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高中美术课件必修第九课


本节课仅从帛画、壁画、人物画、 花鸟画、山水画中撷取部分作品,供同 学们领略中国古代绘画的风采。 在欣赏时,注意了解各种作品的艺 术特征等及发展脉络。

一、我国早期的独幅绘画作品 ——帛画

帛画,是中国画的一种,是 古代绘在丝织品上的图画.. 这些绘于丝帛上的作品不 仅反映了当时的绘画水平,而且 表明中国画的基本形态已经确 立.

长 沙 马 王 堆 西 汉 墓 帛 画

这幅古画是古 代葬仪中使用的铭 旌,反映了当时楚 国上层社会流行的 死后升天的意识, 画面中描绘了龙凤 正引导墓主人的灵 魂升天的情景。

出土地点: 长沙 东南郊楚墓中 制作年代:战国

制外 作形 年尺 代寸 :: 战长 国 . 37 5 28 厘 米 , 宽 厘 米 ,

内容

代表作 时间 品

艺术特征

《龙凤 帛画 仕女图》战国 《人物 御龙图》

以毛笔绘成,画 法为线条勾勒兼 平涂着色,构图 主次分明,造型 生动。

甘肃天水麦积山$L太Vx趎LE$L太Vx趎允

甘肃敦煌莫高窟

河南洛阳龙门石窟

二、敦煌莫高窟壁画

在甘肃西部,敦煌县东南的鸣沙山东面的崖壁上, 有一座举世闻名的艺术宝库。在长达l618米的崖壁上, 分布着492个洞窟,保存着从十六国到元代900多年间的 佛教石窟艺术珍品,其中有壁画45000平方米,塑像 2415躯。如此众多的稀世奇葩,使世界各国惊叹不已。

敦煌莫高窟壁画作 为人类珍贵的文化遗产, 已被联合国教科文组织 列入“世界文化遗产清 单”。 它的内容极其丰富, 主要可分为下列几类: 一、佛教画;二、经变 画;三、佛传、本生、 姻缘、佛教史迹、预言 等故事画;四、供养人 画像;五、山水画;六、 装饰图案画。

敦 煌 莫 高 窟 窟
五百强盗成佛壁画 (西魏)

285

鹿王本生图 (壁画)敦煌莫高窟257窟 (北魏)

此图是根据《佛说九色鹿经》而绘制的佛本生故事画。

内容

代表 作品
鹿王本 生图

时间 艺术特征
人物造型运用了具有立 体感的凹凸法(以赭石 色晕染明暗面),线条 遒劲有力,运笔流畅, 色彩浓重,富有装饰之 美。

敦煌莫 高窟壁 画

北魏

三、中国古代人物画
中国人物画历史悠久,远古的彩陶上、 岩画中 都留有以人物活动为题材的纹样和符号.史料记 载,早在春秋时代就有表现人物的绘画. 中国人物画重视人的神情、情态和性格的表 现,为此,画家重视刻画人的眼神 、身姿与手势, 甚至以适度的夸张与变形达到传神的目的.为了 突出画中人物常常不画背景,而在衣纹表现上则 突显笔法与线条之美.设色则以渲染之法随类赋 彩,从而形成鲜明的中国人物画风格.

步辇图

阎立本

(唐)

《步辇图》描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的情 景.画中人物身份明显不同,气质各异,恰当地表现了人物之间的 相互关系及心情仪态.是唐代历史画的代表作品.

古 帝 王 图 卷 晋 武 帝 司 马 炎 传 阎 立 本 ( 唐 )

<古帝王图卷>画的是 两汉至隋代的十三位 帝王形象.作者根据 他们每人的政治作为、 不同的境遇和命运, 带有褒贬倾向地刻画 了封建帝王的风度和 仪态,成功地塑造了 他们的个性特征.本 课中晋武帝被作者刻 画为双目炯炯、 神 色威严,有雄才大略 和非凡气度的开国之 君.



唐 韩滉《文苑图》 或五代 周文矩 描绘了文人雅集的场景

《采薇图》 宋 李唐

清 明 曾 鲸 《 张 卿 子 像 》 黄 慎 《 渔 翁 渔 归 图 》

工 笔

写 意

代表 作品
步辇图 古代帝 王图 文苑图 采薇图 张卿 子像 渔翁渔 归图

朝代 作者 艺术特色
唐代 唐代
阎立本 阎立本

健劲的线描加以深沉的设色,人物动态 较为拘谨而重面部特征的刻画。

线条挺拔有力,色彩凝重,人物刻画精细 尽致而又真实可信,有明显的六朝遗韵。
构图疏密得当,设色淡雅,笔法细劲流 利,衣纹略作颤笔,人物刻画细致入微、 动态各异、形神兼备。 人物刻画生动传神,森森然正气溢与毫端, 衣纹简洁爽利,树石画法粗简,墨色湿润。 在传统技法的基础上,人物面部运用凹凸 法刻画,富有体积感,衣纹用笔简洁,人 物比例适度,体态自然,栩栩如生。 水墨交融,以狂草入画,画风粗豪奔放, 气势贯通,别具一格。

唐代

韩愰

宋代 明代

李唐

曾鲸

清代

黄慎

女史箴图 顾恺之 (东晋)

朝元图(玄元十子之一)

朝元图(奉宝玉女)

朝元图(举笏太乙)

元朝

孟 蜀 宫 妓 图 唐 寅 ( 明 )

写 意 人 物 任 伯 年 ( 清 )

四、 中国古代山水画
中国山水画起源于魏晋南北朝时期.目 前国内现存最早的山水画是隋代展子虔的<游 春图>,他早于西方独立的风景画近千年,反映 我国古代的审美情趣与文化境界. 中国的古典山水画,不仅要求画家把对自 然的认识与感受表现出来,还要求创造出情景 交融的意境.所以中国山水画不仅能够给人以 自然景观的明显印象,还给人以多方面的启示, 引发人的遐想.这种讲究抒发情感的山水画, 是在早期对自然景物客观描述的基础上发展 起来的.



展子虔 《游春图》

溪 山 行 旅 图 范 宽 ( 宋 )

的 雄 伟 之 美 及 磅 礴 的 气 势

擦 真 实 地 描 绘 出 北 方 大 山 大 水

, 画 家 以 坚 韧 有 力 的 笔 法 和 皴

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.

踏 歌 图 轴 马 远 宋 早 春 图 郭 熙 ( 宋 )

. ( )

深堂琴趣图 佚名(南宋)

春景山水 马远 (南宋)

南宋的山水画则更倾向表现作品的意境.

潇湘奇观图

米友仁

(宋)

六 君 子 图 倪 瓒 ( 元 )

秋有似颖 景”无自 致拖法然这 泥而 幅 水实于图 ”际气笔 皴上势墨 豪秀 法变 放雅 古 描法中 绘为寓淋 了我有漓 静酣 一法穆畅 幅以气 淮其氛构 扬特 图 清 看新 , , ,

淮 扬 洁 秋 图 石 涛 ( 清 )

.

,

,

,

<<松岩楼阁图>> 清 髡残

林 泉 图 弘 仁 ( 清 )

请同学们思考并填写下列表格:
朝代
南宋以前

山水画特点
注重对客观景物的描绘 倾向表现作品的意境 强调个人情感的抒发 和个性风格的呈现

代表画家及作品
范宽《溪山行旅图》

南宋 元代

米友仁 潇湘奇观图
倪瓒《六君子图》

明、清

继承元代的画风,出现 许多山水画家,但多偏 重笔墨风格的继承,而 缺乏前代的革新、创造 精神。

石涛《淮扬洁秋图》 “借古以开今” “笔墨当随时代”

五、 中国古代花鸟画
中国花鸟画具有以写生为基础,借物抒情、 托 物言志的优良传统.中国花鸟画的”写生”不同于西 方 的”静物写生”,而是着重于对花鸟生态特征的表现, 着重描写动植物的生命力及其特征,表达对自然和生 命的体验与感受.借物抒情、 托物言志则是人对动 植物审美的移情表达,集中反映了人与自然的审美关 系. 宋代是古代”花鸟写生”的高峰期,出现了许多 优秀的花鸟画家.

五 牛 图 韩 滉 ( 唐 )

出水芙蓉图



佚名

芙 蓉 锦 鸡 图 宋 赵 佶

. —

秋 葵 图 佚 名 ( 宋 )

白 头 丛 竹 图 佚 名 ( 宋 )

佚榴 名枝 黄 (鸟 宋图 )

墨 梅 图 王 冕 元

墨 葡 萄 图 轴 中 国 画 明 徐 渭

扬 州 八 怪 的 画

金农

郑 板 桥

黄慎

分析下列三幅作品, 理解中国花鸟画的“借物 抒情、托物言志”。

徐 渭 石 榴 图

译 文 : 山 深 深熟 山石 少榴 人, 收向 ,日 颗笑 颗开 明口 珠。 走 。

荷 石 水 禽 图 八 大 山 人 清

.

墨梅图

王冕

元 吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色, 只留清气满乾坤。 --元· 王冕《题墨梅图》

?

唐朝之前没有独立的花鸟画科

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宋代是中国“花鸟写生”的高峰期;
宋苏轼提出了“诗画本一律”概念,使文人画走向成熟。 元代的赵孟主张以书法入画法,文人画逐渐兴盛,期后逐 渐发展诗、书、画、印始成一体,诗情画意相辅相成,标 志着文人画的成熟。 明清时期的画家在写意花鸟创作中重视感受生活、观察自 然和独抒性灵,不拘于古、而有创新、个性鲜明。

?

选取一种绘画类型,深入 了解其特征,并能够说出其主 要代表画家及其作品。

中国绘画历史悠 久,源远流长。作为 一名中国人,我们深 感自豪。
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