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高中音乐 京韵大鼓 课件


曲 艺 欣 赏
一.曲艺发展概述 二.《丑末寅初》京韵 大鼓

曲艺发展概述
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曲艺是中华民族各种说唱艺 术的统称,它是由民间口头 文学和歌唱艺术经过长期发 展演变形成的一种独特的艺 术形式。 曲艺发展的历史源远流 长。早在古代,我国民间的 说故事、讲笑话,宫廷中俳 优(专为供奉宫廷演出的民 间艺术能手)的弹唱歌舞

、 滑稽表演,都含有曲艺的艺 术因素

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到了唐代,讲说市人小 说和向俗众宣讲佛经故 事的俗讲的出现,大曲 和民间曲调的流行,使 说话伎艺、歌唱伎艺兴 盛起来,自此,曲艺作 为一种独立的艺术形式 开始形成。

概述2
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到了宋代,由于商品经济的 发展,城市繁荣,市民阶层 壮大,说唱表演有了专门的 场所,也有了职业艺人,说 话伎艺,鼓子词、诸宫调、 唱赚等演唱形式极其昌盛, 孟元老的《东京梦华录》、 耐得翁的《都城纪胜》都对 此作了详细记载。明清两代 及至民国初年,伴随资本主 义经济萌芽,城市数量猛增, 大大促进了说唱艺术的 发 展.

即一方面是城市周边地带赋有 浓郁地方色彩的民间说唱纷纷 流向城市,它们在演出实践中 日臻成熟,如道情、莲花落、 凤阳花鼓、霸王鞭等;一方面 一些老曲种在流布过程中,结 合各地地域和方言的特点发生 着变化,如散韵相间的元、明 词话逐渐演变为南方的弹词和 北方的鼓词。这一时期新的曲 艺品种,新的曲目不断涌现, 不少曲种已是名家辈出流派纷 呈。我们今天所见到的曲艺品 种,大多为清代至民初曲种的 流传。


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清末民初形成并流行于北京、天津地区。由当时的鼓书艺人刘宝全等把原 用河北语音演唱的木板大鼓改用北京语音演唱,广泛吸收京剧唱腔及北京 流行的民间曲调创制新腔,并在木板大鼓原有伴奏乐器三弦外,增加了四 胡和琵琶,形成了一直流传至今的京韵大鼓。京韵大鼓有以刘宝全、白云 鹏、张小轩为代表的“刘”、“白”、“张”三大流派。其中以刘宝全的 艺术造诣最高,贡献最大,时人称其为“鼓界大王”,尊为一代宗师。继 三大流派之后,又有白凤岩、白凤鸣兄弟创造的“少白派”。 京韵大鼓重歌唱,专唱短篇曲目。刘宝全擅唱金戈铁马的“三国”故 事,如《长坂坡》、《赵云截江》、《草船借箭》等。白云鹏则擅唱《红 楼梦》故事,如《祭晴雯》、《黛玉悲秋》、《宝玉娶亲》等。京韵大鼓 除演唱有故事情节的曲目外,还演唱纯抒情的写景小段。如《丑末寅初》、 《百山图》等。 京韵大鼓发展至今已有一百多年的历史。自上世纪20年代以后,女演 员良小楼、章翠凤、骆玉笙、孙书筠、阎秋霞、小岚云等如雨后春笋般登 上了京韵舞台,她们在唱腔和表演方面都有新的拓展,从而使京韵大鼓更 受到广大听众的青睐。 中华人民共和国成立后,京韵大鼓得到了长足的发展。艺人成了人民 的演员和艺术家,除演唱流传下来的传统曲目外,还新编及创作了许多反 映现实生活的新曲目。如《光荣的航行》、《珠峰红旗》、《急浪丹心》、 《韩英见娘》、《白妞说书》等。同时,还培养了一代又一代年轻演员。 有成就的如赵学义(白派)、杨凤杰(刘派)、刘春爱(骆派)、钟玉杰(刘派), 他们已成为曲艺舞台上深受广大观众欢迎的京韵

《丑末寅初》
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《丑末寅初》又名《三春景》, 是京韵大鼓历经几代艺人传唱 不绝,脍炙人口的传统唱段。 全曲由九对句子,每个下句均 是多层次的长句。早年只作为 《南阳关》的“帽儿”演唱后 成独立唱段。刘派、骆派的传 人均擅演。作品以极简练的笔 触,形象地描述了在丑末寅初 这一时辰里,中国古代人民的 生活景况,犹如一幅生动古朴 的画卷。它的腔调流畅,节奏 活泼,短句大腔搭配巧妙。从 悠扬婉转的唱腔中,使人们得 到充分的艺术享受。

骆玉笙
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骆玉笙 (1914─2002)女。京韵大 鼓表演艺术家,中国曲艺家协会名 誉主席。天津人,生于上海。艺名 小彩舞、筱彩舞。出生6个月时被 卖给天津艺人骆彩武,改姓骆。七 岁开始学京剧,9岁拜苏焕亭为师 学唱京剧老生。1926年登台演 出。1931年改唱京韵大鼓。1 934年拜韩永禄为师学京韵大鼓, 承刘宝全派。1939年首次在北 京演出。 建国后,历任天津市曲艺团演 员、副团长,全国文联委员,中国 曲艺家协会副主席、主席、名誉主 席,天津政协常委,天津市表演艺 术咨询委员会委员,天津文学艺术 界联合会副主席,第四届中国曲艺 家协会名誉主席。1979年加入 中国共产党。1994年1月被聘 为中国艺术研究院特约研究员。是 第五至八届全国政协委员。

骆玉笙
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全国政协第七、八届委 员、原中国曲艺家协会 主席、著名曲艺表演艺 术家骆玉笙同志因病于 2002年5月5日凌 晨1时40分逝世,享 年89岁。

骆玉笙创作成就
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骆玉笙从事京韵大鼓演唱几十年,她的京韵艺术已 经达到炉火纯青的地步,在当今中华民族文化史上 独占一席,骆玉笙在几十年的艺术实践中,以“刘 派”为基础,博采众家之长,充分运用和发挥她那 甜美的嗓音,宽广的音域,逐渐形成了令观众喜爱 的“骆派”京韵大鼓,蜚声曲坛,被誉为“金嗓鼓 王”。骆玉笙的代表作有《剑阁闻铃》、《丑末寅 初》、《伯牙摔琴》、《子期听琴》、《红梅阁》 等曲目,几十年来让听众百听不厌,在演唱传统名 篇的同时,她还积极参加新编曲目的演唱,其中 《光荣的航行》、《卧薪尝胆》、《和氏璧》、 《珠峰红旗》等最具影响。骆玉笙演唱了多半个世 纪的《剑阁闻铃》,如今已成为一代绝唱,著有 《骆玉笙京韵大鼓集》。

欣 赏《丑末寅初》
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丑末寅初日转扶桑,我猛抬头,见天上星,星共 斗、斗和辰,它是渺渺茫茫、恍恍忽忽、密密匝 匝,直冲霄汉减去了辉煌。一轮明月朝西坠,我 听也听不见,在那花鼓谯楼上,梆儿听不见敲, 钟儿听不见撞,锣儿听不见筛呀这个铃儿听不见 晃,那些值更的人儿他沉睡如雷,梦入了黄粱。 架上的金鸡不住地连声唱,千门开、万户放,这 才惊动了行路之人,急急忙忙、打点着行囊,出 离了店房,遘奔了前边那一座村庄。渔翁出舱解 开缆,拿起了篙,驾起了小航,飘飘摇摇晃里晃 当,惊动了那水中的那些鹭鸶、对对的鸳鸯,它 是扑扑楞楞两翅儿忙啊,这不飞过了那扬子江! (甩板)

打柴的樵夫就把这个高山上,遥望见,云淡淡、雾茫茫,山长着 青云、云罩着青松,松藏着古寺、寺里隐着山僧,僧在佛堂上把 那木鱼儿敲得响乒乓啊,他是念佛烧香。农夫清晨早下地,拉过 了牛套上了犁,一到南洼去耕地,耕的是春种秋收、收仓闭户, 奉上那一份钱粮。念书的学生走出了大门外,我只见他,头戴着 方巾,身穿着蓝衫,腰系丝绦,足下登着云履,怀里抱着书包, 一步三摇,脚步儿仓皇,他是走进了书房。绣房的佳人儿要早起, 我只见他,面对着菱花,云分两鬓、鬓上戴着鲜花,花枝招展哪, 是俏梳妆。牧牛童儿不住地高声唱,我只见他,头戴着斗笠,身 披着蓑衣,下穿水裤,足下登着草鞋,腕挎藤鞭倒骑牛背、口横 短笛,吹的是自在逍遥,吹出来的那个山歌儿是野调无腔,这不 越过了小溪旁。(甩板) (愿众位富贵荣华,金玉满堂

,福寿绵长,一世永安康。)





? 谈谈你们对的感受京韵大鼓《丑 末寅初》的感受? ? 学唱《丑末寅初》第一段,感受 它的韵味?(分组进行)


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