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画室内的静物色彩如何控制光与色


我们说在室内有稳定的光源,这种稳定 只能停留在光照角度与投影的稳定,严 格地讲,如一组静物画一天,从早到晚 的光线强弱是不稳定的,另外室内光多 是依靠天光,天的忽晴忽阴不但给明暗 带来微妙的变化,色光也有冷一点,暖 一点变化之分。这些在作画过程中,一 定要注意光照变化能引起色彩冷暖的变 化。控制这种变化很简单,也就是当你 在很短一段时间内把画面大的色彩关系 布置到画面上去后,如果

大关系准确, 实际上画面的关系已成立,下面要做的 准备是不断加强这种关系和深入画面。 ; 如光线变化不大,对静物的影响也不大, 可以完全依靠这种关系画下去,一直完 成画面。假设画面的颜色刚铺上一半, 突然外面乌云密布,室内光线大变,这 种情况最好是停下来,等光线有所恢复 再画。 还有一种情况不可取,我看到有的 同学为抢时间,白天没画完的写生,晚 上还在静物旁边接着画。白天和晚上是

两种不同的光源,试想一幅画怎能在两 种光源下完成呢?这种做法既浪费时间, 又毁了白天画的部分,实属得不偿失。 一般情况下,室内光线基本上相对 稳定,只要我们从开始就有条理有顺序 地布置好大的色彩关系,而不是从早到 晚在画面大面积的地方改来改去,控制 光色的变化并不难。 在室内天光下的静物色彩,基本上 是呈现以下的物体色光变化: 高光:天 光色。亮面:固有色十天光色。亮灰面: 固有色。暗面:固有色十暗十环境色十 少量亮面对比色。明暗交界线:物体色 彩最暗处,既含亮面色,也含暗部色。 投影:影底固有色十暗十物体色十环境 色十天光色十少量亮面对比色。以上这 些物体色彩变化,可在我们作画时参考 运用。 色彩的冷暖、明暗都充满了矛盾, 应如何解决好矛盾之间的关系? 矛盾存在于一切事物的发展过程 中,每一事物的发展过程中存在着自始

至终的矛盾运动,这是一个哲学上的道 理,我们作画也不例外。如物体的主次 强弱、大小方圆,色彩的冷暖明暗等等, 矛盾的双方互相渗透、互相贯通、互相 依存、互相联结、互相转化,这就是矛 盾的同一性,同时又互相排斥、互相对 立,这就是矛盾的斗争性。有条件的相 对的同一性和无条件的绝对斗争性相结 合,构成了一切事物的矛盾运动。而我 们作画就是利用这种矛盾规律,有意地 在画面上制造矛盾,然后想办法解决矛 盾。如:在我们开始布置画面色彩关系 时,为了塑造画面物体的体积、空间、 质感等,着色时便有意加强画面的明与 暗、冷与暖、虚与实等矛盾冲突,故意 使它们之间对立而排斥。然后,利用物 体的明暗交界线,画面虚实衔接处,去 找解决矛盾强烈冲突的“媒介” 。如:明 与暗的冲突,往往明暗交界线是矛盾冲 突高峰,也是分水岭,以交界线为界向 暗部逐渐变暗变灰至反光。交界线又逐 渐向亮灰、亮过渡,这就便明与暗之间

得到互相渗透和贯通。又如:冷与暖之 间的色彩是对立的,就像水火互不相融 一样,解决它们之间的色彩冲突,也是 通过交界线向冷色与暖色渗透和贯通。 假设一幅画亮面是冷色,而暗面是暖色。 交界线的色彩应是一种亮暗两色综合的 最重深色,并以交界线的综合性深色向 暗面逐渐推暖,向亮面逐渐推冷。因而, 交界线也是联结冷暖矛盾对立的折中 线。另外,画面环境中色彩冷暖的冲突 矛盾解决,一是靠交界线,二是靠色彩 虚实的渐渐过渡和自然衔接而缓解。 由此可见,作画中只有敢于利用明 暗、冷暖、虚实的互相矛盾,并从中寻 找矛盾双方转化的同一性,才能创造出 最美的色彩和谐,这也是作画中解决矛 盾并运用唯物辩证法的对立统一规律的 根本法则。我们说在室内有稳定的光源, 这种稳定只能停留在光照角度与投影的 稳定,严格地讲,如一组静物画一天, 从早到晚的光线强弱是不稳定的,另外 室内光多是依靠天光,天的忽晴忽阴不

但给明暗带来微妙的变化,色光也有冷 一点,暖一点变化之分。这些在作画过 程中,一定要注意光照变化能引起色彩 冷暖的变化。控制这种变化很简单,也 就是当你在很短一段时间内把画面大的 色彩关系布置到画面上去后,如果大关 系准确,实际上画面的关系已成立,下 面要做的准备是不断加强这种关系和深 入画面。 ;如光线变化不大,对静物的影 响也不大,可以完全依靠这种关系画下 去,一直完成画面。假设画面的颜色刚 铺上一半,突然外面乌云密布,室内光 线大变,这种情况最好是停下来,等光 线有所恢复再画。 还有一种情况不可取,我看到有的同 学为抢时间,白天没画完的写生,晚上 还在静物旁边接着画。白天和晚上是两 种不同的光源,试想一幅画怎能在两种 光源下完成呢?这种做法既浪费时间,又 毁了白天画的部分,实属得不偿失。 一般情况下,室内光线基本上相对 稳定,只要我们从开始就有条理有顺序

地布置好大的色彩关系,而不是从早到 晚在画面大面积的地方改来改去,控制 光色的变化并不难。 在室内天光下的静物色彩,基本上 是呈现以下的物体色光变化: 高光:天 光色。亮面:固有色十天光色。亮灰面: 固有色。暗面:固有色十暗十环境色十 少量亮面对比色。明暗交界线:物体色 彩最暗处,既含亮面色,也含暗部色。 投影:影底固有色十暗十物体色十环境 色十天光色十少量亮面对比色。以上这 些物体色彩变化,可在我们作画时参考 运用。 色彩的冷暖、明暗都充满了矛盾, 应如何解决好矛盾之间的关系? 矛盾存在于一切事物的发展过程 中,每一事物的发展过程中存在着自始 至终的矛盾运动,这是一个哲学上的道 理,我们作画也不例外。如物体的主次 强弱、大小方圆,色彩的冷暖明暗等等, 矛盾的双方互相渗透、互相贯通、互相 依存、互相联结、互相转化,这就是矛

盾的同一性,同时又互相排斥、互相对 立,这就是矛盾的斗争性。有条件的相 对的同一性和无条件的绝对斗争性相结 合,构成了一切事物的矛盾运动。而我 们作画就是利用这种矛盾规律,有意地 在画面上制造矛盾,然后想办法解决矛 盾。如:在我们开始布置画面色彩关系 时,为了塑造画面物体的体积、空间、 质感等,着色时便有意加强画面的明与 暗、冷与暖、虚与实等矛盾冲突,故意 使它们之间对立而排斥。然后,利用物 体的明暗交界线,画面虚实衔接处,去 找解决矛盾强烈冲突的“媒介” 。如:明 与暗的冲突,往往明暗交界线是矛盾冲 突高峰,也是分水岭,以交界线为界向 暗部逐渐变暗变灰至反光。交界线又逐 渐向亮灰、亮过渡,这就便明与暗之间 得到互相渗透和贯通。又如:冷与暖之 间的色彩是对立的,就像水火互不相融 一样,解决它们之间的色彩冲突,也是 通过交界线向冷色与暖色渗透和贯通。 假设一幅画亮面是冷色,而暗面是暖色。

交界线的色彩应是一种亮暗两色综合的 最重深色,并以交界线的综合性深色向 暗面逐渐推暖,向亮面逐渐推冷。因而, 交界线也是联结冷暖矛盾对立的折中 线。另外,画面环境中色彩冷暖的冲突 矛盾解决,一是靠交界线,二是靠色彩 虚实的渐渐过渡和自然衔接而缓解。 由此可见,作画中只有敢于利用明 暗、冷暖、虚实的互相矛盾,并从中寻 找矛盾双方转化的同一性,才能创造出 最美的色彩和谐,这也是作画中解决矛 盾并运用唯物辩证法的对立统一规律的 根本法则。我们说在室内有稳定的光源, 这种稳定只能停留在光照角度与投影的 稳定,严格地讲,如一组静物画一天, 从早到晚的光线强弱是不稳定的,另外 室内光多是依靠天光,天的忽晴忽阴不 但给明暗带来微妙的变化,色光也有冷 一点,暖一点变化之分。这些在作画过 程中,一定要注意光照变化能引起色彩 冷暖的变化。控制这种变化很简单,也 就是当你在很短一段时间内把画面大的

色彩关系布置到画面上去后,如果大关 系准确,实际上画面的关系已成立,下 面要做的准备是不断加强这种关系和深 入画面。 ;如光线变化不大,对静物的影 响也不大,可以完全依靠这种关系画下 去,一直完成画面。假设画面的颜色刚 铺上一半,突然外面乌云密布,室内光 线大变,这种情况最好是停下来,等光 线有所恢复再画。 还有一种情况不可取,我看到有的 同学为抢时间,白天没画完的写生,晚 上还在静物旁边接着画。白天和晚上是 两种不同的光源,试想一幅画怎能在两 种光源下完成呢?这种做法既浪费时间, 又毁了白天画的部分,实属得不偿失。 一般情况下,室内光线基本上相对 稳定,只要我们从开始就有条理有顺序 地布置好大的色彩关系,而不是从早到 晚在画面大面积的地方改来改去,控制 光色的变化并不难。 在室内天光下的静物色彩,基本上 是呈现以下的物体色光变化: 高光:天

光色。亮面:固有色十天光色。亮灰面: 固有色。暗面:固有色十暗十环境色十 少量亮面对比色。明暗交界线:物体色 彩最暗处,既含亮面色,也含暗部色。 投影:影底固有色十暗十物体色十环境 色十天光色十少量亮面对比色。以上这 些物体色彩变化,可在我们作画时参考 运用。 色彩的冷暖、明暗都充满了矛盾, 应如何解决好矛盾之间的关系? 矛盾存在于一切事物的发展过程 中,每一事物的发展过程中存在着自始 至终的矛盾运动,这是一个哲学上的道 理,我们作画也不例外。如物体的主次 强弱、大小方圆,色彩的冷暖明暗等等, 矛盾的双方互相渗透、互相贯通、互相 依存、互相联结、互相转化,这就是矛 盾的同一性,同时又互相排斥、互相对 立,这就是矛盾的斗争性。有条件的相 对的同一性和无条件的绝对斗争性相结 合,构成了一切事物的矛盾运动。而我 们作画就是利用这种矛盾规律,有意地

在画面上制造矛盾,然后想办法解决矛 盾。如:在我们开始布置画面色彩关系 时,为了塑造画面物体的体积、空间、 质感等,着色时便有意加强画面的明与 暗、冷与暖、虚与实等矛盾冲突,故意 使它们之间对立而排斥。然后,利用物 体的明暗交界线,画面虚实衔接处,去 找解决矛盾强烈冲突的“媒介” 。如:明 与暗的冲突,往往明暗交界线是矛盾冲 突高峰,也是分水岭,以交界线为界向 暗部逐渐变暗变灰至反光。交界线又逐 渐向亮灰、亮过渡,这就便明与暗之间 得到互相渗透和贯通。又如:冷与暖之 间的色彩是对立的,就像水火互不相融 一样,解决它们之间的色彩冲突,也是 通过交界线向冷色与暖色渗透和贯通。 假设一幅画亮面是冷色,而暗面是暖色。 交界线的色彩应是一种亮暗两色综合的 最重深色,并以交界线的综合性深色向 暗面逐渐推暖,向亮面逐渐推冷。因而, 交界线也是联结冷暖矛盾对立的折中 线。另外,画面环境中色彩冷暖的冲突

矛盾解决,一是靠交界线,二是靠色彩 虚实的渐渐过渡和自然衔接而缓解。 由此可见,作画中只有敢于利用明 暗、冷暖、虚实的互相矛盾,并从中寻 找矛盾双方转化的同一性,才能创造出 最美的色彩和谐,这也是作画中解决矛 盾并运用唯物辩证法的对立统一规律的 根本法则。


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