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天津泥人张


天津泥 人张

天津泥人张
张明山(18261906)自幼随父亲从 事泥塑制作,练就一 手绝技。18岁即得 艺名“泥人张”,以 家族形式经营泥塑作 坊塑古斋。他只须和 人对面坐谈,搏土于 手,不动声色,瞬息 而成。面目径寸,不 仅形神毕肖,且栩栩 如生,须眉俗动。

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泥人”所

用材料是含沙量低、无杂质的纯净 胶泥,经风化、打浆、过滤、脱水,加以棉絮反 复砸柔而成为“熟泥”,其特点是粘合性强。辅 助材料还有木材、竹藤、铅丝、纸张、绢花等。 塑造好的作品应避免阳光直射或置于炉火周围, 正确的晾干方法应是自然风干。 “泥人”彻底干燥后要入窑烘烧,温度要达 700℃左右,出窑后经打磨、整理即可着色。彩 塑的用色,现在比过去有了很大的进步。过去的 颜料为水粉色,覆盖力差,容易爆裂、脱落、褪 色,不能长久保存。随着科技的发展,现在使用 丙烯色,尽管价格较贵,但优点很多,覆盖力强、 不爆裂、不脱落、不易褪色,干后不溶于水,因 此可以用水冲洗,一件完整的作品一般需要30天 左右。

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张明山的《和合二仙》取材于神话传说中 的寒山、拾得(即和合二仙)。民间取和 谐、合好古训之意。作者没有着重用鲜艳 的色彩达到这一效果,而着重在塑造上- 除了把二仙的面部刻划得欢笑外,作者更 着重在衣纹上的处理,使衣纹在笑、蟾在 笑、手捧的牡丹在笑,加上淡雅的色彩, 展示给人们的是一个欢快、吉祥的场面。 张景祜的《惜春作画》构图完整,人物婀 娜之态及衣纹的质感都在塑造上表现出来; 色彩华丽高雅、人物情感交融,使人觉得 是一幅立体的工笔人物画。

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对于塑造,张钺在他着的《“泥人张”彩塑技法》 一画中这样写道:“泥塑的彩塑是用湿润软和易 于捏塑的黏土,将形体大局依附于骨格的肌肉运 动、衣纹变化、面部表情等,自内而外地逐步塑 造而成,通过塑造把一切可以观察的色相、体积、 造型、神态等综合的体现出来,成为体质、神态、 光色相结合的形、神并足的塑像。它不单形象地 表现人物,而且是“随类赋色”地刻划了人物的 丰采,使默不作声的塑像成为“凝眸欲语”的有 生命力的生动造像。”“在绘色时又须运用绘画 的技巧,用勾描、渲染、烘托地达到苍劲、秀丽、 典雅、素质、艳美的目的;表达出雅而不俗、丽 而不华、素而不旧的效果。”

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。‘泥人张’的作品是以塑为根本为骨法,而画 则是使造像达到体积、光色合一的更接近真实的 人物在创作上对不同题材采取不同的创作方法- 文者肖长青秀文雅,武者肖短虎背熊腰。张钺的 《乐在其中》就是要表现一个文雅傲骨的文人- 着重了刻划面部表情和手的动态,衣服线条单纯、 色彩淡雅,展示出高超文雅、天真淡泊的文人气 派。塑者将自己的情感寄托在这件作品中借此抒 情,展示出一个超脱、乐观、进取的人生观。此 外,‘泥人张’的作品有许多仕女的形象。张玉 亭的《渔妇》很近似白描或敷施淡彩的仕女画。 整个造型简洁单纯,线条流利明快,加上淡淡的 色彩,使塑像具有朴素、单纯、圣洁感。同时, 她温柔娴静的姿态,又令人感到是一个中国古代 美女的典型。


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