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4山水画


4 山水画
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所谓山水画,是指描绘自然山川景色为 主体的绘画。因技法形式的不同可分为水墨 山水、青绿山水、金碧山水、没骨山水、浅 绛山水等。

“或水不容泛,或人大于山” “列植之状则若伸臂布指”

4 山水画

游春图 隋 展子虔

明皇幸蜀图 李昭道(唐)

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4 山水画

早 春 图 北 宋 郭 熙

山远 而,山 望自有 远山三 山前远 ,而。 谓窥自 之山山 平后下 远,而 。谓仰 之山 深巅 北 远, 宋 ,谓 自之 郭 近 高 熙 ——

4 山水画

溪山行旅图 北宋 范宽

4 山水画
中国画的透视法是散点透视,画家的 视点不是固定在一个地方,也不受特定视 域的限制,而是根据需要移动着立足点进 行观察,所看到的东西都可组织进自己的 画面上来,如同一边走一边看,视域范围 无限扩大,因此可以画非常长的长卷或立 轴。这种透视方法叫做“散点透视”,中 国山水画能够表现“咫尺千里之趣”,正 是运用这种独特的透视法的结果。

4 山水画

《千里江山图》 北宋 王希孟

大都山水之法,盖以大观小,如人观假山耳。 ——宋 沈括《梦溪笔谈》

北宋 王希孟 《千里江山图》

4 山水画
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中国画的构图亦称章法、布局、经营位置, 是中国画创作的一个重要环节。构图必须与画面 立意相结合,与画面的内容相谐调。 山水画要在一幅有限的画面上表现丰富的景 物和大的境界气势,必须讲究构图上的虚实变化, 所谓“章法千言,不外虚实二字”。

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留白,是中国画的重要表现手法,指留出纸 的底色来,不着墨色,计白当黑。所谓“留白天 地宽”、“空可纳万境”。

寒江独钓图 南宋 马远

踏 歌 图 南 宋 马 远

小径春行 南宋 马远

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鹊华秋色 赵孟頫 元

4 山水画

倪 瓒

聊不逸画仆 以求笔者之 自形草,所 娱似草不谓 耳,,过绘 。

偏正 君居 颇直 子然 黄 。特 ,相 立 对 公 无 六 望

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——

六君子图

元 倪瓒

4 山水画
山水画的表 现上讲究借景抒 情,情景交融, 重视经营位置和 表达意境,强调 “外师造化、中 得心源”,要求 “意存笔先,画 尽意在”。

庐山高图 沈周 明

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搜尽奇峰打草稿 石涛 清

搜 尽 奇 峰 打 草 稿 。

借 古 以 开 今 。

吾 自 用 吾 法 。

笔 墨 当 随 代 。

飞 瀑 奇 观 图 石 涛 清

淮 阳 洁 秋 图 石 涛 清

4 山水画
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皴法,是中国山水画的一种重要的表现技法。 古代画家在艺术实践中,根据各种山石的不同地质 结构和树木表皮状态,用皴擦的笔法加以概括表现, 其基本方法是以点、线为基础来表现山石的明暗 (凸凹)。

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因地质构造的不同, 表现山石的形貌亦各不 相同,因而形成了各种 不同的皴擦方法与名称, 主要有斧劈皴、披麻皴、 卷云皴、雨点皴、荷叶 皴、折带皴等六种。

4 山水画

溪山无尽图卷 龚贤(清)

水色:春绿、夏碧、秋清、科黑;天色: 春晃、夏苍、秋净、科黯。 ——北宋 郭熙

春山如笑,夏山如怒,秋山如妆,冬山 如睡。四山之意,山不能言,人能言之。 ——清 恽寿平


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