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论《装在套子里的人》的情节结构艺术


论《装在套子里的人》的情节结构艺术 论《装在套子里的人》的情节结构艺术何有湖 小说结构是小说情节建构艺术的主要表现。 小说的结构一旦形成就具有了立体性, 从不 同的角度可以得出不同的结论。比如,从情节的组合方式看,可以把结构分为板块式结构、 冰糖葫芦式结构、人像展览式结构等;从情节间的关系分类,可分为并列式结构、对比式结 构、铺垫式结构、因果式结构、递进式结构等;从情节的时空关系

分类,情节可分为顺序式 结构、倒叙式结构等。由以上论述可见结构的复杂性以及视角的多样性。 《装在套子里的人》 是俄国著名短篇小说家契诃夫的代表作之一, 历来被选入语文课本, 可见其艺术感染力、文学价值及其经典性。可是纵观以前学者对文本的论述,总是在于人物 形象的经典型、主题的典型性以及夸张、讽刺艺术,未见对其结构的论述。我们认为,小说 的艺术魅力无论其形象的经典、主体的典型,还是其艺术之技多么丰富,都逃不出结构的魔 掌。有人说,结构是情节的容器,如果对于情节的容器尚且漠视,只注意容器里的东西,未 免挂一漏万了。小说情节如果没有装进容器,小说不成形,再怎么样也无法评判其优劣。所 以在我们看来,小说的艺术感染力、主题的经典性及其局部艺术手法的优劣,都必须结构化 才能比较、鉴别。更何况,我们倾向于把结构看成是情节的骨架,这样结构就具有了可操作 性和建构性的特征,情节的结构化就成了写作智慧和技巧的巧妙融合了。因此,研究并探讨 《装在套子里的人》的情节结构艺术,对于全面理解其艺术价值、文学价值及其脍炙人口的 原因是至关重要的。 《装在套子里的人》的结构具有立体性,从不同的视角会得出不同的结构特色。本文从 情节的组合关系出发,来论述它的情节结构艺术。 孙绍振认为,小说创造就是把人物打出常规外,这是对小说创造艺术很经典的概述。如 果人物是把小说的情节串起来组成主线, 那么把人物打出常规外就是情节的特色, 让人物在 非常规的生活场景充分表演,把人物性格充分展示出来,就是小说的情节。高晓声的《陈奂 生上城》就是这一创造艺术的精美诠释。陈奂生本是地道农民,改革开放后,自由市场开放 了,他到城里去做买卖,他又不投机倒把,卖一点农副产品,冠冕堂皇。可是偏碰到自己生 病,在自己毫无知觉的情况下被县委书记吴楚送进了招待所,住进了五元一晚的高级房间。 让陈奂生遭遇了一把在正常情况下无法走进的非常规生活, 然后让他尽情展现, 人物的风貌、 性格在这里充分展示出来,以此来揭示小说的主题:现代阿 Q 的精神。 《装在套子里的人》也是这一创造艺术的精美诠释。别里科夫生活在 19 世纪末沙皇俄 国的黑暗统治之下,专制恐怖统治着整个沙皇,这种社会就像个套子,套牢了别里科夫,套 蠢了别里科夫,造成了别里科夫封闭、怀旧、胆小、多疑的性格;也套坏了别里科夫,使这 样的人无时无刻不在维护现行的社会秩序——千万别出什么乱子成了别里科夫套在身上的 标签。契诃夫为了揭示这种专制制度的荒谬,让别里科夫时尚了一把,竟然让他与时尚女子 华连卡谈了恋爱, 差点结了婚, 可是担心出乱子的别里科夫怎么能不与时尚刮擦与碰撞呢? 结果套牢他的旧习惯、旧规矩、旧制度却最终套死了他,经不起碰撞的别里科夫经不起新思 想、新风尚的冲击再也没起过床,过了一个月,别里科夫死了。 为了表现主题, 在情节的选择和组合上花了一定的心思, 表现出一个短篇小说家的写作 智慧。在《装在套子里的人》里,契诃夫不是把别里科夫的全部生活一一例举出来,而是选 择几个场景,利用场景组接艺术,形成艺术蒙太奇,委婉含蓄地揭示主题。为此,在这篇短 篇小说中,选取了别里科夫生活的四个

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