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柳永雨霖铃赏析


柳永《雨霖铃》 柳永《雨霖铃》赏析
原文:寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处舟催发。 原文:寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处舟催发。 执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 多情自古 伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年, 伤离别

,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年,应是 良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说? 良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说? 柳永是一个浪漫词人,一个江湖词人,也是一个与词共着生命的专业词人。 他一生混迹于乐工歌妓间,这些人都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系,这种 生活决定了他以毕生精力来写词。郑振铎先生生说他“除词外没有著作,除词外 没有爱好,除词外没有学问”《中国插图本文学史》。这虽然说得有些绝对,但 ( ) 确能概括初他作为一个专注于词的创作的词人的基本特点。 柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物。前人说他“工 于羁旅行役”《直斋书录解题》卷二十一),这是他的词在题材内容上不同于前 ( 人的一个重要方面。他离乡背井,长期浪迹江湖,体尝到了生活中的种种苦况; 又因此常常不得不与所恋的人离别,故所作多怨苦凄悲之辞。 《雨霖铃》 (寒蝉凄 切)便是他这方面的代表作。 这是一首送别词。在柳永以前,抒写离愁别绪的词非常多。但因为柳永是一 个长期浪迹江湖的游子,对生活有着独特的体验,因而他写一对恋人的离别,就 不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界,而表现出一种烟波浩 荡、楚天开阔的气象。 上片写临别时恋恋不舍的情绪。 “寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。 ”这三句 说,在深秋时节的一个黄昏,阵雨刚停,一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了 时间、地点,而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。耳边是秋蝉凄切的鸣 叫,眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。这里所写的景象中已暗含了词人的感情, 而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先伏一笔。 “骤雨初歇”四个字意味着马 上就要起行,自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写: “都门帐饮无绪, 留恋处兰舟催发。 ” “都门帐饮” 是指在京都的城门外设帐置酒送别。 , 从这句看, 这首词很可能是作者离开汴京南去,跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分 离,因而也没有了心绪;可这时候,兰舟无’情,正在催人出发。 “执手相看泪 眼,竟无语凝噎。 ”这两句描写握手告别时的情状,感情深挚,出语凄苦。临别 之际,一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱,可是手拉着手,泪眼朦胧,你看着 我,我看着你,却连一句话也说不出来。无言胜过有言,正因为气结声阻,就更 能见出内心的悲伤。 “念千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 ”这三句以景写情,寓情于 景。 “念” 一个 字领起, 说明下面所写的景象只是一种想象, 而不是眼前的实景。 但虚中见实, 由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和心境。 “去” 重复 字,表明行程很远。 “念”字的主语是谁?词里没有交代。从感情来看,应该包括 行者和送行者两个方面。分别以后,前去便是楚天辽阔,烟波无际,行人就要消 失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。上片写离别时的情景,经历了一个时间发展 过程,景象是由小到大,由近及远,而离人的思想感情则越来越强烈,到最后三 句发展到高潮,因而既收束上片,又引出下片。 下片写离别之后的孤寂伤感。 “多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。 ”这三 句,由个人的离别之苦而推及于一般离人的思想感情,俯仰古今,在难言的凄哀 中去深沉地思索人们普遍的感情体验。可是跟苏轼在著名的中秋词中“人有悲欢 离合,月有阴晴圆缺,此事古难全”的超旷态度不同,词人越是把个人悲苦的离

情放到历史发展的广阔时空中来咀嚼,就越加陷入深沉的感伤之中,并 让读者 越发感受到那沉重感情的分量。 冷落清秋节” 照应到上头三句, “ , 使得情景交融, 增强了艺术感染力。 “今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。 ”这两句是为人传诵的名 句,被称为“古今俊语”“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相呼应,使人 。 将酒醒后的情景同前面送别时的情景自然地联系起来。妙在词人不写情而写景, 寓情于景中。他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄,只是拈出在飘流的孤舟中 所见所感的三种物象:岸边的杨柳,黎明时的冷风,空中的残月,心中那种凄哀 悲苦的感情便充分地表现出来了。 “此去经年,应是良辰好景虚设。 ”这两句更推 开去,愈想愈远,愈远愈悲。.和心爱的人长期分离,再好的时光,再美的景色, 也没有心思去欣赏领受了。 “便纵有千种风情,更与何人说?”这两句照应到上片 “执手相看”两句,离别时是千言万语说不出,离别后是千种风无处说,这就在 眼前与将来、现实与推想的对比中,把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思,表现 得更加充分,在感情发展的高潮中收束全词。 这首词以秋景写离情,情景交融;在表现上,以时间发展为序,虚实相生, 层层递进,一气呵成;语言自然明畅,不尚雕琢,以白描取胜,确实表现了一种 “清和朗畅”“意致绵密”(黄蓼园语)和“秀淡幽绝” , (周济语)的风格特色。


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