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欣赏《雷雨》有感


《雷雨》欣赏 有人说,剧作家从现实生活中发掘出来的思想,是一部剧作的灵魂。而每 一部剧作,都在用它们的灵魂对白,直面现实和人性,折射出它们的光辉以及 丑陋。《雷雨》便是这样一部伟大的剧作。 《雷雨》 其实是在矛盾与矛盾间的冲突中诞生的。 它通过周、 鲁两个家庭, 八个人物,前后30年的纠葛,表现了旧家庭的罪恶。所以让我印象最深刻的就 是剧中的人物。 周朴园,他的形象意义在于,中国

几千年来的封建制度有着一种可怕的力 量, 而周朴园代表的正是中国资产阶级顽固腐朽的封建家长。 他是个荒唐狂妄, 专横伪善的人,既有着资产阶级的自私,虚伪,为了金钱不择手段;又具备了 封建家长的专制,冷酷,压迫和扼杀人性。正是他一手造成了侍萍,繁漪的悲 剧,而且也是周萍,周冲,四凤等青年一代的悲剧直接造成者,然而,不难看 出,他还是有着虚怯,温情的一面的,他深怕失去家庭,他内心有深深的孤独, 他对儿子是真诚地爱的,对周冲的成才关心备至,而对侍萍有着愧疚之情,所 以房间的摆设还是同当年一样,可见他还是对侍萍有着深深的感情的,他一直 在内心真诚的忏悔,当大难不死的侍萍出现在他跟前,他为她签下了五千元的 支票…阶级性和人性,就是这样矛盾的纠结在他的性格中,反映了她性格的复 杂性。作者将周朴园这个人物形象简单化了,贴上了阶级的标签,而是把他当 做一个“人”来写,细致的把握了周朴园作为一个人的内心世界的复杂性和丰富 性,而他这个形象还说明了中国资产阶级与生俱来的浓厚的封建性,揭示了中 国特定社会环境中资产阶级与封建阶级的密切联系, 反映出了中国几千年的封 建意识有着根深蒂固的统治力量。 繁漪是作者喜爱的人物,她敢于冲破一切桎梏。她雷雨般爆发去追求个性 的解放,“一个女子,不能受两代的欺侮”。这个带着新思想的女性不可能轻易 放弃了斗争。她与周萍之间没有爱,在监狱似的周公馆,陪着一个阎王生活了 十八年,当周萍从乡下来到周公馆,心复活,发生乱伦关系,当周萍厌倦时, 她费尽心机,她先将四凤母亲找来,告诉要辞退四凤,甚至追踪周萍,反扣窗 户,导致周萍被鲁大海发现。当发现无法挽回周萍之心时,甚至让周冲出来阻 止出走,最后,当着全家的面捅破四凤与周萍同父异母的关系,既导致了周公 馆的大悲,也导致了自身的发疯,似乎冥冥之中有一个控制她的主宰,无论她 如何挣扎,如何博斗,都逃不脱这黑暗的坑。而我个人看来她可以看做是四凤 生命力的一面的延伸:人对生活的自然要求,她的欲望,价值追求,人的个性 的张扬; 而道德约束, 家庭责任感, 社会象形这些因素则处于十分次要的地位, 她不是大家闺秀,也不是小家碧玉,而是一个人传统妇道已难以规范的另类, 她的桀骜不驯的性情,含威不露的气势,使她成为整部剧中最具“雷雨”性格的 人,她的身上交织着最残酷的爱与最不忍的恨。亚里士多德认为,在悲剧中, “英雄命运的转变。不应由不幸到幸福,反之,应该从幸福到不幸。”而繁漪正 是以无罪之身而被卷入命运的拨弄之中,有幸福到不幸,从小不幸到大不幸。 直至走向毁灭。整部剧中,让我印象最深的人物就是繁漪,她拥有行为上许许 多多的矛盾,但没有一个矛盾不是极端的。所以才导致了最后在矛盾中毁灭的 悲剧。曹禺先生说过:“夏天是个烦躁多事的季节,苦热会逼走人的理智。”在 夏天,炎热高高挂起,天空郁结成一块烧红了的铁,人们会时常不由己地,更 归向原始的野蛮的路,流着血,不是恨便是爱,不是爱便是恨;一切都走向极 端,要如雷雨如电地轰轰烧一场。或许,这就是它为什么叫“雷雨”的原因吧。

侍萍,就像众多中国悲剧那样,一个风流的少年看上了自家的女佣,这样 的结合自古至今都不会有好的结果。周朴园为了自己的前途最终放弃了侍萍。 生活磨练了她, 使她认清了周朴园的本性, 勇敢的控诉周朴园的罪行。 撕毁5000 元支票的举动,表现了她的骨气和尊严。然而命运又将他们牵扯在一起。身为 他们的母亲,侍萍只能接受命运的捉弄,也只能埋怨自己给孩子带来的命运。 面对长大成人的长子周萍, 侍萍的隐忍与欣慰矛盾交织, 只一句“我是——你打 的这个人的妈。”将母亲想认而又不能认子的悲哀浓缩到无尽的心灵空间中; 女儿四风与异父兄长周萍的爱情令侍萍猝不及防,前半生的“罪恶”由此将她推 向万劫不复的深渊。尽管待萍以最大的勇气独自吞咽着儿女们为她酿制的苦 酒,一场势不可挡的大雷雨摧毁了一切,侍萍彻底失去了生命仅有的支撑。如 果说前半生失去爱情的侍萍还能麻木地生存, 后半生失去亲情的侍萍则一无所 有,她所奉献出的都成为前半生的赎罪,彻底绝望的侍萍别无选择地疯狂了。 活生生的侍萍在命运安排下逐步走向死寂的绝境。阅读激情澎湃的《雷雨》却 独独感到侍萍是沉默的。 她不是曹禺最钟爱的人物, 她不具有最“雷雨”的性格, 她沉默的人生具有最大的包容性:她自始至终地关爱他人,以最大限度忍耐别 人给她造成的伤害,不断退让地守着生命的底线。曹禺将所有苦难集中于侍萍 一身,也许意义正在于证明:人必然会经受苦难,即使他默默无闻。面对苦难, 人无法选择,只有去面对、去接受。侍萍的悲剧是一曲用心良苦的命运挽歌。 侧耳倾听时,荡漾在心里的是“水似的悲哀,流不尽的” 作为一个旧时代的下 层妇女,她的人生已被分成两部分:一半属于丈夫;一半属于儿女。她希冀在 默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解,从而确证自己存在的价值。 然而侍萍命运的悲剧性却让这汪纯净的生命之泉慢慢干涸,直至枯竭。 四凤,一个年轻的女孩子,怀着对爱情的期许,抱着对母亲的敬爱,努力、 小心、谨慎的活,这样本没有什么大碍。但就是这些再正常不过的愿望,也在 残忍的作者笔下风消云散。如果说爱情是一种奢侈的话,那么这个年轻健康的 少女,为了它付出的代价实在过于沉重。四凤是一朵尚未绽放就匆匆凋谢的梅 花,她始终小心却难逃劫数,时时谨慎却终陷箍中。和繁漪相互试探的一场, 这个看上去很美的女孩心计尤显老练,这说明人物性格是多面性的,不是单一 的。然而对于这种表现,我们对这个女孩又能怎么样呢?因为爱情对于每个人 来说都是自私的。 然而我们又有什么资格去责难她呢?爱情对于哪一个少女来 说,不是蛊惑心神的致命毒药? 周萍,在父亲周朴园这棵大树底下,他无法见到阳光雨露,又自幼缺失母 爱,所以他不能健康成长,他不爱他的父亲,因为这个父亲只希望他按照自己 固有的模式来要求他,训练他,而缺少父子之间的亲情,他的父亲是站在自己 立场上来设计儿子的未来,而不是站在儿子本身的立场上考虑问题,他恨他父 亲,但是却不敢反抗他,所以只能阳奉阴违,于是他可以同父亲的妻子产生暧 昧关系,他又毕竟受到父亲行为方式的潜移默化的影响,还要顾及人伦天性, 并且繁漪这样情如烈火的女人让他这样苍白怯弱的男人并不和谐, 于是他仓皇 退出,却又欲罢不能。四凤是他空洞的生命的一股清新活力,也是他摆脱乱伦 漩涡的一块船板。他是“情感和矛盾的奴隶”。就人物塑造而言,《雷雨》中角 色,个个是复杂丰满的立体形象,但我们仍可大略地用一句话概括他们的主要 欲望和倾向。而只有面对周萍,我们一时语塞。他身上有“慧”、有“蛮”,但现 在已成为“美丽的空形”;他有冲动的激情和决绝的勇气, 但紧接着是无旁无尽的 “悔”;他一再触犯禁忌。而他是有道德观念的;他似乎绝情绝意,但他又是“有情

爱的”;他赌钱酗酒,“精神颓丧,永远成了不安定的神情”,“同时又是渴望着生 活”。痛苦焦灼、不得其所使他不仅佩服景仰“模范市民”、“模范家长”的父亲, 甚至羡慕没有顾虑,敢于做坏事而心安理得的鲁贵。对这个人物,如果要用一 句话概括,似乎只能是“矛盾”。周萍又绝不仅仅是以矛盾、怯懦、无行动感成 为雷雨式人物繁漪对立面的角色。相反,在内在生命力的强悍和追求极端性爆 发上,全剧中没有比周萍更接近繁漪的了。周萍一次次拼命挣扎,一次比一次 掉进更探的泥淖,当发现最后饮人的救命甘泉竟是致命鸡汁时,他只留下一句 话“爸,您不该生我!”周萍的悲剧性几乎是与生俱来的,曹禺说:在《雷雨》中, 宇宙正像一口残酷的井,落在里面,怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。而周萍的 遭遇集中体现了作者痛感的“宇宙是一口残酷的井。 周冲是个单纯稚嫩、充满幻想的十七岁的青年。与其母亲通身是黑形成对 比,他穿着白衣,用白毛巾。他爱四凤,甚至想将学费分一半给四凤读书,四 凤被辞,他冒雨找到四凤家,送去一百元。当其母想将周冲拉出去阻止周萍与 四凤出走时,他却说:只要四凤愿意,我没有一句话可说。周冲为拉四凤被电 死了。受五四思想影响的他看清了资本家的生活,他不想过着享乐的日子,而 勇于探索真知。 当父亲要开除罢工工人鲁大海时, 一句: “爸爸,这是不公平的! ” 便能体现他的善恶分明。虽然周冲与鲁四凤生长在两个不同的世界里, 但是这 并没有对周冲来说, 一点都不重要。他还是很喜欢鲁四凤, 要和她做朋友。这 显示了周冲是个充满天真幻想的年轻人,能够看清世道的善恶。这么一个可爱 生命的逝去,使我们想到命运的残忍,上帝并不智慧,在剧中,曹禺评论周冲 是藏在理想的堡垒里,他有许多憧憬,对社会,对家庭,以至于对爱情,他不 能了解自己,更不能了解他周围,一重一重的还念茧似的缚住了他,他看不清 社会,看不清他所爱的人们,他是作者笔下清纯和理想的化身,是红尘中的一 方净土,像是人之初,是高山峡谷危岩深豁之间流泻而出的一股清泉,而在这 个熙熙攘攘的世界中,他是个不合时宜的人,是个孤独的人,与父亲之间有隔 膜,哥哥是情敌,恋人对他十分冷漠,母亲实际上早就做了他嫂嫂,在这样畸 形的现实中,再过十年,他可能就是周萍。他的死,显示上帝的不公。命运对 人的主宰以及人对命运的抗争,决定了《雷》的复杂性。 鲁大海是是一个较为粗犷的人,他厌恶资本家,所以他才会直面周朴园, 尽数他的罪恶, 并且说话直接坦城, 我们还可以从他的言语中读出他的正义感。 他直爽、质朴但又头脑清醒,无私英勇、嫉恶如仇,顽强反抗。我们可以觉的 他爱管闲事, 或者说他有正义感, 肯为了工人阶级的利益而斗争。当他和周朴 园谈判的时候, 可以看得出他对他的伙伴的信赖和支持。但是我们没想到那些 伙伴竟为了自己的利益而出卖了鲁大海。我们可以看见钱的重要性和诱惑力。 从历史中, 我们知道中国的人民一直相一盘散沙, 所以往往不能把事情办好。 我想当时候, 作家也希望人民能团结起来, 使生活能够更美好。鲁大海这个有 思想、有行动的年轻工人的形象,代表的工人阶级将是中国无产阶级革命的先 锋,他们是雷雨,是闪电,将要摧毁黑暗没落的旧制度,作者的立意也在这里。 和周朴园进行了坚决的斗争,显示了他的反抗精神。但是,我个人感觉曹禺毕 竟对工人不熟悉,所以,鲁大海的形象与别人相比,还是显得单薄。 话剧《雷雨》可谓一部经典。经典的原因除了其中的人物塑造之外,其 中一个就是它象征意义,曹禺对雷雨意象似乎情有独钟,雷雨意象在剧中频 繁出现并随着剧情的逐渐推进,写出了雷雨由远及近、由弱到强、渐行渐进 的到来过程。我感触很深的是作者对雷雨这个题目这个意向的运用。

在第一幕中, 雷雨虽然没有出现, 但到处弥漫着雷雨前的特有气息—— — 郁热、潮湿,没有一丝风。“屋中 很气闷,郁热逼人,空气低压着。 外面没 有阳光,天 空灰暗,是将要落雨的神气。”在这样的自然环境 里,人人都感 到郁热、烦躁,焦灼不安:四凤为母亲的到来而焦虑不安,鲁贵为还赌债唠 叨着向四凤 要钱,周萍因为繁漪的纠缠而心绪不宁。 第二幕的结尾是一场 雷雨的降临,但此前依然是比第一幕 更加压抑的雷雨前的景象:“午饭后,天 气很阴沉, 更 郁 热 ,湿 潮 的 空 气 ,低 压 着 在 屋 内 的 人 ,使 人成为烦躁的了。”鲁贵身上的白汗衫已经湿透了,四凤一边摇着扇一边微微 叹着气, 许多日没有下楼 的繁漪也下了楼,并亲自打开了窗户透气,在恳 求周萍留下来不要走而遭到拒绝后, 她一语双关地 对周萍说:“风暴就要起 来了。”连平日不动声色的 周朴园也从郁热的氛围中感受到了雷雨即将到来 的信息: “大概是暴雨就要下来了。”第三幕的开始 依 然 是 更 加 郁 热 的 气 氛 :“天 气 还 是郁热 难 堪 ,天 空黑漆漆地布满了恶相的云, 人们 都像晒在太阳 下的小草,虽然半夜里沾了点露水 ,心里还是热燥 燥的,期 望着再来一次的雷雨。 ”至此,雷雨意象已 经“未见其人,先闻其声”。 这些 场景其实都是为了将要到来的雷雨买下伏笔,这场雷雨当然也向预示着周公 馆的即将到来的大风雨。 雷雨作为一种以“沉闷,郁闷,极端,压抑,触目惊心的总爆发为特征的 意向在戏剧《雷雨》中具有多重象征意义的特点,它即代表了自然界的雷雨 构成戏剧的氛围和剧情发展节奏,有事人物性格和感情的潮汐二货激荡,它 为作者雷雨般的热情构筑了情景交融的诗意境界。同时,“雷雨”体现了人物的 性格特征。《雷雨》中繁漪和鲁大海的性格是最具“雷雨”特征的。繁漪极端, 彻底,敢爱敢恨,有那种可以摧毁一切的原始“蛮力”。她素来有写阴森怪异, 时而敛声息气,时而疯狂爆发,她可以说是“雷雨”的化身。她敢说敢爱敢恨毫 无顾忌,她的语言像犀利的刀,像锋利的剑,尖刻辛辣,痛快淋漓。她爱周 萍便不顾一切,把生命,名誉,个交给了周萍,,可当周萍背叛她时,她亦 不惜一切代价不则一切手段加以报复。为了破坏四凤与周萍的关系,她现实 借四凤之母鲁侍萍带走四凤,后在杏花巷周萍与四凤约会的时,她竟然将周 萍能逃走的唯一窗户关死,想借鲁大海之手置周萍于死地。暴风雨之夜,周 萍决定带四凤离开的大门锁住,叫来周朴园迫,使所有人面对面地站在一起。 于是,所有人物之间的关系,一切最残酷的事实被揭开,最后鱼死网破,三 死一跑一疯一呆。她那种畸形的爱情,欲望的冲动,都裹挟着一种闪电雷鸣 般的突发性和猛烈性,在没有比从爱到妒忌到破坏更直更窄的路了。她的痛 苦最深,渴望最强,所以爆发得最疾最猛,就像“雷雨”。 鲁大海身上最鲜明的性格特征是与邪恶作斗争的清醒和嫉恶如仇。他有 着强烈的阶级意识,在他心目中,富人与穷人,剥削者和被剥削者之间天然 存在一条不可逾越的沟壑,他性格粗犷,直率,自信,实际,他是一个堂堂 正正的男子汉。他领导工人罢工,不为利诱,不畏威吓。鲁大海有可贵的阶 级立场,不屈地斗争精神和对资本家清醒而深刻的认识,鲁大海这种毫不畏 惧,敢说敢做,雷厉风行的性格正如雷雨。 雷雨也是情节展开的节奏, “屋中很气闷…是将要落暴雨的神气”在这样的 环境背景下开始,预示着周家的暴风雨正在酝酿当中。暴风雨前隐隐雷声, 使矛盾进一步明朗,冲突进一步激化,剧情进一步向前推进。从郁闷燥热到 轰轰雷声再到暴风骤雨的自然界雷雨的发生发展过程也是剧情发生发展进入

高潮的过程,所以雷雨是剧情展开的节奏。 总的来说《雷雨》作为当代中国戏剧的代表,反应了当时历史的真实的某些 方面,我想多少《雷雨》夹带了很多自身的情感在其中。揭露了旧中国就家庭的 种种黑暗罪恶的现象和地主资产阶级的专横,冷酷与伪善,预示了旧制度必然崩 溃的命运。


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