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协和音程和不协和音程


协和音程和不协和音程

音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。 这是由于同时出现的音 (也 就是和声音程) 有协和与不协和之分。 协和的音程人们听起来就悦耳, 而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听,有一种压迫感。听起来 悦耳的音程是协和音程,听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协 和音程。

下面我们先谈谈协和音程:

协和音程一共有三种效果:

1 极完全协和音程:纯一度、 纯八度。

2 完全协和音程: 纯四度 、 纯五度。

3 不完全协和协和音程:小三度、大三度、小六度、大六度。

以上这三种音程的音响效果各有不同:

极完全协和的音程,听起来是一个音,或者是几乎是一个音的效果。 (纯八度有一点空洞的感觉) 。

完全协和音程,听起来是互相包容的,很舒服的感觉.

(不完全协和音程,听起来有一点跳的感觉,虽然如此却还可以容 忍,所以也算在协和音程之内) 。

4 不协和音程听起来就十分刺耳了,这种音程包括大二度、小二度、 大七度、小七度、以及增减音程。

不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常 使用到这种不协和音程的,我们在音乐作品会常常听到它们。

第五节 单音程和复音程 单音程比较简单些,它是指在一个八度之内的音程,叫做单音程。 超过一个八度之外的音程叫复音程。 单音程的称呼比较容易一些,是几度就可以直接称呼。比如大三度、 纯八度、增二度、小七度等等。 复音程相对来讲就比较复杂一些。简单的办法可以用“加七”或“减 七”的办法来算。 用“加七”的办法算是这样的:把现有的度数加上七度,然后一共是 几度就直接称呼它的度数。 (请看谱例 1 里的 1、3、5、6)

用“减七”的办法算是这样的: 减去八度但是要称为“隔八度的多少 度。下面举例: 谱例 1:

第六节 音程的转位 音程的转位:就是把音程上下两个音的位置颠倒过来(根音和冠音 互相倒置)上方音成为下方音,下方音成为上方音。这就是音程的换 位。 音程转位可以在一个八度之内,也可以超过一个八度。 音程的转位可以单独移动根音和冠音,也可以将根音和冠音同时移 位。 谱例 1:

音程转位以后出现的现象: (一)音程通过转位以后,除了改变它们之间的度数以外,还改变 了它们之间的关系和种类。

1 首先是大音程经过转位以后,都变成了小音程,而小音程却成为 了大音程。 2 增音程和倍增音程经过转位都变成了减音程和倍减音程。 下面我们看一个图表:

(二)音程转位以后改变了度数,计算的方法如下: 原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。要计算 转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉, 就是转位音程 的度数。

还有一个办法是反过来。将原位的度数与转位的度数相加等于九,也 是可以的。

依次类推。 (三) 音程转位以后不改变它们的性质,也就是说:协和音程经过 转位仍然是协和音程,不协和音程还是不协和音程,不完全协和音程 同样也是依旧。 (四)音程经过转位以后,单音程变成了复音程,而复音程则变成 了单音程。

基本概念 音乐中的-度作者-jacketruc 首先说,度 是一种单位,用来衡量音与音之间的听觉 上的距离。它是一种量度,其大小是人为规定的。 再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题,因为 其它宽度的音程关系都是在八度的基础上,相对八度而言 的。彻底地说清需要从定律开始说起,虽然有点麻烦…… 举例说明,每个听来有确定音高的音,它的振动都是规 则的,是可以保持在某个频率上的,比如 440Hz,这就是现 在的标准音 a,在前人的尝试和实践中,他们发现频率为二 倍关系的两个音听来有相似性。比如 1 与低音 1 与高音 1, 听起来类似,虽然比较起来高度差很多。这种类似性在现实 中的例子呢,就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分,会 吃力,唱不上去;此时我们可能会低下来唱,经常听到说“低 八度唱”这种说法, 虽然与原唱相比低得多了, 但是感觉和原 唱并不冲突,也还在调上,与伴奏也仍然和谐,只是低了而 已。之所以低了很多却仍然和谐,就缘于这种相似性。 那么倍频关系的音听来有相似性,就是说像 220,440,

880,这样关系的音,听起来类似,这就成为人们确定音律 的重要基础。因为相似,也就是说音阶可以以这个距离为单 位循环往复,本来无规律的无数个音,因此可以变得有规律 起来。于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础,人们 相继定出了这两个音之间的各个音,组成一个音阶,由于倍 频音有相似性,于是这个音阶就可以向上下循环扩展,组成 一组一组相连接的音阶了。 后来,由于在通行的十二平均律中,互为倍频关系的两 个音(含)之间,一共有八个自然音级(如 12345671) ,于 是听来有相似性的这种音程关系,被称作八度。 简单地说,度,就是音与音之间距离的衡量单位。音与 音之间音高的距离,就叫做音程。 讲到音程之前,先要说些更基本的概念:音级和全音半 音。 [编辑本段]音级和全音半音 乐音体系中的各音就叫做音级。 1234567 就是基本音 像 级。全音和半音在宽度上是二倍关系,一个全音是两半音的 宽度。上面提到八度和十二平均律,把一个八度的距离等分 十二份,每一份,就是一个半音,两个半音等于一个全音。 在平均律中,半音是构成音乐的最小单位。各基本音级之间 相隔的距离并不平均,所以十二个半音构成了有八个基本音 级的音列,大调音阶各音之音的关系是全全半全全全半。

下面说音程,音程的大小以 度 为单位来衡量。最基本 的音程是纯一度和纯八度。纯一度就是相同的两音,没有距 离称为纯一度。纯八度为什么基本,上面说过了,就不再叙 述了,在许多时候,纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样 的。在这两个音程的基础上,再加上纯四度和纯五度两种音 程,这就是四个基本的纯音程。 各个音程属性的确定,要通过两个条件来判断。第一, 音程所包含的音级数;第二,音程所包含的半音的个数。举 例说明,13 两个音,它包含了 123 三个音级,因此可以确 定为三度,但此时定性并不完全,再看 12 和 23 之间都有两 个半音,因此 13 这个三度包含三个音级四个半音,这样的 叫做大三度。再例,35 包含 345 三个音级,但是 34 之间只 有一个半音,包含三个音级三个半音的,叫做小三度。 像 14 这样,包含四个音级五个半音的,是纯四度。15 这样包含五个音级七个半音的,是纯五度。如果是 1 到升 4, 包含四个音级,但有六个半音的,叫做增四度;1 到降 5 这 样,包含五个音级,六个半音的,叫减五度。我们可以注意 到,其实增四与减五这两个音程是一样宽的,都是有六个半 音,但是名称却不同,这就是音级数决定的,虽然一样宽, 但是一个从属于四度,一个从属于五度,名字就不一样。所 以说一个音程的定性,一定要注意音级和半音数目两个方 面。

从前面可以看出,音程有大小增减纯之分,这些名字的 用法也有相应的规定: 在大和纯的基础上再加半音的,叫做增;在小和纯的基 础上再减半音的,叫做减。 在大的基础上减半音叫小,在小的基础上加半音叫大。 举例说明,46 是大三度(为什么?看上面) ,那么 4 到 升 6,则是增三度,4 到降 7 是纯四度,两者一样宽,但名 称不同。 (为什么?看上面) 35 是小三度,3 到升 5 就是大三度。同理 4 到降 6 是小 三度。 35 是小三度, 到降 5 就是减三度。 到升 4 是大二度, 3 3 两者一样宽,名字不同。 1 到升 1 叫增一度,1 到降 2 是小二度,12 是大二度, 1 到升 2 是增二度,1 到降 3 是小三度…… 综上,只要注意音级和半音数目,并且依据上面的大小 增减纯的命名原则,音程的判断不成问题。能够熟练判断所 以音程了,音程这一块就过关了: ) 下面用半音来计算各种常见音程—— 距离 0 个半音:纯一度(DO-DO、MI-MI) 距离 1 个半音:小二度(MI-FA) 、增一度(DO-#DO) 距离 2 个半音:大二度(DO-RE) 、减三度(#RE-FA) 距离 3 个半音:小三度、增二度

距离 4 个半音:大三度、减四度 距离 5 个半音:纯四度 距离 6 个半音:增四度、减五度 距离 7 个半音:纯五度 距离 8 个半音:小六度 距离 9 个半音:大六度 距离 10 个半音:小七度 距离 11 个半音:大七度 距离 12 个半音:纯八度 记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若 这个音程是大、小、完全音程,那就没什么关系了。但若不 是,则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程; 反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。 超过八度的音程,称为复音程(八度以内称为单音程) ,要 判别复音程很简单,只要算出这个音程是八度+??度数, 再减去一度即可得到答案,如 c 和 c2 虽然都是唱 DO,但差 了二个八度,所以他们的音程就是八度+八度再减去一度, 答案 15 度。 2:音程的分类之一: 先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形 成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上 下对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律

音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 [编辑本段]转位音程 (1)定义: 音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转 位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可 以移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。 (2)音程转位时的规律: A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一 音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级 数,例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他 依此类推。除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音 程:纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转 位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转 化,但增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和 倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 4:音程的分类之二 极完全协和音程协和音程完全协和音程音程(按和声音 程在视觉上的印象)不完全协和音程大小二度、大小七度不 协和音程所有增减音程倍增、倍减音程 (1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分 为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程,叫协

和音程。协和音程又可分为三种: A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完 全协和音程。其特性是声音有点空。 B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其 特性是声音有点空。 C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。 其特性是声音则较为丰满 (2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协 和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增 四、减五度音程)倍增、倍减音程。 两音间的高度距离。两音同时发出,称和声音程;两音 先后发出,称旋律音程。在现有音体系中,相邻两音的距离 称半音,两个半音为一全音,但习惯上音程以“度”来计算。 度说明音程所含的音级数,但不能确切地说明音程性质,因 此音程的名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍 减”等词。在自然七声音阶中 ,do 与 do 本身和从 do 到上 方的 fa、sol、do 这一、四、五、八度都是纯音程。从 do 到 上方的 re、mi、la、si 这二、三、六、七度都是大音程。比 大音程小半音、级数相同者为小音程。比纯音程、大音程增 大半音、级数相同者为增音程。比增音程再增大半音、级数 相同者为倍增音程。比纯音程、小音程减少半音、级数相同 者为减音程。 比减音程再减少半音、 级数相同者为倍减音程。

八度以内的音程为单音程,超过八度的为复音程。把音 程中的底音移高八度或将冠音移低八度,称为音程的转位。 两个音数相同,音高也相同,但由于同音异名而名称不同的 音程称为等音程。 音程的协和程度一般分为 3 等:①完全协和音程,包括 所有的纯音程。②不完全协和音程,包括大小三度和大小六 度。③不协和音程,包括大小二度、大小七度及所有的增减 音程。 自然音阶上所可能构成的音程为自然音程, 纯一、 纯四、 纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、 小七、增四、减五均为自然音程,其余的增减音程为变化音 程。

音程按性质划分共有七种: 纯音程 有纯一度、 纯四度、 纯五度和纯八度。 大音程 有大二度、大三度、大六度 和大七度。 小音程 有小二度、小三 度、小六度和小七度。 增音程 将各 种纯音程和左音程扩张一个半音的 音程。 减音程 将各种纯音程和左音

程缩小一个半音的音程。 倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。 倍 减音程 将增音程缩小一个半音的音 程。
单音程和复音程 八度以内(包括八度)的音程,叫做单音程。超过八度的 音程,叫做复音程。 复音程就只在单音程的基础上加上一个或几个八度而 成。 不超过两个八度的复音程,它们还各自有独立的名称。 这些名称是根据它们所包含的度数而来的。关于表示音数的 大、小、增、减、倍增、倍减、纯等,则按单音程的名称不 变。 等音程 两个音程孤立起来听时,具有同样的声音效果,但在乐 曲中的意义和写法不同,这样的音程叫做等音程。 等音程是由于等音变化而产生的。它有两类: (1)音程中的两个音不因为等音变化而更改音程的级 数。 (2)由于等音变化而更改音程的级数。

由此可知,每个自然音程(三全音除外) ,也就是最简 单的和使用最多的音程,它们的等音程是某种增减音程。 [编辑本段]各种音程表现的感情色彩 孤立的一个音、一个弦是不能表示什么音乐思想的,但 两个音结合在一起,在一定的节奏和音色中,都能表现出一 定的情感。因此音程是音乐表现的基本要素之一。 纯音程有一种纯粹的、明彻的、开朗的、温和的性质; 大音程正如字义所示,强健有力;小音程由缩压别的音程而 成,有相当的压抑、怯擩、忧郁的性质,适用于再阴沉忧伤 的乐句上;增音程有扩张、紧张的性质,给乐思的运行以紧 迫急促之感;减音程有最显著的悲哀忧郁的性质,因此常给 音乐的画面染上戏剧性的或几乎悲剧性的色彩。 [编辑本段]各种音程的表现特性 各种音程在音乐中的表现作用是非常丰富和明 显的, 但不能独立地说某种音程表现什么感情,因为音程只有 当它与其他的音乐要素结合起来时, 才能显现出其表现能力. 如音程各音在调式中的倾向关系以及节奏特点等条件都是 密切相关的。 旋律音程是曲调进行和发展的基础,曲调也就是旋律音 程在某种节奏关系上的连续进行,它的进行方向及运动状态 对其表现力有极大影响。 和声音程是多声部音乐组成的基础,多声音乐就是和声

音程在某些法则支配下的相互编织及连续发展,它是根据其 协和与不协和性以及稳定与不稳定性来丰富自己的表现力 的。 1.旋律音程 旋律一度(同度)是作为同音重复的旋律发展因素之一, 运用同音重复表现出坚定性和紧迫感.旋律音程的大小二度 级进和大小三度小跳进,一般给人平稳,柔和,流畅的感觉, 在旋律进行的方向上,上行具有积极的作用,而下行则较松 弛,有时倾向于静止的作用。 旋律小二度音程是最典型最剧烈的音程之一,倾向性极 强。 旋律大二度是自然调式体系中旋律流畅进行的基本音 程。 旋律三度在大小调体系中,是一种小跳进音程,小三度 表现出小调特性,大三度表现出大调特性。 旋律四度在进行中的表现作用是丰富多采的,如弱起上 行四度最具有战斗性和号召性,而下行的旋律四度表现出雄 伟沉着,肯定有力的特点。若是在一拍或一小节之内的上行 四度,与弱起的上行四度在表现上是不相同的,它往往具有 一种抒情的性质。 旋律五度一般的表现力是具有开阔性和旋律的中心作 用。

旋律六度往往是旋律的开始音调.也常常作为旋律高潮 音程,一般说来,小六度跳进比较柔和优美,大六度跳进较 刚劲有力。 旋律大七度由于太宽广,音响高度紧张,旋律中应用较 少。 旋律八度上行或下行跳进,有丰富的表现力,它与旋律 六度,七度音程一样,具有使乐曲达到高潮的表现力。 2.和声音程 在乐曲中使用最多的是协和音程,不协和音程虽然使用 有限, 但它也有特殊的表现效果。 不协和音程常给人以紧张, 尖锐,矛盾和不安感,而协和音程则给人一种平静,柔和, 协调感。 纯一度和纯八度的特点是严整协调,仅使音量增加而 已。 和声纯四度,纯五度音程,和声效果比纯一,纯八度音 程略强,但是仍然表现出一种空的特性。在大小调体系中, 和声五度的进行(即和声学中的平行五度)常是禁止使用的。 和声大小三度音程与大小六度音程,表现出与旋律三, 六度音程同样特性。三六度音程色彩丰满,多声效果尤为显 著。 不协和音程由于其紧迫不安,急需解决的尖锐性,常造 成较强的推动力。

和声二度音程是不协和的,小二度音程极不协和,更加 尖锐。但是和声二度有时用于色彩性的摹拟音响具有良好效 果,且无须解决。 三全音是值得特别注意的音程,它常被作为具有特殊表 现力的独特音程,不论是旋律形式或和声形式,其音响都是 紧张的不寻常的,往往用来表现异常尖锐的,富有戏剧性的 表情瞬间。


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