寒 冷;宫内绿树掩映,温暖如春。第二首诗今昔(或时间)对比:昔日霓裳羽衣,歌舞升平;今 朝杂树丛生,宫殿荒凉。(湖北卷) 两首诗指吴融《华清宫》和李约《过华清宫》。题目要求指出两首诗“主要运用了哪种相 同的表现手法,并作简要说明”。答案辨析两诗表现方法的相同处在运用对比,并分析这种 手法在诗歌中的具体应用(此题需要分析横、纵两种对比方式),描述运用这种方法表现的不 同情境。 2.主要运用衬托的手法。借用壁立的寒山,空旷的大地,澄碧的秋空等场景来衬托鹰的 形象。(安徽卷) “这首词的上片主要是用什么表现手法来写鹰的?请作简要分析。”这首词指陈维崧《醉落 魄?咏鹰》。答案的核心词是“衬托”,然后具体回答以何物衬托何物。 【规范格式】 ①运用了……手法,②具体分析这种手法的运用,③表达了……情感,④产生了……效果, ⑤其他。 回答这一类试题,首先要明确用一个术语来说明是何种表现手法,然后要结合诗句内容 对这种表现手法进行具体分析, 有时还需要说明这种手法的使用效果, 或者说明在表达诗人 情感方面的作用,当然也必须针对问点回答。 【相关术语】 修辞手法:比喻、夸张、拟人、对偶、对比、设问、借代、用典、通感、叠词等。要 注意把握运用这些修辞手法的一般作用。例如,比喻的作用在使事物形象化。 要注意把抽象的概念化为具体的分析。例如烘托,要具体回答以何物衬托何物。 【答案示例】 兰溪棹歌 戴叔伦 凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。 这首诗在表现手法上的显著特点是什么?试作简要分析。 参考答案:《兰溪棹歌》的主要特点是动静交错。凉月、柳湾、山色、溪水,构成一幅 富有生趣的静态画。末句“半夜鲤鱼来上滩”与前三句渲染的静态相映照。前三句写静景,末 句写动景,一个“上”字,静中见动,愈见兰溪之静。 四、诗歌观点评价类试题 这类试题的考察方式主要有两种。分析诗歌表达的思想情感,列举诗歌作者的观点并作 出评价。 【典范答案】
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表达技巧:

烘托、渲染、铺垫、铺陈、对比、情景交融、借景抒情、托物言志、虚实相生、动静结合等。

1.“男儿身手和谁赌?老来猛气还轩举”,表达了猛气犹存、老当益壮的情怀。“人间多少 闲狐兔。月黑沙黄,此际偏思汝。”表达了期待施展抱负、建功立业的志向。(安徽卷) 试题要求结合陈维崧《醉落魄?咏鹰》下片的句子,“分析词人表达了怎样的思想感情”。 答案用“猛气犹存”“老当益壮”“施展抱负”“建功立业”等词语,结合诗句作了准确回答。 2.这两首诗从不同的角度,表达了相同的思想感情。高蟾诗通过晚望金陵,从“落日”“秋声” 等意象中,生出一片伤心之情。诗人认为这种深重的伤心,世上的画家是画不出来的。韦庄 诗则通过观看金陵图, 认为画家用“老木”“寒云”等意象。 足以表现出对国事衰败的伤痛之情, 所以说,伤心是画得成的。(江西卷) 高蟾《金陵晚望》:“一片伤心画不成”。韦庄《金陵 图》:“谁谓伤心画不成”。试题要求“结合诗歌对此作简要分析”。答案具体分析诗人在诗歌 文本中阐明的观点, 依据诗歌意象说明两种观点形成的缘由, 说明观点表面上的不一致和实 后上的一致。 【规范格式】 ①说明情感或观点的总体特征,②具体分析这种情感或观点在诗歌中的体现,③其他。 【相关术语】 思想情感:建功立业、息影林泉、壮志难酬、志得意满、悲苦孤寂、旷达洒脱、羁旅之 愁、思乡之苦、爱国之思、亡国之悲等 【答案示例】 洗 儿 苏轼 惟愿孩儿愚且鲁,无灾无难到公卿。 人皆养子望聪明,我被聪明误一生。 反东坡洗儿诗 钱谦益 坡公养子怕聪明,我为痴呆误一生。 还愿生儿狷且巧,钻天蓦地到公卿。 阅读北宋苏轼《洗儿》和清初钱谦益《反东坡洗儿诗》,试析二诗观点有何不同。 参考答案:两诗立意不同:苏轼《洗儿》侧面表现自己遭遇的政治上的多灾多难。钱氏 翻案之作旨在揭露明末官场阿谀奉承曲线求官的风习。 两诗皆用调侃幽默之语, 使读者在审 美中获得新奇的心理满足。 赏析诗歌,一般从意象入手,深入意境,再由意境感悟诗情,这是一个合理的流程。从 2007 年高考诗歌鉴赏试题看, 鉴赏“表现手法”和“思想情感”是命题的两个基本点, 扣住这两 点答题也就成为成功抢分的关键。组织诗歌答案,应当记住四句话:扣住一个点,抓住两个 字,记住三句话,坚持四步走。一个“点”指“问点”,弄清题目的要求是什么;“两个字”指“情、 景”,情景关系是诗歌创作的主要因素;“三句话”指“写了什么,如何写的,有何作用”;“四 步走”指默读全诗感受形象,理解意境感悟诗情,针对问点组织语言,揣摩文字誊清答案。 在文字表述方面, 一般按照由总到分的形式来组织文字。 那种不作深思随手答题的行为是不 可取的。 淡化题目,重视诗歌 ——高考诗歌鉴赏题目例说 高考语文试题的内容必须涉及古代诗歌,因为中国古典文学的最高成就就是诗歌;而 试题涉及古代诗歌也只能以“鉴赏”的名目出现, 以区别于古文阅读及其他理解型题目。 但 是,一般所谓古代诗歌鉴赏往往是“见仁见智,莫衷一是”的,按谢冕教授的说法,诗歌鉴 赏是鉴赏者在诗作者艺术创造基础上的再创造。这与高考特定的环境、形式难以相容。高考 是大规模的、笔答的、以选拔为目的的考试,这种考试必须有明确的、便于评阅的答案和标 准。因此,高考考查的古代诗歌鉴赏,实际是“前鉴赏”,是鉴赏的准备与基础。一般性的
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理解诗歌是回答问题的基础。用谢冕教授的说法,就是“泡”——“泡”成散文、故事, “泡”成容易理解的语言形式。 从同学这面看,真正的困难,也正在于一般性理解。同学们学习紧张,一般没有许多 时间大量阅读古代诗歌,我们不熟悉古代的生活和文化,不熟悉古代诗人的思想感情,不熟 悉古代诗歌那种含蓄、委婉的表达,尤其不熟悉古代诗歌那种跳跃、错综的语句样式。我们 不妨借鉴谢冕教授倡导的方法: “泡”, “泡”开——“不厌其烦、 不怕罗嗦”地“泡”开! 大凡浓缩的精品,都需要“泡”,古代诗歌也在其列吧。 但是,在惯常的语文备考中,在模拟考试中,同学们往往重视题目,忽视诗歌。因为 题目上打着分数,而分数决定着同学一时的脸面荣辱,是大家的关注点、兴奋点。其实,任 何题目都是为了考查解读诗歌而设置的,诗歌读懂了,一切全有了。因此,在高考诗歌鉴赏 题目的备考中,我们特别强调“淡化题目,重视诗歌”。 那么,怎么理解古诗,“泡”开古诗呢? 方法仍然是“确认、整合、发散”,仍然是关注古代诗歌中的“一词一句”:关注古 代诗歌的题目、诗序、注释、作者和标点,确切把握诗歌中的重要意象,将诗句意思连缀整 合。 遇到不甚明了的意象, 要根据相关意象、 相关诗句推断。 从而把含蓄、 跳跃的诗句“泡” 开,泡成散文、故事,变成诗人的一篇日记。 这里且举一例——用上面提出的方式, “泡”开下面这首唐代诗人李贺的 《苏小小墓》 。 幽兰露,如啼痕。无物结同心,烟花不堪剪。草如茵,松如盖,风为裳,水 为佩。 油壁车,夕相待。冷翠烛,劳光彩。西陵下,风吹雨。 [注]苏小小,南齐钱塘名妓,钟情于建康才子阮郁,但为阮家所阻,遂与忧伤中咯血 而死,时年十九,葬于西湖畔西泠之坞。 模拟一下泡开的思维过程: 幽兰露——幽暗兰草上的露水。哪里的幽兰?自然是苏小小墓旁的幽兰。 如啼痕——好像还留有眼泪的痕迹。谁的眼泪?诗人李贺的吗,路人或拜谒者的吗? 当然是苏小小的。由南齐到唐,四百年了,泪痕还没有干啊! 无物结同心——没有什么物件可以用来连接同心结。谁和谁的同心结?自然是苏小小 和阮郁的同心结。 烟花不堪剪——为什么?因为烟雾笼罩的花朵,是无法剪下来编织同心结的。 草如茵,松如盖——青草像地毯一样,松树像车盖一样。哪里的草与松?自然是苏小 小墓旁的草与松。周边环境渐次清晰。 风为裳,水为佩——风做的衣裳,水做的佩玉。谁的裳与佩?自然是苏小小的。人物 形象初具轮廓。 油壁车,夕相待——一乘小小的油壁车,夜幕中久久的等待。谁的油壁车?谁在等待 谁?自然是苏小小在等待阮郁啊,四百年了,痴心不改,还在期待心上人前来迎娶。感情与 寄托已经清晰地渗透出来。 冷翠烛,劳光彩——寒气逼压着小小的绿色蜡烛,它的光彩很难发散出去。这翠烛, 可能是诗人点燃的,也可能是诗人想象的。诗歌由主体特写形象浸润开去,诗人的心境渗透 出来。 西陵下,风吹雨——西陵的坟墓间,寒风吹着冷雨。诗人在凭吊沉思中,回到现实, 进一步感触到周边凄苦的氛围。 在西陵坟墓间,幽兰上每一滴露水,都如一只沾泪的眼睛。没有可以用作同心丝带的 物件,而袅袅青烟里绽放的花朵,又总是隐没在无边的黑暗。绿茵茵的青草如毯,碧森森的

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松树似盖,风一样清冷的衣裳,水一般幽凉的佩玉。一乘小小的油壁车,夜色中一个凄清的 身影静静守候。 那翠色的烛光如豆, 光影黯淡, 幽幽闪烁。 西陵坟墓下啊, 寒风吹着冷雨?? 这样我们就大致读懂了这首唐诗。唐代诗人李贺来拜谒情死的南齐钱塘名妓苏小小的 坟墓。在墓前,诗人触发想象,描摹了一场鬼魂的婚娶——这是一场现实中被阻隔,只能在 诗歌想象中展示的婚娶。 诗人除了表达对墓主人无限同情, 对坚贞爱情由衷赞许的感情之外, 还传达出自己内心守候与凄迷的一份情愫。 既然名为“泡”,当然可以更“开”些。要“开”,就要加入更多的联想和想象,只 要它合理。让我们举王维《山居秋暝》为例,进一步“泡”开来。 空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随 意春芳歇,王孙自可留。 秋夜,雨后初晴。一轮皓月当空,洒下清凉的月光,照着远近一带的松岗。岗上远眺, 但见周围群山环立,在淡青色的屏幕上叠出黑色围屏。岗下,平湖如镜。清风徐来,湖上波 光闪烁;月光下澈,林间枝影横斜。雨后湿润的空气中,弥散着松脂、青草、荷叶的清香。 耳边忽传来潺潺水声,循声望去,岩边一幅素练,凌空抖动银光,淙淙作响——原来是山泉 映着月光,在青石上流淌,欢呼雀跃地向岗下湖中一泻而去。蓦然间,山下依稀传来少女们 轻快婉转的歌声,那是勤劳的浣纱姑娘们,结束了一天的劳作,穿过湖边竹林走回村来。竹 叶沙沙,伴着女孩子们一路的欢歌笑语,似是彼此应答。湖上也唱起旋律悠扬的渔歌。歌声 起处,一只只渔舟穿出湖边荷塘,徐徐驶向湖心。迎着月光,鱼贯而行,撑船人和渔舟的剪 影在银光闪闪的湖面上缓缓前移。真令人陶醉啊,人们可以这样自由自在地欣赏、享受春天 的美好景色,为什么我不长期的、永久的留在这里呢? 这样的“泡”,对于提升用于作文写作的联想、想象能力,都可以说意义非凡。 正因为在古诗鉴赏的备考中,很多教师和学生的习惯是只重视题目而忽视诗歌,因此, 我们特别强调“重视诗歌,淡化题目”。因为任何题目,都是在考查对诗歌的一般性理解。 有了对诗歌一般性理解, 有了“泡”开的基础, 回答问题只需扣住三个层次的要点——思想、 感情,形象、意境和语言、技巧,即可实现题目要求。 一、【古代诗歌鉴赏要点】 ①高考考查的诗歌鉴赏是鉴赏的准备与基础; ②理解诗歌并且泡开诗歌是回答问题的基础; ③答题时要扣住语言、形象、感情依次落实; ④泡诗和答题都是“读”、“写”的综合训练。 【例 1·2009 年全国Ⅰ卷】阅读下面这首宋诗,然后回答问题。 次石湖书扇韵 姜夔 桥西一曲水通村,岸阁浮萍绿有痕。 家住石湖人不到,藕花多处别开门。 [注]石湖:南宋诗人范成大(1126—1193)晚年去职归隐石湖(在今江苏苏州),自 号石湖居士。姜夔(1155—1221?):字尧章,号白石道人,饶州鄱阳(今江西波阳)人。 浪迹江湖,终生不仕。淳熙十四年(1187)夏,曾去拜见范成大,这首诗约作于此时。 [理解泡开诗歌] 次石湖书扇韵——由注释可知,石湖代指范成大。“次??韵”,按照某韵写诗。诗 歌题目的意思是:按照石湖居士范成大题写在扇子上的一首诗的原韵作。 桥西一曲水通村——由注释可知,这里的小桥、曲水、村落应是范成大隐居处苏州石 湖的景物。这一句写的是诗人“往石湖”。

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岸阁浮萍绿有痕——渐行渐近,连缀形象,绿色“浮萍”环绕着“岸阁”,这一句写 的是诗人“到石湖”。 家住石湖人不到——到石湖之后,和范成大接谈,所见所闻归结为“人不到”,这正 是归隐本色。这一句写的是诗人“在石湖”。 藕花多处别开门——藕花即荷花、莲花。莲,花中君子。范成大在“藕花多处”另辟 门径,可以看出这位石湖主人“亭亭净植”的君子情怀。这一句写的是诗人“赞石湖”。 [译诗] 次石湖书扇韵 姜夔 从石桥向湖西望去,曲折的溪水通往村落, 岸边阁楼浮萍环绕,呈现一线绿色的痕迹。 诗人家住石湖深处,没有世俗人等来打扰, 喜欢荷花亭亭繁盛,专在这里另开一门户。 【简答题目要点】 ①题目从“语言”“形象”“感情”三个层面考查,有些是显性题目,有些是隐性题 目; ②回答问题要在解读诗歌的基础上准确答出要点, 不要纠缠在专业知识和专业术语上; ③备考中,不要盲目以“参考答案”为目标,解读尽量确切,作答要尽量流畅、完美; ④考试中要从“语言”入手,以“形象”为核心,归结到“感情”,快速落实题目要 求。 ⑴这首诗描绘了一幅什么样的画面?是由哪些景物构成的?请简要叙述。 [题目解析] 题目所问“画面”是总体形象,所问“景物”是细节形象。把握“细节形象”,需要 关注诗中体现这些形象的词语。把握“总体形象”,需要连缀“细节形象”,结合注释要点 归纳得来。 [评分答案] 诗歌描绘了一幅江南水乡清幽恬静的画面。写了小桥、流水、村庄、绿岸、浮萍、荷 花、人家、庭院等景物。 [备考答案] 这首七言绝句《次石湖书扇韵》描绘了范成大的石湖别墅周边——一幅绿水环绕,清 幽静雅的画面。这幅画面是由小桥、曲水、村落、岸阁、绿萍、荷花、人家、院门等景物, 有机组合构成的。 ⑵有人说,诗的后两句歌颂了范成大的品格,第三句中的的“人”是指趋炎附势的人。 你对此有什么看法?请简要说明。 [题目解析] 这一道题目,是就诗歌的“思想感情”的层面提问,涉及到对“人”这一形象的理解。 说明看法, 就是谈对诗歌“思想感情”的理解。 而诗歌的“思想感情”, 需要体会诗中的“形 象意境”,转化得来。 [评分答案示例] 观点一:这种说法有道理。此诗赞誉石湖美景,也包含对石湖主人的歌颂。“人”是 指势利小人, 这些人在范氏去职归隐后不再与他来往, 范氏却不以为意, 反而享受田园之乐, 这与作者终生不仕的人生态度相契合。 观点二:这种说法不确切。此诗描写了石湖清幽恬静的美景,表现的是作者对石湖主 人归隐田园生活的赞赏之情。“人”是只泛指,无人相烦正是幽静的要素,不是写范氏失势 后的世态炎凉。

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[备考答案示例] 我同意这种说法。这首诗描绘石湖绿水环绕、清幽静雅的景色,带有鲜明的感***彩: 既包含对村阁主人人生选择的赞许, 也表达出自己同气相求、 惺惺相惜的感情和价值观的褒 贬取舍。范成大去职归隐, 姜夔也终生不仕,正是“物以类聚, 人以群分”。姜夔造访这里, 那类“不到”这里的“人”,当然暗指趋炎附势的利禄之徒。范成大将别墅建在石湖,用意 就在于疏远这些人,这些人自然也与范成大形同陌路。 诗歌选择的意象,也别有寄托。水是自然的“曲水”,“浮萍”排开天然的“绿痕”。 尤其是“藕花”,从来被文人用作高洁的象征。同为南宋文学家的周敦颐在《爱莲说》中就 赞美莲花“亭亭净植,不蔓不枝”的品性。而石湖别墅的门与众不同地恰恰开在“藕花多 处”。石湖门向藕花开——姜夔别具慧眼,对别墅主人的用意心领神会,特别在结句中以此 点睛。其歌颂(更准确些应该是赞许)范成大品格,鄙夷第三句中趋炎附势之徒的用意委婉 有致、含蓄鲜明。 二、【古代诗歌鉴赏要点】 ①高考考查的诗歌鉴赏是鉴赏的准备与基础; ②理解诗歌并且泡开诗歌是回答问题的基础; ③答题时要扣住语言、形象、感情依次落实; ④泡诗和答题都是“读”“写”的综合训练。 【例 2·2009 年全国Ⅱ卷】阅读下面这首唐诗,然后回答问题。 军城早秋 严武 昨夜秋风入汉关,朔云边月满西山。 更催飞将追骄虏,莫遣沙场匹马还。 [注]严武(726-765):字季鹰,华阴(今属陕西)人。曾任成都尹、剑南节度使,广 德二年(764)秋率兵西征,击败吐蕃军队七万多人。 [理解泡开诗歌] 军城早秋——军事要地的城池,早秋的季节。根据注释和诗句可知,“军城”应该是 唐代西部的边城,诗歌题目交代了时间地点。 昨夜秋风入汉关——秋风从昨天夜里自西北方向吹来,汉关,是一种泛指,就是诗人 戍守的唐朝边隘。 朔云边月满西山——朔,北方;边,边塞;满,笼罩。随着秋风夜来,寒云冷月,笼 罩边塞关山。两句写自然景色突变,寓示着环境肃杀,军情紧急。 更催飞将追骄虏——在前两句环境描摹的基础上,诗歌后两句写局势行动。飞将军, 原指汉代名将李广, 这里代指迅捷勇猛的得力将领。 追骄虏, 表明骄横一时的敌军已经败退。 莫遣沙场匹马还——沙场,战场;匹马,代指一兵一卒,败兵残部。诗歌末句大有“宜 将剩勇追穷寇”的气概,显示出诗人勇毅豪迈的卫国气概。 [译诗] 军城早秋 严武 昨天夜里秋风劲吹,袭入了大汉的关隘, 寒云低压,边月清冷,笼罩着西山岭豁。 更督催部属飞将军进军,追击骄横敌虏, 搏杀战场,不要让敌人的一马一卒跑掉。 【简答题目要点】 ①题目从“语言”“形象”“感情”三个层面考查,有些是显性题目,有些是隐性题 目;

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②回答问题时要在解读诗歌的基础上准确答出要点,不要纠缠在专业知识和专业术语 上; ③备考中,不要盲目地以“参考答案”为目标,解读尽量确切,作答要尽量流畅、完 美; ④考试中要从“语言”入手,以“形象”为核心,归结到“感情”,快速落实题目要 求。 ⑴诗的前两句描绘了什么样的景象?有什么寓意? [题目解析] 题目所问“画面”是总体形象,所问“景物”是细节形象。把握“细节形象”,需要 关注诗中体现这些形象的词语。把握“总体形象”,需要连缀“细节形象”,结合注释要点 归纳得来。 [评分答案] 夜晚、秋风、汉关、寒云、冷月、西山,诗的前两句描绘的是一幅初秋边关阴沉凝重 的夜景。寓意边境局势的紧张。 [备考答案] 诗的前两句描绘的是一幅由夜色、秋风、汉关、朔云、边月和西山等景物连缀构成的 初秋时节边关阴沉凝重的夜景画面,寓含着边境军情紧急、局势紧张的信息,也传达出军城 统帅与将士紧张与警惕的心情。 ⑵诗的后两句表现了作者什么样的情怀?请简要分析。 [题目解析] 这一道题目所问“情怀”,是就诗歌的“思想感情”的层面提问。诗歌没有直抒胸臆, “思想感情”,需要体会诗中的“形象意境”,转化得来。 [评分答案] 诗的后两句表现了作者作为镇守边疆的将领,斗志昂扬,坚信必胜的豪迈情怀。第三 句写部署奋力出击,显示昂扬的斗志;第四句写全歼敌军的决心,显示必胜的信心。 [备考答案] 诗的后两句表现了作者作为镇守边关的统帅,那种高度警惕,刚毅果断,胜券在握的 豪迈情怀。 第三句写部署得力将领奋力出击, 显示出胸有成竹的统帅气概和一往无前的昂扬 斗志;第四句写务求全歼进犯敌军的决断,“宜将剩勇追穷寇”,显示着必胜信念和御敌卫 国的战略远见。 三、【古代诗歌鉴赏要点】 ①高考考查的诗歌鉴赏是鉴赏的准备与基础; ②理解诗歌并且泡开诗歌是回答问题的基础; ③答题时要扣住语言、形象、感情依次落实; ④泡诗和答题都是“读”“写”的综合训练。 【例 3·2009 年北京卷】读下面这首词,完成题目。 西江月·黄陵庙(又题阻风三峰下) 张孝祥 满载一船秋色,平铺十里湖光。波神留我看斜阳,唤起鳞鳞细浪。 明日风回更好,今宵露宿何妨?水晶宫里奏《霓裳》,准拟岳阳楼上。 注:张孝祥:南宋初词人。这首词,因船行洞庭湖畔黄陵庙下为风浪所阻而作。作者 与友人信中提到:“某离长沙且十日,尚在黄陵庙下,波臣风伯亦善戏矣。” 波神:水神。 准拟:准定。 [理解泡开诗歌]

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西江月·黄陵庙(又题阻风三峰下)——“西江月”,词牌,表明词的形式;“黄陵 庙”,词题,表明词的内容;“又题阻风三峰下”,词的别题。结合注释,可知词题简括了 词的背景。 张孝祥——注释,南宋初词人。 满载一船秋色,平铺十里湖光。——根据注释可知,时值秋日,诗人大约十天前乘船 沿湘江北行,沿途好像装满了秋光。刚到洞庭湖时,风平浪静,广阔的湖面上,水光灿烂。 波神留我看斜阳,唤起鳞鳞细浪——根据注释可知,诗人行至黄陵庙下,船为风浪所 阻。但是诗人并没有沮丧、忧郁,而是把这种阻隔当做波神的挽留,波神为了留“我”欣赏 斜阳,还特意召唤来粼粼细浪。明明是狂风巨浪,在诗人眼里,却成了粼粼细浪。这是心胸 的写照,而且也不仅指自然风浪。 明日风回更好,今宵露宿何妨?——明天风向转换,可以继续航行了就会更好,今天 夜里就露宿在这船上又有什么关系?一种豪迈和信念,自在其中。 水晶宫里奏《霓裳》,准拟岳阳楼上——明明耳边惊涛骇浪咆哮,在诗人的心中笔下, 却幻化成了水晶宫里演奏的 《霓裳》 乐曲。 明天我一准登上岳阳楼, 从那里再一览洞庭湖光。 [译词] 西江月黄陵庙(又题阻风三峰下) 张孝祥 满载着一船秋天的景色航行,开阔的水面平铺开明澈湖光。 是洞庭水神挽留我观赏斜阳,平湖上有意召唤起粼粼细浪。 明天风向改换将更利于航行,今夜何妨就露宿在湖面之上? 且听水晶宫里演奏霓裳乐曲,明天我准定能登到岳阳楼上。 【简答题目要点】 ①题目从“语言”“形象”“感情”三个层面考查,有些是显性题目,有些是隐性题 目; ②回答问题时要在解读诗歌的基础上准确答出要点,不要纠缠在专业知识和专业术语 上; ③备考中,不要盲目地以“参考答案”为目标,解读尽量确切,作答要尽量流畅、完 美; ④考试中要从“语言”入手,以“形象”为核心,归结到“感情”,快速落实题目要 求。 在这首词中,作者是以怎样的胸怀对待风波险阻的?举出两处具体描写,略作分析。 [题目解析] 题目中的“胸怀”是就思想感情的层面提问,“两处具体描写”指的就是具体形象, “略作分析”则要求分析出是哪处具体描写(形象)怎样展示出的某种胸怀(感情)。 [评分答案] 第一问:达观、豪迈的胸怀;第二问:略。 [备考答案] 在这首词中,作者是以从容面对世事人生的旷达宽广的仁人胸怀对待风波险阻的。 例如词的上阕,诗人乘舟北行,原本陶醉于秋色湖光。忽然风起浪涌,船不能行,被 迫滞留在黄陵庙下,但诗人没有焦躁牢骚,更没有“满目萧然,感极而悲”;反而吟唱道: “波神留我看斜阳,唤起鳞鳞细浪。”在诗人旷达的胸怀里,险恶的风浪只不过是水神为挽 留而召唤来的粼粼细浪,他仍然瞩目烂漫斜阳。把风波险阻当作感受世事人生的机遇,这与 “穿林打叶,吟啸徐行”的景象异曲同工,正是诗人宽广思想境界的写照。 又例如词的下阕。 “明日风回更好, 今宵露宿何妨?”险恶的风浪中充满着对来日“风 回”的信念, 有着这“更好”的信念, 那么今夜在风浪中“露宿”又算得了什么?这真是达

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人快语,广阔胸襟。在诗人耳内心中,风浪咆哮的声音竟如同水晶宫殿里传来的轻曼的《霓 裳羽衣曲》,这分明是一种“胜似闲庭信步”的胸怀。“问君何能尔?”因为诗人有坚定的 信念:明天准定登上岳阳楼。这种倾慕和信念表明,诗人已经具备了宽广的“不以物喜,不 以己悲”的仁人情怀。 四、【古代诗歌鉴赏要点】 ①高考考查的诗歌鉴赏是鉴赏的准备与基础; ②理解诗歌并且泡开诗歌是回答问题的基础; ③答题时要扣住语言、形象、感情依次落实; ④泡诗和答题都是“读”“写”的综合训练。 【例 4·2009 年海宁卷】阅读下面这首宋词,完成 8—9 题 鹧鸪天·代人赋 辛弃疾 陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些。 平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。 山远近,路横斜,青旗沽酒有人家。 城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。 注:这首词作于作者遭弹劾解官归居时。 青旗:酒旗,酒店门外用青布做的幌子。 [理解泡开诗歌] 鹧鸪天·代人赋——“鹧鸪天”,词牌,表明词的形式;“代人赋”,词题,表明词 的内容。题为“代人赋”,有两种可能:一种可能真的是代他人所写;另一种可能是假托代 他人所写。无路那种情况,都是在表达诗人自己的思想感情。 辛弃疾——南宋著名词人。 陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些——陌上,村头(同学们学过“陌上桑”),村头 桑树柔软的枝条刚刚绽放嫩芽, 透露出早春的讯息。 东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成 了蚕儿。江南乡村充满早春特有的生机。桑叶吐芽,蚕种生化,多么和谐适时。诗人选择典 型事物,两句写出早春农事。 平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦——视野由村内扩展向村外。平冈,矮矮的丘冈; 细草,冈上刚刚萌生细细的青草;鸣黄犊,黄色的小牛犊在平冈细草间“哞哞”鸣叫。我们 可以想象,阳光暖洋洋地笼罩着平冈细草,牛犊告别寒冷,沐浴阳光,鸣叫格外生机勃勃。 一天将要过去,太阳西斜,照向带着寒意的树林;还没有长出叶子的枝桠间,暮色里,栖息 的乌鸦就像墨点点在那里,特别显眼。它们作别了白天的暖意,此刻肃穆起来。诗人用国画 写意的笔法,两句,选择典型形象,勾勒出早春乡间的自然风光,由晨到暮,亦声亦画,有 暖有寒,正是早春特有的料峭与生机。 山远近,路横斜,青旗沽酒有人家——山,有远有近,层次分明;路,有横有斜,错 落有致。青色布旗上面张出一个“酒”字,这里显见是一家小小酒馆。这两句写早春人的活 动。远远近近山上,人的身影可能看不大清楚;横横斜斜路上,奔走农事的身影清晰可见。 那面酒家青旗,更是让我们想起“牧童遥指杏花村”的意境。 城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花——在前六句着意描绘早春景象的基础上,词结末 两句异峰突起,点评春色,吐诉胸臆:城中生长的桃花李花,正为连绵的风雨忧愁不尽;而 溪边大片娇黄的荠菜花,正展示、享受着烂漫的春光。 [译词] 鹧鸪天·代人赋 辛弃疾 村头小路边桑树柔软的枝条,刚刚绽放嫩芽,

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东面邻居家的蚕宝宝,已经有一些钻出蛹茧。 一脉平缓山岗上,细草间小黄牛犊儿在鸣叫, 落日斜照枯寒的树林,枝桠间归栖暮鸦点点。 山有的远些有的近些,路有的横向有的斜向, 青布酒旗那边有家小酒铺,可以打一些酒来。 城里的桃花李花把风雨当做折磨,一派愁苦, 最明媚的春色,正在溪头一片荠菜花中盛开。 【简答题目要点】 ①题目从“语言”“形象”“感情”三个层面考查,有些是显性题目,有些是隐性题 目; ②回答问题时要在解读诗歌的基础上准确答出要点,不要纠缠在专业知识和专业术语 上; ③备考中,不要盲目地以“参考答案”为目标,解读尽量确切,作答要尽量流畅、完 美; ④考试中要从“语言”入手,以“形象”为核心,归结到“感情”,快速落实题目要 求。 8.词的上阙描绘了什么样的景象?请简要叙述。 [题目解析] 题目所问的“景象”是就形象意境的层面提问, “请简要叙述”则要求关注词的语言, 并运用恰当的语言,将形象勾勒出来。 [评分答案] 词的上阕描绘了初春时乡村一派春意盎然的景象。田间桑树萌发出新芽,东邻家蚕卵 已孵出幼蚕;平缓的山坡上长着细嫩青草,黄色的牛犊在那儿鸣叫;夕阳斜照着初春傍晚的 树林,晚归的乌鸦散落在那儿栖息。 [备考答案] 词的上阕描绘了早春时节江南农村景象,和平宁静,充满着盎然生机、生活情趣和诗 情画意:村头小路边桑树柔软的枝条,刚刚绽放嫩芽,东面邻居家的蚕宝宝,已经有一些钻 出蛹茧。一脉平缓山岗上,细草间小黄牛犊儿在鸣叫,落日斜照枯寒的树林,枝桠间归栖暮 鸦点点。 9.词的最后两句作者用了哪种写作手法?表达了什么样的感情?词题为“代人赋”, 作者为什么要以此为题?请简要说明。 [题目解析] 题目所问的“写作手法”,是就“语言技巧”的层面考查。可以用自己的语言回答; 也可以用某些术语回答, 而这些术语, 无非是常识。 题目所问的“感情”, 是就“思想感情” 的层面考查。两问都和“形象意境”紧密相关:语言技巧,用来营造形象意境;思想感情由 形象意境表达。至于作者为什么要以“代人赋”为题?说明原因,也需要由“语言”“形 象”“感情”三个层面探究。 [评分答案] 运用了对照(或对比)的写作手法。作者将城里愁风畏雨的桃李,与乡间溪头迎春开 放的荠菜花相对照,借景抒情,表达了他解官归居后鄙弃城市官场,热爱田园生活的感情, 题为“代人赋”,实则为己赋,采用代人填词的形式,以荠菜花自况,效果独特。 [备考答案] 词的最后两句作者用了虚实反衬的写作手法。城里那些把风雨当做折磨,一派愁苦的 桃花李花,是虚写;在村边溪头盛开,展现明媚春色的那些荠菜花,是实写。诗人以想象的

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虚景反衬眼前的实景,借景抒情,表达了自己虽遭弹劾解官,却没有半点失落的豁达情怀; 他嘲笑、鄙弃蝇营狗苟的官场,赞美田园生活,充满着自信和自豪。题为“代人赋”,有两 种可能:可能的确是代他人填词;也可能是假托代他人填词。无论那种情形,作者都是在抒 发自己的感情。荠菜花是诗人自况,经“城中桃李”的反面衬托,更显得形象鲜明,色彩亮 丽,具有特别动人的艺术效果。 五、【古代诗歌鉴赏要点】 ①高考考查的诗歌鉴赏是鉴赏的准备与基础; ②理解诗歌并且泡开诗歌是回答问题的基础; ③答题时要扣住语言、形象、感情依次落实; ④泡诗和答题都是“读”“写”的综合训练。 【例 5·2009 年辽宁卷】阅读下面这首宋诗,完成 8~9 题。 晚泊岳阳 欧阳修 卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树。 正见空江明月来,云水苍茫失江路。 夜深江月弄清辉,水上人歌月下归。 一阕声长听不尽,轻舟短楫去如飞。 [理解泡开诗歌] 晚泊岳阳——夜晚,诗人乘坐的客船,停泊在岳阳城边的长江岸旁。 欧阳修——北宋著名诗人。 卧闻岳阳城里钟——船泊岳阳城边,夜晚躺卧在客船中,听到岳阳城头晚钟的声音。 系舟岳阳城下树——客船停靠在岳阳城下,缆绳就系在长江边的树上。 正见空江明月来——恰好看见空阔的江面上空,一轮明月升起来。 云水苍茫失江路——晚云夜雾连接着江水,铺开一片苍茫,迷失了航道。 夜深江月弄清辉——夜越来越深了,只有江面上的月亮散发出清澈的光辉。 水上人歌月下归——忽然听见江面上有人唱起歌子,他们正在月下撑船回家。 一阕声长听不尽——那歌声婉转悠长,余音拖得很长很长,简直听不到尽头。 轻舟短楫去如飞——轻快的船儿,摇着短楫,飞一般地从江面上向远方驶去。 [译诗] 晚泊岳阳 欧阳修 躺卧客舟,倾听到岳阳城里传来的钟声, 此时我的船,正系在岳阳城下江岸树上。 恰见空阔的江面上,一轮明月冉冉升起, 暮霭直铺接江面,水流苍苍,航路茫茫。 夜深时候,江上明月散发出清澈的光辉, 水上的渔民船夫,唱着歌沐着月色回归。 那歌声的收尾处余韵悠长,听不到尽头, 轻快的小船儿摇着短楫,像飞一样远去。 【简答题目要点】 ①题目从“语言”“形象”“感情”三个层面考查,有些是显性题目,有些是隐性题 目; ②回答问题时要在解读诗歌的基础上准确答出要点,不要纠缠在专业知识和专业术语 上;

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③备考中,不要盲目地以“参考答案”为目标,解读尽量确切,作答要尽量流畅、完 美; ④考试中要从“语言”入手,以“形象”为核心,归结到“感情”,快速落实题目要 求。 8.诗中有三处写到“月”,请就此作简要赏析。 [题目解析] 题目所问的“月”是就“形象意境”的层面考查,“请就此作简要赏析”则要求关注 诗歌用怎样的语言,塑造“月”的形象,营造“月”的意境,并通过“月”表达出怎样的思 想感情。 [评分答案] 第三句写明月“来”悬空江,表现作者人在旅途,只有明月为伴;第五句用拟人方法 呈现静夜“月弄清辉”的画面, 也为下句渔人归家作因; 第六句写月光引领水上人伴着歌声 飞去归家,带出作者一丝思乡之情。 [备考答案] 第一处写到“月”:“正见空江明月来”。是卧船所见,客舟系树,空江之上,一轮 明月升起,更是云水苍茫,江路迷失。这一“月”,包含着诗人,孤零漂泊,惆怅迷茫的感 情。 第二处写到“月”:“夜深江月弄清辉”。苍茫大江之上,诗人久久难以入眠。到夜 深时分,周边更其岑寂,而中天明月也似乎有意播撒清辉,照彻江面,也照彻诗人的心扉。 这一“月”,写出诗人内心的空旷之情,也为下面的渔歌轻舟展开背景。 第三处写到“月”:“水上人歌月下归”。在内心寂寞空旷的情绪不断酝酿蓄积的时 候,明月偏偏为诗人照耀出一幅渔歌夜归的图景。这一“月”,不仅是悠扬歌声、如飞归舟 必要的背景,也渗透着诗人触景而生的思归之情。 9.这首诗表达了作者什么样的心情?是怎样表现的? [题目解析] 题目所问的“心情”,是就“思想感情”的层面考查;“是怎样表现的”,则要求由 “语言”“形象”“感情”三个层面回答。 [评分答案] 这首诗表达了作者触景而生的思乡之情。是通过卧闻钟声、系舟树下、静赏江月、倾 听歌声等举动,城里钟、水上歌等听觉感受,城下树空江月、水上人、云水苍茫、轻舟飞逝 等视觉形象,以境寓情来表现的。句句写景,景景关情。 [备考答案] 这首诗表达了诗人漂泊异地,迷茫惆怅和绵绵难断的思乡之情。在诗作里,没有一词 一句直接写情,可情思在对主观行为的述说和对客观景物的描述中无处不在。卧闻的晚钟, 系舟的城树,空江的明月,苍茫的云水,播撒清辉的江月,种种意象无不渗透着迷茫惆怅的 感情。 而悠长拖曳的歌声和如飞而去的短楫轻舟更是传达出绵绵难断的思乡之情。 这些景物 都被诗人关注,将诗人触动。他系舟、闻钟、听歌、见月、望舟,听觉、视觉,全都调动起 来,完全融化在这令人惆怅思乡的环境之中,并主动感受这些景物,传达出自己的感情。

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