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西方绘画中色彩技法表现论文


探索西方绘画中的色彩技法表现 摘 要:色彩是西洋绘画的灵魂,在整部美术史的推进中,色彩 的使用方式也不停地变化,在众多的风格里不断的得以进化发展。 众多艺术家从没有停止对色彩奥妙的探索,努力发现新的可能。 关键词:科学;平面色块;装饰性;精神性 中图分类号:j23 文献标识码:a 文章编号:1009-0118(2012)04-0243-02 一、前言 在西方的绘画史中,中世纪的画家们,并不在乎物体的真正色彩, 轮廓才是他们关心的重点,至于色彩的使用则非常的单纯,他们喜 欢将物体涂上最纯正与最闪烁的色彩。到了文艺复兴时期,当时的 大师都急于展现在素描与透视上学习到的崭新技法,至于色彩则往 往被忽略,但并不是说佛罗伦萨画家的作品里,没有美丽的色彩, 而是指当时很少有人把色彩当成绘画的主要方法。直到威尼斯画派 的出现,色彩的重要性才相对提高,威尼斯画派的画家们确实是经 由他们的双手,显现出色彩在一张作品里的重要性,不亚于明暗, 甚至是超越的。而提香更是将此派的风格发扬光大,在提香之前, 从没有人把圣母的位置移至画面中央以外,他却做到了,而且利用 色彩与光线的相呼应关系,让画面看起来不呆板却又活跃的保持了 平衡。 十七世纪的巴洛克风格里,对色彩与光线的强调,对简单构图的 忽视,对复杂平衡的偏爱,这些观念,让色彩对于画面而言越趋重 要,十七世纪的画家们视发现色彩与光线和谐为必要任务,之后的 印象派画家们,对于巴洛克时期的敬慕之情也远胜其它流派。十九 世纪算是画家们在色彩上有重大成就的一个世纪。 由于从牛顿时代开启了科学观念,印象派的画家们依此为理论, 在观察之中发展出了至今仍影响画坛的诸多画法,例如物体的暗部 可用互补色描绘、影子可添加蓝紫色、物体依照光线的颜色变化, 印象派的画家根本是为了光线与颜色在创作。等到后期印象派的高 更和梵高, 用色的方法更是随心所欲, 开始展现出主观的个人色彩, 之后的野兽派更经过后印象派的洗礼,而继承了这个观念,画面的 平面化与装饰性风格,让文艺复兴以来的明暗素描概念,在画面上 的地位,从此让给了五彩缤纷的色彩。 二、对色彩影响较大的有如下观点 (一)勃纳尔的用色 勃纳尔早期深受高更和日本浮世绘影响,1905 年后,更实践印象 派丰富色彩的自由画法,有些学者把他当作印象派最后的画家。勃 纳尔画的主题虽是日常生活景象,却借着优美的形体和充满变化的 色彩、光线,画出亲切的气氛和热爱哲学、诗歌的绘画特点。 勃纳尔的技法,为了使画面平衡,常以冷暖的色调来替代对比色 阶,以神秘而愉悦的中间色调,来替代古典的明暗色调,色调非常 丰富且具有连续的层次,经常会出现意想不到的中间色调,例如: 绿色逐渐过渡成紫色或橘色,一片的颜色上必须连续画上好几回, 直到出现奇异的, 意想不到的色彩, 画面上很少有一片是平的颜色, 一旦出现平的颜料,就会和周围那些细腻的层次形成对比。勃纳尔 的技巧是多变的,他作画时先快速铺开,透出空气,最后再理智的 加工。 他认为色彩和形体一样是具有严格的逻辑, 他有时用小笔触, 有时用手指搓揉, 或是小点如珍珠般的并置,集点成面, 若隐若现, 有时是大片涂抹,有时是用薄色组成,或是用显著的笔触和厚涂法 表现出来,画面如彩石般的闪烁。 (二)马蒂斯的平面色块 马蒂斯是野兽派艺术的代表人物,主要是关心色彩,他们认为色 彩是画者表现思想及感情的最佳媒介,他们放弃了阴影、景深与边 缘,以新的技法、亮丽色彩、强烈对比色调来处理光线。马蒂斯可 能是第一位以大的画布尺寸表现简单内容的西洋画家,极简的内 容,极简的形体,不拘传统画

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