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古埃及美术 - 副本


外国美术欣赏

有关埃及的电影,电视或小说 有哪些 ?

外国美术欣赏

电影: 《埃及艳后》 《木乃伊》系列 《蝎子王》 《寻找埃及王》 《尼罗河的惨案》 《夺宝奇兵》 《第七卷轴》

动画片:《埃及王子》

小说:《法老的宠妃》

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看过这些电影、小说后,你对 古埃及了解些什么,对它有什 么印象呢,给大家说说看?

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今天我们将一同游览古埃及, 了解古埃及美术。在了解古埃 及前,我们先来了解一下它的 前“一站”史前美术。史前美 术和古埃及美术被认为是外国 艺术长河的源头-------

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最早的美术-------史前美术

历史学上将文字产生以前的历史,称作史 前时期。史前时期的美术称史前美术 主要表现形式:岩画和雕刻;

1、洞窟艺术
洞窟艺术中最具代表性的是: 西班牙北部的阿尔塔米拉洞

法国南部的拉斯科洞



阿尔塔米拉壁画
19世纪以前,人们始终认为欧洲最早的 艺术始于古希腊。直至19世纪下半叶西 班牙阿尔塔米拉洞穴的意外发现,才改 变了人们的这一看法。

这幅画蒙冤了二十年的一个主要原因,是 壁画上野牛画得太生动了,人们认为史前 人类不可能有如此熟练的造型能力

阿尔塔米拉壁画

这头野牛显然是先勾线后涂色的,色彩以赭红与黑为主,还带有黄和 紫,有的是天然矿物颜料。这些野牛形象充分显示出史前猎人对于动物所
具有的精熟的解剖学知识。这幅画从简单的轮廓到多种色调的运用,在绘画
技巧上是一大进步

《受伤的野牛》【西班牙】阿尔塔米拉穴顶
负伤的野牛,身躯卷缩成一团,外轮廓被处理为稳定的三角形状。而在 细节方面,诸如抽搐的四蹄、甩动的尾部、斜剌如剑的双角、直竖的耳 朵,都采用寓动于静的手法,把野牛处于生命的最后时刻,困兽犹斗的 特点表现得惟妙惟肖。野牛倒在地上两腿无法站立起来,却低着头来保 护自 己,也是极为生动的一个画面,表现了动物的尊严与力量,及它 为生命最后一刻的挣扎。由此,原始艺术家敏锐的观察力,以及有活力 的艺术表现手法,都一一得以体现。

【法国】拉斯科洞窟

拉斯科洞窟壁画,被誉为“史前的卢浮宫”。它由一条 长长的、宽狭不等的通道组成,其中有一个外形不规则的圆 厅最为壮观,洞顶画有65头大型动物形象:有2米到3米长 的野马、野牛、鹿和4头巨大公牛,最长的约5米以上,真是

《马》【法国】拉斯科洞窟 这些壁画以表现动物为主要内容,手法写实,线条简练, 形象生动。有简单的明暗描绘,色彩多呈黑红色、黑褐 色。表现出自然而粗犷的原始风格,显示了相当高的写 实能力。

2、器物艺术
这些物品中最具代表性的是女性小雕像,它反映了处于 母系氏族社会阶段的人类对母性的崇拜,对部落生存繁衍的 关注。

《维伦多夫的维纳斯》 【奥地利】 原始艺术家创造女像有意夸张 和强调了女性的特征,符合原 始人的理想追求。 因为在原始社会的部落中,只 有那些最肥胖、最强壮的女性 能生育,能有力量抚养后代, 能避免被饿死,所以肥胖是富 足、力量和称心如意的象征, 它是一种特殊魅力。

《手持牛角的裸女》
【法国】洛赛尔

从形象动作的姿态特征中, 人们猜想这位女子正在主持一项 巫术仪式,祈祷猎物丰收和部族 昌盛、安康。也有人认为手中托 举的角器是人类繁殖的吉祥物, 表明她那母性的潜力不再隐藏在 自己的身体内,而是寄托于神秘 的象征——兽角。

古代埃及美术
背景 古埃及就像尼罗河边的宏伟金字塔一样神秘而古老,它 留给后世许多艺术遗迹:大金字塔、巨石雕像、方尖碑、神 庙和壁画等等艺术作品。

(一)埃及艺术必须遵循严格的基本法则 和程式。
原因:古埃及社会是一个稳定封闭的奴隶制专 制国家,法老拥有绝对的权威,社会等级制度 森严。 艺术的作用就是歌颂王权,巩固奴隶制国家, 好大喜功的法老不惜动用数十万努力为自己建 陵墓、庙宇、巨像,以此表示他至高无上的地 位。 为了神化法老和贵族,在题材和表现方式上又 必须严格遵循统治者要求,这就从根本上决定 了埃及艺术的基本法则和程式,其中最著名的 就是正面律。

(二)“黑夜的艺术” 古埃及人特有的宗教信仰,对死后生活 的崇拜深刻的影响着他们的艺术。 埃及人确信,人死后将到另一个永恒世 界去生活,现实世界世界只不过是个暂 时的过渡。只要保存好死者的尸体让灵 魂有所依,人就会永远的生活快乐。 因此,埃及艺术主要是围绕人死后的生 活而展开的,“来世的艺术”。

古代埃及的重要艺术类型
建筑 雕刻 绘画 工艺美术

埃及艺术随历史变迁分为四个阶 段介绍:
1、早期王国时期 2、古王国时期

3、中王国时期

4、新王国时期

二、古王国美术
古王国是埃及艺术最繁荣的时期,又称“金字 塔时代”。 美术以金字塔建筑和雕刻最为突出,壁画尚处 于初期阶段。 (一)建筑: 金字塔:是埃及法老的陵墓建筑。在开罗附近 的吉萨地区共有70多座金字塔遗址,是埃及人 精神的象征和审美观念的凝聚。

金字塔的演变历程:
马斯塔巴
最初的埃及陵墓是一些梯形平台。 是埃及古王国之前贵族的墓葬形式。坟墓多用 泥石建造,呈梯形六面体状,分地下墓穴和地 上祭堂两部分。进入古王国时期后,国王开始 使用金字塔取代马斯塔巴作为墓葬形式,而最 早的金字塔正是从马斯塔巴演进而来的。

金字塔的演变历程:
到第三王朝,法老乔赛尔为 了显示自己的权势和威严, 把7层的马斯塔巴叠加起来, 成为台阶型的金字塔,这也 是最初的金字塔,其著名代 表就是撒卡拉金字塔。 直到第四王朝,埃及才演变 出我们今天所看到的四棱锥 体金字塔陵墓,吉萨金字塔 群是其最主要的代表。 库夫、哈佛拉、门考乌拉金 字塔。 设计建造十分周密,三角形 的稳定结构,沉重坚实的石 料体现了法老之高无上的权 威,在人们的心理造成了永 恒的震慑力。

《胡夫金字塔》
最高的胡夫金字塔高146.5米,它是古埃及第四王朝法老王胡 夫的陵墓。在广阔的大漠中金字塔显得高大、稳定、沉重和 不可动摇,又显得单纯、简洁和雄伟壮观。

《哈夫拉金字塔和斯芬克斯司像》 公元前2600~2500年,第四王朝 由整块的天然岩石雕琢而成,面部保持哈夫拉的相貌特征和威 严气派。是古埃及最大,最古老的室外雕刻巨像。 面向东方,俯卧在地,两只前爪前还有一个小神庙。

三、中王国时代
古埃及在经历了金字塔 时代的繁荣之后,陷入 了内战和混战。统一的 中央集权制统治崩溃。 底比斯的孟特荷太普统一 全国,才结束割据状态, 但此时法老已无力修建庞 大的金字塔。
第11王朝雕塑《捕鱼》

但其在建筑、墓室、壁画方面仍 独有成就。
(一)建筑: 1、石窟陵墓-梯形享殿 原因: 1、法老无力修建庞大的金字塔; 2、地理环境不适于建造金字塔:首都从 沙漠边缘的孟菲斯迁到了悬崖、峡谷附 近的底比斯。 于是法老及贵族纷纷把陵墓依山而建。

《女王哈特什帕苏陵墓》 第十八王朝公元前1503~1482年 地理环境不适于建造金字塔:首都从沙漠边缘的孟菲 斯迁到了悬崖、峡谷附近的底比斯。 于是法老及贵族纷纷把陵墓依山而建。

《神殿柱廊》
这是新王国第十九王 朝兴建的神庙廊柱。埃及 神庙的廊柱排列紧密,它 不是出于建筑上承担屋顶 重量的需要,而是为了制 造一种阴森的神秘感而设 计的。柱身粗大的体积足 以令人惊奇,再加之刻在 柱身上的象形文字、神秘 的图画,柱子本身就成了 宗教崇拜的对象。在这样 的 “柱林”中,给人以压 抑,沉重和敬畏的感觉, 而威慑感正是宗教崇拜的 需要。这座神庙也是当今 世界仅存的最大规模的庙 宇建筑

拉美西斯二世石窟造像,公元前1317年后
为显示法老的权威,同时让法老有永远享乐之地,埃及人修建 了大量金字塔、陵庙和神殿,雕刻了无数巨像,它们都显示出 永恒的纪念性,使我们今天一看到这些金字塔和石雕就联想到 了埃及的古老历史。

《拉荷特普及妻诺夫尔 特像》
【埃及】古王国时期
用石灰岩制作的雕像通常是着 色的。因男子常在户外活动, 风吹日晒,故躯体涂以棕色。 女子深居简出,躯体涂以淡黄 色,这两尊雕像线条柔和,舒 展。为追求人物相貌的逼真, 埃及雕像善于运用各种材料突 出人物眼睛的生动性,用铜做 眼睑,乳白石英作角膜, 透明 水晶作虹彩,并嵌以磨光的微 粒黑檀木作瞳孔,使之在透明 的水晶中发生光辉。 以致当人 们初次在墓中发现这一雕像时, 因人像眼睛炯炯发光,竟把发 掘者吓跑了。

《书记像》
这件雕像的姿式动 作和表情更加接近生活 的真实。书记是记录主 人言词的小吏,没有地 位,所以不受王族雕像 程式的约束。雕像刻画 出这个书记在聚精会神 地听主人讲话,准备记 录的动作神情。雕像造 型写实,对人物结构的 处理丝丝入扣而不琐碎, 这是第五王朝最生动的 作品。

四、新王国美术
新王国时期,中央集权的统治重新得到 巩固,国势强盛,进入了埃及艺术史上 的又一个繁荣时期。 尤其是在第18王朝时期,法老阿蒙荷太 普四世进行了一次宗教改革,对艺术产 生了很大的影响。

(二)雕刻
新王国时期,雕刻又出现了新的繁荣, 出现了真人大小的雕像和巨型雕像。 雕像在技巧上更为成熟,肌肉表现优美, 嘴角露出微笑。

《涅菲尔蒂尔王后像》

西方美术史家认为雕塑 史上有两件最美的女子雕 像:一是法国卢浮宫收藏 的古希腊雕塑《米洛斯的 阿芙罗狄特》,另一件就 是这座雕像。涅菲尔蒂是 埃及第18王朝阿肯那顿法 老的王后。“涅菲尔蒂” 在古埃及语中意为“迎面 而来的美人”。雕塑家表 现了一个美丽的东方女性 的典型,长圆型的面孔, 五官端正,线条柔和清秀, 修长的颈项,构成庄重、 优雅的仪态。为了创造形 象的真实感,雕像施加了 色彩:浅红色的肤色,浓 黑的眉毛和深红的双唇, 显得美丽而又雅致。

名词解释:正面律:
古埃及艺术有着共同 的程式和稳定不变的法则, 其中最著名的就是“正面 律”,所谓正面律,就是 指表现人物时,头部为正 侧面,眼为正面,肩为正 面,腰部以下为正侧面。 运用以上的表现手法对人 物的形象进行处理,是为 了使人的形象特征更加突 出和完整,这也是埃及绘 画追求完整性的体现。

梅杜姆墓穴壁画局部
群雁图 古王国时期著名 的壁画,是梅杜 姆壁画边装饰, 以线勾勒,涂上 色彩,有中国工 笔画的趣味。

《图坦卡蒙黄金面具》
第十八王朝,金、宝 石镶嵌

这个黄金面具是覆盖 在图坦卡蒙木乃伊脸上的, 基本是按照死者的面容制 成的。埃及肖像雕刻以写 实逼真著称,是因为艺匠 们先直接从死者脸上取出 面模,翻成模型后再作为 加工刻画的依据。这个面 具还用各色珍宝与黄金相 间,十分鲜明夺目。

图 第坦 十卡 八蒙 王王 朝座 , 木椅 、背
金 、 银 镶 嵌

图 第坦 十卡 八蒙 王王 朝座 , 木椅 、背
金 、 银 镶 嵌

古埃及美术的原始作用:为法老和他的 统治服务。四大文明古国:古埃及、古 巴比伦、古中国、古印度(中国是四大 文明古国之一)。
无论是哪种艺术形式都是受到当时地理 位置、政治制度、宗教信仰、文化背景 的影响。艺术来源生活高于生活。


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