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隶书


隶 书

隶书的起源——秦隶
? 秦始皇命令李斯创立小篆后,也采纳了程邈

整理的隶书。许慎在《说文解字》记录了这 段历史:“……秦烧经书,涤荡旧典,大发 吏卒,兴役戍,官狱职务繁,初为隶书,以 趋约易……秦始皇使下邽人程邈所造也 。” 由于作为官方文字的小篆书写速度较慢,而 隶书化圆转为方折,提高了书写效率。

/> 篆书和隶书比较—泰山石刻曹全碑

? 隶书基本是由篆书演化来的,主要将篆书圆

转的笔划改为方折,书写速度更快,在木简 上用漆写字很难画出圆转的笔划。 ? 隶书的定义可以用这个字的本义来作解释 。 〈说文解字〉中解释‘隶’的意义是‘附 着’,〈后汉书·冯异传〉则训为‘属’, 这一意义到今天还在使用,现代汉语中就有 ‘隶属’一词。〈晋书·卫恒传〉、〈说文 解字序〉及段注,也都认为隶书是‘佐助篆 所不逮’的,所以隶书是小篆的一种辅助字 体。”

? 程邈,字元岑,生卒年不详,秦下杜(今陕西省西安市南)

人。他是秦朝的一个小官,曾当过县狱吏,负责文书一类的 差事。因他性情耿直,得罪了秦始皇,被关进了云阳狱中。 他在狱中度日如年,无事可做,白白浪费时光觉得实在可惜, 心想,何不干出一番事业来,以求赦免罪过?可是,在狱中 能干什么事业呢?这个问题一直困扰着程邈。当时正值秦始 皇推行“书同文”政策,以小篆为全国统一文字。其时政务 多端,文书日繁,用小篆写公文固然比以前方便许多,但小 篆不便于速写,还是费时费事,影响工作速度和效率。程邈 以前身为狱吏,深知小篆难以适应公务,若能创造出一种容 易辨认又书写快速的新书体,不是更好吗?脑子里有了这个 想法,程邈便绞尽脑汁地琢磨,于是乎,他在监狱中一心钻 研字体结构,做起文字学问来。 ? 程邈把流传在民间的各种书体搜集在一起,潜心研究,一个 一个加以改进,把大小篆的圆转改变为方折,同时删繁就简, 去粗取精,经过加工整理,十年后,终于创造出书写便利、 又易于辨认的三千个隶字来。

? 他把这一成果呈献给秦始皇。秦始皇在年轻时,工作便非常

认真,是一个非常讲究工作效率的人,统一天下后,要推动 的政治、文化、经济上的改革又那么多,他更是日夜不停、 废寝忘食的工作着。 ? 《史记· 秦始皇本纪》上记载说:“天下之事,无大小皆决于 上,上至以衡石量书,日夜有呈,不中呈不得休息。”换句 话说,秦始皇每次批示的文书,是以石(一百二十斤)为单 位,不批完一石,便不休息。当时纸尚未发明,公文都刻于 竹简上,一百二十斤的竹简码起来大约有一个人的高度,而 且自我要求,不批示完,即使已到深夜也不能休息,可见秦 始皇的确是在夜以继日的工作。秦始皇看了程邈整理的文字, 非常高兴,不仅免了程邈的罪,还让他出来做官,提升为御 史。由于程邈的官职很小,属于“隶”,所以人们就把他编 纂整理的文字叫隶书。同时,“隶人”也指“胥吏”,即掌 管文书的小官吏,所以在古代,隶书也被叫做“佐书”。这 种隶书的特点是扁阔取势,结构简单,笔画平直,有了波磔, 与小篆相比,书写方便,易于辨认。

秦隶和汉隶的区别
? 隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基

础上,为适应书写便捷的需要产生的字体。 就小篆加以简化,又把小篆匀圆的线条变成 平直方正的笔画,便于书写。分“秦隶” (也叫“古隶”)和“汉隶”(也叫“今 隶”) ? 隶书分秦隶、汉隶和八分。秦隶指秦始皇时 期使用的简体字。汉代日常应用仍是隶书, 但是形体、笔势不断发展。东汉中期出现庄 重典雅的新体,熹平四年(公元175年)以新 隶体立石经于太学,成为国家的标准书体。 魏以后称为八分。

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张 迁 碑

章草---隶书的草写
? 它是从秦代的草隶中演化出来的新书体。西汉元帝

时史游通过整理后编写了《急就章》,一般认为是 书写章奏或章程所用的,使这一新书体规律化,这 就有了章草书的体的范本。章草的书体特点是字字 独立,不似今草字字纽结纠缠。它的笔画特点圆转 如篆,点捺如隶。一字之内笔画间有牵丝萦带、缠 绵连接,笔画的粗细轻重变化较大,有些横画往往 与成隶书捺脚状向右上方重笔挑出,纯似隶书收笔。 章草书法特点:章草省掉隶书的蚕头却保留了雁尾, 这雁尾的重笔挑出,对快速写下字是不方便的,因 此章草的地位被今草所取代。但在今草中,体现了 对章草的继承关系也多而明显。

陆 机 平 复 帖



? 这里还要提及的是《平复帖》最后一位私人收藏

者——已故书法家张伯驹先生。《平复帖》原为恭 王府所藏。1937年,溥心畲先生丧母,欲出让《平 复帖》以办丧事。在此期间,一些清朝遗老,如阿 联、孟锡圭、朱蓬寿,最后一位状元刘春霖等都曾 致函溥心畲先生对《平复帖》易手表示惋惜,怕像 恭王府出让的唐韩干《夜照白图》那样,流失海外。 信致溥心畲先生,大意为,现已民国,丧事可否从 俭,《平复帖》可否暂押盐业银行,云云。并托傅 增湘先生向溥心畲先生致意此帖为祖传,还是留在 本族为好。此事经傅增湘先生从中斡旋,最后张伯 驹不惜倾家荡产,从溥心畲手中购回此帖,后历经 艰险,悉心保管,才使她未流失海外。1949年以后, 张先生又将这件稀世珍宝献给了国家。

? 急就章》原名《急就篇》,是

西汉元帝时命令黄门令史游为 儿童识字编的识字课本。因篇 首有“急就”二字而得名。 《急就篇》用不同的字组成三 言、四言或七言的韵文,内容 涉及姓名、 组织、生物、礼 乐、职官等各方面,如一部小 的百科全书。该文从汉至唐一 直是社会流传的主要识字教材, 同时,抄写规范精雅 的本子 也有作为临书范本的功能。唐 代以后,《急就篇》的主导 蒙学教材地位方为《千字文》、 《百家姓》、《三字经》所代 替。

皇象急就章
? 流传至今最早的《急就章》写本传为皇象书,今有

刻本流传。而以明代吉水(今属江西省)杨政于正 统四年(1439)时,据宋人叶梦得颍昌本摹刻的为最 著名,因刻于松江,故名“松江本”,原石现藏松 江县博物馆。此本章草和楷书各书一行,字形规范, 笔力刚健,寓变化于统一,其字结体略扁,各字间 均不牵连。有些笔画下笔尖细,重按后上挑,出锋 镰利,形成不规则的三角形,成为其字的重要特点。 此书点画简约、凝重、含蓄,笔意多隶,笔划虽有 牵丝,但有法度,字字独立内敛。横、捺、点画多 作波磔,整篇气息古朴、温厚,沉着痛快,纵横自 然。近人沈曾植《海日楼札丛》称:“ 细玩此书, 笔势全注波发,而波发纯是八分笔势,但是唐人八 分,非汉人八分。”此帖对后世影响甚大,至今仍 为古章草的代表作品,亦是公认的章草范本之一。


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