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广播电视编导基础


第一节纪实类电视节目编导原则 一、真实性原则 二、―真实再现‖的适度原则 真实再现‖的表现手法从形式上大体可分为三种: 一是重演,也叫摆拍或补拍;是由纪录片中的特定人物,按编导的要求对自己的过去的特定 的真实生活片断进行重演 二是扮演。是由演员对过去发生的历史事件或人物行为进行扮演。 三是运用相关镜头,达到再现的目的。这里说的相关镜头包括:借用的电影故事片、电视连 续剧以至电视戏

曲片、电视艺术片的镜头和带有一定喻意的空镜头。 讨论: 你认为在纪实性电视节目中进行―真实再现‖有什么好处和坏处?应该如何进行适度的 真实再现? 第二节 纪实类电视节目叙事策略及技巧 一、悬念的运用 1、什么是悬念 悬念是利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理,设置悬而未决的矛盾现 象,从而引起观众的关注,并急切期待解决后果,以便吸引和几种观众的注意力与观赏兴趣, 诱导观众迅速进入剧情, 以达到饱和状态的欣赏效果, 在接收中获得审美的享受。 简而言之: 观众对剧情发展中不可预测的结果的一种心理期待。 2、悬念在电视节目中运用的必要性 1)悬念的引入是电视媒体本身的叙事特性所决定的。 2)是遵守大众文化叙事法则的需要。 3)从市场竞争的角度讲,悬念的引入是媒体激烈竞争的产物。 4)欣赏悬念被揭开的过程会给审美主体带来精神上 的愉悦、心理上的快感,获得极大的满 足。 3、纪实类节目中悬念的构建方法及类别 纪实节目的素材对节目制作者来讲是已知的、过去式的,具有非虚构性。不可能像电视艺术 节目那样运用编剧、导演等手段。 1)构建方法: 这类节目的悬念构建,一般都在节目制作的后期,运用图像、语言、文本等叙事元素进行 设置,达到自然悬念的效果。根据整个叙事结构和栏目风格找准悬念的切入点,在文本上设 置结构并安排悬念在开头、中间或结尾的位置。 2)表现方式分类 冲突型表现方式: 电视节目的叙事主体(节目制作组、主持人等)把故事的全部、局部或某种迹象与征兆向观 众作预先提示,或是通过对游戏规则的操作,去加剧人物冲突、增强故事的曲折性,使观众 随收视对象的命运、遭遇而悲喜交加、紧张、焦虑。 通常运用于矛盾冲突剧烈、情节复杂的电视节目中,如新闻纪实节目《焦点访谈》 、法制 类节目《今日说法》等。 抑制型表现方式: 是抓住观众急于获知内情的迫切心理, 故意放慢叙述节奏, 延缓事件进程的一种悬念表现方 式。 节目包装

节目包装也是悬念表现的一个重要方面。利用节目名称、标识、片头、片尾、片花以及宣传 广告语和声音等元素设置悬念, 激发和调动受众强烈的收视欲求, 不仅是一种商业营销策略, 也是艺术创作的一种表现方式。 4、悬念在不同类型节目中的运用 1) 、科教类节目 借助了故事作为科普的载体,并且在叙事中大量设置悬念,改变了人们对科教节目―板着面 孔说话‖的刻板印象,栏目收视率有了保证。 2) 、故事类节目 故事电视化之后, 其本身悬念的艺术手法得到更大的发展空间, 成为结构此类节目的最重要 的手法。 影响最大的有辽宁卫视的《王刚讲故事》 、江西卫视的《传奇故事》 3) 、新闻类节目 在一些长篇的调查性报道中, 编导把信息点打散后设置多个悬念式提问来引出, 已被证明 是一种引起观众收视兴趣的有效手段。通过问题式的悬念设置,将一个事件全部的原因、过 程、结果完全打破,首先将各个阶段中最异乎寻常的现象挑出来,叙事节奏在―提出问题→ 解决问题→又发现问题→再解释→再发现‖的方式中一起一落地进行,整个节目展现调查的 过程、调查中存在的疑惑和解决疑惑。 央视《新闻调查》 4) 综艺娱乐类节目 、 在综艺节目中,必须充分考虑悬念设计的运用,以提高观众的收视欲望。 《我爱记歌词》为例:充分而巧妙地运用了悬疑手法,贯穿始终的一个悬念就是―我唱上句, 你唱下句‖,当领唱唱完上句,到底选手是否能够唱出下句?如果唱出来了,下一次是否还 能唱出?一个又一个的悬念, 带动观众一定要看到结果。 这就是此档节目能够在众多的娱乐 节目中抓住观众的原因。 5) 、法制类节目 不断地提出新的问题,不断制造新的兴奋点,使案件的侦破一环一环地延伸下去。主持人根 据 VCR 记录的案件进度,分析案件发展的可能性,提出疑点,然后再通过 VCR 展示细节, 排除其他可能,解答疑点。整个节目下来,给观众以惊险、紧张的感觉,满足了其―疑惑‖ 与―解惑‖的双重期待,而这正是观众沉浸于法治栏目叙事的根本原因。 6) 、纪录片 纪录片的创作手法有四种,阶梯式递进法就是其中一个。―所谓阶梯式递进法,顾名思义就 是引导观众上台阶, 而在每级台阶上需要设置一个悬念, 使观众在上台阶的过程中解开一个 个?谜‘一般的悬念,当台阶全部上完即谜底全部揭开之时,全片结束。‖ 7) 、谈话类节目 和其他节目类型不同, 谈话类节目的悬念设置主要是通过主持人的采访, 每一个问题的抛出, 尤其是尖锐的问题,往往引起观众对谈话对象回答的期待,这是一种悬念;另外,谈话类节 目通过后期节目制作, 在片花中加入后面精彩谈话内容的介绍, 而这种介绍往往采用的是悬 疑的方法。 4、电视艺术节目(电视综艺、广告、音乐电视等节目)构建规律电视艺术节目中悬念的运 用。 在电视节目前期策划阶段,必须根据节目定位、风格、受众群体收视特点等来确定整个 节目的悬念应用方式。像娱乐、对话类节目,由于节目整体结构由不同的叙事单元组成,悬 念结果对创作者来讲是未知的、 将来时的, 因此可以在后期制作过程中对节目内容和游戏进 行二度悬念设置,强调悬念在叙事流程中的作用。?

二、细节的运用 1、细节 细节是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位, 对表现对象的局部或者细微变化的展示。 2、细节可以分为两大类: 一类是事实细节,是指事物发展中的一个具体的、生动的、真实的、细小的生活面貌。 一类是形象细节,它通常用特写的镜头实现,是对一个真实视觉形象的具体描写。包括:动 作细节、语言细节、神态细节、环境细节、物件细节、情绪细节 3、细节的作用 揭示主题 刻画人物性格 情感表达 推动情节发展 三、叙述角度 从叙事学观点看, 叙述一个故事意味着构架一个可供阅读或者观赏的文本。 而架构一个文本, 首先遇到的问题就是由谁来叙述。作者以什么身份叙述,站在什么角度叙述,向谁叙述,这 些问题统归于叙述角度。 1、叙事者: 当事人、出镜记者 主持人 隐叙述者 画外音叙述者 2、叙事对象 直接叙述对象 间接叙述对象 潜在叙述对象 3、叙事方式 画面叙事 声音叙事 文字叙事 4、叙事视角 法国结构主义批评家热奈特将叙述视角分为零度焦点视角、内焦点视角、外焦点视角。 零度焦点视角叙事又称为全知视角,在这种叙事中,叙事者的视角并不固定,而像一个无所 不知的上帝,对叙述对象的内心活动以至于人物的潜意识都能洞悉。 内焦点视角叙事又称限制叙事, 往往以作品中的某一人物作为叙述者。 叙事者或者是事件的 主导者和参与者,或者是事件的旁观者与目击者。 外焦点视角叙事又称纯客观视角, 是指叙事者只客观的纪录事情的表象, 不追溯事情的历史 背景,不涉及任何人的心理活动。 四、叙事节奏:

1、人们对时间与空间的一种知觉,是客观现象的延续性,顺序性和规律性的反映。分为内 部节奏和外部节奏。 2、 内部节奏主要指由情节发展的内部联系或者人物内心情绪起伏, 以及创作者的思绪波澜 而产生的节奏。内部节奏决定一部作品的基本节奏,是驱动整个作品发展的力量。 内部节奏一般通过以下几个方面来实现: 1)核心事件和卫星事件组合建构而形成的节奏 2)悬念和冲突的运用而形成的节奏 3)细节使用而形成的节奏 3、外部节奏指画面上一切主体的运动,摄像机运动,画面剪辑而产生的节奏。还包括各种 对话,音乐、音响,解说词节奏。即视觉节奏和听觉节奏。 1)镜头运动而形成的节奏 2)镜头剪辑而形成的节奏 3)画面色彩形成的节奏 4)听觉因素形成的节奏 内外节奏只要和谐有机的融合在一起,才能完整的表达主题。对一部作品来说,内部节奏是 根据、是基础,所有节奏必须协调一致。 思考题:如何理解马赛尔.马尔丹在《电影语言》中说―所谓影片节奏,并不是指各个镜头放 映时间的比例, 而是指每个镜头延续时间适应于该镜头所能引起并使观众感到满意的那种注 意力的紧张程度。

第四章 电视新闻类节目的编导 第一节电视新闻节目编导的素质构成及职责目标 一、电视新闻节目编导的素质构成 1、政治素质 喉舌意识 2、社会意识 对社会的认知能力和社会责任感 3、新闻敏感 发现新闻和对新闻价值的判断 4、对电视诸多元素的调度把握能力 5、一定的技术操作能力 二、电视新闻节目编导的职责目标 1、接受作为策划部门的―中心组‖交给的现成选题,或自己寻找、发现、策划、申报选题。 2、形成策划编导文案 3、申请必要的采访拍摄设备,组织摄制小组。 4、根据编导文案全权指挥采访拍摄和后期制作 5、送审片部门审看,修改,批准播出。 6、送播出部门待播 第二节电视新闻栏目的形态 一、电视新闻栏目化 1947 年 美国的《骆驼新闻大篷车》出现,标志着世上第一个新闻专栏节目的诞生。

著名的新闻栏目: 《今天》 《60 分》等 一、电视新闻栏目化的意义 1、告别电视新闻无序时代,走向规范化 由粗放到集约的变化,是电视节目走向成熟的重要标志 2、适应不同层次观众的多种需求,走向风格化 大众传播学研究:受众对于媒介信息是积极、选择性的接受,因而大众传播必然由―广播‖ 变为―窄播‖。 3、优化电视新闻的传播效应,走向系统化。 二、电视新闻栏目的形态即电视新闻栏目的播出与表现形式 1、集纳型:一般是动态消息的组合,能够最简明、最快捷地告诉观众最新的新闻事件。 如: 《新闻联播》 《新闻 30 分》 《国际时讯》 2、杂志型:板块化的节目形态,信息含量打,节目形式更为灵活多样《东方时空》 3、专题型:对新闻的前因后果、发生发展的深入报道《焦点访谈》《新闻调查》 、 4、谈话型:以面对面人机传播的方式,通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目 形态。 《面对面》 第三节 集纳型新闻节目 一、不同的类型 根据栏目内容:时事、经济、体育、娱乐等 根据地域:国际新闻 国内新闻 地方新闻 根据播出时段:早间 午间 傍晚 晚间 二、集纳型新闻栏目的编排 (一)早间新闻编排 电视新闻在很长一段时间都是将时段锁定在―晚间‖,早间被广播所垄断。 国外,直至 1952 年,NBC 创建《Today》 ,才被打破 国内,以《东方时空》为标志 1、早间新闻的风格与特征 (1)内容选择上 ①强化时效性。P103 ②增强服务性。 (2)形式选择上 应该定位于轻松活泼、清新明快 在具体的节目形式上,可做如下尝试: ①演播室家庭化。包括:客厅风格主景区、新闻演播室风格的新闻景区、起居室风格的服务 景区、多功能的移动景区 ②解说广播化。 ③主持人播音的口语化 (3)栏目的编排 以《Today》为例分析早间新闻的编排。 美国早间新闻编排一般方式:

①第一部分,整个节目的缩影;摘要 ②第二、三、五部分,一般安排突发性新闻、介绍情况的成套新闻以及有关健康科学的专业 新闻。 ③第四部分,往往安排新闻特写,以形成―峰谷技巧‖ ―峰谷技巧‖:每次新闻节目,都用当天最新、最重大的消息做头条,越往后,紧迫性和价值 越小,在低谷状态下,应找出一个办法,使节目重回高峰状态。一般采用新闻特写的方式制 造高潮。 ④第六部分,体育新闻 ⑤第七部分,内容回顾和最新消息。最后一条一般选用新闻特写或风趣新闻。 电视业最为发达的美国, 由于也实行每周五天工作日,其节目的整体节奏和内容 在工作日与 双休日有很大的不 同, 美国三大主流电视台(ABC/NBC/CBS) 工作日( 周一至 周五 )的节目安排如下表 (二) 、午间新闻 午间新闻,总体上存在信息量小、深度不够、时效性差等缺陷。 相应的对策: (1)服务意识的增强 午间新闻是人们在用午餐的时间, 主要对象包括家庭主妇, 所以这个时段明显增加生活服务 内容。如:医改、打假、住房等 (2)策划意识 午间新闻由于有较充足的时间对报道内容进行精心策划,可形成一定的规模效应。 (3)直播意识 午间新闻采访、摄制、交通等难度都要比其他时段小得多,拥有现场直播的众多有利因素 (三)傍晚新闻的编排 晚间新闻栏目分为两个时段: 18-19 点 21 点后 编排技巧 根据美国三大广播公司的规律: 由插播的商业广告将其分为五个―新闻段‖ ①第一段,A、画面精彩,重要的硬新闻 B、与头条新闻相关的背景新闻(或重要新闻的后续报道) C、预告下段新闻 ②第二段, A、重要性稍次于头条的报道-国际或国内 B、软新闻或新闻事件特写 C、新闻人物或事件特写 D、预告下段新闻 ③第三段, A、重要性稍次于国际或国内新闻 B、新闻特写、特别报道 C、预告下段新闻。 ④第四段, A、重要性再次的社会新闻

B、较轻松的社会新闻 C、预告下段新闻 ⑤第五段, A、多为一条调查性事件特写或人情味新闻或人 物特写 对于上述安排的分析 P110-111 n 新闻联播完整版视频 (2011 年 4 月 5 日) n[视频]【展望十二五】构建机场网络 打造惠民航空 n[视频]1 到 2 月我国工业继续保持增长 n[视频]央行今年来第二次上调人民币存贷款基准利率 n[视频]贾庆林会见缅甸联邦共和国总统吴登盛 n[视频]贾庆林会见缅甸联邦议会议长兼民族院议长吴钦昂敏 n[视频]新希望告慰逝者 新生活不忘英烈 n[视频]【在基层】裴麦闹:为无名烈士守墓一诺 43 年 n[视频]【权威发布】日本福岛核电站事故不会对我国环境及境内公众健康造成危害 无需采 取任何防护措施 n[视频]智能化引领海信成功转型 n[视频]国内简讯 n[视频]东电公司首将低放射性污水排入海中 日本首次检测出鱼类体内放射性物质超标 n[视频]联合国高官认为利比亚停火目前尚难达成 n[视频]科特迪瓦:瓦塔拉武装攻打巴博核心据点 联合国和法国配合行动 n[视频]联合国在刚果(金)坠机事件造成32人遇难 n[视频]伊朗总统艾哈迈迪-内贾德谈布什尔核电站问题 n[视频]国际简讯 (四)晚间新闻编排原则 (1)贴近百姓生活 A、内容:强调社会性、趣味性、可视性。一般情况下应以观众感兴趣与观众生活贴近的社 会新闻为主,避免会议新闻和工农业之类的报道。 B、形式:以故事化为特点的叙事风格 包括在题材上选择故事性较强的内容;对导语和串词进行精心设计,设置悬念,以便引人入 胜。 2)加强深度报道 A、播出时段,为调动资料、重新编排以及收集各方一件成为可能。 B、新闻组合报道,可作为重要方式运用到晚间新闻中,以加强深度 C、连续与系列报道也可作为增强深度的方式。 3)尝试与新媒体合作 美国 ABC《I– Caugh》 江苏城市频道《新闻夜宴》 浙江卫视《晚安中国》 (五)常见的新闻编排技巧: 应当十分重视节目的有序编排,力求把一则则新闻组织成一个井然有序的有机整体 ,使新 闻节目既要全面 ,又要有所侧重;既要充分挖掘每条新闻所蕴含的新闻价值, 又要注意新 闻之间的内在联系, 并通过新闻的合理化配置和优化组合,取得最佳的传播效果 。

1、同类编排法 :同类编排就是将所采集的新闻中关于某一领域的报道 ,适当地集中在一 起, 或按重要程度, 或按内容的逻辑联系来安排播出顺序 。 2、间隔编排法 :电视新闻节目中不可能每一条新闻都使所有的观众感兴趣, 这就需要在 节目的编排中采用间隔的办法, 它采用的是美国电视新闻制片人提出的― 峰谷技巧 ‖。 3、 节奏对比编排法: 这是一种把两篇或两类内容具有对比性或对立性的稿件相挨编排的方 法 ,其好处是显示同一事物矛盾双方的差异, 借以揭示矛盾或说明某种思想观点,往往能 收到诸如启发、联想 、触类旁通 、加深印象等效果 。 第三节 杂志型新闻栏目 一、事件组合式 每期节目中播出几则深度报道,通过主持人的点评串联,形成一个有机统一体。 特征: 1、报道内容思辨性 2、叙事形态的多样性 (1)侦探式 基本步骤: 介绍罪行、 重组犯罪情节并寻找线索、 对质嫌疑人和证人、 说明解决方式和结局。 (2)分析式 观点的表达 (3)游客式 作为观众的代理人探索并描述新鲜的或陌生的事物; 主要内容涉及:传统与现代、自然与文明、个人与制度等 二、栏目组合式 在一个统一的名城下,把形态不一、内容各异的多个小栏目经过精心编排,组合而成的播出 节目形态。 典型栏目: 《东方时空》 第四节 专题型新闻栏目 每期内容只有单一专题报道的新闻栏目 一、题材的选择 1、重大性 2、社会性 3、故事性 4、人性化 二、叙事技巧 故事化、以事件或以人物为脉络两种方式居多 三、编导要求 1、深厚的理论功底 2、认真研究选题,找准切入点

3、设计环环紧扣、深入挖掘的采访提纲 4、拓展采访对象 5、提升节目价值的后期制作 第五节 新闻谈话节目 一、电视谈话节目编导的素质构成 1、 较丰富的人生阅历 2、良好的文化素养(专业+通识) 3、中心话题的贯穿和环节把控能力 4、较强的人际沟通能力 5、对电视媒体多元要素的综合运用能力 6、协调业务部门、技术部门等部门的能力 二、新闻时政类谈话节目的编导 1、共享第一源头 选择独家角度 2、较强的政治敏感度 3、观点的启发意义和价值 4、话场氛围的营造

第五章 我国电视节目的分类 第一节 社教类节目分类 一、定义 电视社教节目,是以社会教育为宗旨的各种电视节目的总称,简称社教类节目,常与新闻 类、文艺类节目并称为电视的三大支柱类节目。 二、分类: 1、从传播内容属性看,社教类电视节目分为社政类、经济类、文化类、科技类、法制类、 人物类等 2、按受众对象(传播对象属性)分类: 按受众对象分类的社教节目又称对象型节目是指 向特定对象播出,并侧重表现特定范畴或兼而有之的专题节目的形态,一般根据观众的职 业、年龄及其它方面的特点分别设置。 3、按传播形态分类可以分为纪录片式、谈话式、杂志式 1)纪录片型节目 此种类型是电视社教栏目最基本的制作样式。 2)谈话型节目 电视社教节目最经济的制作方式。包括脱口秀和访谈式谈话节目 3)杂志型节目 最常用的栏目编排形式。 在一个统一的名称栏目之下, 由几个相对独立的节目单元组合而成。 第二节 公共型社教栏目的创作

公共型栏目是相对于对象型而言, 它指面向广大电视观众播出的栏目类专题节目, 没有特定 的对象。 常见栏目类型:社政类、文化类、科技类等 一、社政类节目 一般是反映社会生活领域所发生的一些较为重大或有一定典型意义的事件和现象。 n 特点:具有较强的纪实性,政论性和一定的思想倾向性,对公众舆论、社会时尚和人们的 行为方式起着一定的导向作用。

n 下面以国内法制、经济、文化等电视社政类节目具体分析编导创作技巧。 (一)电视法制节目 是以电视为载体,借助电视的制作和表现手段,以宣传法律为主题,以法制与社会生活方面 的密切联系为切入点的各种节目形态 1、电视法制栏目定位 通常的定位 (1)电视法制节目重在―普‖,根在―法‖,淡于―奇‖,贵在―引‖。 (2)由―说教式‖变为―谈话说法‖式( 《今日说法》。 ) 目前定位问题:定位雷同,缺少特点。需要重新定位,如何破解??? 2、电视法制栏目选题技巧 (1)首先做到―三贴近‖和―两依托‖。即贴近生活、贴近观众、贴近时代;依托已经审理或 正在审理的案件作为报道线索。 (2)走出―重刑事,轻民事‖的误区 (3)观众喜欢游离于传统道德与现代法律及民族陋习之间的话题,如《父子争房纠纷案》 (4)焦点争议 (5)开先河的案例 (6)故事性极强的案例 (7)法律空白点案例 3、法制栏目结构 衡量法制节目的结构标准是看其如何运用悬念。 法制节目题材通常都涉及:人物命运和事件。充分利用这两点,稍加结构,就能引起观众的 关注 具体的结构方式,一般包括: (1)社会背景展示:首先交代案例的社会背景,包括社会影响力、百姓关注度、案例相关 政策法规;例如: 《吴越打官司的故事》的开头 (2)主题故事叙述:努力展示矛盾、抓住细节、制造悬念、讲好故事。特别注意运用悬念: ①案件审理每一个要害处 ②人物命运的每一个转折点 (3)专家分析评述: 因其权威性,可以帮助当事人和观众从法律的角度明辨是非,了解相关法理。 4、栏目形式

(1)专题式(纪录片式) 运用纪实手法对呈现案例的真实状况重要,可增强节目的可视性、可信度和说服力。 例: 《法制进行时.惊心动魄 22 小时》 (2)说法式 说法式,是对电视访谈节目样式的延伸或移植。 形式:访问、谈话的形式展开叙述视角、表现鲜明的主题。 演播室和外景案件的穿插展示与点评形式结合 (3)庭审式 以法庭审判过程为结构依据的节目形式,包括庭审直播和庭审录播。 (二)电视经济类节目 n《奋斗》是 2010 年中央电视台数字频道重磅推出的一档大型励志商务脱口秀节目。每期 30 分钟,约请一位主嘉宾,同时邀请 2 位观察员。主持人、嘉宾、观察员、现场观众全方 位互动。感性的视角、理性的思考,率性的机智问答,观众看到的不再是乏味的商业机器, 他们在商场上叱咤风云、在生活中同样充满意趣。主持人与嘉宾的幽默问答,更具人性化、 平民化的电视表达方式,通过坎坷奋斗历程的讲述,直抵企业家内心灵魂深处,还原真实本 色。与观众一起分享成功者的个性魅力、商业智慧和人生哲学。 n《奋斗》还邀请阿丘、路一鸣、樊登、张晓楠等众多著名主持人加盟。在原有谈话节目形 式基础上,推陈出新,主持风格轻松活泼,一改央视―统一口径‖的宣传风格,和财经节目严 肃余而轻松不足的节目样板,亦庄亦谐,雅俗共赏. n 央视财经频道《生财有道》 ,服务百姓致富,节目近期将专注于农村致富专题的制作,挖 拨最具指导性的致富故事,为农民朋友学习交流致富经验提供更多的实际帮助。 《生财有道》——致富,从这里出发! n《寻宝》是中央电视台一档艺术品收藏领域大型活动节目。节目时长为每期五十分钟。 《寻 宝》节目具有权威的专家资源,涵盖陶瓷、书画、玉器、青铜、杂项等文化收藏领域。节目 的海选活动为广大收藏爱好者现场免费鉴定,提高公众对艺术品的鉴赏品味。 4、经济节目的编导 (1)经济报道的主体是人 (2)把经济报道故事化、事件化 (3)经济报道以小见大 (4)多样化的手段 (三)电视科技类节目 1、概念:以普及科学技术、关注科学问题、贴近科技生活;阐释科技现象、弘扬科学精神、 展现科学魅力为题材的社教类节目. 2、科技类节目的发展 (1)在改进传统科技类节目的基础上,栏目不断增加。 (2)面向观众,聚焦观众关心的热点 (3)结合重大事件的发生,纪实普及相关科学技术知识 3、当前科技类节目存在的问题: (1)大多沿袭过去科教节目样式,制作观念相对滞后。 (2)结构相似,形态单一。 (3)内容过于高深,缺少人文精神

(四)电视文化类节目 第三节 对象型社教栏目的创作 一、年龄层次的栏目分析 明显以年龄层次划分的对象型节目只有:青少年节目和老年节目 (一)青少年节目 1、范围以青年、少年、儿童为特定收视对象制作播出的、反映青少年及儿童日常学习和生 活为主要内容的节目。 2、关于儿童电视节目。由于儿童是家庭的中心,因此,儿童节目应力求做到老少皆宜 3、办好少儿节目,应做到的四个关注: (1)关注少儿节目定位问题 目前的定位问题: ①泛儿童化。 A、年龄跨度大。18 岁以下。只按照学前节目和学龄节目划分,过于宽泛 B、性别上的无区别对待。FOX 分别开设了男孩和女孩频道 ②节目结构失衡。多限于游戏、手工、儿童歌舞与木偶剧等 3)关注少儿收看兴趣―中学生爱看的央视栏目表‖ 4)关注少儿收视心理 儿童身心发育的心理需求有七点: 被关怀、归属感、成就感、满足好奇心、自尊心、活动、参与 (二)老年节目 1、特点:以服务性为主,知识性为辅。 2、以《夕阳红》为例的定位分析: (1)注重时代性 (2)开放性 (3)服务性 (4)参与性 (5)多元性 (6)多样性 二、性别层次的栏目分析 从性别层次,我们可以得到的启发有哪些? 三、职业层次的栏目分析 从职业层次,我们可以得到的启发有哪些? 作业:以对象化准确定位为核心,策划一挡相应的栏目 要求与内容:1、企划动机 2、定位 3、节目形式 4、时长 5、子栏目设置 第六章 真人秀 特征: 真----非虚构纪实手法 特征 人----展现人格和人性 根本核心

秀----虚构游戏

手段

定义:指由普通人(非扮演者)在规定情境中按照制定的游戏规则,为了一个明确的目的做 出自己的行动,同时被记录下来而制作成的节目。 纪录片+电视剧+智力竞猜+谈话节目+戏剧性+娱乐性+纪实性+新闻性 ―真人秀‖的产生以及个案介绍 始祖:荷兰《老大哥》 Big Brother 1999 年 仿制:法国《阁楼故事》LOFT STORY 经典:CBS《生存者》SURVIVOR 2000 年 FOX《诱惑岛》TEMPTATION ISLAND NBC《学徒》Apprentice 2004 年 FOX《美国偶像》American Idol 《老大哥》 节目名字出自乔治· 奥威尔著名小说《1984》中的一句话:―老大哥在看着你呢‖。 将精心挑选的 10 余名背景不同、性格各异的选手放在一处秘密的预制房屋中共同生活,不 能与外界发生任何联系。 选手们在共同相处加深认识后每周选出两位最不受欢迎的人, 然后 由观众投票淘汰其中一个最无人缘的人。 《生存者》 16 名参赛者在荒岛生活 39 天。参赛者被分成两组,每天的食物只有一把大米、两个罐头。 除对抗自然灾害和恶劣气候外, 还须完成节目设置的竞赛项目以赢得额外物资和投票淘汰的 资格。各组每三天投票淘汰 1 人。 当参赛者只剩下 10 人时,两个组合为一组,继续进行生存和淘汰的游戏。最后三天,前三 轮被淘汰的 7 名选手组成评审团,对余下的参赛者进行投票表决。 《诱惑岛》 把恋爱中的男女―带到双方关系的十字路口‖进行测试‖。 四对自告奋勇年轻情侣,在加勒比海岛上被分置两地,在另外一群俊男靓女中生活两周。除 了集体活动,情侣们不能见面,见面时也不能交谈,但是可以与其他单身异性自由约会。每 一轮约会结束后,男女选手都选出潜在情敌男女各一出局。在节目的最后一夜,四对情侣重 新会合,决定是继续厮守,还是另觅佳偶。 《学徒》 八男八女参赛者分成两组, 到纽约面对美国地产大亨唐纳德· 特朗普的挑战。 大家轮流担任团队领导, 每一周完成一个诸如卖矿泉水的项目。 输掉的团队中最没贡献的一 名成员将被―炒掉‖。最后的一名胜者将得到特朗普旗下某个公司任职一年的合约,年薪 25 万美金。 《美国偶像》 《超级女声》的原型,源于英国金牌经理人富勒构思的―流行偶像‖(Pop Idol)节目。 ―美国偶像‖实际是美国的业余青年歌手大奖赛.来自全国各地逾万名参赛者经过一连串的初 试、 复试, 最后由评委及观众投票, 选出心目中的―偶像‖。 华裔青年孔庆祥便从中声名鹊起, 他虽然五音不全,台风滑稽,让观众和评委大跌眼镜,但他面对评委的嘲讽毫无怯意。节目 播出后,孔庆祥一夜之间变成全美国人心中的偶像。

―真人秀‖的产生以及个案介绍 最早:广东《生存大挑战》2000 年 深圳《拯救孤独》2002 年 湖南《完美假期》 《有爱不孤独》2002 年 央视《金苹果》 央视《实习生》 ,上海东方卫视《创智赢家》 湖南卫视《超级女声》 ,上海东方卫视《莱卡我型我秀》 ,星空卫视《星空舞状元》

《生存大挑战 1》仿《生存者》之作。 从全国 500 多名应征者中挑选出三名互不相识的―挑战者‖, 要求他们每人在6个月的时间里 只带一个背囊、一双运动鞋、一些药品及地图、指南针、水壶、帐篷和 4000 元旅资,完成 广西、云南、西藏、新疆、内蒙古、黑龙江、吉林、辽宁等八省 3.8 万公里边境地带的旅行 《金苹果》央视较早的真人秀节目 以大学生为主的红蓝两队在井冈山、白洋淀等地进行对抗。他们依靠 GPS 全球定位系统、 笔记本电脑、对讲机、数码相机等高科技产品,根据信息物的提示,沿着一条特定的路线, 穿过河流、道路、田野,寻找宝物―金苹果‖。 《实习生》 仿照《学徒》之作。央视唯一一档真人秀节目《欢乐英雄》的暑假特别节目。 10 名即将毕业的大学生接受的一系列诸如卖过期杂志之类的真实职场考验,完成一个浓缩 的职业化塑造过程。 《超级女声》 仿《美国偶像》之作。国内目前影响最大的选秀类真人秀节目,有人甚至称 2005 年为―超女 年‖。 平民歌唱选秀大赛。 口号是―没有门槛,没有距离的大众歌会‖,不限制身高、样貌、年龄,不要报名费,只要是 女的能发出声音就行。

―真人秀‖的类型 生存挑战型(生存者、生存大挑战) 人际考验型(老大哥、完美假期) 表演选秀型(美国偶像、超级女声) 职业应试型(学徒、实习生) 身份置换型(变形记) 游戏比赛型(恐怖元素、金苹果) 男女选配型(嫁给我、玫瑰之约) ―真人秀‖的特征 1、隐私公开化 隐私类型

暴露条件

与感情、性等有关的个人生活隐私, 任何条件下都可以得到实现, 特定情境更有 《老大哥》 《诱惑岛》 《完美假期》 助于实现。 特定情境和特定规则所导致的人性的需要一个特定的、 具有冲突性的情境作为媒 释放和暴露, 《生存者》 《学徒》 介, 呼唤参与者的个性出场, 这些个性在常 态中通常都被隐藏或潜藏起来。 2、矛盾冲突与悬念设置: 矛盾冲突的表现(来源)—— (1)竞争性,即节目的优胜劣汰的竞争法则。能带来最直观最刺激的收视效果。欧美大多 数节目都采用这种方式来实现节目的冲突性和戏剧性。 (2)特殊情境(非常态生活)引发的内心冲突的外在异常表现。 矛盾冲突的类型: (1)人与环境的冲突——日常化的人与非日常化的环境的冲突是不可避免的。 (2)人与人的冲突——不同阶层、不同年龄和不同性格的人在一起就必然产生矛盾冲突。 3、拍摄手法纪实性 在―真实‖上的区别: 纪录片——―纪录真实环境、真实时间里发生的真人、真事‖。这―四真‖是纪录片的生命。真 实是对纪录片的基本要求,其本质内涵是真实性。 真人秀——营造―真实感‖,让观众看起来是真的。实际上,其情境是假定的、人为设计的, 甚至参赛者的某些行为框架都是设计好的。 4、节目和与观众的互动性 利用各种媒体加强节目宣传和征集参赛者 利用网络传播节目 让观众参与节目 5、产业化大制作的运作方式 真人秀节目的整个游戏、人物的设计都非常讲究,而且形成一定的模式。整个市场的营销方 式都是跨地区、跨国经营。如今,真人秀节目已经成为一种被广泛复制的节目样式,成为电 视界赚取高额利润的一个品牌。 《老大哥》 迅速被德国、 : 丹麦、 澳大利亚、 美国等共 18 个国家照搬制作了各自的版本; 《生 存者》就被香港和中央电视台《地球故事》栏目引进播出。 真人秀‖的策划编导意识 一、导演意识和全局观念 对时间、地点、人物、故事、生活流程、活动背景等进行设计和控制。 在每一部分的拍摄制作中,不能一味地等待兴奋点的出现,要因势利导地设计活动、制造故 事,在确定内容构架的基础上添砖加瓦,也就是组织安排活动。 二、情节设计的要求 n 1、不能太戏剧化,太丰盈,必须故意预留出一定的空白用于平凡的素材,预留一定的 生活空间让参赛者随意发挥,这样才符合生活逻辑。 n 2、导演意识必须不留痕迹,不能让观众感到有人为的干预。

真人秀‖的策划创作 《生存者 1》 原始荒岛的美景+离奇的生活方式+人与人的明争暗斗 《老大哥》 人与人之间的关系+人的异常反应 真人秀‖的策划创作(针对非造星选秀型) 游戏规则 参赛者的挑选 游戏的限制 淘汰规则 奖励办法 对参赛者的挑选: 屏幕形象 要有代表性 ―有戏‖:独特的个性

第七章 电视谈话节目的编导创作 第一节 电视谈话节目的界定与分类 一、定义: 把人们私下的谈话搬到电视大众媒介上,借助人际传播来实现大众传播的一种传播形式。 它一般由主持人、嘉宾、现场观众就一个主题进行讨论或辩论的。 二、构成要素 谈话人、谈话主题、谈话方式 三、类别 (一)谈话结构形态分类 1、议论型谈话节目。 (1)含义:就某一抽象话题,通过嘉宾和现场观众的讨论,辩论进行思想和观点的交锋, 最后一般没有定论。 (2)类型: ①讨论型谈话:谈话参与者在节目中就某种现象或某个问题展开讨论,对其产生的原因、应 对的观念、发展趋势、最终结果、现实意义等进行多角度、多层次的分析,为公众提供一个 话语平台。 《实话实说》 ②辩论型谈话:语言对抗色彩最为强烈的一种谈话形态。通常围绕一个话题,由持有不同观 点的双方各抒已见,在交锋中形成冲突,表现出浓厚的即兴性、思辨性特征。 2、叙事型谈话节目以讲述故事为谈话内容的节目形态,故事是发生在节目嘉宾亲身经历或 见证的真实事情,不是虚构的故事。 《讲述》 情感需求通常是该类谈话节目的―亮点‖。 3、意识流型

上述两种类型大都主题同一,但有一类节目没有主题或多主题,呈现出意识流式的谈话。 (1)意识流:人的意识并非以一段段的形式出现并连接起来,而是流动的。人除了存在理 性的意识之流外,更主要的是存在着非理性的和无逻辑的意识之流。 (2)形式:也由一个话题作为由头开始,但这个由头并非中心,甚至会在谈话过程中被淡 忘。 《锵锵三人行》即为典型的这种类型的节目。 (二)谈话节目内容分类 1、新闻性谈话节目:谈话人对某一新闻事件进行讨论,以帮助人们了解新闻事件和公众舆 论对这一事件的看法。其特点如下: (1)注重思想性而非参与者的个人特性; (2)话题选取标准一般是那些具有广泛的社会关注度,或具有某一方面典型性,广大观众 所预知,而已有报道又未深入分析和详尽展示的事件; (3)常邀请新闻人物本人到演播厅做客进行访谈。 《新闻会客厅》 《对话》 《面对面》 2、娱乐性谈话节目:主要是和娱乐界著名人物之间的谈话,气氛温和,避免争论,同时还 可挖掘明星们不为人知的一面。 典型栏目: 《艺术人生》 另一种类型:将娱乐与新闻资讯相结合的方式构成的另类娱乐谈话节目。 《全民最大党》 《娱 乐串串烧》 。 3、普通话题谈话节目:选题一般不具有新闻性,但为公众所关注,节目注重普通人的生活, 讴歌普通人的真是情感。 《讲述》 《冷暖人生》 《往事》等。 4、专题性谈话节目:注重服务性和知识性,其中包括理财与经营顾问节目,与健康或其他 主题相关的其他专题特别节目。 《健康之路》 第二节 电视谈话节目的历史回顾 一、我国电视谈话节目的产生背景 在我国, 开端于 1993 年上海东方电视台开播的 《东方直播室》 而掀起热潮则以 , 《实话实说》 (1996)作为标志。 电视谈话节目的出现是社会发展的产物: (一)我国正处于社会转型期,这一时期为电视谈话节目创造了良好宽松的谈话氛围。 1、转型期主要特征: (1)经济领域由非市场经济模式向市场经济模式转变; (2)政治领域由集权政治制度向现代民主政治制度转变; (3)文化领域由封闭、单一、僵化的传统文化向开放、多元、批判性的现代文化转变。 2、转型期的文化特征: (1)文化从单一、统一思想走向多语言、多文化交流与对话; (2)文化与文化之间相互融汇、撞击、对话; 3)文化多元的离心力量冲击、颠覆、瓦解着向心力的中心话语霸权;中心话语权力开始接 受文化多元的事实; 3、主流文化、精英文化和大众文化共存局面对谈话节目的影响

(1)主流文化是特定历史时期占统治地位的生产方式所决定的、作为社会的统治思想的文 化。 在谈话节目中表现为:它决定节目的基本价值取向、具体指导原则以及整个节目的基调。 (2)精英文化:知识分子的文化,是知识分子阶层中的人文知识分子创造、传播和分享的 文化。 在谈话节目中表现为: 对提升电视谈话节目的文化品位和思想内涵所做的努力。 知识分子借 助谈话节目所实现的面向公众、面向社会舆论,而不是主要面向少数决策者的文化参与,更 有利于新思想、新观念、新价值的传播。 (3)大众文化:使电视谈话节目的选题和叙述视角努力接近于平民化。 (二)社会转型时期为电视谈话节目提供了丰富的话题来源。 1、原因:社会转型的过程实质就是价值取向模式转换的过程。各种价值观念的相互冲突难 以避免,这种冲突势必导致一定程度的社会失序,造成一定程度的社会心理混乱、失衡,人 们的行为选择迷茫、失范。 2、表现在谈话节目中: (1)价值冲突使谈话节目的论辩成为可能; (2)人们心理失衡,日益增长的个人痛苦和对社会的怨气为这些谈话节目提供了丰富的原 料。 (三)社会转型时期,传媒工作者对于媒介的理解,由过去单一的―宣传‖变为可盈利的产业 功能与宣传功能并存。 因而节目内容更注重从日常生活中提取话题, 形式上更强调百姓的参 与和使用质朴的交流语言。 二、谈话节目的发展历程 1、以《实话实说》为端,其由央视新闻评论部创办,由此看出:我国电视谈话节目缘起: 脱胎于电视新闻评论节目,侧重运用于社教节目,因而其是在评论节目中继承和发展而来 2、发展状况 (1)开创期(1993—1996) 以《东方直播室》为开端到《实话实说》创办前。这一时期,节目刚刚出现,数量不多,尚 未引起重视,但节目水准较高; (2)飞速发展期(1996 至今) 在《实话实说》带动下,节目蓬勃发展,并逐渐有了各自特色,话题、形式越来越丰富,各 个栏目之间竞争加剧。 第三节 电视谈话节目的策划运作 成功的电视谈话节目离不开三大要素:话题、谈话人、谈话方式。但关键还在于节目的策划 运作。 一、话题的选择 1、话题选择的原则 (1)必须符合栏目的定位 不同的栏目有着不同的定位,话题选择必须符合定位的理念。 (2)话题必须有―卖点‖ 卖点:节目最具吸引力的个性化品质特征 ①备受关注的新闻性话题,人们对新闻资讯的追求仍是电视媒介传播首要考虑的问题;

②增强好奇感的叙事型话题。 2、话题选择范围 (1)以人物为主的话题 这类话题侧重人物的情感经历与心路历程,以人带事,以事入情,倾诉与展示并重。其选择 标准: ①明星、名流人物话题; ②新闻事件和焦点事件中的人物话题 ③普通百姓的生存状态、弱势群体的情感生活的话题。 从中体现―小人物,大命运‖、―小人物、大时代‖特征 (2)以事件为主的话题 这类话题应具有争论性,有一定的讨论空间,这样才能增强节目的气氛。 二、谈话人 (一)主持人 主持人是电视谈话节目的核心,也是最有效的―金字招牌‖。其作用如下: 1、谈话者:主持人应以平等台对对待嘉宾,并共同就某一话题进行讨论,适时对嘉宾的发 言进行总结或评点; 2、组织者:通过提问、暗示等技巧调动嘉宾的情绪,控制谈话的走向,调节谈话的节奏, 并按策划方案诱导嘉宾谈话; 3、调度者:通过利用影像资料设计悬念,加深观众与嘉宾对话题的了解、引发故事情节的 发展和场内讨论; 4、控制者:节目依靠主持人现场控制,语言激励等来营造气氛。 (二)嘉宾 成功的谈话节目,选择有特点、有说服力的嘉宾是一大看点。包括: 1、嘉宾的高知名度 2、个性鲜明 3、与众不同的个人经历 4、较强的语言表达能力 三、谈话方式 1、群言模式 即由主持人、嘉宾、现场观众组成的―三结合‖的大场面谈话节目。 对主持人的要求: (1)对场面的引导和控制尤为重要; (2)对表现欲过于强烈的嘉宾和现场观众进行适当的控制。 2、对话模式 包括:一对一、一对二、一对三

第四节电视谈话节目的主要弊端和改进策略 一、真实性的缺乏 其表现在: 1、话题选择过于狭窄

(1)在国外,―天赋人权‖等西方思想的长期影响,其谈话节目,只要能带来高收视率,无 所不谈。 (2)国内,谈话节目承担着传播主流文化的职责,因而在选题范围上受大较大限制,讨论 的主题大多集中在不太敏感的社会问题上。 2、参与者不敢讲真话 很多嘉宾和观众不敢讲真话已是事实!包括主持人在精神上都时刻紧绷 3、改进策略:凸显电视纪实理念 (1)话题的选择要尽可能广泛; (2)谈话人尽可能说真话,把握谈话的度。 二、真正互动的缺乏 1、目前状况: (1)现场观众往往只是用来―补白‖,即偶尔提问或发表简短评论,以体现节目互动性。 (2)观众以普通百姓或大学生为主,因此问题几乎全是―请教式‖ (3)嘉宾与观众不对称,阻碍谈话的深入 2、改进策略: (1)充分调动观众的参与,由主持人、嘉宾、观众共同完成谈话 (2)选择重量级的现场观众 (三)刺激点缺乏 1、状况:除了主持人引起的一些笑话,缺乏其他引起观众兴趣的刺激点 2、改进策略:创造―出彩点‖ (1)以娱带谈,大胆把综艺成分引入谈话现场,将娱乐成分作为谈话的引子,并作为花絮 点缀其间,从而创造轻松愉快的谈话氛围 (2)加强节目的冲突性、戏剧性,不刻意回避冲突 (四)―原创性‖的缺乏 1、状况:谈话样式单一,跟风多,原创少 2、改进策略:从内容到形式加强个性定位 (1)从节目内容定位寻找突破 (2)从形式上寻找突破 (3)加强―主持人‖在谈话栏目中的识别标志作用


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