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设计概论


设计概论知识点 一. 约翰拉斯金:约翰·拉斯金又译作约翰·罗斯金,1819~1900) ,拉斯金兴趣爱好涉猎的范 围很广,他不仅是英国作家、艺术家、艺术评论家,还是哲学家、教师和业余的地质学家。 1843 年,他因《现代画家》一书而成名,书中他高度赞扬了威廉·特纳的绘画创作,这以 及其后的写作总计 39 卷,使他成为维多利亚时代艺术趣味的代言人。 威廉莫里斯:威廉·莫里斯是 19

世纪英国设计师、诗人、早期社会主义活动家及自学成才 的工匠。他设计、监制或亲手制造的家具、纺织品、花窗玻璃、壁纸以及其他各类装饰品引 发了工艺美术运动,一改维多利亚时代以来的流行品味。1868 年至 1870 年间出版的叙事 诗集《地上乐园》 ,借古希腊到中世纪的传说一抒胸中块垒。他亦是拉斐尔前派的重要成员, 但极少留下画作。是现代设计之父。 格罗佩斯:瓦尔特·格罗皮乌斯 1883 年 5 月 18 日生于德国柏林,是德国现代建筑师和建 筑教育家,现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一,公立包豪斯学校的创办人。1969 年 7 月 5 日卒于美国波士顿。 格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一, 艺术与技术的结合, 讲究功能、技术和经济效益。1945 年同他人合作创办协和建筑师事务所,发展成为美国最 大的以建筑师为主的设计事务所。 第二次世界大战后, 他的建筑理论和实践为各国建筑界所 推崇。 密斯凡德罗:密斯·凡·德·罗,德国人, (1886 年 3 月 27 日-1969 年 8 月 17 日)是二 十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一,与赖特,勒·柯布西耶,格罗皮乌斯齐 名。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学,在处理手法上主张流动空间的新概念。作品有 西格拉姆大厦、柏林新国家美术馆等。 勒柯布西耶:勒·柯布西耶 1887.10.6-1965-8-27),20 世纪最著名的建筑大师、城市规划 家和作家。 是现代建筑运动的激进分子和主将, 被称为“现代建筑的旗手”。 他和瓦尔特·格 罗皮乌斯、 路德维格·密斯·凡·德·罗赖特并称为“现代建筑派或国际形式建筑派的主要 代表”。经典作品普瓦西 。 弗兰克莱特:1867.6—1959.4 弗兰克·劳埃德·赖特是美国的一位最重要的建筑师,在世 界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普遍的赞扬,是现代建筑中有价值的瑰宝。作品有流 水别墅、古根海姆博物馆等。 安东尼高迪:安东尼·高迪,全名安东尼·高迪·克尔内特 1852 年 6 月 25 日-1926 年 6 月 10 日) , 西班牙“加泰隆现代主义”建筑家, 为新艺术运动的代表性人物之一。 安东尼·高 迪以独特的建筑艺术称荣, 城市几乎所有最具盛名的建筑物都出自他一人之手, 被称作巴塞 罗那建筑史上最前卫、最疯狂的建筑艺术家。作品圣家堂学校、巴特洛公寓 、米拉之家 、 桂尔纺织村教堂等。 古登堡:古登堡。以服务为核心,让每位普通人群都能享受到纯正的意式手工鞋的魅力,用 舒适和质量打造中国内地市场最大众化的奢侈品。 创始人阿尔贝托 ALBERTO 出生于 60 年 代的意大利南部城市那不勒斯。为自己的品牌取名 GUDBON,意为坚毅,有爱心的人,一 经推出,就受到很多当地人民的喜爱,顺势下在那不勒斯开出了第一家专营店,并成为当地 的热门品牌。 罗维:雷蒙德·罗维,法国人,美国设计师,1949 年《时代》杂志的封面人物。首开工业 设计的先河。他一生起伏多变,职业生涯恢弘而多彩,其设计数目众多,范围广泛。纽约时 报曾评论道:毫不夸张,罗维先生塑造了现代世界的形象。1893—1986,作品好彩香烟盒、 GG1 与 S1 发动机等。 《天工开物》 : 《天工开物》初刊于 1637 年(明崇祯十年) 。 《天工开物》是世界上第一部关 于农业和手工业生产的综合性著作, 是中国汉族古代一部综合性的科学技术著作, 有人也称

它是一部百科全书式的著作,作者是明朝科学家宋应星(1587~1661) 。 (除,还有《卮言 十种》 、 《画音归正》 、 《杂色文》 、 《原耗》等著作。 )外国学者称它为“中国 17 世纪的工艺 百科全书”。作者在书中强调人类要和自然相协调、人力要与自然力相配合。是中国科技史 料中保留最为丰富的一部, 它更多地着眼于手工业, 反映了中国明代末年出现资本主义萌芽 时期的生产力状况。 《园冶》 :中国古代造园专著,也是中国第一本园林艺术理论的专著。明末造园家计成(公 元 1579 年)著。主要内容为园说和兴造论两部分。 《园冶》是计成将园林创作实践总结提 高到理论的专著,全书论述了宅园、别墅营建的原理和具体手法,反映了中国古代造园的成 就,总结了造园经验,是一部研究古代园林的重要著作,为后世的园林建造提供了理论框架 以及可供模仿的范本。 水晶宫:水晶宫与世博会于 1851 年同时诞生,水晶宫是英国伦敦一个以钢铁为骨架、玻璃 为主要建材的建筑,是十九世纪的英国建筑奇观之一。“水晶宫”建成于 1851 年,最初位 于伦敦市中心的海德公园内,是万国工业博览会场地。1854 年被迁到伦敦南部,在 1936 年的一场大火中被付之一炬。英国前首相丘吉尔曾表示它的烧毁是“一个时代的终结”。 “水晶宫”是一家以讽刺文章著名的 Punch 杂志因其建筑通体透明宽敞明亮而给予的名 称。 因水晶宫展现了园艺师约瑟夫·帕克斯顿(Joseph Paxton)的天赋,这位设计者 最后受封为骑士。P65 工艺美术运动:工艺美术运动是 19 世纪下半叶,起源于英国的一场设计改良运动。这场运 动的理论指导是约翰·拉斯金,运动主要人物是艺术家、诗人威廉·莫里斯。在美国,“工 艺美术运动”对芝加哥建筑学派产生较大影响, 特别是其代表人物之一路易斯·沙里文受到 运动影响很大。 同时工艺美术运动还广泛影响了欧洲大陆的部分国家。 工艺美术运动是当时 对工业化的巨大反思,并为之后的设计运动奠定了基础。书 P65 建筑与室内设计可谓是受“工艺美术”运动影响最早的领域。家具设计是 “工艺美术”运动影响最大的领域。平面设计可谓是“工艺美术”运动比较有成就的一面。 新艺术运动:开始在 19 世纪 80 年代,在 1890 年至 1910 年达到顶峰。“新艺术运动”的 名字源于萨穆尔·宾 1895 年在巴黎开设的一间名为“新艺术之家”的商店,他在那里陈列 的都是按这种风格所设计的产品。 准确的说新艺术是一场运动,是工艺美术运动在法国的 继续深化和发展,而不是单一的一种风格,可分为直线风格和曲线风格,装饰上的风格和平 面艺术的风格, 并以其对流畅、 婀娜的线条的运用、 有机的外形和充满美感的女性形象著称。 这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计,以及图案和字体设计。 这种风格中最重要的特性就是充满有活力、 波浪形和流动的线条。 象是使传统 的装饰充满了活力,表现形式也象是从植物生长出来。书 P65--66 荷兰风格派:荷兰风格派又称新造型主义画派,于 1917~1928 年由蒙德里安等人在荷兰创 立。 其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素, 只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的 精神。代表人物还有奥特·凡杜斯堡、巴特·凡·德·莱克等。 波普设计:波普艺术(Pop Art)最早起源于 1950 年代的英国,之后因为以 Andy Warhol 为代 表的一批明星级艺术家的影响力而在美国得到巨大发展。让波普出现在了时装、AC-DC、 香烟、胶纸、摇滚唱片等任何东西上。将身边的物品,如漫画、电影海报、明星、高跟鞋、 任何消费品图像通过解构、 拼贴、 重复的手法进行艺术创作, 都可成为波普艺术的创作主题。 波普艺术作为对抽象表现主义的叛逆登上了艺术舞台, 这也是美国一种重要和独特的艺术形 式。代表人物劳森伯格、汉密尔顿 、安迪·沃霍尔 。 德国工业联盟:是 1907 年至 1934 年间以及 1950 年之后很活跃的一个德国建筑师,设计师 以及工业家的协会组织。它的兴起是源于 20 实际初德国关于应用美术的目的的激烈争论。

发起人包括 Hermann Muthesius, Peter Behrens, Heinrich Tessenow, Fritz Schumacher 和 Theodor Fischer。工业联盟成为新建筑运动最具影响力的组织不仅在德国甚至在整个欧洲都 享有很高的地位。然而它在建筑和工业设计方面的主要成果仍然局限于为精英阶层的服务, 对于大规模住宅和大规模工业生产的实践影响仍然很小, 工业联盟无法解决它的理性与艺术 目标和大众文化需要之间的矛盾。书 P66 , 145 后现代主义: 后现代主义后现代主义是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用 的一个词。起初出现于二、三十年代,用于表达要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代 范畴。 用一句话来概括后现代主义, 就是在现代主义底基础上添加了一些修饰或装饰性的效 果。特点:人性化、自由化、体现个性和文化内涵、历史文脉的延续性、矛盾性、复杂性和 多元化。 瓦西里椅子:设计大师马歇尔·拉尤斯·布劳耶(1902--1981),又译马塞尔·拉尤斯·布 鲁尔。于 1925 年设计了世界上第一把钢管皮革椅,采用钢管和皮革或者纺织品结合,为了 纪念他的老师瓦西里·康定斯基,故而取名为"瓦西里椅"。 红蓝椅:红蓝椅是风格派最著名的代表作品之一。整体都是木结构。它是家具设计师里特维 尔德受《风格》杂志影响而设计的。里特维尔德的红蓝椅对包豪斯产生了很大的影响。红蓝 椅于 1917-1918 年设计,当时没有着色,着色的版本直到 1923 年才第一次展现与世人。荷 兰风格派的代表人物之一, 家居设计师兼建筑设计师, 出身木匠的赫里特·托马斯·里特维 尔德(1888-1965),最广为人知的设计作品。书 P67 绿色设计:绿色设计也称生态设计,环境意识设计。在产品整个生命周期内,着重考虑产品 环境属性并将其作为设计目标,在满足环境目标要求的同时,保证产品应有的功能、使用寿 命、质量等要求。绿色设计的原则被公认为“3R”的原则,即 Reduce,Reuse,Recycle,减 少环境污染、减小能源消耗,产品和零部件的回收再生循环或者重新利用。绿色设计是 20 世纪 80 年代末出现的一股国际设计潮流。绿色设计反映了人们对于现代科技文化所引起的 环境及生态破坏的反思,同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。 二. 1.设计的艺术手法及解释 P78--79 2.宋代家具特征 在装饰上趋向于朴素雅致,讲求完整、 圆满、 和谐,从外部轮廓到内部架构都组合的自 然得当,恰如其分。宋代家具基本上比较简素,来满足实际的使用功能为主要目的,基本不 做大面积的修饰和美化,只做局部点缀已达到画龙点睛的效果。在结构上,宋代家具大部分 以框架式结构,这样替代了以前的箱体壶门结构,这是借鉴了隋唐家具的大木梁架结构。 在材 料上, 宋代家具基本上以木材为主, 也有以少部分红木家具, 并适当辅以金属、 陶瓷等装饰。 宋代家具表现出的是工整简洁、儒雅朴素的艺术风格,具有平易近民气质,各类家具 渐渐细化和丰富的同时也趋于简洁化和儒雅化。 在造型上, 这一时期高座类的家具快速发展, 高凳、高椅、高桌、高几、高案、高塌、高架也日趋普遍,垂足而坐已成为固定的姿势,这 在一定程度上改变着人们的生活方式和生活观念。 3.明式家具特征 造型:造型大方,比例适度,轮廓简练、舒展。 结构:结构科学合理,榫卯精密,坚实牢固。 材料:精于选料配料,重视木材本身的自然纹理和色泽。 工艺:雕刻红脚处理得当。 饰件:金属饰件式样玲珑,色泽柔和,起到很好的装饰作用。 4.西方中世纪时期建筑特征 书 P64 5.文艺复兴时期设计特征 书 P64--65

6.工艺美术运动对现代设计的影响 P144 工艺美术运动是起源于 19 世纪下半叶英国的一场设计改良运动, 产生受艺术评论家约 翰·拉斯金、建筑师普金等人影响。工艺美术运动的设计强调“师承自然” 、各种植物纹样 和曲线的运用, 忠实于材料和适应使用目的。 体现了工艺美术运动在这一时期的合理性和实 用性。 工艺美术运动作为一种新的设计风格的尝试, 为一以后的现代设计提供了设计的参考 和素材。强调产品的实用性也被人们所认可。总之工艺美术运动有利有弊,汲取精华去其糟 粕为我所用才是关键。 在一派维多利亚矫饰风气之中,这些设计先驱们能够采用中世纪的纯朴风格,吸收日 本的和自然的装饰动机, 创造出有声有色的新设计风格来, 而同时又完全与各种历史复古的 风格大相径庭,的确是难能可贵的探索。在轰轰烈烈的工业革命高潮之中,表现出一种与时 代格格不入的出世感,也体现出知识分子的理想主义情感,强调手工艺的重要,强调中世纪 行会的兄弟精神,都是非常特殊的。 7.包豪斯提倡的设计的三条法则 ①艺术与技术的新统一: ②设计的目的是人而不是产品: ③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。 8.北欧设计风格 北欧风格以简洁著称于世, 并影响到后来的“极简主义”、 “简约主义”、 “后现代” 等风格。在 20 世纪风起云涌的“工业设计”浪潮中,北欧风格的简洁被推到极致。自然, 它所呈现出来的是非常接近自然的原生态的美感, 没有一点多余的装饰, 一切材质都袒露出 原有的肌理和色泽。简约,人性,将艺术与实用结合起来形成了一种更舒适更富有人情味的 设计风格。它改变了纯北欧风格过于理性和刻板的形象,融入了现代文化理念,加入了新材 质的运用,更加符合国际化社会的需求。 北欧风格是以哥特式风格为主。现代,大体来说北欧风格基本分类有两种,一是充满 现代造型线条的现代风格 modern style, 另一种则是崇尚自然、 乡间质朴的自然风格 nature style。 北欧风格的另一个特点,就是黑白色的使用。黑白色在室内设计中属于“万能色”, 可以在任何场合, 同任何色彩相搭配。 但在北欧风格的家庭居室中, 黑白色常常作为主色调, 或重要的点缀色使用。材质上的精挑细选,工艺上的尽善尽美,回归自然,崇尚原木韵味, 外加现代、实用、精美的设计风格,反映出现代都市人进入后现代社会的另一种思考方向。 9.装饰主义设计运动 装饰艺术运动是一个装饰艺术方面的运动, 但同时影响了建筑设计的风格, 它的名字 来源于 1925 年在巴黎举行的世界博览会。当其在 1920 年代初成为欧洲主要的艺术风格时 并未在美国流行,大约 1928 年,快到现代主义流行的 1930 年代前才在美国流行。ArtDeco 这个词虽然在 1925 年的博览会创造,但直到 1960 年代对其再评估时才被广泛使用,其实 践者并没有像风格统一的设计群落那样合作。 10.工业设计的定义及包含内容 书 P27 11.产品设计师的艺术与设计知识技能 P123 121(技能) 三. 1.设计与艺术的关系 书 P74--75 2.设计与科学的关系 书 P81--85 3.设计与生产、消费的关系 书 P92--95


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