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第9章中国古代山水


第九章 中国古代山水画鉴赏

黄丽源

自然山水和中国古代山水画

寒林重汀图

1 魏晋时期萌芽

东 晋 顾 恺 之 《洛 神 赋 图





2

隋独立成画科

游春图》 展子虔 《游春图》 隋代

全幅画中,春山平江、游骑泛舟、人马楼阁及繁密的花树,均合比 例,映衬出江水的浩淼、山峦的峻秀。 这幅作品越过了那种“人大于山,水不容泛”的草创阶段。

应该说,这幅画对中国绘画空间美的认识,诗画合 律的表现,标志着中国山水画达到了一个新的境界,这 就决定了《游春图》在中国绘画史的重要地位。 使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。

3 唐代日渐成熟 隋唐时代山水画已发展成为一门独立画种。 隋唐时代山水画已发展成为一门独立画种 在隋代至唐初山水画基本摆脱了魏晋南北朝 山水画那种“水不容泛”、“人大于山”的稚拙状 态而逐渐走向成熟。
唐:李思训 唐:王 维 南宗:青绿山水(金碧山水) 南宗:青绿山水(金碧山水 北宗: 北宗:水墨山水

李思训
《江帆楼阁图 》
出身唐宗室。

南宗:青绿山水(金碧山水)

青绿山水以勾勒为法, 用笔细密繁琐,颜色以石 青、石绿为主;有时为了 突出重点,勾以金粉,使 画面产生金碧辉煌的装饰 效果,亮丽壮观,工致动 人。

李昭道

明皇幸蜀图

唐:王



北宗: 北宗:水墨山水

王维水墨渲淡为法的艺术形式发展了山水画的意境 山水画的意境。 王维水墨渲淡为法 山水画的意境 其水墨山水画对后世的影响非常大。 王维以诗人的学养发挥画家的气质,在文学和绘画领 王维以诗人的学养发挥画家的气质, 域揭示了诗与画的关系, 域揭示了诗与画的关系,从而提出了山水画意境表现中的 一个准则——画中有诗 画中有诗。 一个准则 画中有诗 故苏东坡说:“味摩诘之诗,诗 苏东坡说: 味摩诘之诗, 苏东坡说 中有画;观摩诘之画,画中有诗. 中有画;观摩诘之画,画中有诗.” 自他之后, 自他之后,诗画结合成了中国艺术舞 坛上的一股潮 流。

王维
王维(701~761),。

王维
《雪溪图》 雪溪图》

4 两宋形成繁荣景象
宋代是我国传统山水画的高峰时期。 宋代是我国传统山水画的高峰时期。 这一时期宫廷美术全盛, 这一时期宫廷美术全盛,画院规模齐备。 各种技法日趋完善,完全脱离了隋唐以来“先勾后填” 脱离了隋唐以来“先勾后填” 脱离了隋唐以来 之法,出现了讲究笔墨韵味的皴、 染等笔墨意味。 之法,出现了讲究笔墨韵味的皴、擦、点、染等笔墨意味。 绘画转向文人精神。 绘画转向文人精神。 北宋山水 特点? 南宋山水特点? 注重对客观景物的描绘 倾向于表现作品的意境

北宋 大山大水 整个画面气势逼人,使 个画面气势逼人, 个画面气势逼人 人犹如身临其境一般。整个 人犹如身临其境一般 画面充满着幽深、静谧和伟 幽深、 幽深 大的气象。 大的气象 这就是高山仰望 高山仰望,人在 高山仰望 其中抬头仰看,山就在头上。 在如此雄伟壮阔的大自然面 人显得如此渺小。 前,人显得如此渺小 山底下,是一条小路,一队 商旅缓缓走进了人们的视野—— 给人一种动态的音乐感觉。马队 铃声渐渐进入了画面,山涧还有 那潺潺溪水应和。动中有静,静 中有动。这就是诗情画意!

溪 山 行 旅 图

范 宽

南宋 边角山水 马远 寒江独钓图

意境

请谈谈画面表现了什么样的意境? 请谈谈画面表现了什么样的意境? 作者是怎么表现的? 作者是怎么表现的?

寒江独钓图 马远 宋
千山鸟飞绝,万径人踪灭。 千山鸟飞绝,万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

寒江独钓图

马远 宋

作品描绘了一叶孤舟漂泊在无垠的水际,只有一位老者, 作品描绘了一叶孤舟漂泊在无垠的水际,只有一位老者, 身穿蓑衣,头戴斗笠,在独自垂钓。 身穿蓑衣,头戴斗笠,在独自垂钓。 大面积的留白给人以想象的空间,像水天相连、 大面积的留白给人以想象的空间,像水天相连、像茫茫白 像雾气迷茫,充分表现了寒冷的感觉 创造了诗一般的渺 充分表现了寒冷的感觉, 雪、像雾气迷茫 充分表现了寒冷的感觉,创造了诗一般的渺 意境和广阔的想象余地 远的意境和广阔的想象余地。 远的意境和广阔的想象余地。

“虚实相生,无画处皆成妙境”! 虚实相生,无画处皆成妙境 虚实相生

5 元代抒情写意的最高峰
元代是中国历史上由少数民族建立的大一统政权, 元朝不设画院, 元代士人几乎无事可 元朝不设画院,取消了科举取士 ,元代士人 元代士人 做。 这些处于进取无门的文人士大夫被迫放弃“学而优则 仕”的传统道路,纷纷隐遁山林,寄情于诗文书画中, 注重主观心境的表达和笔墨风格的表现,将诗、书、画 紧密地结合起来。

元代士人闲逸、苦闷、悲凉、委屈的精神状态, 元代士人闲逸、苦闷、悲凉、委屈的精神状态, 导致了山水画高逸的特点。士人放弃对国家民族的 导致了山水画高逸的特点 放弃对国家民族的 责任心,而隐逸成为一种普遍性 隐逸成为一种普遍性的现象。 责任心 隐逸成为一种普遍性

画面营造了一种怎样的意境? 画面营造了一种怎样的意境?

六 君 子 图
倪 瓒 元

荒凉空寂 所谓的六君子是? 所谓的六君子是? 松柏樟楠槐榆 作者画树的用意? 作者画树的用意? 以树喻君子,表达了作者 作者 以树喻君子 对君子“正直特立” 对君子“正直特立”高风的 崇尚。 崇尚 如此简洁清淡的画面, 如此简洁清淡的画面,反映 了元代文人怎样的心态? 了元代文人怎样的心态? 失意落寞

一水间隔两岸,近岸土坡 陂陀,挺立着六株古木,据辨 析是:松、柏、樟、楠、槐、 松 榆树,背后河水茫茫 背后河水茫茫, 榆树 背后河水茫茫,遥远的 天边是起伏的山峰, 天边是起伏的山峰,意境清远 萧疏。 萧疏。

文人将诗情画意融入画中,使 将诗情画意融入画中, 将诗情画意融入画中 绘画不再是现实的简单再现, 绘画不再是现实的简单再现,而 是寄托了人们希望的理想世界 。

黄 公 望 富 春 山 居 图 元 全画写的意味很浓,这种线条与墨色的变化,与客观物象 客观物象一起 客观物象 共同承载着作者的情感与心绪 承载着作者的情感与心绪。 承载着作者的情感与心绪 正如倪瓒所说“逸笔草草,聊以自娱 逸笔草草, 写胸中逸气”,画家 逸笔草草 聊以自娱”“写胸中逸气 写胸中逸气 把笔墨作为抒发自己主观心境的工具。 他们的作品都表现出了一种“简逸恬淡 简逸恬淡”的意境 简逸恬淡

6 明清山水画走向没落

唐 寅 《山 路 松 声 图 》

北宋翰林图画院 野水无人渡,孤舟尽日横。

画上只有小船和船夫,而没有行人,表现 了"野水无人渡"的情景;而船夫睡在船上,衬 托出过客稀少,凸显出小船"尽日"等待的漫 长和寂寞.从画面可以揣摩,船夫边吹笛边等 渡客,久久无人过渡,困倦不堪,只得放下笛子, 自己睡去.这幅画传神地表现了诗句的内容, 因此夺魁


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