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如何画好人物速写


如何画好人物速写?画好人物速写应该从最根本的结构规律入手,而非线条表象 的好坏。速写忌讳快、油、散, “解决这些毛病,最重要的是结构,要花大力气掌握人的 生理结构和运动结构,人体造型是有规律的,都有基本形、起伏、形体等,要把对人体 结构表象的认识上升到理性认识。 ”

在具体的学习方法上,应遵循先实践,后理论,重实践;先着衣,后人体,重人体; 先感性,后理性,

重理性;先速写,后默写,重默写;先速写,后慢写;先课内,后课 外的练习方式。 “从某种意义上说,速写即默写,而这次培训以默写为主,必须做到知其 然,知其所以然。 ”

头部形象 头的仰俯侧转等是动态的组成环节,必须表现,但没有必要仔细考察和刻画其五 官形象,否则会分散注意力和失去时间,难以画准动态。在动态速写中,头部的重要性 在于人体各部位的长度比例要以头长为标准尺度进行目测,失去这个标准,就会出现其 他部位比例过长或过短的失调现象。 关节

人体各部位的比例是以关节之间的距离为测量单位的,而各主要关节之间的联线往 往体现着动态关系,组成动态线,画准动态线也是正确表现动态的关键。因此,要画好 动态,找准动态线,画准人体各部分在动态中的比例关系,首先要把关节的位置变化关 系找准,这是画好动态速写的重要一环。 动态线

用去曲取直的方法对人体动态趋势所作的概括线称为动态线。而对某一个人物的动

态,首先要从总体着眼,观察、认识其动态趋势,如从头到脚跟的联线趋势、两只手臂 的伸向、腰的扭动角度等等。要画准运动趋势的动态线,除了要考虑总体比例外,还要 注意动态线和水平线构成的角度,即倾斜度或垂直关系等。倾斜度画错了,动态趋势也 就错了,或者造成动态软弱无力,失去力量美感,或者造成重心不稳,失去平衡。若不 首先找准动态线,只从局部观察着手刻画,即使局部轮廓画得很准,而其动态却不对, 局部的准确性也就失去了存在的意义。

轮廓线

动态线找准和确定之后,要进一步描绘动态的轮廓线,人在运动中体现的轮廓线看起来 似乎很复杂微妙,但也是有规律可循的。其一,轮廓线的主要转折点和跨度大的曲线均 处于人体的关节部位,如肩、肘、腰、膝、手腕、脚腕等处,其他部位不可能产生大的 转折,其二,局部的起伏曲线、弧线等处于肌肉发达而突出的部位,如胸大肌、臀大肌、 乳房、腓长肌(腿肚子)等处,也是应注意表现的重要部位;其三,手和脚的轮廓在速写中 不需要细画,只要把大体轮廓画得比较舒服,和头成比例即可。 主要轮廓线。

人做某种动作或处于某种风向之中,会使某些部位的衣服比较贴近人体,使人体轮廓比 较鲜明,大体体现人体形象。在动态速写中,我们把这些轮廓线称为主要轮廓线。其他 一些部位的衣服与人体产生一定距离,呈现松弛状态,其轮廓线则是次要的。在画着衣 动态时,应着重寻找并表现主要轮廓线的趋势和起伏形象,藉以刻画人体动态的基本特 征。 在学习阶段,动态速写往往会出现两种倾向:一种是线条琐碎无力,气势不贯,表达不 出完整的形象和动势,原因是缺乏最基本的技法和表现能力。为了尽快提高表现力,可

先临摹一些表现力强和技法熟练的速写作品,学会基本的用笔方法后,再进行写生练习。 另一种倾向是用笔流利,但华而不实,废笔太多而缺乏形体内容,有这种缺点的大多是 学画时间较长,掌握一定的表现技法,但对形象的本质特征认识和理解不深,思想上不 够重视,欣赏水平和审美趣味也有差距的画者。为了提高水平,应学习解剖知识。研究 表现形象本质特征的技法要领,多欣赏一些水平高的速写作品,注意体会作品的内涵和 形体造型的力量感。作画时,力争简练扼要地表现形象的主要特点和个性特征,一笔没 画准可再画一笔,直到画准为止,克服片面追求用笔表面效果的不良习惯。 在画动态速写的开始阶段,可先画小幅的速写练习,每个动态形象不必画得很大,一张 速写纸可画若干动态,不必注意构图,不必讲究完整效果。动态和动态即使有所重叠也 无不可。在取得一定经验之后再画较大幅、较完整的动态速写。

速写人体形体比例与结构
头的长宽比是诸多比例关系中最基本的关系比。它决定着头部大的基本形状。长宽 比发生变化,头的形象便会发生变化。第一步打轮廓阶段,须认真观察对象,画出大的 长宽比例关系。在深入刻画对象的过程中,要将长宽比与内部的比例关系总体把握、调 整好,尽量达到准确。

●眼的头部的二分之一处。眼长= 两眼间距离= 鼻宽。 ●三停:发际线至眉线= 眉线至鼻底线= 鼻底线至颏线。 ●五眼:如图所示。从头部左边外办轮廓到左眼外眼角的宽度= 左眼宽度= 两眼间距离 的宽度= 右眼宽度= 右眼外眼角到头部右边轮廓的宽度。

头骨对头部外形起决定作用。除下颌骨外,其余各块是连成一体,固定不动的。熟悉 头部的骨骼、肌肉,对于头部造型及表情刻画都很有帮助。它们是颧骨、鼻骨、额骨、 颞骨、顶骨、枕骨、上颌骨和下颌骨。

根据头部解剖构造,以几何形概括头部形状。这些几何形之间的构造及组合便是头部 基本形体结构,首先我们可以将头部理解为一个长方形六面体,也可将头的上部理解为 圆球体,颜面理解为梯形。

五官的刻画对形象塑造很重要。速写中的五官画法,与较长时间的素描写生相比较有 其自己的特点,速写主要是以线来刻画五官,作画时要集中精力看准对象的五官大小位 置及个性特征,放笔直取,抓住结构,达到既反映个性特征,又生动传神的效果。

面部肌肉的收缩作用,使外形起着微妙的变化,从而产生出各种表情。表情变化多半 体现在口角、眼角和眉宇之间。在刻画表情时要注意这些关键部位的变化。

人体比例是以头长为单位计算的。人体通常为七个半头长,比例如下: 1.颏底到乳头连线= 乳头连线到脐孔=1 头长 2.大转子到膝关节= 膝关节到脚根= 2 头长 3.两肩距离= 2 头长

以人体的骨骼、肌肉为基础,用几何体块的方式,将人体以圆球体、长方体和三角 形体概括、组合,形成人的基本形体结构。运用透视手段,将人体特征塑造准确,形体 结构所概括的各结构点是塑造人物空间结构的依据。在我们进行速写训练时,看到某一 对象的动作,首先要判断出他的形体体块特征及透视关系,这样才能迅速准确地将对象 描绘出来。

手部结构包括腕、掌、指三部分。腕部连接手与前臂。腕部骨骼与手的其他骨骼连 在一起,筑成一块体积,腕和手一起活动。前臂的背面、腕、掌、指呈“降阶式” 。要注 意腕部在运动中的形状变化。手部的比例为: 正面手掌长:正面手的中指长=4∶3 正面手掌长:背面手的中指长=1∶1

衣服的折皱变化规律,对于画好人物速写是很重要的。衣服与人体的关系,一般说 来贴体的部分为实处,远离身体的部分为虚处。实处可体现出人物的形体。衣服分为折 叠型和牵引型两种。折叠型衣纹一般出现在关节弯曲的内侧,而牵引型的衣纹是由于运 动使两个结构点之间的衣服产生牵拉所引起的。

在确定了对象的长宽比之后,就要画出对象的基本形。概括基本形的一般画法是以 较长的直线画出大的转折关系,使描绘对象呈出现几何形组合形状,它能反映对象基本 的形态构造关系。在进行基本形概括时,要注意直线与直线的相互长度比例关系,以及 各直线的倾斜角度与对象的吻合程度。

人物速写中的动态速写的方法
动态速写的方法要点与表现例要 动态速写是一个重要的训练课题。动态速写要以熟悉和掌握人体基本结构和运动规 律为基础,通过运动的动态性和基本形,以把握动态特征。同时要同记忆与默写结合起 来,才能在训练实践中逐步地准确把握和表现人物的形体动态。 1、动态速写的方法 动态速写分为静止的动态、规律性动态和无规律性动态速写。在训练中,要遵循由慢到 快、由静到动、由简到繁的原则,以利于提高训练的效率。 a、静止的动态速写方法 静止的动态速写一般是指对一定时间内相对静止的动态所进行的速写。如睡觉的姿态、 专心看书的姿态或由模特儿摆出的某种相对静止的姿态等。 静止的动态速写一般从慢写开始,由慢到快以培养和提高捕捉形体动态的观察、记忆和 概括取舍的表现能力,逐步掌握速写的一般规律。 从慢写入手的静止动态速写,是学习动态速写的基础。与人物头像速写相比较,它的“动 态”程度更大一些,所要表现的内容更多一些,其速写的难度也更大一些。静止的动态 速写,重在学习和掌握动态速写的一般方法。因此,在静止动态速写过程中要注意以下 三点。 (1)要着眼整体。 “局部入手,一次到位” ,是速写的一般方法特点。因为是局部入 手,所以更需要强调整体。从整体着眼,局部才有参照比较,也才能准确把握局部。对 于动态速写来讲,所谓“整体”就是形体的整体动态。坚持着眼整体,就是要在局部入 手之前,首先要抓住形体的整体动态特征,以此为基础寻求局部入手的切入点,进而再 由点及面,一次到位地表现形体动态。 (2)要抓住重点。动态速写切忌面面俱到,而强调分清主次抓住重点。什么是动态

速写的重点,不是人的五官,也不是人的服饰,而是与整体动态关系最为密切、影响和 制约整体动态的“三大部位”和“三大关节” 。所谓“三大部位” ,是指头(颈)部、肩 (胸)部和髋部;所谓“三大关节” ,是指肩关节、肘关节和膝关节。抓住了“三大部位” 和“三大关节” ,不仅能准确把握形体的整体动态,包括衣纹在内的概括取舍也就有了切 实可信的依据。 (3)要注重衣纹。衣纹与人的整体动态是密切联系的,注重衣纹是指注重那些能充 分表现整体动态的衣纹。因此,注重衣纹其实质是注重形体的动态。要把握形体结构、 形体动态和衣纹的关系,善于抓住关键性的能充分表现动态特征的衣纹予以表现,而不 要被那些琐碎的偶然产生而与动态无关的衣纹所迷惑。要善于通过衣纹之间起止、始终、 顺逆、交错的结构关系和衣纹变化,加强形体动态的表现。 静止的动态速写,既可以采用以动态线入手的方法(图 60) ,也可以采用以基本形入手的 方法(图 61) 。这里以动态线入手的方法的例作具体画法分析。

图(60)

图(61) ① 经过观察,以轻而松的线条画出基本的动态线:注意确定头部位置和比例,并以此作 为确定身高比例的参照;注意把握整体,切出各部大体部位。 ② 以动态线为依据画出动态的基本形:确定头部大小,以此校正身高比例,并确定各部 位置。注意用线肯定,要用长直线概括抓准大形;注意强化动态特征,把握整体动态的 协调。 ③ 具体画出各部轮廓:准确把握头、肩、髋及肩、肘、膝对形体动态的制约关系。注意 主次,要抓住动态及动作的关键部位;最后画腿和腿时,注意照应整体的比例和重心的 调整。 ④调整整理要着眼整体,抓住重点:注意衣纹的表现服从动态与结构。 b、规律性与无规律性动态速写方法 (1) 规律性动态速写 规律性动态速写一般是指位置相对固定而动作呈现有规律性循环的 动态速写,如握镐刨地、织毛衣、切菜、划船等,它有利于在动作的循环反复中,通过 观察捕捉动态特征。

规律性动态速写的一般方法如下。 ① 要深入观察:通过观察了解动态的目的,掌握动态的过程。通过观察捕捉动态过程中 最典型、生动、具有代表性的动作瞬间,以突出动作的特点。一般来讲,在有规律循环 动作的开始和结束的瞬间,停留的时间稍长一些,不仅利于观察,往往最能突出动态的 特点(图 62) 。

图(62) ② 要大胆落笔:在了解动态的循环规律、确定所需表现的动态瞬间后,通过观察抓住动 态线大胆落笔,以最简练的线条“抓住”动态特征,果断而肯定地予以表现。规律性动 态是循环反复的,在其反复的过程中,对于基本不变的部位可以先画,当动态循环反复 到需要的瞬间时,则集中注意力,在观察中抓紧时机予以调整充实,强化动态特征。 ③ 要善于记忆:在抓住大的动态线和动态基本形后,有的动态细节则需要通过联想和记 忆来完成,特别是动态速写的调整阶段,更是需要凭借自己的感觉和记忆进行调整、充 实。 在动态速写训练中,为了强化抓动态基本形的训练,可以进行局部动态速写,以此作为 一种过渡,有利于培养观察、记忆能力和简练、概括地捕捉形体动态的能力。同时,局 部速写的积累和研究,也是加深对形体的认识理解,避免速写概念化的措施。 速写需要提炼概括,它所记录和反映的应是对象“形”与“神”的本质特征。因此,提

炼概括与概念化有着本质的区别。在简练概括的前提下,注意反映对象的本质特征和典 型细节,正是速写作品的表现力所在。但是对于以快为特点的速写讲,特别是在动态速 写中,注意力往往集中于对象动态特征的把握上,如果没有局部速写的积累和研究,很 容易犯概念化的毛病,以致忽略那些本不该忽略而最富表现力的特征与细节(图 63) 。

图(63) (2)无规律性动态速写 无规律性动态一般指动作少有重复的动态,如打球、跳舞、拳击 或因偶然性因素引起的动作,往往瞬间即逝,少有重复。以此种动态作为速写对象是速 写中难度最大的训练课题。 无规律性动态速写,首先要观察、记忆,在观察与记忆中掌握动态的特征与变化,要善 于从动态发展的过程中,选择极其生动而又具有代表性的动态角度与瞬间进行表现(图 64) 。

图(64) 无规律性动态速写,要特别注意把握和抓准动态线。 任何精妙的速写作品都有一个共同的特点,便是在速写作品中体现人物动感与张力的主 线十分鲜明。无论用何种造型方法表现对象的美,最令你抒发情怀的首先是对象所呈现 的简洁、明确的运动线。画面中数条运动主线的肯定与自如的尺度,决定了画面的基本 构架。辅线与细部的刻画是速写具有表现力所不可缺少的。动感主线与精妙细部的结合, 构成了速写中深入观察和研究对象的基本形体和特征,把握动感变化的规律,才能自由 地将对象提炼成绘画造型中简洁的线条和色调,升华为感知的形象符号。 要准确把握和抓住动态线,一是要深入地观察和分析人物动态;二是要大胆、肯定和果 断地用笔。初学画动态速写,不要怕抓不准动态线。第一次画不准,可以以画不准的原 线为参照重复用线,在抓住动态线以后,即可依据对人体结构的理解和人体运动规律的 掌握,通过记忆、默写加以充实完成(图 65 上) 。 学习无规律动态速写,从画不准动态到画准动态,从表现不完整到表现完整,要经历一

个长期的艰苦的反复训练过程。在这一过程中最重要的是信心与坚持。在反复的训练中 练眼的观察、练脑的记忆、练手的敏捷,不断积累经验,就一定能有所进步而收到实效 (图 65 下) 。

图(65) 2、动态速写表现例要 要画好动态速写首先必须掌握人体动态的内在因素,如人体比例、人体结构与动态规律 等;其次必须掌握与人体动态表现有关的外在因素,如人体动态形体特征与衣纹等。 a、掌握人体动态的内在因素 (1) 人体基本比例。 人体的比例关系是观察人体的一个最基本的比较尺度, 依据这一 “尺 度” ,比较中“量”出具体的人体差异,从而准确判断人体各部分的位置。

在观察人体时,一般以人的“头高” 为测定单位。 人体全身长为 7 又 1/2 个头高,人体高度的 1/2 在耻骨联合处,上段为头颈、 躯干和上肢, 下段为下肢(图 66) 。

图(66) 下颏至乳头为 1 头高;乳头至脐孔为 1 头高;躯干为 3 头高;两肩峰之间为 2 头高。

上肢为 3 头高;上臂为 1 又 1/3 个头高;前臂为 1 头高;手为 2/3 头高。上肢下垂肘弯约 在腰部;手指尖约在肩至足底中心处,即大腿中部。 下肢为 4 头高;大腿小腿各为 2 头高;足底为 1 头高。 头与人体基本姿势的比例为: 席地而坐约 4 头高, 坐势约 5 又 1/2 头高; 跪势约 4 又 1/2 头

高,弯腰约 5 头高;站势约 7 又 1/2 头高,站立时伸直手指尖最高约 9 又 1/2 头高,肘关 节超过头高(图 67) 。

图(67)

(2)人体透视。无论是在静止或运动状态时,人的整体与局部都处在一定的透视关系中。 人体造型无一不是在一定的透视关系中,表现出人体的动作和结构,特别是人体各部分

的相互穿插与榫接关系。 要用体积的观念去认识人体,将人体各部分的横断面描绘出来,人体的体积也就呈现出 来了(图 68) 。

图(68) 用几何形结构的概括归纳方法,有利于迅速分析和理解人体在空间中的透视关系。将人 体看作为整块长方体,并根据人体结构和比例关系划分为若干块立方体,再依据立方体 的透视规律,就可以帮助我们去分析和判断人体各部分在空间的透视变化(图 69) 。

图(69) (3)人体的重心、重心垂线与支撑面。画动态速写要掌握人体运动的基本规律,为此首 先必须明确重心、重心垂线与支撑面的概念及其与运动规律的关系。 重心的另一种说法,是指人体重量的集中点,如站立的人体重心位于人体脐孔与骶骨之 间,人体运动时,重心则相应变化。 支撑面,是指支撑人体质量的面积,如站立时,支撑面就是脚的底面和两脚之间所包含 的面积。支撑面愈大,愈有利于在运动中保持人体各部分的平衡。 重心线,是指从重心引向地面的垂线,重心线落于支撑面以内,人体才能保持平衡,反 之,则失去平衡。重心线是检查动态稳与不稳的重要依据(图 70) 。

图(70) 重心、重心线、支撑面与人体运动规律的关系十分密切。动态规律就是人体重心平衡规 律。为了维持身体平衡,当人体某一部分移位出现不平衡时,另外相应的环节会出现“补 偿运动” ,以保持平衡。如上体后仰时下体则前倾,左手提重物,上体自然右倾,右手也 自然向外伸出。因此,掌握好得重心平衡规律,是画好动态的关键。 b、掌握动态线与动态特征 动态线是指造型上决定人体运动状态的主要倾向线,抓准了动态线也就抓住人体的动态。

根据人体运动规律,人体的运动首先由躯干的倾斜、扭动或旋转呈现出来,继而推动四 肢的近远、大小关节等来达到运动的目的。因此,在动态速写中,首先要抓住反映人体 动作基本倾向的如垂直、水平、倾斜、弯曲、旋转等主要动态线,并分析动态主线与支 线的关系,从而正确掌握人体的基本动势和各部分的相应变化(图 71—73) 。

图(71)

图(72)

图(73) 画动态速写要注意观察和研究人体运动的动态过程,要善于抓住具有代表性的动态瞬间, 并突出运动特征,甚至可以作适当的夸张。如撑篙的动态,身体要扑向篙杆一侧,力量 才能用到篙杆上,如果直立着身体,撑篙的运动特征将大大削弱。同样的道理,挑重担 的动态,要抓住一肩抬起,腰、头稍偏的动态特征,才能表现出担子的重量。 画动态速写除了掌握一般的动态规律外,还要注意把握动态的个性特征。由于人物性格 不同、年龄不同,身份不同,以至于情绪不同,在同一动态中都会表现出不同的特征与 变化。同样是行走的动态,老年人、青年人和儿童往往表现出完全不同的富于个性的动 态特征。对于不同动态个性特征。只要在平时生活中注意观察积累,坚持速写训练,是 完全可以掌握的(图 74) 。

图(74) c、掌握衣纹与人体动态 着衣人物的动态速写,衣纹变化与人体动态有着极为密切的联系。人体结构和动态决定 了衣纹的变化,衣纹的变化也反映出人体结构与动态。 衣纹的“虚”与“实”往往反映出人体动态特征。随着人体的动态变化,着衣人体的衣 服如(图 75)所示,总是一部分紧贴人体,而另一部分不贴人体而处于“空悬”状态。 我们将紧贴人体部分称为“实” ,将这一部分衣纹线称为“实线” ;而将不贴人体的部分 称为“虚” ,并将这一部分衣纹线称为“虚线” 。如人体自然坐姿时,大腿上侧、膝关节 外侧及小腿内侧下部的衣纹,即是紧贴人体部位的实践。而大腿下侧、膝关节内侧和小 腿前侧下部的衣纹,即是处于悬空状态的虚线。

图(75) 掌握衣纹实线与虚线的概念十分重要:一是衣纹的实线是人体结构的反映,即是说人体 结构规律决定着衣纹衣线的位置及其状态,必须从人体结构出发才能抓准具有实质意义 的衣纹,并使衣纹的表现真实、可信(图 76) :二是人体动态的结构部位总是通过衣纹实 践反映出来,抓准了衣纹实线,也就抓住了人体的动态(图 77) 。

图(76)

图(77) 在依据人体结构和人体动态,准确把握衣纹的实线和虚线基础上,衣纹的组织与表现也 是人物动态速写的重要学习课题。用线的粗细、虚实、曲直、钢柔,以及线条组织的疏 密、松紧、繁简等,不仅能反映着衣人物服饰的质地,也关系到人物精神气质和速写自 身形式特征的表现,需要在速写实践中进行认真的探索和总结(图 78) 。

图(78) d、人物动态速写例要 图(79)是一组优秀的速写习作。它能准确把握人物的比例、结构,动态的重心稳定、 协调自然,能依据人物的动态特征和人体结构关系,表现衣纹的疏密、松紧的对比和节 奏变化,线条生动、流畅。特别是画面右侧第一个坐姿动态速写,头、手、脚的刻画严 谨,动态与神态的把握准确。背部、肩部、膝部和手臂的衣纹实践,十分到位地表现了 动态与结构;衣纹的虚线则流畅自然,暗部的粗线并辅少许色调,强化了疏密的节奏。 不足之处在于站姿动态速写的结构显得松散。

图(79) 图(80)是一组难度较大的速写,但仍属优秀的速写习作。用线流畅、生动,准确地表 现了人物的比例、结构和动态特征。特别值得肯定的是这一组人物动态速写,注重抓住、 抓准表现于形体轮廓的动态线,运用较为简练的线条准确表现人物的动态变化。站姿人 物速写的头部表现严谨入微,注重了神情的描绘,线条轻松自如。骑车的人物动态重心 稳定,动作协调,结构准确到位。铲土的人物动态表现生动,只是左肩稍高而影响了动 态的协调。坐小凳上打盹的人物动态整体较好,但两腿的关系显得不太自然。


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