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鉴赏诗歌表达技巧


鉴赏诗歌表达技巧 鉴赏诗歌表达技巧太子头上的 鉴赏诗歌表达技巧 一、表达技巧的分类 (一)运用表达方式的技巧 在现代作品中,基本的表达方式有叙述、描写、说明、议论、抒情等。在古代诗歌中主 要有描写、抒情两类。 1.描写是进行绘声绘色绘形的描画和摹写的这样一种语言表达方式。它能产生如闻其 声、如见其人、如临其境、如睹其物的表达效果。 根据着眼点的不同我们可以把描写分为直接描写和间接描写即正面的描写和侧面的描 写。在李白《梦游天姥吟留别》中, “天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城”这两句主要是运 用正面描写,表现其高峻奇伟之势; “天台一万八千丈,对此欲倒东南倾” ,则是用侧面描写 烘托天姥山的高峻奇伟。 按描写的文笔来分,描写又可以分为细描和白描,细描指采用工整的细腻的笔法,把描 摹对象纤毫毕现的绘画出来,笔法细腻,形象丰满。白描在诗歌的创作中,那就是不用修饰 语,也不用精雕细刻和层层渲染,更不用曲笔或陪衬,而是抓住描写对象,用准确有力的笔 触,明快简洁的语言,朴素平易的文字,干净利素地勾画出事物的形状、光暗(声响)等, 以表现对事物的感受。 如, 《秋思》 (张籍) : “洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽,行人临发 又开封。 ”这首诗写法上最突出的特点就是借助于生动的细节描写传递人物的思想感情。诗 中, “复恐匆匆说不尽”是人物的心理活动, “临行又开封”是人物的行动细节,也是人物心 理活动的反映。 这种生动的细节使抽象的思念变得具体可见, 体现了诗人提炼生活素材的功 夫。 又如, 《商山早行》 (温庭筠) : “晨起动征铎,客行悲故乡。鸡声茅店月,人迹板桥霜。 槲叶落山路,枳花明驿墙。因思杜陵梦,凫雁满回塘。 ”这首诗没有(动词)形容词的修饰 点缀,是纯用名词组合,即所谓白描手法。 根据观察的角度,描写又分为远近、高低、俯仰、上下、内外、天空地面等多角度描写。 如,杜牧的《山行》 : “远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于 二月花。 ”头两句描绘了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景象,表现了诗人勇于攀登的 精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景,在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后 两句描绘了秋山近景。 “霜叶红于二月花”一句,生机勃勃,鲜艳夺目,清新刚劲,形象鲜 明,给人一种秋光胜似春光的美感。 根据景物的特点,描写可分为动静、虚实、明暗(昼夜) 、点面等。 a.动静结合 动静的结合往往和衬托相关, 诗人描写景物非常注重景物动态与静态的相互映衬, 可以 动静结合,也可以以静写动,以动写静。比如李白的《望庐山瀑布》 “遥看瀑布挂前川”写 出了遥看瀑布的第一眼形象,像一条巨大的白练挂在山间, “挂”字化动为静。再如,王维 的《山居秋暝》 : “空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动 下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。 ”颔联描写皓月当空,青松如盖,是静景描写,山泉清 冽,流泻山石之上,是动景描写。山泉因雨后水量充足,流势增大,从石上流过,淙淙有声, 以动衬静,反衬出山中的宁静。 b.虚实结合 在古代诗歌鉴赏中虚与实是相对的,古代诗歌中的“虚”一般有以下三类:神仙鬼怪世 界和梦境,如李白《梦游天姥吟留别》 “霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下” ;已逝去之 景之境,如苏轼的《赤壁怀古》 “谈笑间,樯橹灰飞烟灭”再现了火烧赤壁的史实;设想未 来之景之境,如柳永《雨霖铃》 “今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月” 。 “实”在诗歌中即为实 景、实事、实境。 古代诗歌中的“虚”与“实”相结合的作用一般

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