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美术课件中国古代绘画撷英[原创]


第九课

中国古代绘画撷英
2005年9月

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br /> 一、我国早期的独幅绘画作品
——帛画

人 物 御 龙 图

23.2cm

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1949 2

31.2cm

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帛 画 《 升 天 图 》

1972 205

二、敦煌莫高窟的壁画
汉唐雄风吹拂着敦煌,丝路驼铃 吟咏着敦煌。“敦,大也,煌,盛 也。”今日的敦煌故城已是一片败壁 残垣,玉门阳关,故址萧然。但悠久 的历史和灿烂的文化却使之焕发出令 人夺目的光华。莫高窟、榆林窟、西 千佛洞,恰如颗颗明珠,点缀在茫茫 大漠中。

《鹿王本生图》
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257 ——

《鹿王本生图》 局部

《鹿王本生图》 局部

《鹿王本生图》 局部

三、中国古代人物画
人物画的历史,就是中国绘画的历 史,早在远古的彩陶、岩画上就有以人 物活动为题材的纹样和符号,汉代画像 石、画像砖,东晋的《洛神赋图》、隋 唐的《步辇图》、元代的《消夏图》、 明代的《张卿子像》都堪称其中的经典 之作。

步辇图 阎立本(唐)

张 卿 子 像

( 明 ) 曾 鲸

最能反映“波臣派”代表 风格的就是曾鲸作于五十九 岁的这幅《张卿子像》图轴。

被董其昌、陈继儒称为 “奇才”的诗人兼名医张卿 子乌巾朱履,左手捻须,意 态安详。画像面部先用淡墨 多层烘染,再行敷色,赭石 中略掺铅粉,耳朵等部位则 用较浓的赭色勾提,达到笔 墨色浑然一体、形神兼备。

中 国 古 代 人 物 画 的 其 他 经 典 之 作

中国古代人物画的其他经典之作

四、中国古代山水画

中国古代山水画的主要描写对象是自然风 景。它不但表现了丰富多彩的自然美,而且体 现了中国古代人民的自然观与社会审美意识, 甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国山水 画作为一个独立的画科比人物画晚,隋唐时期 才进入成熟阶段,但它在中国绘画史上得到了 突出的发展,在元代至明、清两代,成了中国 古代绘画艺术的主流。在长期的发展中,中国 古代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要 的有:青绿山水或称金碧山水、水墨山水或称 墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、小青绿 山水、没骨山水等。

中国现存最早的山水画—— 《游春图》(隋朝 展子虔)

六 君 子 图
( 元 倪 瓒 )

所谓六君子就是以松、柏、樟、楠、 槐、榆六种树木作为某种象征。

元至正五年(1345)四 月八日他在无锡弓河的船 上,挑灯为友人卢山甫写 下著名的《六君子图》, 上有黄公望题诗。画面上 松、柏、樟、楠、槐、榆 六种树木,疏密掩映,姿 势挺拔,远山一抹,意趣 横溢。此时,倪瓒的作品, 已在继承传统的基础上, 融会贯通,形成了自己的 独特风格。

溪江无尽图卷

( 清 龚贤 )

这幅长卷连笔墨功力深厚的龚贤亦 不得不“十日一山,五日一石”地潜心 创作,历时二年多,才完成该幅堪称中 国山水画史上的力作。

此卷生动地表现了江南溪山浑润丰 华的景象,同时也较全面地体现了龚贤 在山水画上“笔法健、墨气活、丘壑奇、 气韵雄”的美学追求。

金野龚 陵遗贤 , 今又 南号 京柴 市丈 ,人 他、, 是钟又 明山名 代野岂 著老贤 名。, 的江字 遗苏半 民昆千 画山、 家人半 , 。流亩 , 寓号 (1618—1689)

( )

龚 贤 其 人

他生活的时代,正是 一个“天崩地解”的时代。 他深受国破家亡之苦,主 张抗清复明,在当时历史 条件下,是一条符合人民 要求的进步的道路,他不 只是一个有成就的画家和 诗人,而且还是一个热忱 的爱国主义者,一生都关 怀着国家的命运和民族的 兴亡。

此画的中间 段的表现极为重 要,起着承上启 下的转承作用, 它的起首须是前 留白处的虚与浓墨点染处的实互为 段结尾的延续, 它的结尾须是后 映衬,画面饱满而又不失空灵。 段起首的外延。 为此龚贤巧于构 思,精于设陈布 势。 山石用“积墨法”,以笔含墨,层层积点 全幅虽绘秋 石面,将山石向背虚实块面体积以及雨后 林草屋,流泉飞 的湿润之感都真实地表现出来。 瀑等景象繁多, 但穿插有致、有 条不紊。

五、中国古代花鸟画
鸟古的凤鸟的长 形朴朱、纹图远 象质雀西饰形,中 。而等汉、、原国 色等帛战青始的 彩,画国铜彩花 斑构和帛器陶鸟 斓成漆画上上画 的了器中的花源 花上上的花鸟流

芙 蓉 锦 鸡 图
赵 佶

不 爱 江 山 爱 丹 青

赵 佶

不 爱 江 山 爱 丹 青

赵佶(公元1082-1135年),
即北宋徽宗。他是中国历史上昏 庸无能的帝王,但在诗词书画方 面却具有非同寻常的才艺。他年 轻时就爱好书画艺术,他在即位 后曾自叹道:“朕万几余暇,别 无他好,惟好画耳。”在他即位 前为端王时,就向当时在其王府 任职的吴元瑜学画,其画法还受 到王诜、赵令穰的影响。赵佶花 鸟、山水、人物无所不能,尤以 花鸟成就最高,还有独创的瘦金 体。

赵 佶

整幅画以锦鸡、芙蓉为 主体,同时配以轻盈跳动的 蝴蝶,将观者的视线上引, 下面又有菊花支撑,因此构 图既稳定庄重又显变化丰富, 其构思是颇具匠心的。《芙 蓉锦鸡图》采用双勾重彩的 画法,总体风格近于黄筌一 派,其设色富丽典雅,而勾 线要比黄筌一派生动和粗重, 因此又具有徐熙画法的某些 特征。是北宋后期院体花鸟 画的精典之作。

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唐太宗面目俊 朗,目光深邃,神 情庄重,顾盼之间 充分展露出盛唐一 代明君的风范与威 仪。为了更好地凸 现出唐太宗的至尊 风度,作者运用对 比手法进行衬托表 现。以宫女们的娇 小、稚嫩,以她们 或执扇或抬辇、或 侧或正、或趋或行 的体态来映衬唐太 宗的壮硕、深沉与 凝定。
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侍官及禄东赞等 三人,虽动作形态较 一致,但表现出三个 人的神态各不相同。 红衣侍官身体微倾, 神态平和,禄东赞及 随从身体亦前倾,双 手合握于胸前,谦恭 而略显紧张,三人虽 同为一种站姿,但神 态各异,心情不一, 且吐蕃使者体形被画 成小于侍官及唐太宗 李世民,体现了画家 身为万国来朝的大唐 臣民的优越感。
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画面中间有一 只羽翼丰满、带有 长尾十分珍贵的锦 鸡,它攀栖在婀娜 妩媚的芙蓉枝上, 可能是芙蓉枝过于 纤弱,或是锦鸡太 重,芙蓉枝被压得 摇曳晃动低垂下来。 锦鸡回首仰望着画 面上方两只翩翩飞 舞的蝴蝶,这两只 蝴蝶尽情地层示着 翅膀上美丽的斑纹, 然而锦鸡不为所动, 显得安逸而高雅。

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画面下方是数枝拒寒凌霜的菊花,似乎 对芙蓉的华美不屑一顾,显得孤傲不阿。
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