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谈小幅水彩画写生


谈小幅水彩画写生 写生,包括室内写生和室外写生。室内写生又包括人像、人体、静物 写生等,室外写生包括建筑、风景、人物等。可是近些年来,由于摄 影技术的普及,一些人便放弃写生而改用彩色照片进行创作,这是不 应该的。 我以为现在的写生应该和过去七八十年代有所不同——不能 单纯以学习或者色彩训练的目的来对待写生, 在这里我谈谈我的室外 小幅水彩画写生。 1、目的 水彩画的写生成功率很低

,满意之作就更少了。画好一幅水 彩画写生是要付出很大劳动的。 一幅好的水彩风景写生表达出一种意 境、一种情调,溶汇了作者的情绪在内。我画写生的目的十分简单明 确: 提高观察力, 训练眼和手, 迅速抓住大自然中瞬间光和色的变化, 掌握规律,锻炼户外色彩表达能力,同时解决构图、调子、用笔等诸 多问题。关于写生,我认为不可过分地强调真实,那会使作品变得淡 而无味。如果一幅写生能解决一点点问题那便是莫大的收获了。 2、画幅大小和时间 由于写生目的的明确, 也因此就牵涉到了一个时间和画幅大 小的问题,因自然光线变化速度极快,所以作画时间我控制在一到二 个小时,甚至半小时。时间过长,光线变化了,生动的第一感觉也就 消失了。因此画幅我由原来的对开,4开规格大小的水彩纸改为现在 的16开乃至32开写生,原因是我想在有限的时间内画得更完整一些。 3、选景 在选景过程中, 我常常像考察者探路似的利用一整天的时间 把当地的风光仔细地“搜寻”一遍,并选择好自己感兴趣的角度和地 点,这样在下一阶段写生时就不需要花很多时间再去找景了。在作画 前,我常常一个人默默地静思片刻,仔细地回味自然中给我感受最深 的瞬间, 让它在我的脑海内有一个清晰的轮廓才下笔, 做到心中有数, 我体会到,写生时既要激动,又要冷静,既要有对生活对大自然的激 情又有艺术思维的沉稳。有人说传统写意中国画是讲究“心手双畅” 的过程,而对水彩画者来说,可能有时你并不能“心手双畅”,你面对 的是把冲动的情感先放一放,去考虑先画什么,后画什么,什么地方 用干画法,什么地方用湿画法的作画过程。 其实我觉得,画到一定程度,绘画的对象已经不再是第一位 的,而重要的是对物象的重新编排, 该怎么画的问题。 歌德说过,“不 是生活中缺少美,而是我们缺少发现美的眼睛。”一个真正的艺术家 不应该只是生活的奴隶,而应该是美的创造者。 4、水彩写生中的技术问题 水彩画的用笔和中国画没有什么区别, 一般使用狼毫和羊毫 笔为宜。大中小号的笔都要准备齐全,另外,再准备一两支大羊毫或 者小板刷。 水彩画颜料市面有多个牌子可用, 在使用前不要挤出太多, 以免干硬不易溶解。 作画时, 颜色要调足, 使之够用, 避免不够再另调同样色调。 每笔都要蘸色饱满,画出的色彩效果才能透明润泽。画法上,一般常 用干湿混合画法,即先用湿画法画出天空、云雾、江湖……, 而后 在湿画的基础上用干画法塑造物象,使画面层次丰富,色彩效果饱满 和谐。总之,水彩写生用笔必须大胆、肯定、概括、简洁、不拖泥带 水。 5、水彩默写 默写不是简单画对象原样, 这是写生的高级阶段, 是在条件、 时间、环境、难作写生又无照相机的情况下,将所感受到的景物牢牢 记在脑海里, 并在脑海里反复构画, 加深印象, 使其形成完整的腹稿, 待回到画室再迅速地把它画下来。 默写训练, 可先进行对景造景练习, 加大自由联想成分,按自己内心的感情,重新组合山川林木。这样可 由简单到复杂,由浅入深,逐渐由低层次走向高层次。 默写此写生更为自由,主观意识更强烈,当然,默写比写生 在要求上有一定难度,要经过反复锻炼便可得心应手

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