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初三美术总复习


初 三 美 术 总 复 习 美术分类:绘画、雕塑、工艺、建筑。 绘画部分 一、 (一) 中国画 、 中国画,简称“国画” ,是东方绘画的主流。它是用毛笔、墨、中国画颜料, 在特制的宣纸、皮纸或绢上作画。在描绘物象上,主要运用线、墨色来表现形体、 质感,重视用笔用墨。构图上不受时间、空间的限制,也不受焦点透视的束缚,十 分注意画面空白的运用。并与文学(诗) 、书法(书) 、篆刻(印

)相结合,达到“形 神兼备”“气韵生动”的效果。 , (中国画的特点) 1 、按题材(内容)分人物画,花鸟画,山水画。 (1 )人物画:以形写神,形神兼备,突出人物内心世界是中国古代人物画的主 要特点。现存最早的人物画是时战国时代作品《人物龙凤帛画》 。唐代是人物画的鼎 盛时期。 (2 )花鸟画:以描绘花卉、竹石、鸟兽、虫鱼等为主体,画家借物抒情,托物 言志。在东晋南朝宋时逐渐从人物画中分离,形成独立画科。 A 、花鸟画中“四君子”是指梅,兰,竹,菊。 “岁寒三友”是指松,竹,梅。 B 、水、墨、色的表现方法:水——水破墨 墨破水 墨——浓破淡 淡破浓 干破湿 湿破干 色——色破墨 墨破色 (3 )山水画:是描绘自然的山水树木、天地云气,表现阴阳、晦冥、寒暑、晨 昏、昼夜无穷的 妙味。在魏晋南北朝时已逐渐从人物画中分离出来,形成独立画科,到唐代已完全 熟。从六朝到 唐代至宋,山水达到了完美的境界。 A 、山水画的构图形式:平远法——自近而望其远 高远法——自下而仰其巅 深远法——自前而窥其后 B 、皴法:山水画家表现山石和树木纹理的技法,对表现物象结构、质感方面 有重要作用。 根据南北方山石的差异,主要有: 批麻皴——表现土山外观的主要方法,多用来画我国南方的山水。 卷云皴——表现古老山脉的圆形山顶的主要方法, 能表现出苍劲的感 觉。 雨点皴——表现被烟雾笼罩的山岳的方法。 折带皴——表现水成岩所形成的山岳, 特别是崩塌的斜面和堤防的主 要方法。 荷叶皴——表现水成岩所形成的山和岩的主要方法。 斧劈皴——表现火成岩山岩崩溃的部分与突出部分的主要方法, 往往 和披麻皴一起使用。 2 、按表现形式分:工笔画,写意画,兼工带写。 (1 )工笔画:相对“写意”而言,工笔画用笔工整细致,敷色层层渲染,细节
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明澈入微, 要用极细腻的笔触, 应物象形地描绘物象。工笔画的着色方法有:白 描,淡彩,重彩。 (2 )写意画: 相对“工笔”而言,写意画用豪放、简练、洒落的笔墨描绘物 象的形神,抒发作 者的感情。写意画在表现对象上是运用概括、夸张的手法,丰富的联想,用笔虽简 但意境深邃, 具有很强的表现力。 3 、代表人物及代表作品: (1 )张择端 宋代 历史风俗画《清明上河图》 (七上 P 4 1 ) 表现了北 宋普通老百姓的“行” 。 (2 )韩 滉 唐代 花鸟画《五牛图》 (七下 P 1 8 —2 3 ) 以五牛喻自 己兄弟五人以任重而顺的牛的品性来表达自我内心为国为君的情意,以物寄情。 (3 )陈洪绶 明末清初 版画《水浒叶子》 (七下 P 1 8 —2 3 ) 又名陈 老莲, “盖明三百年无此笔墨也” ,他的人物画形象夸张、造型奇特、表情微妙。 (4 )顾恺之 东晋 《洛神赋图》 “游丝描”的创始人,在我国绘画史 上第一个提出“以形写神”的美学主张。 (1 )周 昉 唐代 工笔重彩画《簪花仕女图》 (七下 P 3 8 —3 1 ) 描 绘了一群雍容华贵的唐代贵妇女,在庭院内采花、赏花、闲步、戏犬四个情景。此 画说明:以形写神,形神兼备,中国古代人物画对人物的描绘不仅满足于外形的肖 似,更重要的是人物的性格与内心世界的揭示。 (2 )阎立本 唐代 《历代帝王图》 (七下 P 4 2 )画的是汉至隋帝王像共 1 3 人。另有《步辇图》 。 (1 )顾闳中 五代 《韩熙载夜宴图》共分五段,是故事情节性的绘画。 (8 )梁 楷 南宋 世称“梁疯子” ,是大写意人物画的开山鼻祖,开启了 元、明、清写意人物画的先河。 《泼墨仙人图》 (七下 P 4 2 )用酣畅的泼墨,生动 地刻画了一位酩酊大醉而又十分可亲的人物形象。这里的仙人并不是指哪个具体的 神仙,只不过是借仙抒情罢了。 (1 )任 颐 清代 海上画派代表之一, 《酸寒尉乡像图轴》 (七下 P 4 1 ) (1 2 )黄 筌 五代 擅长花竹鸟兽,亦能画佛道人物,山水,是一位技艺 全面的画家,画风如宋人所记“妙在赋色,其用笔及新细,虽不见墨迹,殆以轻色 染成” ,精工富丽,神采逼真,强调写实,世称“黄家富贵”《写生珍禽图》 。 (八上 P 3 2 —3 1 )画各种禽鸟、昆虫、龟等共计 2 4 只。 (1 1 )徐 渭 明代 号“青藤道人” ,是大写意花卉风格的创始人。 《墨葡 萄》 (八上 P 3 8 ) 《水墨芭蕉》 (九上 P 1 2 ) (1 2 )朱 耷 清代 号“八大山人”《荷花小鸟》 , (八上 P 3 8 ) (1 3 )范 宽 北宋 画风坚凝厚重,雄峻茂墨,提出了“与其师人,不若 师诸造化”《溪山行旅图》 。 (八上 P 3 1 )高远法构图。 (1 4 )王希孟 北宋 《千里江山图》 (八上 P 3 1 )青绿山水的代表。 (1 1 )倪 瓒 元代 《幽涧寒松图》 (八上 P 4 2 )南方山水代表,平远 法构图。
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(1 2 )黄公望 元代 《富春山居图》 (八上 P 4 2 )构图富于层次,笔墨 简洁,略施浅绛,笔墨技法用了批麻皴兼斧劈皴,具有雅逸淡洁的风格。 (1 1 )龚 贤 清代 号“苦瓜和尚”《清凉环翠图》 , (八上 P 4 1 ) (1 8 )石 涛 清代 提出了“笔墨当随时代”的口号,强调“我用我法” 的独创精神。 《淮阳洁秋图》 (八上 P 4 1 ) (1 1 ) 郑 燮 清代 号 “板桥” 以画竹著称 。 《竹石图》 , (八上 P 4 1 ) 《兰竹图》 (九上 P 1 2 ) (2 2 )赵孟頫 元代 《秀石疏林图》 (九上 P 8 ) (2 1 )张大千 近现代 《泼墨山水》 (九上 P 1 2 ) (2 2 )吴昌硕 近代 《寿者相》 (九上 P 1 2 ) (2 3 )潘天寿 现代 《水云》 (九上 P 1 2 ) (2 4 )虚 谷 清代 《盈枝枇杷》 (九上 P 1 2 ) (2 1 )朱屺瞻 现代 《小园风味》 (九上 P 1 2 ) (2 2 )唐 云 现代 《真味》 (九上 P 1 2 ) (2 1 )蒲 华 清代 《蔬果册页》 (九上 P 1 2 ) (2 8 )来楚生 现代 《端午佳品》 (九上 P 1 2 ) (二)油画部分 油画部分 1 .特点:色彩丰富,能较充分地表现物体的复杂色调层次和雄伟场面,能细 腻地表现物象,颜色有极大的覆盖力,便于修改和长期保存。 2 .分类:一般意义上的油画分为三类人物画、风景画、静物画。 人物画:是把生活中具体的人作为表现对象,揭示具体人物的性格特征和社会 生活风貌。人物画又可分为肖像画、风俗画、历史画(包括历史故事 宗教故事 神 话故事) 、军事画。肖像画:包括头像、胸像、半身像、单人像、双人像和群体像等。 至今保存得较为完好的肖像画,最早可以追溯到古罗马时代,在庞贝城的废墟中发 现的一幅《少女肖像》 。 风景画:作为一种独立体裁是 1 1 世纪荷兰画家始创的。风景画的发展大体经 历了古典主义、 现实主义、 印象主义、 后印象主义、 以及现代象征风景等几个阶段 。 静物画:多取材于日常用具、花卉、水果、食品以及猎获物等。画家通过对静 物的描绘反映生活气息和时代特点。最早可以归入静物画范畴的绘画出现于罗马的 庞贝时期,而作为独立画种始于 1 1 世纪的荷兰画派。 3 .印象派:产生于 1 1 世纪下半叶的法国。以莫奈为中心的一批画家在反 对学院艺术的口号下, 以创新的姿态进行艺术革新并登上法国画坛。 8 1 4 年他 1 们在巴黎举行了第一次展览, 社会反响很大。 参展作品中有一幅莫奈创作的题为 《印 象·日出》的油画, 遭到学院派的攻击,评论家们戏称这些画家们是“印象派” ,这 样印象派由此得名了。印象派强调画家对客观事物的感觉和印象,反对学院派的因 循守旧,主张艺术上的革新。他们走出画室,走进大自然,在阳光下直接对景写生, 根据观测和直接感受表现微妙的色彩变化。这在绘画史上是很大的革命, 也给后来 的现代美术以极大的影响。由于印象派绘画很少反映人类生活的主题,使创作题材 和内容受到很大限制。代表人物有莫奈、毕沙罗、雷诺阿等。 继印象派之后,1 1 世纪 8 2 年代后期,一群受印象主义强烈影响的画家掀
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起了一场技法革新,他们不用轮廓线条划分形象,而用点状的小笔触通过合乎科学 的光色规律的并置,让无数小色点在观者视觉中混合,从而构成色点组成的形象, 也就是新印象派,也叫作点彩派。新印象主意的理论主要包括:1 4 色彩的分割理 论与分割法。2 4 主张色彩、线的表现性与情感相结合。代表人物有:修拉、西涅 克等。新印象派在近代美术史上只是试验性的存在了一个短时期。 1 1 世纪末, 许多曾受到印象主义鼓舞的艺术家开始反对印象派, 他们不满足 于刻板片面的追求光色, 强调作品要抒发艺术家的自我感受和主观情感,于是开始 尝试对色彩及形体表现性因素的自觉运用,诞生了后印象派。后印象派将形式主义 艺术发挥到极致, 几乎不顾及任何题材和内容,对现代诸流派的发展有著重大的影 响,直接导致了结构主义的诞生。代表人物有凡高、塞尚、高更。 4 .代表人物和代表作品: (1 )达·芬奇(意大利) :是意大利文艺复兴三杰之一,他不仅是画家、建筑家, 还是科学家,他把科学知识与艺术创作有机结合,对世界绘画产生了重大影响。代 表作品有:油画《蒙娜丽莎》是一幅享有盛誉的肖像画杰作。它代表达·芬奇的 最高艺术成就,成功塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象。 画中人物坐姿优雅,笑容微妙,背景山水幽深茫茫,淋漓尽致地发挥了画家那 奇特的烟雾状“空气透视”般的笔法。画家力图使人物的丰富内心感情和美丽 的外形达到巧妙的结合,对于人像面容中眼角唇边等表露感情的关键部位,也 特别着重掌握精确与含蓄的辩证关系,达到神韵之境,从而使蒙娜丽莎的微笑 具有一种神秘莫测的千古奇韵, 那如梦似的妩媚微笑, 被不少美术史家称为 “神 秘的微笑”。达·芬奇在人文主义思想影响下,着力表现人的情感。另外,蒙 娜丽莎的一双手,柔嫩、精确、丰满,展示了她的温柔, 及身份和阶级地位, 显示出达·芬奇的精湛画技和他观察自然的敏锐。(八上 P 1 ) (2 )伦勃朗(荷兰) :是荷兰 1 1 世纪的一位现实主义绘画巨匠,不仅是杰出 的油画家,而且是著名的铜版画家。是一个勇于探索、有革新精神的画家。代表作 品:油画《夜巡》《自画像》 、 (八上 P 1 )伦勃朗一生无数次面对自己的脸,画了 几十幅自画像,是他沉重而灿烂的人生最精妙的写照。 (3 )大卫(法国):是 1 1 世纪法国画家,是新古典主义的开山鼻祖及 主要代表。他的作品注重深刻的内容和严谨的形式,画风质朴明朗,具有鲜明 的政治倾向。代表作品:《拿破伦一世加冕大典》,《马拉之死》等。《马拉 之死》 既是一幅历史画,又是一幅肖像画的不朽名作,是肖像画中的另一种 典型代表。画家将画中的主角设计在一个情节和场景之中,丰富了肖像画的表 现内容,增强了它的感染力。马拉是法国大革命时期的职业革命家,他在 1 1 1 3 年 1 月 1 3 日在家中浴盆中被刺杀身亡。画家用写实得手法再现了 当时的情景。局部刻画也很详实。这是一副沉浸于深刻的悲剧情感中的、结构 简洁而严谨的作品,大卫成功的把人物肖像描绘、历史的精确性和革命人物的 悲剧性结合起来。这幅作品把极强的艺术性和思想性两者完美结合,达到了无 产阶级革命题材美术作品的最高境界, 是纪念碑式的现实主义历史画名作。 (八 上C 3 ) (4 )毕加索(西班牙) :是 2 2 世纪现代艺术抽象派的创始人, 西方现代
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派绘画的主要代表,是当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家,他和他的 画在世界艺术史上占据了不朽的地位。遗世的作品达二万多件,包括油画、素 描、雕塑、拼贴、陶瓷等作品。代表作品: 《朵拉·玛尔德肖像》 (八上 P 1 )这 幅肖像画作品有自然主义因素,将脸的正面与侧面拼在一起,有稚拙的装饰趣味效 果, 将人物的形体进行了分解和重新组合, 目的是多视点地表现出人物不同的面以 及多变的情感。 《亚威农少女》是一幅立体主义作品。 (1 )莫迪里阿尼(意大利) :是著名画家和雕刻家。2 2 世纪早期,他的作品 以人物肖像和人物空间为主。他表现的人用优美的拉长手法,总是使人物的轮廓线 流畅而又准确,几乎觉察不到层次的肉色调子,塑造丰满而给人以美感的体积。躯 干往往是被过分拉长的,但没有怪诞变形的感觉,反而有种田园诗般的沉静和优 美。 莫迪里阿尼的作品对以后的先锋艺术家马蒂斯、毕加索、里维拉等人产生了 深刻影响。 代表作品有: 《戴帽的芙劳》将所画的人物的脸形和脖子都拉长并简化 为几何形,甚至连最能传情的眼睛都不作细致的刻画,但是我们仍能从画中人物的 脸上读出忧郁的情绪来。 (八上 P 1 ) (2 )德拉克罗瓦(法国) :是 1 1 世纪法国浪漫主义绘画的一位杰出代表,他 所画的形象色彩热烈饱满,具有音乐的节奏美和诗意感,重视主观感情的表达。代 表作品: 《希奥岛的屠杀》取材于 1 1 世纪 2 2 年代,希腊人民为反抗土耳其统治 而进行的一场“独立战争”中希奥岛的希腊男人被杀,女人被掳等悲惨情景,是一 幅历史画 。 《希奥岛的屠杀》是他反映现实争斗场面中的重要代表作之一,也是浪 漫主义和新古典主义美术激烈斗争的力作。此画热情豪放的笔触和鲜明强烈的色彩 效果,在当时的古典主义者的老眼光看来,简直是对绘画的致命打击。 (八下 P 3 ) (1 )席里柯(法国) :是 1 1 世纪初法国浪漫主义画派的先驱。代表作品:是 他 2 2 岁创作的《梅杜萨之筏》 ,被称为“浪漫主义先导的第一张画” 。此画取材于 当时一件真实的海上灾祸。 《梅杜萨之筏》一反古典主义的冷静与条理,通过浓重的 色彩、奔放的姿态,表达出一种强烈的情绪。席里柯以上升的金字塔形构图,有层 次,有节奏地把人们由死亡,绝望,痛苦挣扎升华到希望得救的激情上,激起观众 的种种联想。八下 P 3 ) (8 )戈雅(法国) :是西方美术史上开拓浪漫主义艺术的先驱。代表作品: 《国 王卡洛斯四世一家》(八上 P 3 ) 8 2 8 年 1 月 3 日的枪杀》等。 8 2 8 , 《1 《1 年 1 月 3 日的枪杀》是一幅描绘法军镇压起义者暴行的悲剧性作品,一幅英雄主 义悲壮激昂的画面。起义虽然失败了,但画家并没有把人民画成失败者,而是表现 为精神上的胜利者。起义者面对死亡,宁死不屈,法军却不敢正视起义者,内心怯 弱,正义和非正义形成强烈对比。( 八下 P 4 ) (1 )勃鲁盖尔(尼德兰) :1 2 世纪意大利文艺复兴时期尼德兰地区最伟 大的画家。 一生以农村生活作为艺术创作题材, 人们称他为 “农民的勃鲁盖尔” 。 他善于思想,天生幽默,喜爱夸张的艺术造型,因此人们又赠给他一个外号叫 “滑稽的勃鲁盖尔” 。他是欧洲美术史上第一位“农民画家” 。代表作品: 《雪中 猎人》又名《冬猎》 ,画家把大自然的赞美和对人的劳动生活的赞颂和谐的结 合在一起,自然景色视野广阔,并且充满了浓厚的生活气息。尤其值得注意的 是,勃鲁盖尔真实地画出了冬天寒冷的气氛和深远的空间感。此画充分说明欧
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洲的风景画至此已完全成熟。( 七上 P 2 ) (1 2 )霍贝玛(荷兰) :是 1 1 世纪荷兰著名风景画家,作品多描绘乡 村道路、农舍、池畔等,真实地表现了自然界多变的景象,其精确的透视为人 称道。 代表作品: 《林间小道》 《磨坊》等。 、 《林间小道》又名《密德哈尼斯 林荫道》展现了一种乡野景色的平远透视美。画家用诗的语言再现了这种具有 强烈透视感的田园景色,给观者心灵以舒畅的美感。极目远望使人心旷神怡, 两边是那你看, 成行的树枝是错落有致的, 近景的深色树丛与种植林疏密相间, 在远处,左旁有一座教堂的尖顶,右旁是两幢高顶茅舍,这一切都经过画家的 精心构思。严格的透视消失点,把观众的心情也带向远处。由于这幅画成功地 表现了焦点透视的技法,所以在美术技法教学上一直被用来作为古典的示范作 品。 (七上 P 3 ) (1 1 )夏尔丹(法国) :是 1 8 世纪的法国画家,是著名的静物画大师。他 的绘画风格质朴,造型生动,对后来的法国现实主义美术有重要影响。代表作品: 《静物》 (七上 P 1 )他的静物尽量还静物以本来质朴面貌,不用浓艳的色彩和闪 光的器皿摆设,有一种粗糙朴素的平凡生活趣味。他认为,经过推敲的静物构图, 不但要使所画的静物可信,还要让它们具有光与色的丰富表现力。 (1 2 )莫奈(法国) :印象派创始人之一,被誉为“印象画派之父” 。他的创作 目的主要是探索表现大自然的方法, 记录下瞬间的感觉印象和他所看到的充满生命 力和运动的东西。莫奈曾长期探索光色与空气的表现效果, 常在不同的时间和光线 下对同一对象连续作多幅描绘,从自然的光色变幻中抒发瞬间的感受,不注意对象 的明晰的立体形状。代表作品: 《印象·日出》《睡莲》《干草垛》等。 、 、 《印象·日 出》是莫奈于 1 8 1 2 在阿弗尔港口画的一幅写生画。作为一幅海景写生画,整个 画面笼罩在稀薄的灰色调中, 笔触画得非常随意零乱, 展示了一种雾气交融的景象。 奔放的笔触和冷暖色彩的处理使整个画面充满宁静与朝气。该画是印象派绘画的开 山之作,它标志着印象派的产生,印象派的名称即由此画而来。 (七下 P 1 ) 《睡莲》 是莫奈在晚年用 2 1 年创作的 4 8 幅水景连作。 《睡莲》技巧成熟老练,笔法纵横 不羁, 油彩涂抹厚薄自由, 构图奔放,有着浓郁的诗意和音乐感,是油画中的大写 意之作。他对自然界光色的追求在这一系列《睡莲》中达到高峰。1 1 2 2 年法国 政府想购买他的《睡莲》 ,莫奈表示愿意奉送。根据他的愿望,法国政府在巴黎土伊 勒里 宫的橘园椭圆厅中永久陈列他的作品。 (七下 P 2 ) (1 3 )修拉(法国) :是 1 1 世纪新印象主义(点彩派)的创始人和主要代表。 代表作品: 《大碗岛星期天的下午》是修拉画了三十多幅习作和色彩稿,花了整整两 年时间来绘制的具有纪念碑意义的作品。在这幅画里,画家使用了垂直线和水平线 的几何分割关系和色彩分割关系, 描绘了盛夏烈日下, 大约 4 2 个人在大碗岛游玩 的情景,画面上充满一种神奇的空气感,人物只有体积感而无个性和生命感,彼此 之间具有神秘莫测的隔绝的特点。修拉的这幅画预示了塞尚的艺术以及后来的立体 主义、抽象主义和超现实主义的问世,使他成为现代艺术的先驱之一。 (七下 P 3 ) (1 4 )凡·高(荷兰) :是后印象主义的主要代表人物之一。他的一生非常坎
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坷,曾被人们视为怪僻的精神病患者。他的间歇性歇斯底里症,使他留下的画作具 有特殊的认识价值和观赏价值,因而被 2 2 世纪的画坛奉为表现主义艺术的画圣。 代表作品: 《麦田上的群鸦》《向日葵》《星月夜》等。 、 、 (七上 P 4 ) 《向日葵》一 共有六幅。每一朵花都像熊熊燃烧的火焰,细碎的花瓣和葵叶则像火苗,整个色调 铺满耀眼明亮的黄色,凡·高称这是“爱的最强光” 。我们从中能感受到火一样的激 情。 《星月夜》是凡·高发病期间神志清醒时所作,这时画风已大有改观,却由于其 茫然的不安和对自身悲剧的预感。他怀着绝望的恐怖,画下了这幕完全出于他个人 幻觉的夜景。整个画面不仅天空幻象是流动的旋涡,连近景的树木也像火焰般充满 运动的节奏,深色调与天幕的亮色形成强烈对比,像童话世界般充满神秘的魔幻色 彩。 (1 1 )塞尚(法国) :最初是印象派创始人之一,其后他超越这一派,成为一 个以批判印象主义为出发点的新艺术运动的奠基人,从而创立了后印象主义,并被 誉为“现代绘画之父” 。他毕生追求表现形式,终生奋斗不息,为用颜料来表现他 的艺术本质的观念而斗争。代表作品: 《水果静物》 (七上 1 )这幅画用色单纯饱 和,体积结构切割清晰,在视觉快感上更具活力,要远胜于以物体质感取胜的写实 画面。另有《风景》 (七下 P 3 ) (1 2 ) 蒙德里安 (荷兰) 蒙德里安是几何抽象画派的先驱, : 提倡自己的艺术 “新 造型主义” ,以几何图形为绘画的基本元素,对后代的建筑、设计等影响很大。 蒙德里安先后尝试了印象派和立体主义的绘画风格,他的艺术所追求的是一种 “风格” ,基本特征是构成,所以他创导的新造型主义,其实就是构成主义的 表现。作为抽象主义的代表画家,蒙德里安对抽象艺术产生了深远的影响。代 表作品: 《百老汇的爵士乐》 《灰色的树》 、 (七下 P 1 )等。 《灰色的树》中, 他把凡 高的表现性、野兽派色彩的非描述性以及法国新艺术运动的线形图案 融于一炉,使之成为一幅构成型的、造型感强烈的,然而仍极富独创性的作品。 (1 1 )奥基弗(美国) :是美国最负盛名的现代主义女画家。奥基弗的构图 极简单,借着张力十足的色彩和精确的线条,巧妙地平衡了画面。她是位特立独行 的艺术家,更是少数创作与人格合而为一的作者,是艺术呼应内在的典范。她酷爱 音乐不亚于绘画,她曾说过“我不能唱,所以只好画” 。她的作品大多富有音 乐的韵味,有些作品具有交响乐的壮观。代表作品: 《音乐—粉红与蓝Ⅰ》 (九 上P1 1 ) (1 8 )董希文(中国) :受毛主席赞誉的油画大家,国家文物局规定的“作 品一律不得出境”的六位大师之一。在他的写实油画中,吸收了中国传统艺术 的营养,如明快响亮的色彩、某种装饰意味等都体现了中国艺术的精神和审美 理想。代表作品: 《开国大典》 《哈萨克牧羊女》( 八上 P 1 2 ) , ( 三) 版画 (七上 P 1 4 —1 1 ) (八下 P 1 4 —1 1 ) 1 .版画是运用刀和笔等工具在不同材质的板材上,通过绘画、雕刻、腐蚀等 制作过程,再印制完成的艺术。 2 .版画的分类: (1 )按类型分:凸版、凹版、平版、孔版; (2 )按版材分:木刻版画、金属版画、纸版画、石版画、胶版画、丝网版画;
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(3 )按拓印材料分:黑白版画、套色版画、油印版画、水印版画、粉印版画等。 3 .版画特点:形象提炼概括,形式美感强,有装饰趣味。 4 . 版画简史: 现在世界所公认的最早的一幅木刻版画是唐懿宗咸通年 (8 2 8 ) 的《只树孤独图》 ,估计版画出现的时间可能更早。中国古代版画称为复制版画。 2 2 世纪 2 2 年代,中国新文化运动的旗手鲁迅先生把德国表现主义的版画、日 本版画介绍到中国, 版画艺术进一步得到发展, 并使中国版画走向创作版画的道路。 1 .版画的制作步骤: )设计画稿 (2 )制版 (3 )印制 (1 2 .代表人物和代表作品: (1 )陈洪绶 ( 明) 《水浒叶子》 (七上 P 1 8 —2 3 ) (2 )珂勒惠之(德国)版画家,雕塑家。其作品极富时代感和革命性,同时更 具民族色彩。对中国新木刻运动的发展起了失去作用。他一生旗帜鲜明地支持无产 阶级革命事业。她的日记中写道: “我的一生,多么强烈地沉浸在激动和活力之中, 沉浸在痛苦和思念之中。 ”她面向世界,忠于生活,反抗战争。代表作品有《织工》 、 《织工队伍》《在工厂主家门前》《正面的自画像》等。( 八下 P 1 1 ) 、 、 1 .藏书票:可称作微型版画,它是艺术性与实用性相结合,图像与文字相辉 映的艺术形式。藏书票的画幅很小,一般长宽均不超过 1 2 厘米,画中文字占有一 定的比例,还有国际通用的拉丁文“E E —L C B L C S ” (意为我的藏书) ,这些 文字在画面中还起着构图和色彩的作用。 (八下 P 1 1 ) (四)壁画 壁画 1 .壁画是以绘制、雕塑或其他造型手段在天然或人工壁面上制作的画。作为 建筑的附属部分,它的装饰和美化功能使它成为环境艺术的一个重要方面。壁画是 人类历史上最早的绘画形式之一。 2 代表作品: (1 )敦煌壁画:位于我国甘肃省的敦煌石窟艺术始创于 4 世纪,其中壁画有 1 万平方米,彩塑 2 4 4 万件,可以说是世界上无与伦比的壁画博物馆。敦煌壁 画在继承我国民族传统艺术的基础上吸收了一定的外来艺术影响,形成了有特色的 民族风格。敦煌壁画造型以线为主,用色饱满,描绘传神,在中国美术史上占有一 定的地位,她向全世界展示了中华民族在艺术上的伟大成就。 敦煌莫高窟位于中国甘肃省敦煌市东南 2 1 千米的鸣沙山东麓 ,1 1 8 1 年被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》(九上 P 2 4 —2 1 ) 。 (2 ) 永乐宫壁画: 位于山西省芮城的永乐宫, 它不仅是我国绘画史上的重要杰 作, 在世界绘画史上也是罕见的巨作。 整个壁画共有 1 2 2 2 平方米, 分别画在无 极殿、三清殿、纯阳殿和重阳殿里。三清殿壁画《朝元图》描绘身高两米以上的群 仙 2 8 2 尊, 气势磅礴,构图饱满、恢弘。人物造型丰满、严谨而有个性。用勾 线填彩法。其线描劲健 、连贯,衣纹圆浑有如风动;色彩厚重、绚丽、匀净,富有 装饰性。集中反映了元代壁画远承唐、宋传统在画法与表现技巧上又向臻丽、完满 迈进了一大步。此画风不仅影响着后来的壁画创作,甚至对明、清及现代人物的发 展都产生了一定的影响。 (七下 P 1 8 —2 3 ) (3 )米开朗基罗的壁画:西斯廷教堂是梵蒂冈宫的教皇礼拜堂。教堂内有文艺 复兴时代许多大师的绘画作品, 最为著名的是米开朗基罗创作的天顶壁画 《创世纪》
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和祭坛壁画《最后的审判》 。米开朗基罗是意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑 家、建筑师和诗人,文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。他创作的人物雕像雄伟 健壮,气魄宏人充满了无穷的力量,成为整个时代的典型象征。 《创世纪》是他以无 与伦比的艺术天才完成的艺术史上空前绝后的穹顶画的传世巨作, 1 个大小不一 由 的宗教主题画组成,总面积有 1 1 1 平方米,分布在 3 8 块天花板上,共绘有 3 4 3 个人物,其中包括 1 2 2 多个比真人大两倍的巨人形象。是美术史上最大 的壁画之一。 (九上 P 2 1 ) (4 ) 拉斐尔: 是意大利杰出的画家,是文艺复兴艺坛三杰中最年轻的一位。 他的作品博采众家之长,最后形成了其独具古典精神的秀美、圆润、柔和的风 格, 代表了当时人们最崇尚的审美趣味, 成为后世古典主义者不可企及的典范。 只活了短短的 3 1 岁。代表作品: 《雅典学院》是其为梵蒂冈教皇宫殿所绘制的四 组壁画之一,也称《哲学》 。画面以柏拉图和亚里斯多德为中心,画了五十多个大学 者, 不仅出色地显示了拉斐尔的肖像画才能, 而且发挥了他所擅长的空间构成技巧。 它的主题思想就是崇拜希腊精神 , 追求最高生活理想, 这也正是人文主义艺术家自 己的宿愿 。 (八上 P 2 ) (1 )达·芬奇:壁画《最后的晚餐》是他为米兰圣玛利亚修道院食堂所作 的壁画。以耶稣和他的 1 2 个门徒在吃最后一次晚餐为题材表现了当时耶稣 对自己的门徒说“你们中间有一个要出卖我”这句话时 1 2 个门徒表情的激 烈变化和内心的强烈反应。为了突出这幅壁画的主题和艺术效果,达·芬奇在 构图上也是精心设计的:用门的透光有意地把耶稣和左右两边的门徒分离开 来,使一切透视线都集中在耶稣头上,以突出耶稣在画中的中心地位和主导作 用,使耶稣的高尚人格和光辉的道德思想在画面上得到充分的体现。因此,这 幅画也经常作为多样统一的范例,也是达·芬奇毕生创作中最负盛名之作。在 众多同类题材的绘画作品里, 此画被公认为空前之作, 尤其以构思巧妙, 布 局卓越, 细部写实和严格的体面关系而引人入胜。(八下 P 2 ) ( 五) 素描写生 素描写生(七上 P 2 —1 ) 1 4 写生:是指直接对照实物、实景进行客观描绘的一种表现形式。写生表现 的三大要素是:形体、色彩、空间。 2 4 素描写生:是用单色工具在二维的平面画纸上,摹写客观物体“三维”空 间的绘画方法。 3 4 透视: 绘画术语也称 “远近法” 是一种符合正常视觉感受的科学变形。 。 (八 上P 1 2 ) (1 )平行透视又叫一点透视,通常看到的是物体的正面,而且这个面和我们 的视角平行。 平行透视的规律: 4 必须有一个面与画面平行; 4 横线永远平行, A B 竖线永远垂直;C 4 纵向线无限延伸聚于消失点,而且只有一个消失点。 (2 )成角透视又叫两点透视,看到物体的两个面以上,相应的面和视角成一 定的角度。成角透视的规律:A 4 没有与画面平行的面,所有的面与画面成一定的 角度; 4 没有横线, B 所有的竖线垂直; 纵向线无限延伸分别聚于两侧消失点; 4 C
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有两个消失点。 4 动态线:是最能代表人的动作的一条线。 (八上 P 1 2 ) (六)动漫 动漫 1 4 漫画(七下 P 1 2 —1 1 ) :通过夸张的造型和幽默的内涵,在笑声中揭 示某人或某一件事的本质。让人在得到某种启示后产生联想,感受到意犹未尽的含 义。漫画的创作需要想像力的催化,从富有生活气息的典型行为中,通过夸张的动 作和造型,表现出意想不到的效果。而且人物或场景的造型特征又都必须具有典型 性,才能深刻反映其内在的本质特点。情理之中意料之外的作品,往往会引起读者 的共鸣。令人开怀,发人深省。漫画是一种视觉艺术。报纸、杂志、电视是漫画的 最佳载体。 (1 )漫画分:肖像漫画、幽默漫画、讽刺漫画、科普漫画等。 (2 )漫画的代表人物和代表作品: A 4 丰子恺:现代画家、文学家、艺术教育家。早期漫画作品多取自现实题材, 带有“温情的讽刺” 。后期常作古诗新画,特别喜爱儿童题材。他的漫画风格简易朴 实,意境隽永含蓄,是沟通文学与绘画的一座桥梁。代表作品有: 《阿宝两只脚4 凳 子四只脚》 B 4 张乐平: 中国杰出的漫画家,被誉为“三毛之父” 。代表作: 《三毛流浪记》 2 4 动画(七下 P 1 2 —1 3 ) :是通过连续播放一系列画面,给视觉造成连 续变化的图画。它的基本原理与电影、电视一样。医学已证明,人类具有“视觉暂 留” 的特性, 就是说人的眼睛看到一幅画或一个物体后, 1 1 2 4 秒内不会消失。 在 利用这一原理,在一幅画还没有消失前播放出下一幅画,就会给人造成流畅的视觉 变化效果。 动画分类: (1 )从制作技术和材料分:手绘动画、电脑动画以及木偶、剪纸布做的动画。 (2 )按动作的表现形式来区分,动画大致分为接近自然动作的“完善动画”和简 化夸张的“局限动画” 。 (3 )从空间的视觉效果上看,又可分为平面动画和三维动画。 (4 )从播放效果上看,还可以分为:顺序动画、交互式动画。 (1 )从每秒放的幅数讲,还分:全动画(每秒 2 4 幅) 、半动画(每秒少于 2 4 幅) 。 3 4 连环画( 九上 P 1 1 ) :以连续的多幅画面表现故事情节发展的绘画形 式。通常配以文字说明,也有的不用文字说明,只在画面上表现角色对话或独白等 文字。 4 4 组画( 九上 P 1 1 ) :由多幅基本独立的单幅画组成一个系列,以表现同 一主题的绘画形式。它不同于连环画有明显的情节上的前后相继关系,各个单幅基 本上独立成画,但又都是同一主题的一个组成部分。绘制材料不限。

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(七)4 色彩 (七上 P 2 4 - 2 1 ) 色彩: 1 4 色彩是我们眼睛对不同光线的感觉, 是光的特性。牛顿提出了白光是各种 颜色的混合体的理论。 2 4 三原色:红、黄、蓝。 3 4 色彩的三要素: (1 )色相:色彩的相貌特征即色彩名称。 (2 )明度:色彩的明暗程度。 (3 )纯度:色彩的鲜灰度、饱和度。 4 4 色调: (1 )暖色:红、黄、橙和它们的近似色彩往往会使人联想到火与太阳,这类颜 色被称为暖色。暖色调:热情、温暖、欢乐。 (2 )冷色:蓝、绿以及相近的色彩往往会使人联想到海洋、森林、冰雪、寒夜, 产生清凉、寒冷、安宁、静谧等感觉。这类颜色被称为冷色。冷色调:静谧、冷淡。 (八)其他 其他 1 4 蔡伦与造纸术(七上 P 1 8 - 2 3 ) :蔡伦字敬仲(东汉) ,他用树皮、破 布等多种廉价材料在公元 1 2 1 年成功造出了轻巧、 方便适宜书写的纸张。 这便是 中国四大发明之一——造纸术。蔡伦被封为“龙亭侯” ,所以他组织监制的纸被称为 “蔡侯纸” 。古代造纸流程:备竹料→蒸煮→打浆→捞纸→压榨→捡纸 2 4 法布尔的《昆虫记》 (七下 P 8 ) :法布尔是法国著名的科学家,科普作家。 法布尔是第一位在自然环境中研究昆虫的科学家。他穷毕生之力深入昆虫世界,在 自然环境中对昆虫进行观察与实验,真实地记录下昆虫的本能与习性。著成了《昆 虫记》这部昆虫学巨著。他被当时法国与国际学术界誉为“动物心理学的创导人” , “昆虫诗人” 。他用精美的文字,逼真的画面带领我们走进了奇异的昆虫世界。法布 尔还因为《昆虫记》一书获得诺贝尔文学提名。 3 4 画像石,画像砖: (八上 P 1 8 - 2 3 ) (1 )画像石,画像砖是以石砖为媒材 ,用刀代笔的绘画艺术,一般雕刻在当 时的墓室、祠堂、石阙上盛行于汉,魏,六朝及唐。 (2 )表现内容:生产生活、衣食住行、神话传说、历史典故、科学技术等。 (3 )表现形式:阳刻(线条、块面突起)和阴刻(线条凹进) ;结构、线条造 型质朴雄劲,人物以侧面多见;情节生动有趣,富有生活情趣。 (4 )著名的有汉武梁祠画像、河南汉墓画像。 A 画像石《荆轲刺秦王》是武梁祠西壁第四层的画像石。画面抓住了匕首出 手的瞬间人物表情动态戏剧性的变化。 古代工匠为了表现这个悲壮故事的激烈场画, 巧妙地利用了石纹,鬼斧神工,一气呵成。 B 画像石《迎宾宴饮》反映了汉代豪门贵族宴请宾客的热闹场面。画面下层 是人来车往的迎宾场面,上层是席地而坐的宴饮场面。在房顶还有龙凤呈祥的图案

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出现,体现了“龙凤见则天下安宁”的思想。采用浅浮雕,减地平面线刻艺术手法, 构图复杂、形象生动,富有生活情趣。 (1 )汉墓、汉俑、汉画像石并称“汉代三绝” 。

二、雕塑部分 雕塑部分 (一)雕塑:是用雕、琢、刻、塑等手段制作出具有实在体积的各种艺术 形象的总称。 (二)雕塑分类: 1 4 按其形式分:圆雕、浮雕、透雕 2 4 按其不同的功能分:宗教雕塑、陵墓雕塑、纪念雕塑、建筑装饰 雕塑、园林雕塑、民间雕塑、架上雕塑等。 (三)代表作品和代表人物 中国古代雕塑(八下 P 3 2 - 4 1 ):中国古代雕塑主要表现在陶 中国古代雕塑 俑、陵墓雕刻、宗教雕塑三个方面。 1 4 陶俑:是古代陪葬用的陶器。它的题材有人物、马、牛、狗、猪 及建筑物等。 (1 )《说唱俑》(八上 P 1 4 )是我国汉代人物俑的代表作品。以 生动的造型,夸张的动作,惟妙惟肖的神态表现出眉飞眼笑、手舞足蹈的 民间说唱艺人豪放,乐观的性格。 (2 )秦始皇兵马俑(八下 P 3 2 —3 1 )(陕西省临潼县)被人称 为“世界八大奇迹”发现于 1 1 1 4 年。秦代工匠们用写实的艺术手法, 使整个俑群寓静于动, 给人以千军竞发的感觉。 在世界艺术史上数量如此 众多,与真人真马大小相似,并围绕同一主题展现的艺术群雕,秦始皇陵 兵马俑是绝无仅有的。1 1 8 1 年联合国教科文组织将秦始皇陵兵马俑 列入《世界遗产名录》。 2 4 陵墓雕刻:在众多的陵墓雕刻中汉代霍去病墓的雕刻艺术(八下 P 3 8 —3 1 ) 在中国古代陵墓雕刻中独树一帜。 它不像秦始皇兵马俑那

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样依靠庞大的阵容来显示其严整的军威, 而是采用以一当十, 以少胜多的 艺术手法,成为中国古代雕塑艺术发展史上一座划时代的里程碑。 (1 )石刻伏虎:具有整体而巨大的厚重感。 (2 )石刻跃马:后退曲蹲,前腿抬起作腾跃之势,给人以强烈的神 骏勇毅和紧张惊险的印象。 3 4 宗教雕塑(八下 P 4 2 —4 1 ):宗教雕塑在中国古代雕塑艺 术中占据重要的地位。 其中以佛教为主, 也有少量道教或其他宗教内容的 雕塑。主要保存于寺庙石窟内或开凿于山崖之上。在宗教雕塑方面,我国 有著名的四大石窟:敦煌石窟、云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟。 (1 )敦煌石窟:是指分布在敦煌境内及周边的莫高窟、榆林窟西千 佛洞窟等 1 2 余处石窟群。敦煌石窟中最著名的要数莫高窟,又称“千 佛洞” 位于甘肃省敦煌县城东南的鸣沙山崖壁上。 现今莫高窟尚存有壁画 或塑像的洞窟 4 1 2 个,彩塑 2 4 4 万身,壁画 4 4 1 万平方米。它 犹如一个巨大的“沙漠画廊”静静地伫立在中国西北的大地上。 (2 ) 云冈石窟位于今山西大同西郊的武周山南麓, 其中第 2 2 窟露 天大佛是云冈石窟开凿最早的佛像之一,高 1 3 4 1 米。既庄重威严有 面带慈祥。 (3 )龙门石窟奉县寺“卢舍那大佛”是龙门石窟中艺术水平最高, 整体设计最严密,规模最大的一处。堪称中国佛教雕塑的顶峰。 (4 )世界最大的佛像是位于四川乐山市的“乐山大佛”。 (1 )莫高窟( 1 1 8 1 年) 、龙门石窟(2 2 2 2 年 1 1 月)和 乐山大佛(1 1 1 2 年 1 2 月)都被联合国教科文组织列入《世界遗产 名录》。 外国雕塑: 外国雕塑 1 4 《米洛斯的阿芙罗狄得》(九上 P 1 )(大理石)作者:亚力 山德罗斯(古希腊),俗称《米洛斯的维纳斯》、 《断臂的维纳斯》、 《维 纳斯像》等属于古希腊古典时期的作品。它以 S 型的曲线造型突现了维 纳斯优美的身躯和动人的体态。 美神平静的表情和裸露的上身使整个作品
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显得高贵而有单纯,而断残的双臂反而在形式上更加增加了一种视觉美 感, 同时也引起了种种猜测。 古希腊雕塑真正的伟大之处就在于以一种和 谐的比例,宁静的状态以及精湛的技术表现出来的人的智慧和人体的魅 力。即使它是破损的或是残缺的,然而这种精神则是永恒不变的。 2 4 米开朗基罗(意大利)( 九上 P 2 ) :米开朗基罗与达·芬奇、 拉斐尔并称“文艺复兴三杰 ”。雕塑代表作品有《酒神巴克斯》、《哀 悼基督》、《大卫》、《摩西像》等。绘画作品有《创世纪》、《偷食禁 果》、《最后的审判》等。《摩西像》(大理石)是教皇朱诺二世陵墓中 主要的雕像。取材于《圣经》,摩西是古代以色列人的救星。在这一作品 中, 他以一个体格健硕的老年智者的形象出现, 不仅表现出了摩西的智慧 和情绪,同时也表现出了他的身体内蕴涵着强大生命力。 3 4 罗丹(法国)(九上 P 3 ):是 1 1 世纪末 2 2 世纪初法国 杰出的现实主义雕塑家,代表作品有《巴尔扎克》、《思想者》、《加莱 义民》等。《巴尔扎克》(青铜)这一作品,罗丹的目的并不在于对人物 外形的逼真刻画, 而在于表现这位用笔征服世界的文坛巨匠的灵魂、 精神、 性格和气质。 罗丹在形式上对传统审美标准的背叛立刻招致了许多批评和 谩骂。这一杰作被称为是“袋中的癞蛤蟆”,但他对自己的作品却充满信 心,并宣称:“假如真理应该灭绝,那后代就会把我的巴尔扎克粉碎;要 是真理不该死亡,那我向你们预言,我的雕像终将立于不败之地”。 4 4 亨利·摩尔(英国):是 2 2 世纪英国著名的雕塑家,他的作 品以人体为母题,或躺卧 、或立坐、或群像,他的每件作品有它本身内 在蕴积的能量, 表现一种感人的精神力量。 代表作品有 《国王夫妇像》 (青 铜)(九上 P 4 ),是对古埃及雕塑所作的最为精彩的现代演绎。他用 抽象的形式再现了古埃及国王的精神特征并赋予了他们内在的生命。 是一 件艺术性和思想性极高的优秀作品。另有《母与子》(八上 P 1 4 ) 1 4 乌东(法国):代表作《伏尔泰坐像》,大理石(九上 P 2 )。 2 4 考尔德(美国):代表作《高速》着色钢铁,抽象雕塑(九上 P 4 )。 1 4 巴特菲尔德(美国):代表作《马》铁皮(九上 P 1 )。

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8 3 德加(法国):是一位印象派画家。以精确的素描和优雅的色彩 闻名于世。代表作《舞蹈演员》。这一作品综合使用了多种实物材料,在 当时是非常大胆的尝试。 三4 工艺设计部分 (一)彩陶 彩陶:是华夏原始社会文明的标志性器物。其造型与纹饰体现 彩陶 了自由、 激情、 古拙、 纯朴的文化品格。 也即是我国新石器时代出土的黑、 红纹饰的彩绘无釉陶器。《舞蹈纹彩陶盆》 新石器时代(马家窑文化) (七上 P 2 )它上面的彩绘内容是直接地表现了原始人愉快而欢乐的精 神文化生活中的一个重要侧面。 纵观舞蹈纹且神态逼真, 具有较高的艺术 鉴赏价值。 (二)青铜器 青铜器:《司母戊大方鼎》 (商)(七上 P 3 1 ) 青铜器 司母戊大方鼎是商代晚期最重要的青铜器,是商王文丁祭祀其母戊 而特地铸造的,是现存最大的青铜器。1 1 3 1 年在河南安阳出土。原 物通高 1 3 3 厘米, 8 1 1 千克, 重 是我国已发现的青铜器中最大的一 件。造型朴实而有厚重,方正的鼎腹与圆柱形的鼎足和谐地结合在一起, 沉稳而又庄严。鼎体饰以饕餮纹,耳上铸有两虎相向食人头的形象。气魄 沉雄,器形凝重,纹饰华美,是商代青铜器风格的典范。鼎腹内壁有铭文 “司母戊”三字,鼎也因此得名。司母戊体现了殷商时期中国青铜业的技 术水平,有重要的历史价值。 ( 三) 南京云锦 南京云锦(七上 P 3 8 ):已有近千年的历史,它的生产主 要采用传统的木质提花机手工织造完成的。 目前这种独特的织造技艺还无 法用现代机器替代。它是中华民族和全世界最珍贵的历史文化遗产之一, 被誉为中华传统文化遗产中的“活化石”。 南京云锦与四川蜀锦、苏州的宋锦并称为中国三大名锦。 (四)图案 图案(七上 P 2 8 - 3 3 ) 图案 1 4 图案是指有装饰意味的花纹图形,是为了达到某种装饰目的,对 实用物品的外观进行的装饰设计。包括器形设计、色彩设计、纹样设计。 总体特点是整体、匀称、调和,具有很强的装饰性,被人们广泛应用于服 装、工艺美术品、建筑等各个领域。

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2 3 图案的形式美法则有:对比与和谐;对称与均衡;节奏与韵律; 变化与统一。 3 4 图案有依物造型和依情造型两种途径。 依情造型是指依照人的主观想象、 联想而创造出的图案如: 凤等。 龙、 依物造型是指先写生, 然后经变化加工创造出来的图案。 写生是图案设计 的基础,变化是图案设计的灵魂,即艺术再创造。变形的方法有:夸张、 省略、分解、添加、几何化。七上 P 2 8 - 3 3 4 4 图案设计还常常用对称、均衡和对比等手法。其构成形式一般有 单独图案、连续图案(包括二方连续和四方连续)和适合图案。 1 4 图案构成骨式 1 )单独图案构成骨式:对称式;均衡式。 2 )连续图案构成骨式: C 4 散点式: 以一个或几个点形象为单位纹样, 横向或纵向反复排列。 b 4 直立式:以上下垂直的方向安排形象,也可上下间隔安排。 c 4 波纹式:以波纹样为骨架,以线的两侧安排形象。 C 4 倾斜式:以倾斜线方向安排形象。形象可以相同方向并列,也可 不同方向排列,间隔安排或依折线式排列。 (五)图表设计的特性 图表设计的特性 1 4 准确性:图表传递的信息一定要准确,这是最重要的。 2 4 可读性:图表要便于认读。 3 4 艺术性:图表要看上去美观。

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(六)平面构成 平面构成 平面构成是一种视觉形象的构成。是将点、线、面这些基本元素按 照一定的规律,在二度空间中进行排列、组合,产生出无穷变化的图形, 从而给人一种特殊的视觉效果。它不同于绘画,也不同于其他一些图案, 实际上是一种带有某种规律性、抽象性的图案的设计。 1 4 平面构成的形式主要有:重复、近似、渐变、变异、对比、集结、 发射、特异、空间和矛盾空间、分割、肌理及错视等。 2 4 重复构成(七下 P 2 4 - 2 1 ):一个单独的形,我们称其为 “单形”。把这个单形按照某种方法重复排列,形成一定的数量,就可以 设计出一件重复构成的作品。重复构成的形式有: (1 )对称重复: 对称的形也可以用折纸滴墨的方法构成,它由瑞士 精神病医生罗夏发明,因此也称“罗夏测验”和“滴墨测验”。 (2 )分解重复: 把一个简单的几何形看成“母体”,然后找到一 种分解的方法对这个母体进行分解,分解下来的形要求与母体的形一致, 然后再分解, 不断重复, 最后将它们组合成图形。 这就是分解的重复构成。 (3 )渐变重复: 单形在重复的过程中按一定的规律将形的大小、 宽窄或色彩逐渐变化,就构成了渐变重复的形式。 3 4 肌理(七下 P 3 2 - 3 1 ):又称质感,由于物体的材料不同, 表面的排列组织构造各不相同,因而产生粗糙、光滑等不同的感觉。肌理 制作方法有:吸附法(油与水的矛盾法是吸附法的一种)、笔触、渍染、 转印、吹洒、喷绘、拼贴 (七)立体构成 立体构成:是利用线、面、块等立体形态元素,按照一定的组 立体构成 合方法和构成形式进行重新组合,创造新的美的形态。 累积构造(八上 P 2 8 - 3 1 )是立体构成的主要造型之一。它是 将一定数量的统一或近似的基本形单元通过叠加、 聚集等重复组合方式塑 造成新的立体形态。 (八)面具 面具(八上 P 3 2 - 3 1 ):作为一种戏剧或游戏的道具很有 面具 趣。它直接装扮了角色,使角色的造型、特征、个性甚至都可以通过它来
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加以表现。 面具的历史很古老, 最早的面具与人类的图腾崇拜和宗教活动 有关。后来又发展成为一种民间艺术,像川剧中的变脸、藏戏中的面具、 西南地区的傩面等都是很有名的面具。非洲的面具也很有名。 1 4 千古第一村:江西省乐安县牛田镇东南部的流坑村有“千古第一 村”之称 。 2 4 舞蹈活化石: 傩舞是由原始社会图腾舞蹈发展变化来的驱鬼逐疫 的面具舞。流坑最瑰丽的活历史是“跳傩舞”又叫“玩喜 ”,有“舞蹈 艺术的活化石”之称。 3 4 傩舞《魁星点斗》表现魁星朱笔点元的意思,是读书人祈求科举 胜利的舞蹈。 (九)立线装饰 立线装饰(七下 P 2 8 - 3 1 ):是以轮廓和光影作为主要造型 立线装饰 条件的装饰艺术。 将线状的材料直接用于画面,也可以设计制作出丰富的作品。这种方 法称为“立线装饰”。 立线装饰有:(1 )纸立线装饰 (2 )沥粉(乳胶加立德粉)立线 装饰等。 (十)设计中的三视图 设计中的三视图(八下 P 3 3 ):是根据物体的高度、宽度、 设计中的三视图 深度将一个立体的物体转化为三个基本的视图: 主视图、 侧视图、 俯视图。 三视图可以准确表达立体物体的形状和大小。

(十一)标志 (九上 P 2 8 - 3 1 ) 标志 1 4 标志概念:是表明事物特征的记号。它以单纯、显著、易识别的 物象图形或文字符号为直观语言, 除标示什么,代替什么之外,还具有表达意义、情感和指令行动等作用。 2 4 标志分类:环境类标志和商业标志。

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3 3 标志的特征: (1 )功用性(实用性) (2 )识别性 显著性 (4 )多样性 (1 )艺术性 (2 )准确性 4 4 交通标志的外形含意:(1 )方形表示通告 (2 )圆形表示 命令 (3 )三角形表示警示某种危险情况。

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(1 )持久性。

1 4 交通标志颜色含意:(1 )红色和白色 红边一起在圆形牌面上使用 时为禁止信息。 (2 )黄色和黑色一起在三角形牌面上使用时为注意危险 信息。(3 )蓝色和白色一起在圆形牌面上使用时为指示信息。(4 )绿 色和白色在方形牌面上使用时为提示信息。 2 4 标志的组成元素:(1 )纯文字标志 (2 )纯图像标志 (3 )图像 与文字相结合型。 1 4 标志设计的基本方法:(1 )标志图形一般采取简洁、概括、突出特 征的表现手法。(2 )标志色彩搭配要有显著的对比。(3 )商业标志应 具有行业特征和时代感。 (4 )标志会使用在不同的载体上,因此要求标 志图形具有较强的适应性。 8 4 标志上通常用一斜直线覆盖在图案上代表“禁止”的意思。 1 4 在整个设计门类中,标志造型最单纯、最简洁,视觉效果也最强烈。 (十二)招贴 (九上 P 3 2 - 3 1 ) 招贴 1 4 招贴又叫海报或宣传画,英文名字叫“C C s C C C ”,是展示于公 共场所的告示。一般具有大尺寸的画面、强烈的视觉效果、兼有绘画和设 计艺术的特点。他被张贴于街道、影剧院、展览会、商场、车站、码头等 指定场地,能迅速地传达各种信息。它是户外广告的主要形式,广告的最 古老形式之一。 招帖广告旨在促进流动的人群做出反应与行动。 在表现形 式上注重简洁、明快、新奇、直率,有瞬间的视觉冲击力。 2 4 招贴的分类:(1 )公共招贴 以社会公益性问题为题材(2 )商业 招贴 以促销商品,满足消费者需要之内容为题材
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3 3 招贴的构成内容:图形、文字、色彩 4 4 世界上最早的一张招贴广告是英国军队在埃及古城底比斯遗址发现 的一份 3 2 2 2 年前的文字招贴。我国考古发现最早出现的一张印刷招 贴比英国印刷家威廉4 凯克斯创制的印刷招贴还要早 4 2 2 年左右。这 张中国招贴是 1 1 世纪(我国宋朝)山东济南齐家功夫针铺的一张印刷 广告物,这一印刷招贴又兼作为针的包装纸用。1 8 8 2 年法国的米尔 斯4 谢雷特制作出第一张色彩的平版招贴,象征着现代招贴广告的产生, 被人誉为“现代招贴之父”。 1 4 招贴的设计要有独特的创意、强烈的艺术感染力和醒目的视觉效果。 (十三)整体形象的塑造- - - C C 设计 (九上 P 3 2 - 4 1 ) 整体形象的塑造整体形象的塑造 1 4 C C 是英文 C C C C C C C C C C C C C C C C C (字面意思 “企业识别”)的缩写,指的是企业形象设计。C C 设计是企业长远发 展规划和战略的体现。C C 设计是一个包含了众多设计内容的组合,因 此我们还可以把一些非营利的大型活动的设计也纳入 C C 设计。 C 是 C 一种系列设计, 把同一要素广泛用于不同的物体上, 是进行系列设计的关 键。 2 4 C C 设计的基本构成内容:

C C 设计项目包括基础设计和应用设计两大部分: (1 )基础设计也称“基本要素设计”是指设计构成整个 C C 系统 的基础性元素是以标志为核心的设计。基础设计的内容有标志、字体、色 彩、标语、造型、图案和它们的各种组合方式。 (2 )应用设计:是把基础设计具体应用在各个需要展示、识别的领 域中。包括办公用品广告与展示、商业与企业环境、服装、产品包装、室 内外环境和交通运输工具等的设计。九上 P 3 2 3 .C C 的意义与作用:是塑造和建构形象,以使公众识别、认知、 认同。 4 .C C 的设计程序:

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(1 )调查与定位:确定自己的“位置”“角色”“身份”“目标” 和“个性特征”,然后用定位的结果指导 C C 的设计; (2 )基础设计:以标志为核心的设计; (3 )应用设计:具体应用到各个需要展示识别的领域; (4 )编制“C C 手册”。 1 .C C 的设计规律:C C 的设计基本要求是整个系统形象的统 一性和独特性。 四.建筑(苏州园林)(九上 P 1 8 —2 3 ) 建筑(苏州园林)(九上 建筑 )( (一)中国古典园林:园林艺术浓缩了中国文化的精华,将自然与人工创 造的山水花木、建筑等融于一体的中国园林被誉为“世界园林之母”。中 国园林除了私家园林, 还有皇家园林。 苏州园林就是现存的私家园林代表。 中国四大名园是:拙政园、留园、避暑山庄、颐和园。 (二)苏州四大名园: 1 .(城市山林)沧浪亭:始建于宋代,景色自然,建筑朴实简雅。 (苏州最早的私家园林) 2 .(假山王国)狮子林:始建于元代,是吴地园林成熟期的代表, 以玲珑剔头透的太湖石假山众多而著称。 3 .(中国私家园林之最)拙政园:始建于明代,富丽堂皇,雍容华 贵,处处诗情画意,是一座大观圆式的秀丽园林。 4 .(吴中第一园)留园:始建于清代,园内的建筑白墙灰瓦,色调 雅致,构图优美,可称为江南园林建筑的代表作品。苏州园林中最高的湖 石是留园中的冠云峰。 (三)园林构成元素: 1 .山水:山是园林的骨架,水是园林的灵魂,理水和叠山在造园中 不可分割。 2 .建筑:园林建筑是生活方式,精神向往的物质依托,苏州园林的 建筑有:厅、堂、楼、台、榭、轩、亭、斋、廊、舫等。

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3 .陈设:园林内的主要陈设布置不但是实际生活的需要,也是园主 的经济状况、思想文化、审美情趣的直接反映。陈设布置的内容主要有家 具、灯具、屏风、盆景、古玩、字画、匾额、楹联、文房四宝等。 4 .植物:园林的花草树木是构成园林景色的重要因素。与山水、建 筑、有机结合,形成园林的风格。园林的植物既是造景的素材,又是观赏 的对象,更重要的是对四时植物的精心布置能够反映园主人的审美情趣。 1 .桥:曲桥、虹桥等各种形式的桥连接景点,又使水面显得开阔。 而贴水之桥,使人有行走在水上的感觉,更能领会江南园林水的灵气。 2 .建筑小品:铺地、窗与门在古典园林的构景手法中起着重要作用, 辅助着轻灵的建筑,营造幽雅的风景。园林被称为“无声的诗”“立体的 画”,无处不入画,无景不成诗,能够使人的精神得以升华。 (四)1 1 1 1 年苏州园林被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》。 它们是拙政园、留园、网狮园、环秀山庄。2 2 2 2 年,沧浪亭、狮子 林、艺圃、耦园、退思园作为苏州古典园林的扩展地也被列入《世界遗产 名录》。 (五)皇家园林有: 1 .颐和园(我国现存最完整的大型皇家园林)。 2 .清代圆明园等。 五、苏州地方美术 苏州地方美术 (一)《姑苏繁华图》又名《盛世滋生图》,是清代乾隆年间苏州画 家徐扬所绘。 画家仿宋《清明上河图》,运用我国传统的散点透视法,融时空于一 炉,摄万象于毫端,整个画面用工笔彩绘,巧妙地综合了山水画、界画、 人物画、花鸟画等画种的优长。画卷中既有苏州城乡全貌的鸟瞰,又重点 描绘了灵岩山前、木渎镇、苏州城、山塘街这一村、一镇、一城、一街的 具体景观, 既有炽烈的高潮, 也有闲淡的情调。 这幅长卷无论是社风民俗、 生活气息还是地方色彩都十分浓烈, 是一幅具有很高的历史价值和艺术价 值的风俗画,人们称它为研究清代苏州的百科全书,并不为过。 宋代大画家张择端的《清明上河图》与清代的《姑苏繁华图》,前者 描绘北方汴京的景象,后者展现江南苏州的风貌。就画的篇幅看, 《姑苏
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繁华图》还长于《清明上河图》,这两幅长卷堪称为我国古代画苑中之双 璧。 (二)苏州博物馆新馆 2 2 2 2 年 1 2 月建成苏州博物馆新馆, 设计者为著名的建筑 设计大师贝聿铭。 馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积 8 2 2 2 多平方米, 分东、西、中 3 路,中路立体建筑为殿堂型式,梁坊满饰苏式彩绘, 入口处侧门,有文征明手植紫藤,内部东侧有太平天国古典舞台等, 是全国重点文物保护单位。 (三)吴门画派:明代中期,苏州地区崛起了四位著名画家:沈周、 文征明、唐寅 、仇英 。他们以新颖的绘画风格和接触的艺术成就并誉画 坛。他们在艺术上较全面地继承了宋元以来的优秀传统,并形成各自 的独特风格,开创一代新风,取代院体和浙派而占据画坛主位,历时 1 1 2 多年。画史将沈、文、唐、仇并称为吴门四家或明四家,为吴 门派的代表画家。 (四)虞山画派:又称“虞山山水画派”简称“虞山派”,为“云 间画派”两大支流之一。其崇古摹以拟风尚,影响颇大。 “虞山画派” 的奠基之祖为黄公望,开山之父为王恽,并把他与王时敏、王鉴、王 原祁合称“四王”。他的主要学生有杨晋、顾昉及李世倬、上睿、胡 节、金学坚等。山水画后代因宗法王翬画风者众多,便形成了一个新 的画派——“虞山派”, 画史上把他及其弟子一派称为“虞山画派” (五)娄东画派:江苏太仓的“娄东画派”(简称“娄东派”), “云间画派”两大支流之一。因其画风崇古保守,画家王原祁并与 “虞山画派”创始人王恽同为“四王”相互依托,继其祖父王时敏家 法并仿黄公望法,名重一时,师承者甚多,即成中国画流派之一。娄 江(即浏河)东流经过太仓,故称“娄东派”。以族弟王昱、侄王愫, 弟子黄鼎、王敬铭、金永熙、李为宪、曹培源、华鲲及温仪、唐岱等 为著;其后有曾孙王宸、族侄王三锡,以及盛大士、黄均、王学浩等。 此派的对后世影响颇大。 (六)桃花坞年画: 1 起源于明代,盛行于清,具 3 2 2 多年历史的桃花坞木刻年画, 采用一版一式 ,木刻套印方法印制而成。代表作《一团和气》,在 苏州召开地 2 8 届世界遗产大会的会徽和吉祥物“圆圆”,就取材
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于此。2 “南桃北杨”指的是苏州的桃花坞和天津的杨柳青木刻年 画是齐名的。

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