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乐理课件


乐理知识

课 程 目 录 音的高低 音的长短 音的强弱 常用记号 音 和 调 程 弦 式

民族五声调式

第 一 单 元
音 的 高 低

音的高低
五线谱、音名和唱名、音的分组、半音 与全音、基本音级与音级结构

【掌握内容】:五线谱、音名和唱名、音

的分组、
半音与全音

【了解内容】: 基本音级与音级结构

一、五线谱
五线谱是世界各国通用的一种科学的记谱方法。五线 谱有五条线和五条线形成的四个间组成,这五条线和四个 间用数字由下而上命名。

五线谱的线和间
每条线和每条间都代表了一个音的高度,共有九个 音位。当线和间不够用时,可采用上加线和下加线,上加 间和下加间。

谱号和谱表
通用的谱号有四种,高音谱号、低音谱号、中音谱
号 、次中音谱号。 高音谱号:是音乐中用的最多的一种谱号,由于谱号 中记录的音都是中央C以上的较高音,所以称为高音 谱号。其中心位置在第二线上,也叫G谱号。

低音谱号:又叫F谱号,它表示标记在五线谱的第四线上的 音符是小字组的f,并以它为座标确定各线、间的音名及唱 名。

中音谱号:表示标记在第三线上的音符是小字一组的C,为中 提琴等乐器使用。

谱表:
用来记写音符高低的表格,就叫做“谱表”

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二、音名和唱名
音名是乐音音高的名称,用七个拉丁字母表示 唱名是人声演唱时所用的七个拼音。

音名 唱名

C D E F G A B C do remi fasolla si do

三、音的分组
在乐音体系中包含有八十多个音,仅用七个基本音 级是很难区分的。为了区分不同的音,于是便产生了 音的分组,这就是“音组”。 低音区:①大字组 ②大字一组 ③大字二组 中音区:①小字组 ②小字一组 ③小字二组 高音区:①小字三组 ②小字四组 ③小字五组

课堂练习——钢琴

八度:两个相隔一定距离的具有同样名称的音之间

标准音:在乐音体系中,每个音的音高都是由人工规定出来 的,因此,小字一组的a就通称为标准音。

中央C:在钢琴的键盘上,靠近中间的音组是小字一组,所 以人们就把小字一组的c称为中央C,是因其位于钢琴和乐音 体系的中央而得名中央C。

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课堂互动——水杯造音

四、半音与全音
半音:音高关系中最小的基本单位(以琴键为例) 全音:相邻的两个半音(以琴键为例)

五、基本音级与音级结构
基本音级:以C\D\E\F\G\A\B七个英文字母命名

课堂互动

六、课堂练习
1、画一组键盘,并写出七个基本音级的音名和唱名。 2、用正确的书写方法分别写出高、低音谱号以及它们的标 准音。 3、在谱表上用全音符依次写出下列各音

g

c1

e2

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第 二 单 元
音 的 长 短

音的长短
一、什么是音符? 二、休止符 三、音符与休止符的写法 【掌握内容】:1、各种音符的时值比例;
2、各种休止符的时值 比例

【了解内容】:
并 、形态特点。

1、学会识别五线谱中的各类音符, 掌握各种音符的时值 2、学习各种音符及休

止符的写法。

一、音符
音符:用来表示音的长短的符号叫做音符。 常见的音符:单纯音符、附点音符。 1、三连音:将一个音符分为均等的三部分,用来代替均 等的两部分,就叫三连音。 2、连音线:连音线是记在两个或两个以上同高度音上面 的弧线,表示它们要唱(奏)成一个音,它 的时值等于这些音符的总和。 二、休止符:在音乐中表示音响停顿的符号叫做休止符。

单纯音符
一、单纯音符:

课堂互动——音符的认识

附点音符
二、附点音符:带有附点的音符叫附点音符,时值增加1/2。
时值
六拍

三拍
1拍半 四分之三拍 八分之三拍

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三连音、连音线
一、三连音:

二、连音线:

休止符

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课堂互动

音符的写法
【音符的写法】

符头在第三线以下时,符杆向上,符头在第三线以上 时,符杆向下。符头在第三线上,符杆上下均可。

课堂练习
【课堂练习】: 1、分别在五线谱的第二和四线上写出所有单纯音符,并 标明时值。 2、在五线谱上,写出所有的休止符,并标明时值

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第 三 单 元
音 的 强 弱

音的强弱
节奏、小节、节拍、 切分、切分节奏、弱起小节
【掌握内容】:节奏、小节、节拍、切分节奏 【了解内容】:
弱起小节

一、节奏、节奏型
? 节奏:将长短相同或不同的音,按一定的规律组织起来就 叫做节奏。 节奏是音乐的骨骼,是一切音乐的基本要 素。

? 节奏型:在音乐作品中具有典型意义的节奏叫做节奏型。

二、小节、小节线、终止线
小节线:乐谱上,相隔一定的距离有一条短竖线,叫做小 节线。 小节线的主要作用是划分曲调的节拍, 明确节拍 的强弱规律。小节线前面是弱拍,后面 是强拍。 通常每首乐曲第一小节的前小节线省略。 小 节: 两条小节线之间的部分,叫小节。 小节常用来表示基本的强弱规律。

终止线:在乐曲结尾处有一细一粗的两条竖线表示乐曲 的结束,叫做终止线。

三、节拍、拍子、拍号
节拍:乐曲中强拍和弱拍相互的有规律的循环出现叫节 拍。 节拍是用强弱关系来组织音乐的。

? 拍子:小节理所含有的单位拍,用固定的音值(二分音符、 四分音符、八分音符等)来表示的叫做拍 子。 ? 拍号:表示不同拍子的符号叫拍号。拍号通常以分数的形 式来表示。

四、常见拍子的种类
? 单拍子:每小节里有二拍或三拍的拍子叫单拍子。它的特 点是小节里只有一个强拍。 ? 复拍子:每小节里由两个或两个以上相同类型的单拍子所 组成的拍子,叫做复拍子。它的特点是, 小节里 有强拍和次强拍,并有规律的出现。

混合拍子:每小节里由两个或两个以上不同类型的单拍子 所组合的拍子,叫做混合拍子。它的特点是。小节里也有 强拍和次强拍,但因组合顺序的不同强弱规律是不固定的。

五、切分音与切分节奏
切分音:一个音由弱拍或弱位,延续到下一个强拍或强 位,使其弱音变为强音的音,叫做切分音。 切分节奏:带有切分音的节奏叫做切分节奏。

六、弱起小节
弱起小节:歌曲或乐曲从弱拍或强拍的部分开始,叫做弱 起小节。也称不完全小节。

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第 四 单 元
五 线 谱 常 用 记 号

五线谱常用记号
变音记号、反复记号、省略记号、其他记号、速 度记号、力度记号、表情记号

【掌握内容】:变音记号、反复记号、省略记号、 【了解内容】: 其他记号、速度记号、力度记号、
表情记号

一、变音记号
变音记号:用来表示升高降低基本音级的记号叫做变音 记号。 变音记号有5种: 1、升记号(﹟)表示将基本音级升高半音。 2、降记号( )表示将基本音级降低半音。 3、重升记号( )表示将基本音级升高两个半音。 4、重降记号( )表示将基本音级降低两个半音 。 5、还原记号( )表示将已经升高或降低的音还原。 变音记号可以记在五线谱的线上或间内;也可 以记在音符的前面或谱号的后面。

二、反复记号
反复记号:用来表示乐曲的局部或全部重复的记号叫做反 复记号。

1、段落反复记号:(

)

表示记号内的曲调要反复。如果从头反复可省略前面
的“ ”记号

2、跳跃反复记号:( ) 当作品反复后,用不用段落结尾时使用此记号。表示 反复时跳过 接着唱 奏 ,多段体歌曲每段结尾不同时常用 此记号。

3、从头反复记号( 从头开始反复到记有

):记在曲尾复纵线下,表示 或 初结束。

是意大利术语的缩写,意思是从头开始。 4、从 处反复记号( 记号处反复到有 ): 或 处结 记号记在复纵

表示从 束,

记号记在小节线的上面,

线的下面。 处开始反复

是意大利术语的缩写,意思是从记号

5、反复省略记号:(

)

标记在乐曲中间某部分上方,表示唱奏到这一部分后 从头反复,反复时要越过 的部分 接结尾或尾声。

三、省略记号
1、八度记号:用 记在五线谱的上面, 表示虚线范围以内的音移高八度;用 记在无限偶的下面,表示虚线范围以内的音移低八度。

2、省略记号:用 或 记在五线谱中,表示和整个小 节的重复。多用于器乐演奏之中。

3、震音记号:由一个音或一个和弦,两个音或两个和弦迅 速均匀的重复,叫震音。震音是用斜线来标记,斜线的数 目和奏法符尾的数目相同。

4、颤音记号:由助音和该音迅速交替形成,记在音符的上 方。由于作品的风格不同而有三种奏法。

四、其他记号
1、连音记号:( ) 它用连线来标记的,表示连线内的音要唱奏的连贯、 流畅。 (1)、连音线:连接线连接两个或两个以上的音时,表示 一个字唱多音,要唱的连贯、流畅。 (2)、句法联系:表示连音线所连接的音符要弹奏的连贯、 圆滑。

2、装饰音记号:装饰音指用来装饰主要音的特殊记号和小 音符,常见的为倚音、回音、波音、颤音。 倚音记号有两种。一种记在音符的前面,叫做前倚音。 一种记在音符的后面,叫做后倚音。前倚音一般不占用所 从属的音的时值,后倚音则占时值。

3、断音记号:有三种。分别以(·)、三角( )和弧 线加圆点( )来标记,表示这些音要断开唱 奏。断音记号都记在符头这边。 (1)圆点: 约保持时值的一半。 (2)尖点 : 约保持时值的四分之一。 (3)弧线加圆点:表示在连贯中有极短的断开,约保持 时值的四分之三。

? 4、保持音记号( ) 在符头的上方或下方加一横线,表示音稍强并尽量保持 其时值。

? 5、换气记号(



6、强音记号( ) 记在音符上,表示该音要坚强有力。

7、滑音记号 一般用曲线或箭头来标明 或 表示先下滑。



表示向上滑,

8、琶音记号 将和弦中的各音由下而上很快的依次弹奏叫做琶音, 其记号是放在和弦左边的垂直曲线。

五、速度记号
音乐进行的快慢叫做速度。 速度记号: =88表示以四分音符为一拍,每分钟演奏88 拍,相当于中等速度。 =132表示每分钟奏出132 个 ,相当于快速。 =52表示每分钟奏出52 个 ,相当于慢速。 (1)、快速记号( Allegro 快板, =132) 表现欢快、活泼的场面。 (2)、中速记号(Mocderato 慢板, =88) 表现委婉、抒情的曲调。

(3)、慢速记号( lento ) 慢板=52) 表现庄重、沉痛的乐曲。 (4)、渐慢记号( rit 渐慢) 表现记号以后的曲调、速度要逐渐慢下来。 (5)、渐快记号( string 渐快) 表示记号以后的曲调、速度要逐渐快起来。 (6)、原速记号( a tempo 原速) 表示在速度变化了以后,恢复原有的速度。

六、力度记号
音乐作品中的强弱程度叫做力度。其标记如下: Forte (略写 ) 强 mezzo forte (略写 ) 中强 Fortissimo( 略写 ) 极强 Piano (略写 ) 弱 mezzo piano (略写 ) 中弱 Pianjssimo (略写 ) 极弱 Crescendo (略写 缩

七、表情记号
alla marcia animato con brio 地 con spirito dolce 和地 espressivo maestoso scherzando tranquillo 进行曲风格 生动、活泼地 热情、有活力 有生气地 优美地、柔 富有表情地 雄伟地、庄严地 诙谐地 目录 返回 安静地

第 五 单 元
音 程





一、什么是音程? 二、音程的分类 三、协和音程与不协和音程 四、音程在儿童歌曲中的表现
【重点知识】:各种音程的音数比例; 【目的要求】: 1、学会识别五线谱中的各类音程。 2、学会构建各类音 程。

一、什么是音程
1、音程的概念: 音与音之间的距离叫音程。音程中低音叫做“根音” (也叫下方音)、高音叫做“冠音” (也叫做上方音) 。 2、音程的度数: 音程中所包含的音级数即五线谱上线和间的数目 ,交音程的度数。 3、音数:音程中做包含的“半音”和“全音”的数目交做 音程的音数。

二、音程的度数
在我们日常生活当中,有很多的计量单位。比如说量 长度的有公里、米、厘米、尺、寸,重量单位有斤、两等等 。音程同样也有一个度量单位,这就是“度”,也叫做“度 数”。其中还包含着“音”也叫做“音数”。音程的大小名 称都是由“度数”和“音数”决定的。如图:

三、音程的音数
【纯一度】音数是0的“一度”叫做“纯一度”它们是同度 。

【小二度】它的音数是1/2的小二度,而音数为1的二度叫“大 二度”。在自然音阶里 E - F 、 B - C 是“小二度”( 半音),其它两音相邻的音程关系都是“大二度”。

四、音程的音数总例

五、音程的音数总例

六、音程的音数总例

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七、旋律音程和声音程
1、旋律音程:“根音”与“冠音”先后发出的关系,叫做 “旋律音程”

八、和声音程
2、和声音程:“根音”和“冠音”同时发出声音叫做“ 和声音 程”。

九、自然音程和变化音程
【自然音程】:纯、大、小增四减五都为自然音程。 纯音程包括:纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。 大音程包括:大二度、大三度、大六度、大七度。 小音程包括:小二度、小三度、小六度、小七度。 增四度、减五度 也叫“自然音程”。 【变化音程】变化音程是由自然音程变化而来的。 举例:

变化音程: 大小音程是可以互相转换的。音程的度数是由两个音 之间的距离来决定的,音程的性质(大、小、纯、增、减 )是由它所含的音数决定的。

课堂练习
一、以 e 为根音,向上分别构建自然音程。
二、以 c、d、f、g、b为根音。向上构建纯四度、 纯五度、小六度、大三度。

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第 六 单 元
和 弦

和弦
和弦的概念、原位和弦与转位和弦、识别和构成 和弦的方法、调式中的和弦

【掌握内容】:和弦的概念、原位和弦与转位和弦、
识别和构成和弦的方 法

【了解内容】:

调式中的和弦

一、和弦
三个或三个以上不同高度乐音按照一定音程关系的结合。

三和弦三个音按照三度关系叠置起来的和弦,从下而上分 别称为根音、三音、五音。

大三和弦:根音到三音是大三度,三音到五音是小三度, 根音到五音是纯五度。色彩明亮、协和和弦,具有大调特 征。

小三和弦:根音到三音是小三度,三音到五音是大三度, 根音到五音是纯五度。色彩柔和、协和和弦,具有小调特 征。

增三和弦:根音到三音是大三度,三音到五音也为大三度 ,根音到五音是增五度。有扩张感,不协和。

减三和弦:根音到三音是小三度,三音到五音也是小三度 ,根音到五音是减五度。有收缩感,不协和。

七和弦:由四个音按三度叠置而成的和弦,分别称为根音 、三音、五音、七音。所有七和弦都是不协和和弦。

大小七和弦:以大三和弦为基础,根音与七度相距为小七 度的和弦,或将原位大三和弦五音上方叠置小三度而成。

小小七和弦(也称小七和弦):以小三和弦为基础,根音 与七音相距为小七度的和弦,或将原位小三和弦五音上方 叠置小三度而成。

减小七和弦(也称半减七和弦):以减三和弦为基础,根 音与七音相距为小七度的和弦,或将原位减三和弦上方叠 置大三度而成。

减减七和弦(也称减七和弦):以减三和弦为基础,根音 与七音相距为减七度的和弦,或将原位减三和弦五音上方 叠置小三度而成。

七和弦的种类:共有七种,他们的名称分别由三和弦的性 质,加上根音到七度音的音程关系而定

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二、原位和弦与转位和弦
三和弦的转位 1、原位和弦:以根音为低音的三和弦。 2、转位和弦:用根音以外的和弦音作为低音。 第一转位:以三音作低音,其低音与五音为三度,低音与根音 为六度,也称为六和弦,用数字6表示 第二转位:以五音作低音,其低音与根音、低音与三音分别是 四度和六度关系,也称为四六和弦,用数字46表示。

七和弦的转位
七和弦有三种转位,分别以和弦的三音、五音、七音为低音。 1、第一转位(也称为五六和弦):以三音作为低音的七和弦 。转位后低音与七音是五度,低音与根音为六度,用数字5 6表示 2、第二转位(也称为三四和弦):以五音为低音的七和弦。 转位后低音与七音是三度、低音与根音是四度,用数字34 表示 3、第三转位(也称为二和弦):以七音为低音的七和弦。转 位后低音与根音为小二度关系,用数字2表示

三、识别和构成和弦的方法
识别和构成原位和弦 根据和弦类型内部结构的音程关系来确定。

识别和构成转位和弦 从低音找根音,先形成原位和弦,后求的转位和弦。

四、调式中的和弦
和弦的级数与号数 级数是由根音在调式音阶中的级数而定,在明确调式的 前提下可确定。用罗马数字来标记。 三和弦的类型及标记法(课本111页图示) 正三和弦与副三和弦 正三和弦是指Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级。副三和弦是指Ⅱ、Ⅲ 、Ⅵ、Ⅶ级。 属七和弦 属音上构成的七和弦。

课堂练习
1、在下列各音上方构成指定和弦

大三和弦 小三和弦 大三和弦 减三和弦 大三 和弦 小三和弦 增三和弦 减三和弦

2、写出下列三和弦属于哪一种?

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第 七 单 元
调 式





什么是调式、调,调号,调性、大调式与小调式、关系大 ,小调、大,小调歌曲的调式风格、大,小调歌曲的调性 识别

【掌握内容】: 什么是调式、调,调号,调性、大
调式与小调式、大, 小调歌曲的调式

风格。

【了解内容】:


关系大,小调、大,小调歌曲的调 识别

一、调式与音阶的概念
调式:几个音按照一定的关系排列,其中有一个音作为“ 中心音”,这样便形成了调式。中心音又称“主音”,主 音可以是“do”,也可以是“la”,还可以是其他音,这样 就形成了各种各样的调式。组成调式的音有多有少,常见 的是五个音或七个音,五个音即称“五声调式”;七个音 即称“七声调式”。 音阶:调式中的诸音,按照音高依次由主音到相邻八度的 主音排列,叫做音阶。音阶可以是上行的,也可以是下行 的。音阶在一定程度上表现出了调式的结构。

1、自然大调的音阶结构 (1)自然大调的结构:

2、调式音级

定义:调式体系中的各音叫做调式音级。他们按照一定 的关系结合在一起,每一个音都具有特定的调式意义。 在大小调体系中,调式音级的号数是用罗马数字标记的 ,按音阶上行计算,其调式音级名称如下: 第Ⅰ级——主音(T)。 第Ⅱ级——上主音。 第Ⅲ级——中音(在主音与属音之间)。 第Ⅳ级——下属音(S,在主音下方纯五度)。 第Ⅴ级——属音(D,在主音上方纯五度)。 第Ⅵ级——下中音,(在主音和下属音之间)。 第Ⅶ级——导音(向上倾向于主音)。

二、调、调号、调性
调:调式音阶中主音的高度位置。 主音为C称为“C大调”; 主音为G称为“G大调”等等。 C大调: D大调

调号与调性: 表示调的记号的叫做调号。用调号来表示的调,分为声 调号和降调号两大类。调式主音高度和调式类别的总称叫 做调性。

大调式的主音是C叫C大调、大调式的主音是G叫G大调。
小调式的主音是a叫a小调、小调式的主音是e叫e小调。

升调号

降调号:

三、大调式与小调式
(一)大调式 是由七个音组成,其中主音与上方第三音为大三度的一种调 式叫做大调式。其稳定音Ⅰ 、Ⅲ 、Ⅴ级合起来成为一个大 三和铉,这个音程最能说明大调式的色彩。 自然大调是大调式的基本形式,其音阶结构如下:

(二)小调式 由七个音组成,其中主音与上方第三音为小三度的一种 调式叫做小调式。其稳定音Ⅰ 、Ⅲ 、Ⅴ 级合起来成为一 个小三和弦,这个音程最能说明小调式的色彩。 自然小调式小调式的基本形式,其音阶结构如下:

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四、关系大、小调
关系大、小调(又称平行调)两调的主音相距小三度,调 号相同的大、小调,叫做关系大、小调。 每一个大调主音下数小三度时,都有一个调号相同的小调 主音,这是大调的关系小调。反之,每一个小调主音上数 小三度时,都有一个调号相同的大调主音,这是小调的关 系大调。

五、大、小调歌曲的调式风格
在大、小调体系中,我们把用大调音阶编织的乐曲 旋律叫做大调歌曲;用小调音阶编织的乐曲旋律叫做 小调歌曲。 一般来说,以1为主音的大调式歌曲的基本调式风 格(即大调式)适合欢快、明朗、热烈、流畅的音乐 风格表现。 以6为主音的小调式歌曲的基本调式风格(即小调 式)适合暗淡、柔和、哀婉、惆怅的音乐风格表现。 (大调式)卡农 (小调式)回忆

六、大、小调歌曲的调性识别
识别一般歌(乐)曲的调性时,应当充分利用听觉,在反 复唱。反复弹奏。反复听的基础上进行。在一首大、小调 体系的歌(乐)曲中,如何分辨其调性,常见的方法有三 种: (一)起止音识别法:以1、5为起止音的歌曲,其多为大 调歌曲。以3、6为起止音的歌曲,多为小调歌曲。 (二)起止和弦识别法:一般情况下,以大三和弦为伴奏 起止和弦的歌(乐)曲,多为大调式;以小三和弦为伴奏 起止和弦的歌(乐)曲,多为小调式。 (三)歌词内容的参考:可适当参考歌曲的歌词内容,根 据歌词中心大意风格的内向与外向,进一步加以分析。

课 堂 练 习
一、问答题: 1、什么叫做调式? 2、什么叫做调式音阶? 3、什么叫做大调式? 4、什么叫做小调式? 5、大调式与小调式的主要区别在哪里? (从听觉效果及音程关系上分析) 6、什么叫做升号调?什么叫做降号调?

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第 八 单 元
民族五声调式

民族五声性调式
什么是民族五声性调式、五声性调式的类别、五 声性七声调式、民族五声性调式的识别

【掌握内容】:什么是民族五声性调式、五声性 调
式的类别、五声性七 声调式、

【了解内容】:

民族五声性调式的识别

一、什么是民族五声性调式
我国是一个多民族的国家,民族民间音乐十分丰富。音乐 作品形式多样,体裁种类繁多,在音乐创作上,对调式的 运用,大多数是以五声音阶为基础。反应出中国民族民间 音乐特有的魅力和艺术风格。 (一)五声音阶 是由宫、商、角、徵、羽五个音组成的音阶。这些音是 从某一音(通常的宫音)开始,按照五度相生法而得出。

二、五声调式 是由五声音阶中的音构成的调式叫做五声调式。五声音阶 中有五个音,所以可以构成5种调式。其音级序数及阶名 如下: C五声宫调式 D五声商调式 E五声角调式

G五声徵调式
A五声羽调式

二、五声性调式的类别
(一)类别 五声音阶中任何一个音都可以作为主音而形成一种 调式,用某音作为主音,就叫做某调式。 ?1、宫调式 以宫音作为主音构成的调式叫做宫调 式。

?2、徵调式 以徵音作为主音的调式叫做徵调式。

3、商调式 以商音作为主音的调式叫做商调式。

4、羽调式 以羽音作为主音构成的调式叫做羽调式。

5、角调式 以角音作为主音的调式叫做角调式。

(二)特征 在中国民族音乐的各五声调式中,主音最为重要,是 最稳定的音。给人以稳定的感觉。宫调式只有属音,没有 下属音;角调式只有下属音,没有属音;其余的商调式, 徵调式及羽调式均有属音和下属音。 宫调式和徵调式的色彩比较明亮,羽调式和角调式的 色彩比较暗淡,商调式介于以上两者之间。 欣赏: 羽调式乐曲《北京的金山上》 徵调式乐曲《浏阳河》 商调式乐曲《太阳出来喜洋洋》

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三、五声性七声调式
所谓五声性七声调式是在五声调式的基础上加入两个偏音 ,即清角、变宫或变徵、变宫或清角、闰就构成了七声调式 的音阶。 七声调式和五声调式相比,其特点是增加了半音和三全音 的音程关系。 七声调式音阶有三种: (一)清乐音阶 在五声音阶基础上加入清角和变宫而形成的音阶 ,叫做清乐音阶。 例:C宫调式

(二)雅乐音阶 在五声音阶基础上加入变徵和变宫而形成的音阶,叫做雅乐 音阶。 例:C宫调式(雅乐)

(三)燕乐音阶 在五声音阶基础上加入清角和闰而形成的音阶,叫做 燕乐音阶。 例:C宫调式(燕乐)

四、民族五声性调式的识别
(一)看标题 一般说,作品上方除了题目外,还有副标题和作 者等。如(德)贝多芬曲、(奥)舒伯特曲,“陕北民 歌”、“四川民歌”、“江南风格”等。如果在标题中 有这样的字眼的,则可很快断定第一步,即西洋式或中 国民族调式。 (二)看主音 作品的落音通常在主音上,若多声部作品则看主 和弦,或根音是哪一个音,如果是民族调式,那么,某 音为最后一个音,就是某调式。而且主音在音乐作品中 起到核心的组织和稳定作用。如(八月桂花遍地开)是 宫调式;《马灯调》是角调式;《三丹丹花开红艳艳》 是商调式;《东方红》是徵调式;但也有的用五线谱记 谱的中国民歌,其线谱号与简谱号不一致的,那就要仔 细判断,如古曲《苏武牧羊》

(三)看偏音 如果一首作品“fa”、“si”都有,那么,就要看 “fa”、“si”的数量多少,如果少则可能是民族调式。如 果“fa”、“si”都有,则要看是在强位置还是在弱位置, 是长音还是短音,是和弦音还是和弦外音等。另外,如果有 “fa”或“si”出现,就有可能是民族调式中的“雅乐”或 “燕乐”。 (四)看旋律 一般说,“fa”、“si”的位置与数量是判断民族调 式与西洋调式的标志之一,但是这仅是表面现象。有时国外 大小调式“fa”、“si”很少,甚至没有,而中国民族调式 的偏音又出现得较多。这时就必须看音乐的本质——旋律发 展的特征与规律。中国民族调式一般在旋律的进行中,只有 大二度和小三度的进行,而很少用大三度和小二度。而这一 点也是判断调式最主要的一点。

课堂练习
问答题: 1、什么叫做五声音阶? 2、什么叫做五声调式?五声调式有哪几种 ? 3、什么叫做七声调式?具体包括有哪几类? 二、识别下列调式:

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