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电影音乐赏析


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论文

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1030410301 季春潮 10304103 计算机科学与技术

二零一二年九月

摘要:本文从通过电影音乐来鉴赏电影的角度,简单介绍 了电影音乐分为有源音乐和无源音乐,以《角斗士》 《勇闯夺命岛》 《黑客帝国》 为例

, 主要分析了电影中无源音乐对电影叙事的作用, 进一步阐释了电影音乐和电影叙事之间的关系,是互相配合,紧密 联系的。 关键词:电影音乐 叙事 角斗士 勇闯夺命岛 黑客帝国

鉴赏一部电影,一般从编剧、演员、导演 3 个方面来看,而对于观 众来说,剧情和看完后的整体感受可能最重要。然而,让我们设想, 如果将一部电影中的配乐去掉,只单纯地欣赏影片本身,会是怎样的 效果呢?其实电影配乐的作用在一部电影中的作用是很大的, 它不仅 能够让影片中的场景表现的更加震撼人心, 能把影片的主题表达的更 加明确,而且它能给观众增加立体感。 下面就从电影叙事的角度来 分析下电影中的音乐。 电影音乐,泛指电影中所用的一切音乐与歌曲,也专指作曲家为 影片创作的音乐和歌曲。 电影音乐在电影的视听系统中存在着与画面 的对位关系。从声音与画面的关系来说,我们可以将其区分为有源音 乐和无源音乐。 有源音乐的声源呈现在画面之内 (如画面内某个人物打碎玻璃的 声音) 特殊情况下也可以呈现在画面之外, , 但必须有明确的声源 (如 画面中只可以看到音乐厅内的观众, 实际演奏乐曲的乐队却在画面之 外,但因为声源明确,所以配合画面的乐曲声可以视为有源音乐) ; 相反,如果声源呈现在画面之外且不明确,我们称之为无源音乐。一 般说来,有源音乐可以加强画面的可信性和临场感,而无源音乐则对 影片的节奏、色彩等产生影响,同时决定了影片的情绪。 下面我们以《角斗士》 《勇闯夺命岛》 《黑客帝国》为例,来分 析电影音乐和电影叙事之间的关系。 1. 《角斗士》 :

电影《角斗士》讲述了公元 180 年,罗马帝国的老皇帝马库 斯·奥里利乌斯打算立罗马军队里最有威望的将军 麦希穆斯为自 己皇位的继承人,此表态引起了其权欲熏心的儿子康莫德斯的弑 父篡位,并下令杀死麦希穆斯。麦希穆斯潜逃埋名,为了向剥夺 自己自由和家庭幸福的邪恶的康莫德斯复仇,被迫成为竞技场里 的角斗士,并开始用自己的声名和角斗技术引导罗马的人民起来 推翻暴君,最终与康莫德斯展开一场一对一的生死角斗。导演雷 德利·斯考特, 将宏伟的古罗马角斗场再现于银幕之上, 金戈铁马、 刀光剑影,为人们讲述了一个有关勇气与复仇的故事。 影片开头,未见其人,先听到一段人声的哼唱,给整个影片以 悲的感情基调。接着渐渐看到一只手拂过一篇麦浪,直到露出将 军脸庞,看到一只小鸟从麦尖飞起,这段忧伤绵长的音乐,表达 了麦希穆斯强烈的想回家和妻儿团聚的愿望。之后,音乐转而激 昂,情节也进入战士们激战的场面。 再来看皇子康莫德斯弑父的场面。它发生在马西墨斯得胜归 来,康莫德斯本来就对他嫉恨有加的时候,又得知自己的皇位都 即将被他取代,康莫德斯和他父亲对话时,音乐像缓缓的哀鸣, 当他和父亲拥抱时,音乐突然变得紧张,声音的强度也渐强,暗 示我们情节发生转折,为康莫德斯借口和老国王拥抱把父亲扼死 在怀中奠定基调。 最后的决斗,在圆形角斗场上,康莫德斯和麦希穆斯展开最 后的决斗,此时,只有两人打斗,锋剑相争的声音和观众的欢呼 声,在麦希穆斯即将获胜的时候,他又想起了回家的情景,杀死 康莫德斯后,他仿佛看到了妻儿在迎接他回家,他也终于能安心 的去见他的妻儿了。此时渐渐又想起了影片最初人声的哼唱,这 次加上了一些歌词,影片在表达史诗的悲壮,野蛮、残酷的同时, 也增加了温和的家庭和爱情元素,营造出了一流的气氛。 2.勇闯夺命岛: 《勇闯夺命岛》讲述的是一个(群)真正的军人(在汉默将军的 带领下)悍卫尊严和正义的故事。电影用娱乐片形式指明了沉重的命 题——国家应该厚待为它作出了牺牲的个体。

这部电影在影片与音乐的配合方面做的非常突出,担任本片配乐 的是好莱坞的德国音乐家汉斯.季默,好莱坞最具实力的三个音乐家 之一, 在本片中,汉斯用管弦乐和电声音乐交替出现,极好的衬托 了电影主题。 影片开头,汉默将军到墓地一段戏,为突出墓地和庄严和汉默的 沉重心情,汉斯用的就是曲调相当沉重的弦乐演奏,以悲壮为基调, 从一开始低沉的前奏到激昂的曲调, 把汉默将军的复杂心理被表现的 淋漓尽致;也也定义了电影不乐观的基调。 对比开头,中段史丹利和梅森的追车戏则是影片中最出色的片段 之一,整段戏让观众目不暇给,高度兴奋。此段音乐也完全表现紧张 刺激的气氛,而且表达的很有层次,从一开始 Mason 准备逃走到大 街上飙车,音乐节奏也是由慢到快,由舒缓到强烈。如果把这段飙车 戏中的配乐去掉,可想而知,它带来的紧张激烈的效果将大大逊色。 另一个精彩片段,汉默将军因为不想伤害无辜而遭致手下杀害, 之后梅森和史丹利跟汉默将军的手下发生机战, 一直到史丹利被炸入 海中,索性没事并得到梅森相救,之后梅森为了感激史丹利对 FBI 说他已死,决定把自己掌握的美国机密全部交给史丹利,这段音乐, 一开始便用一种不安的曲调表现汉默将军和手下的对峙,当枪声一 响,音乐再次变得悲凉,汉默将军惨死在了自己手下的枪口下,然后 梅森和史丹利开始跟剩下的海军陆战队员展开最后的激战, 此时的音 乐节奏感从潜行开始, 然后越来越快, 同时配上 FBI 的战斗机呼啸而 过,气氛越来越紧张,直到 Stanly 除掉了最后一个敌人并给自己注 射了解药,音乐暂时舒缓过来,但是战斗机正朝着恶魔岛飞来,史丹 利爬起来跪在地上点燃了信号弹, 此时在 FBI 指挥部的每一个人都神 情紧张,史丹利的女朋友同时也在恳求不要轰炸恶魔岛,这时的音乐 节奏感不断加快, 一切似乎箭在弦上, 直到 FBI 终于看到了史丹利的 信号后,音乐开始舒缓,但此时战斗机已投下炸弹,音乐由舒缓过渡 为一种悲剧性的旋律,所有人都以为恶魔岛被炸毁了,不过还好炸弹 投偏了,史丹利只是被冲击波扔到了大海里,梅森把它从海里捞了上 来, 然后两人谈起了以后的旅程, 此时那段最柔和的音乐再次出现了, 让人刚才紧张的神经得以放松。

本片中精彩例子不胜枚举,本片配乐被广为借用,比如我们中央 台 5 套足球节目, 庆祝建党 80 周年主旋律大戏 《忠诚》 电视剧 , 《汉 武大帝》中大军出征的片段等等。看来这段音乐的确是精彩至极,甚 至超出了此影片本身。 3. 黑客帝国 《黑客帝国》是反映未来世界中人类和机器人黑色关系的科幻动 作电影三部曲,分别为《黑客帝国》《重装上阵》《矩阵革命》。影 片以其强烈的未来科技色彩、炫目的动作效果、新潮前卫的场景造型 赢得了全世界观众的青睐。 当然,前卫的剧情需要前卫的音乐来搭配,纵观《黑客帝国》三 部曲的配乐,展现出独具特色的音乐风格,很好地诠释了影片主题, 将影片的科幻悬疑风格发挥得淋漓尽致。 尤其是那些变化多端的电子 乐、片中人物前卫的造型和虚实难辩的网络科技颇为契合,那些凶狠 的工业金属音乐让人对被机械统治下的残酷世界心存恐惧, 而那些弥 漫着死亡气息的哥特式音乐, 如果只听音乐, 不看影像, 就像是噪音, 然而配到影片中, 则恰到好处地对应了片中无处不在的末世纪情节与 宗教式的思考。当你看完《黑客帝国》三部曲,定会觉得不同凡响, 不得不被导演所折服。 由此分析,我们不难总结出,电影音乐的叙事功能可以大致归 纳为以下几点: (1)表明或揭示电影中人物的心理状况,包括情绪状态,高兴 特征或者某些独特的认识; (2)调整、缓解或强调、突出影片中人物的某种心理属性; (3)预告银幕上正在描述的场景的戏剧性发展; (4)将一种与故事情节吻合的情感形象化; (5)提示观众故事的表现者和自己对故事某个方面是分别是如 何看待或感受的; 总之,电影音乐,一方面可以暗示故事的情节发展,另一方面 还会将故事情节完全吻合的情感状态很形象地烘托出来。当然,电影 音乐和电影叙事,也就是剧情,是相互配合的,电影音乐为电影叙事 服务,增添了电影中叙事的美感,电影叙事反过来又呼应电影音乐。

当然,二者必须紧密结合、风格相配才能使其相得益彰,并使影片整 体趋于完美。


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