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古琴曲《高山流水》赏析


古琴曲:《高山流水》欣赏
《高山流水》系古琴曲。据《神奇秘谱》所载《流 水》的解题: “高山流水二曲,本只一曲。初志在乎高 山,言仁者乐山之意,后者在乎流水,言智者乐水之 意。至唐,分为两曲,不分段落,至宋,分高山为四 段,流水为八段” 。 据《荀子〃劝学篇》《吕氏春秋本味篇》中记述 、 我国春秋时期,伯牙投师成连先生学琴,成连带伯牙 到东海蓬莱山去实地领略“移情”功夫

,伯牙在大自 然的环境中观察体验后,琴艺大进,成了著名的琴师。 而钟子期对音乐有很高的鉴别欣赏能力,伯牙弹《高 山》 ,钟子期说“巍巍乎,若泰山。 ”伯牙弹《流水》 , 钟子期又说: “洋洋乎,若江海。 ”伯牙便说: “善哉, 子之心与吾心同。 ”两人一位善弹,一位善听,遂成为 知音。 现在流传的《流水》多为清代琴家张孔山所传。 它充分运用了“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”等 指法,进一步表现了流水中奔腾澎湃的效果,有“七 十二滚拂流水”之称。 《流水》形象生动地描述了流水 的各种动态;有淙淙的山泉、潺潺的小溪、滔滔的江 水。用真挚的感情,热情地歌颂了祖国的壮丽山川。 全曲共有九个小段,可分为起、承、转、合四大 部分。 起:引子由缓慢的速度以散音奏出: 这个引子音乐气氛静穆,接着旋律在宽广的音域内不 断跳跃,变换音区,犹见高山之巅,云雾缭绕。 整个“起部”曲调节奏明朗,情绪活泼轻快,清澈的 泛音犹如“铮铮,幽间之寒流;清清冷冷,松根之细 流” ,抒发了在深山茂林息心静听流水琮时的愉悦心 情。 承:绵延不断富于歌唱性的旋律,犹如点滴泉水聚 成淙淙潺潺的细流。 这一部分用实音演奏,音乐进一步展开。音乐写情 多于写实, “其韵扬扬悠悠,俨若行云流水。 ” 转:用大幅度的滑音,伴以“滚”“拂”等手法, 、 如瀑布飞流,汇成波涛翻滚的江海。 “转部”分成前后两个部分,1).前一部分中旋律出

现大幅度的上、下滑音,犹见“激流中之洄澜,飞溅 之浪花。 ” 2).后一部分连续运用 “拂” 、 “滋” 等复杂的演奏技巧, “盖右手滚拂略无停机,而左手实音动宕其中,或往 或来无窒碍,缓急轻重之间最难取音” 。这些演奏技巧 使得乐曲形象地描绘出流水“极沸腾澎湃之观,具蛟 龙怒吼之象”使听众似“宛然坐危舟过巫峡,目眩神 移,惊心动魄,只疑此身已在群山奔赴,万壑争流之 际矣。 ” 一连串在高音区先降后升的泛音群过后, 江水已不 是那样的汹涌澎湃,而是“轻舟已过,势就徜徉,时 而余波激石,时而旋微沤。 ” 合:变化再现了“承”“转”部分音调,并引进了 、 一些新的音乐材料,它在速度和力度方面比前面快而 强,因而音乐比以前更为激动,抒发了作者对祖国美 丽山川的热情歌颂。 用泛音演奏节奏宽畅的短小乐句,从属音到主音 终结全曲。人们极目远眺,烟波浩渺,心旷神怡。 《高山流水》全曲形象生动,气势磅礴,是一曲对祖 国壮丽河山的颂歌。

清乾隆九年(1744 年),钱塘苏璟(琴山) 戴源(兰崖)、曹尚炯合编《春草 堂琴谱》﹐收二十八曲及苏氏《琴况》戴氏《鼓琴八则》﹐强调弹琴要注 重“情”的表达。此派风格清丽柔和﹐代表了江南的特色。《鼓琴八则》 ﹐重要琴论。包括﹕得情﹑如歌﹑按节﹑调气﹑炼骨﹑取音﹑明谱理﹑辨 派。对弹琴的艺术修养提出了多方面的要求。逐条论述﹐颇有独到见解。 浦城祝凤喈(桐君)极为推崇是谱﹐于清同治三年(1864 年)评定重刊。 琴曲集。 六卷, 共收录琴曲二十八首。 最初见于清乾隆九年[公元 1744 年].书中有苏景所阐述的律吕正谱<<梁祝>>,还有戴源所撰写的<<鼓琴八 则>>及例曲数首;整个琴谱所收录的 28 首琴曲中的变音均悉数改掉,因而为 近代多数琴家所不取。

格清丽柔和﹐代表了江南的特色。《鼓琴八则》﹐重要琴论。


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