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紫禁城介绍


紫禁城”这个名字就和中国古代哲学和天文学有关。中国人认为“天人感应”和“天人合 一” 。因此故宫的结构是模 仿传说中的“天宫”构造的。古代天文学把恒星分为三垣,周围 环绕着 28 宿,其中紫微垣(北极星)正处中天,是所有星宿的中心。紫禁城之紫,就是“紫 微正中”之紫,意为皇宫也是 人间的 “正中” 。 “禁”则指皇室所居,尊严无比,严禁侵扰。 故宫房屋有 9999 间, 每个门上

的铜门钉也是横竖 9 颗。这种奇特的数字现 象和古代中 国人对数字的认识有关。古代人认为“9”字是数字中最大的,皇帝是人间最大的,所以必须 用对应的“9” 。 “9"的谐音为“久” ,意为“永久” ,所以又寓意为江山天长地久,永不变色。 故宫里建筑的名称,都有“仁” 、 “和” 、 “中” 、 “安”等字,如、太和殿等,这些字所代表的意 义是中国儒家思想的核心,即“中正” 、 “仁和”,突出了传统的儒家理念。 皇帝、皇后居住的乾清宫、交泰殿、坤宁宫的名字也和儒家经典《易经》有关。 《周易》 说, “乾”象征“天”,代 表“男”;“坤”象征“地”,代表“女”;中间的“泰”意为“平 安、畅通” , 整个意思即为“天地交泰” ,暗示帝后关系和谐,再加上“清正” 、 “宁静” ,把 一个皇宫生活想象 得异常美丽。 故宫里的颜色也有深奥的寓意。故宫多用黄色琉璃瓦,室内的颜色也多为黄色,乾清宫 的布置尤其突出。这种用法来源于古代经典《尚书》中的五行说。古人认为世界由“金、木、 水、火、土”五行构成,五种元素相生相克,世界因此变化不定。 “黄色”代表“土” ,土是万 物之本,皇帝也是万民之本, 所以皇宫多用黄色。 故宫中唯一使用黑色琉璃瓦的建筑是藏书楼文渊阁。在五行中“黑色”象征“水” , “水” 可以克 “火” ,所以藏书楼用黑瓦,代表水克火,取防火之意。设计用心可谓良苦。在欣赏 恢宏的外在建筑物的同时,仔细品味每一个建筑所象征的文化意义,才会兴趣盎然,情趣隽 永。了解物化了的国文化才能了解伟大的故宫。 公元 1406 年,明代永乐帝开始修建故宫。 《明史》上说,修建这座世所罕见的巨大皇宫役 使了 10 万最优秀的工匠和 100 万普通劳工,历时 15 年才最后完成。此后的明清皇帝又多 次重建和扩建,但整体面貌并无多少改动。 紫禁城是一座砖木结构的建筑,其材料均是当时最好的。进紫禁城前不妨先到外面的城 墙下看看砌墙的砖。这种砖叫澄浆砖,即先将泥土放入池水中浸泡,经过沉淀,取出过滤后 的细泥,再把细泥晾干做坯。砖的尺寸也比一般的大,长 48 厘米,宽 24 厘米,厚 12 厘 米,每砖重 24 公斤,砌城墙共用了 1200 万块。紫禁城宫殿的地上用砖,又是另一种,叫 金砖。这种砖质地细腻,略带金黄色,敲之铿然有声,异常轻脆,作工自然也要复杂得多。 整个紫禁城用砖超过了 1 亿块。 砖块之间、石板之间的粘合,也用了一种相当精细的材料。 这种材料主要包括煮过后捣碎的糯米和鸡蛋中分离出来的蛋清, 用它们混合而成的粘合剂不 仅粘力强而且平整美观。制造这种中国式“混凝土”需要成千上万公斤糯米和鸡蛋。 故宫所用木料来自京郊房山县山中,也有的来自江南甚至四川、云南。江南木料多从运河上 运来,在 今天东便门处上岸。清代时所用木料也有的来自东北紫禁城的房瓦都是采用预先制 作方式,即设计者定出大小和样瓦制作者再根据清单大批制造。不同地方的瓦,花纹也各不 相同。 故宫里使用的巨型石块多达数万,其中最大一块在保和殿后面。这块上雕九条蟠龙的巨 石长 16.57 米, 3.07 米,厚 1.7 米,重约 250 吨。从产地房山向京城搬运时用民工 2 万,耗银 11 万两。运输时间选在冬季,沿途每 50 米打一眼水井,汲水泼路成冰,再拉巨 石在冰上滑行,50 公里距离,用了 28 天,艰苦卓绝,可见一斑。从材料到建筑,从布局 到寓意,故宫都堪称中华瑰宝。除此之外,故宫里保存下来的古董字画、文书档案,也是稀 世之珍,价值连城。事实上,故宫是中国最大的博物馆和珍宝馆。 故宫内的文华殿,收藏了明清两朝 500 余年的中央机关和地方机关档案, 共 74 个卷宗, 1000 余万件,这是中国数量最大、价值最高的历史资料。文渊阁里则藏有完整的《四库全

书》 ,囊括了中国古代最重要的学术著作,共有 3503 种,6304 册。 紫禁城内现有 10 余 个藏馆,包括历代艺术馆、工艺美术馆、绘画馆、清宫玩具馆、青铜器馆、陶瓷馆、钟表馆、 珍宝馆、铭刻馆和明清家俱馆,共 有珍贵藏品约 100 万件,其中一部分是孤品,惟在故宫 方能看到。 紫禁城是明、清两代的皇宫,先后有 24 位皇帝曾在此居住。其名得于紫微星垣。中国 古代天文学家将恒星分为三垣、二十八宿和其它星座,三垣为太微垣、紫微垣和天市垣。紫 微垣在三垣中央,因此是代表天帝的星座。天帝至高无上,而人间的皇帝也是至尊的,所谓 "太平天子当中坐"说的就是这个意思。于是,我国古代建筑大师们以其非凡的技艺和丰富的 想象力, 设计建造了这座人间最富丽堂皇的宫殿, 紫禁城也就成为世界建筑史上最著名的绝 作。 故宫,又名紫禁城,是明清两朝的帝王宫殿,位于京城的中央,巍峨雄伟,金碧辉煌, 象征着帝王的权利至高无上。 这里有高大的宫殿象征着王权, 宽阔的广场和后宫所居殿宇的 富丽堂皇,以及御花园的繁茂,还有皇帝处理机密国事的议政之地等等,大大小小的殿宇、 房屋鳞次皆比,错落有致,是世界上最大的宫殿建筑群,数百年来,散发着古老而威严的光 芒。 据说故宫严格地按《周礼-考工记》中“前朝后市,左祖右社”的制度建造的,即外朝 供处理朝政、举行典礼、召见大臣、接待宾客等用;内廷是皇室居住、生活的场所。 每到故宫游历,在数不清的宫殿和房屋之中穿行,真让人有眼花缭乱之感,总想问问到底故 宫有多少间房间, 这一次终于如愿以偿, 一位同来游历的老者告诉我一个关于故宫房屋间数 的传说。 相传明代永乐皇帝建造紫禁城时, 曾要求皇宫的殿宇要高大气派, 房屋的间数最好有一万间, 以显皇帝的威严风范。下令刘伯温负责督造皇宫。刘伯温领旨下去后,遍访各地有名的工匠 设计蓝图,着手修筑皇宫。 一日夜晚,刘伯温处理完公事后回家归寝,得一梦,梦中被玉皇大帝唤到凌霄大殿,玉帝严 肃地告诉刘伯温: “听说明朝的皇帝在修筑皇宫,要造一万间,殊不知天宫的宝殿也只有一 万间,凡间的宫殿怎么能超过天界呢?再说,皇宫需要三十六金刚,七十二地煞的保护,才 可保证国泰民安,国运昌盛,你可告知皇帝切记。 ” 刘伯温从梦中醒来,惊出一身冷汗,回 想梦中情形历历在目, 次日急忙上朝将梦中玉皇大帝的告诫禀告永乐皇帝。 永乐皇帝听后沉 吟半晌,最后说到,那就按照玉帝所说的做吧,建他个九千九百九十九间半房间不就行了, 这样即可以使皇宫显得巍峨壮丽,不失皇家气度,也不会触犯天庭。 数年后,皇宫竣工建 成,刘伯温请永乐前往观看,到得那里,但见皇宫内殿宇层层叠叠,高大壮丽,宫内房屋雕 梁画栋, 金碧辉煌, 永乐皇帝心中大悦, 忙问刘伯温那三十六金刚。 七十二地煞在什么地方。 刘伯温禀告说: “天神三十六金刚就是宫殿门口摆着的三十六口包金大缸;七十二地煞就是 故宫里的七十二条地沟。 ” 永乐皇帝十分满意,刘伯温也算是不负使命。 可能有人问那半 间房在哪里?据说是文渊阁的楼梯间。文渊阁为二层,取“天一生水,地六承之”的道理, 在楼上建 1 间房,楼下则为 6 间,以水压火。楼下内部又隔成上下两层,在上层西端即下 层楼梯之上,设有一个半间,人们就将这半间看作九千九百九十九间半房间的那个半间了。 二、关于紫禁城(楼庆西) 1.紫禁城的规划

1403 年,明成祖朱棣任命侯爵陈和工部侍郎吴中负责北京和紫禁城的规划设计。任何 一幢或一组建筑,决定其规模和内容的自然首先是它们的功能需要,宫殿建筑也是如此。紫 禁城是封建帝王执政和生活之地,具有多方面的功能。第一是办理政务,需要有举行各种礼 仪和处理日常政务的殿堂、衙署、官府;第二是生活起居,包括皇帝、皇后、众多的皇妃、 皇子和太祖、太后生活、休息用的寝宫、园林、戏台等;第三是供皇帝及其家族进行宗教、 祭祀活动与念书习武的场所,如佛堂、斋宫、藏书阁、射骑场等;还有为以上各项内容服务 的建筑设施,包括膳房、作坊、禁上房、库房以及庞大服务人员的生活用房。据统计,在紫 禁城内总共有近千幢房屋。 从历代皇宫建筑群的规划可以看到,帝王处理政务的殿堂总是放在宫城的前面,称为 前朝;生活起居部分放在后面,称为后寝或后宫;这种合乎实际功能需要的前朝后寝的布局 成了历代皇宫的基本格局。明朝的紫禁城也是这样,在这里,属于前朝部分的主要有太和、 中和、保和三大殿,位于中轴线的前部,它们是皇帝在重大礼仪和节日召见朝廷文武百官, 举行盛大典礼的地方, 不但有庞大的殿堂和广阔的庭院, 还要有做各项准备和作为储存设备 的众多配殿与廊庑。后寝部分有处于中轴线上的乾清、交泰、坤宁三座宫,它们是皇帝、皇 后生活起居和处理日常公务及举行内朝小礼仪的场所。 三宫的两边有供太后、 太妃居住的西 六宫;供皇妃居住的东六宫和供皇太子居住的东西六所;供宗教与祭祀用的一些殿堂,供皇 帝休息、游乐的御花园以及大量服务性建筑也散布在后寝区里。所有这些前朝、后寝两部分 的各种建筑都按照它们不同的功能和性质分别组成一个又一个院落,前后左右并列在一起, 相互之间既有分隔,又有甬道相联,组成庞大规模的皇宫建筑群。公元前 206 年,汉高祖刘 邦建立汉王朝。 他的臣下在咸阳兴建起宏大的宫室。 刘邦因为刚打下天下就大兴土木而感到 不妥,丞相萧何对他说:“天子以四海为家,非令壮丽无以重威。”(《史记·高祖本纪》) 可见古人早就知道宫殿建筑需壮丽宏大以显示皇帝之重威。 明朝帝王通过紫禁城所要表现的 正是这种一代王朝的无上权威与宏伟的气势。 当时的规划者是采取什么手法来实现这种要求 的,遗憾的是,没有发现保留至今的第一手文字与图像资料,我们只能通过对紫禁城的具体 研究与分析去探讨当时规划的思想与手法。 2.紫禁城建筑布局 在中国古代,礼可以说是统治者用以治国的根本。礼制是什么?《礼记》第一篇《曲 礼上第一》说得很清楚: “夫礼者,所以定亲疏、决嫌疑、别同异、明是非也。”又说: “道 德仁义,非礼不成。教训正俗,非礼不备。分争辨讼,非礼不决。君臣、上下、父子、兄弟, 非礼不定。”礼是决定人伦关系,明辨是非的标准,是制定道德仁义的规范。礼不仅是一种 思想,而且还是一系列行为的具体规则,它不仅制约着社会伦理道德,也制约着人们的生活 行为。这些规范的核心思想和主要内容就是建立一种等级的思想和等级的制度。 在一部《礼记》中可以见到不少有关建筑形制的规范与要求。《周礼·冬官考工记第 六》中将城市分为天子的王城,诸侯的国都和宗室与卿大夫的都城三个级别,规定:“王宫 门阿之制五雉,宫隅之制七雉,城隅之制九雉。经途九轨,环途七轨,野途五轨。门阿之制, 以为都城之制。宫隅之制,以为诸侯之城制。环途以为诸侯经途,野途以为都经途。”这是 说王城的城楼高九雉,每雉高一丈,即高九丈;诸侯城楼按王城宫隅之制即高七雉;宗室都 城城楼则按王城门阿之制,只能高五雉。王城的经途即南北向大道宽九轨,可并行九辆车;

诸侯城的经途相当于王城环城道路的宽度,即宽七轨;而宗室都城的经途,只能有王城城外 道路的宽度,即五轨之宽。 《礼记·礼器第十》中讲:“有以大为贵者。宫室之量,器皿之度,棺椁之厚,丘封 之大,此以大为贵也。”又说:“礼有以多为贵者。天子七庙,诸侯五,大夫三,士一。” “有以高为贵者。天子之堂九尺,诸侯七尺,大夫五尺,士三尺。”规定从宫室、器皿的大 小,死后坟头的高低,棺椁的厚薄都有等级的区别,越大越高贵。在宫室、庙堂的建造中, 又以建筑群的规模和房屋之高低为贵贱的标准。 为了让礼在实践中具有可操作性,历代统治者制定了各种更为具体的规章制度,并将 它们列入国家的法典。唐朝的《营缮令》中规定:都城每座城门可以开三个门洞,大州的城 正门开两个门洞,而县城的门只能开一个门洞。帝王的宫殿可用有鸱尾装饰的庑殿式屋顶, 五品以上官吏的住宅正堂只能用歇山式屋顶, 六品以下官吏及平民住宅的正堂只能用悬山式 屋顶。明朝在建国之初即对亲王以下的各级官民的宅第规模、形制、装饰都有明确的制度。 《明会典》中规定:公侯,前厅七间或五间,中堂七间,后堂七间;一品、二品官,厅堂五 间九架;三品至五品官,后堂五间七架;六品至九品官,厅堂三间七架。 “间”指房屋的宽度,两根立柱中间算一间,间数越多,面宽越大。“架”是指房屋 的深度,架数越多,房屋越深。“庑殿”“歇山”“悬山”都是中国古代建筑的屋顶形式, 根据它们不同的构造和形式,按庑殿、歇山、悬山、硬山分别代表房屋由高级到低级的不同 等级。所以,等级制在建筑上通过房屋的宽度、深度,屋顶形式,装饰的不同式样等被表现 出来,建筑往往成了传统礼制的一种象征与标志。与其他类型的建筑相比,宫殿建筑的象征 与标志作用自然会表现得更为明显和突出, 所以我们首先从礼制的秩序与等级来探讨紫禁城 的规划与建筑布局。先从位于中轴线上的各座城门、院门说起。午门是整座宫城的大门,位 于紫禁城的最南面。高高的城台上,中央有一座九开间的大殿,在它的两翼各有 13 间的殿 屋向南伸出,在这殿屋两端各有一座方形的殿堂,这种呈字形的门楼称为“阙门”,是中国 古代大门中最高级的形式。午门大殿用的是庑殿重檐式屋顶,这也是屋顶中最高级的式样。 午门作为紫禁城的大门, 同时又是皇帝下诏书, 下令出征和战士战后凯旋向皇帝献俘的地方。 每遇宣读皇帝圣旨, 颁发年历书, 文武百官都要齐集午门前广场听旨。 官员犯死罪, 传有 “推 出午门斩首”之说,其实明、清两朝执行死刑斩首示众的地方是在离午门有相当距离的菜市 口,午门广场只是对官员执行“杖刑”的地方。午门城台下正面有三个门洞,左右城台各有 一门称为掖门。 正面中央的门洞是皇帝专用的门道, 除皇帝外, 皇后在完婚入宫时可进此门; 各省举人汇集京城接受皇帝殿试,中了状元的进士可由此门出宫,这算是特许的了。百官上 朝,文武官员进出东门,王公宗室进出西门。如遇大朝皇帝升殿,朝见文武百官人数增多, 和皇帝殿试各省晋京的举人时,才把左右掖门打开,文、武官分别进出东、西两掖门,各省 举人则按在会试时考中的名次,单数走东掖门,双数走西掖门。一座午门的五个门洞也表现 出了如此鲜明的等级制度。紫禁城的后门为神武门,位于中轴线之北。神武门原称玄武门。 玄武为古代四神兽之一,从方位上讲,左青龙,右白虎,前朱雀,后玄武,玄武主北方,所 以帝王宫殿的北宫门多取名玄武门。清朝第二任皇帝康熙名玄烨,为了避讳,将玄武门改为 神武门。神武门也是一座城门楼形式,用的最高等级的重檐庑殿式屋顶,但它的大殿只有五 开间加周围廊,没有左右向前伸展的两翼,所以在形制上要比午门低一个等级。午门的北面 是紫禁城前朝部分的大门太和门。 太和门不是宫城之门而是一组建筑群体的大门, 因此它没

有采用城楼门的形式,用的是宫殿式大门。大门坐落在白石台基之上,面阔九开间,进深四 间,上面是重檐歇山式屋顶,这是在屋顶中仅次于重檐庑殿顶的等级,大门之前的左右两边 各有一只铜狮把门,铜狮坐落在高高的石座上,张嘴瞪目,形态十分雄伟,增添了这座大门 的威势。明、清两朝的帝王除在重大节庆日必须亲临太和殿举行大朝仪式外,平日遇到需下 诏颁令时往往在这座太和门内接见文武百官。所以太和门除了作为前朝的大门外,还有“御 门听政”的用处。紫禁城后宫部分也有一座大门,称乾清门,它位于前朝保和殿的北面,也 是一座宫殿式大门。面阔五开间,单檐歇山式屋顶,也有白石台基,门前左右也有一对铜狮 子把门。但它毕竟是后宫的大门,所以在屋顶形式、面阔大小、台基高低、铜狮子的形态上 都比太和殿要低一个等级。在礼制规定的许可范围内,为了不失后宫大门的身份,特别加建 了两座影壁,呈八字形联接在大门的左右,与乾清门联成为一个整体,使这座宫门也颇有气 势。 我们再看一下中轴线上的几个庭院、广场和广场上的主要建筑。从午门进紫禁城,首 先来到一个横向的广场,面积有 26 000 平方米。北面为太和门,左右两边各有门廊围合成 为封闭性的庭院。在广场的中间,横列着一条称为金水河的小河,横贯东西,将广场分为南 北两半。河上架着五座有汉白玉白栏杆的石桥,正对着太和门。紫禁城里并没有自然河道, 这条金水河从何而来?原来在中国人的环境观念中, 背山面水是一种理想的模式, 甚至以风 水的形式被固定下来, 即使没有自然的地势环境, 也要人工创造出相应的条件以求得吉祥与 安宁。紫禁城在兴建时,用挖掘护城河的泥土在宫城的北面堆筑了一座景山,又从护城河中 引出水流,自紫禁城的西北角流入宫中,并让它流经几座重要的建筑前面,以造成背山面水 的吉利环境。于是,在这座重要的太和门前出现了这条金水河,河道弯曲如带,也称为“玉 带河”。当年皇帝御门听政,文武百官清早就立候在这条玉带河的南面,等帝王驾到,即从 太和门的左右两侧台阶上门听旨。玉带河不仅具有风水作用,也有排泄雨水、供水灭火的功 能,它横贯太和门前,无疑也增添了环境的意趣,加强了广场的艺术表现力。进入太和门到 前朝部分。先是一个十分宽广的庭院广场,紫禁城的中心大殿太和殿就坐落在广场之北。太 和殿是宫城最重要的一座殿堂,皇帝登基、完婚、寿诞,每逢重大节日接受百官朝贺和赐宴 都要在这里举行隆重的礼仪。 其后的中和殿是帝王上大朝前做准备与休息的场所。 中和殿北 面的保和殿是皇帝举行殿试和宴请王公的殿堂。太和、中和、保和三大殿组成紫禁城前朝的 中心, 无论在整体规划与使用功能上都处于整座宫城最重要的位置, 尤其以太和殿最为突出。 太和殿面阔 11 开间,共宽 60.01 米;进深 5 间共 33.33 米;通高 35.05 米;建筑 面积 2 377 平方米,它是中国留存的古建筑中,开间最多、进深最大、屋顶最高的一座大殿。 屋顶自然用的是最高等级的重檐庑殿式,台基有三层,共高 8.13 米,三大殿共用这座大台 基。三层台基的四周有石栏杆相围,台基的前后左右设有台阶,其中前后的台阶有左右并列 的三道,中央一道为专供帝王上下的御道,御道上雕着九条龙纹。在最上面的一层台基上, 位于太和殿的前方,还布置着象征国家长治久安、江山永保的铜龟、铜鹤、石嘉量、日晷和 成排的铜香炉。每当大朝之日,庞大的仪仗队罗列广场,旌旗招展,百官上朝,钟鼓齐鸣, 殿前香烟缭绕,这气氛是颇具感染力的。试想当年朝廷百官或各路使节要觐见皇上,先在午 门或太和门外候旨,然后经几道门阙进入广场,穿过仪仗队,爬上高高的三层台基才能进到 太和殿,这种环境造成了一种威慑力。当年的规划者和匠师们就是这样运用最大的广场,最 高的台基与建筑,最讲究的装饰,通过环境的经营,及建筑本身的形象与装饰使紫禁城威武 壮观。后宫也有三座主要的大殿。最前面的是乾清宫,在明朝和清朝前期这里是皇帝、皇后

的寝宫,有时皇帝也在这里接见下臣,处理日常公务。其后是交泰殿,为皇后接受皇族朝贺 的地方。最北面的坤宁宫为皇后居住的正宫。清朝时将它分作东西两个部分。西半部分按满 族习俗,沿墙设大炕,室内安置大锅,每逢祭日,皇室在这里杀猪、做米糕、喝酒祭祀诸神。 东半部为皇帝结婚用洞房,设有龙凤喜床,双喜字影壁等。三座宫殿同处于中轴线上,并且 坐落在同一座台基上。乾清宫与坤宁宫用的是最高等级的重檐庑殿式屋顶。按礼制,后宫比 前朝要低一个等级,所以这里的台基只有一层。乾清宫前面的庭院远没有前朝的那么宽广, 在乾清门与大殿之间还连着一条甬道, 使人们进入后宫大门后直接可以走到乾清宫而不必由 庭院登上高高的台基。凡此种种,都可以使人明显地感到这里是供帝王生活的寝宫,不需要 像前朝宫殿群那样地威严而宏伟。 紫禁城的规划与建筑布局运用了五行学说的观念。 阴阳五 行是中国古代的一种世界观和宇宙观。古人认为世上万物皆分阴阳,男性为阳,女性为阴; 方位中前为阳,后为阴;数字中单数为阳,双数为阴等等。在紫禁城,属于阳性的帝王执政 的朝廷放在前面,将皇帝、皇后生活的寝宫放在后方,这不仅适应使用功能方面的需要,也 符合阴阳之说。前朝安排了三座大殿,后宫部分只有两座宫(即乾清和坤宁二宫,交泰殿是 后期加建的),符合单数为阳,双数为阴之说。古人认为世界是由金、木、水、火、土五种 元素所组成。地上的方位分作东、西、南、北、中五方;天上的星座分为东、西、南、北、 中五官;颜色分为青、黄、赤、白、黑五色;声音分作宫、商、角、徵、羽五音阶。同时还 把五种元素与五方、 五色、 五音联系起来组成有规律的关系。 例如天上五官的中官居于中间, 而中官又分为三垣,即上垣太殿,中垣紫微,下垣天市,这中垣紫微自然又处于中官之中, 成了宇宙中最中心的位置,为天帝居住之地。地上的帝王既然自称为天之子,这天子在地上 居住的宫殿也应该称为紫微宫。汉朝皇帝在都城长安的未央宫即别称紫微宫。明、清两朝把 皇帝居住的宫城禁地称为紫禁城自然是事出有据了。五官除中官外,东官星座呈龙形,与五 色中东方的青色相配称青龙; 西官星座呈虎形, 与西方的白色相配称白虎; 南官星座呈鸟形, 与南方朱色相配称朱雀;北官星座呈龟形,与北方玄色(黑色)相配称玄武。所以青龙、白 虎、朱雀、玄武成了天上四个方向星座的标记,也成为地上四个方位的象征,因而也成了人 间的神兽。秦汉时期已经有了四神兽纹样的瓦当,成为当时用在宫殿上的特殊瓦当。唐朝长 安的皇城和宋朝汴梁的宫城,它们的南门都称为朱雀门,北门都称为玄武门。明、清朝紫禁 城的午门也称为 “五凤楼” ,凤本属鸟类,所以午门也是朱雀门, 北面的宫门自然称玄武门。 五种颜色中,除了东青、西白、南朱、北黑以外,中央为黄色,黄为土地之色,土为 万物之本,尤其在农业社会,土地更有特殊的地位,所以黄色成了五色的中心。在紫禁城, 几乎所有的宫殿屋顶都用黄色琉璃瓦就不奇怪了。 除了礼制和阴阳五行学说之外, 紫禁城的 规划者和营造者还采用了哪些原则和相应的手法呢?我国著名的建筑史学家傅熹年教授从 紫禁城院落面积和宫殿位置的模数关系上进行了探讨。 他对紫禁城主要院落和重要建筑仔细 测量与分析,发现了一些现象:首先,测得后寝二宫组成的院落东西宽 118 米,南北长 218 米,二者之比为 6∶11;由前朝三大殿组成的院落东西宽 234 米,南北长 437 米,二者之比 同样为 6∶11;而且后者的长、宽都几乎为前者的二倍,即前朝院落的面积等于后宫院落的 四倍。其次,在后宫部分的东、西两侧各有东西六宫和东西五所,经测量,这东、西两个部 分的长为 216 米,宽为 119 米,这尺寸与后宫院落大小基本相同。由此可以看出,前朝院落 与东西六宫、五所的面积都可能是根据后宫院落大小而定的。傅教授认为,中国封建王朝的 建立,对皇帝来说是“化家为国”,所以以皇帝的家,即后宫为模数来规划前三殿与其他建 筑群,这是完全可以理解的。 另外,如果在后宫院落和前朝院落的四角各划对角线, 那对角线的交点正落在乾清宫和太和殿的中心。 这很可能是一种决定建筑群中主要殿堂位置

的设计手法,中心之前为庭院,之后安排其他建筑以突出主要殿堂的地位。这种现象在北京 智化寺、妙应寺等重要寺庙中同样存在。傅教授还发现,前朝三大殿共处的工字形大台基, 其南北之长为 232 米,东西宽 130 米,二者之比为 9∶5。按阴阳之说,单数为阳,阳数为 九属最高,五居中,所以古代常以九和五象征帝王之数,称“九五之尊”。在这座重要的台 基上采用此数,应当说不是设计者的无意巧合。紫禁城作为明、清两朝的宫城,占地达 72 万平方米,近千幢的房屋面积也有 16 万平方米,要把这样多的建筑安排妥当,使它们既能 满足宫廷各种物质功能的需要,又要合乎礼制,创造出表现封建帝王权势的空间环境,当时 的规划和营造者必然采取了各种技术与艺术手段, 在缺乏确切史料的情况下, 我们只能通过 多方面的研究探讨,从而揭示出古代营造者们的规划思想与具体的设计手法。 (选自《中国古建筑二十讲》,生活·读书·新知三联书店 2001 年版)


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