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少年派的奇幻漂流观后感


《少年派的奇幻漂流》:遇见另一个自我
在《少年派的奇幻漂流》制作特辑里,李安谈到了对影片的理解:“拍这部 电影是我认识自己、认识世界、认识人与人之间关系的过程。”的确,这一部电 影它直达了人内心深处的欲望, 是一部充满奇幻冒险风格的影片,它讲述了一个 印度少年在海难之后如何与一只同船的猛虎结伴同行的故事。 《少年派的奇幻漂流》中,一个少年、一只猛虎、一片汪洋,以封闭性的空 间调度、瑰丽的视觉影像、虚实相间的手法,提炼了高度隐喻的人生:当我们遇 见另一个给自己,一个人如何与自己相处? 为了把故事尽量交代清楚, 《少年派》 在叙事上采取了一种简单的套层结构, 外层是成年派向一个小说家讲述少年时代的故事,里层便是具体的故事内容,夹 层中的是成年派的画外音。 派与帕克的第一次见面在父亲的动物园中,天性善良的派凝视着帕克,坚信 它不会伤害自己,但派给它喂食的举动被爸爸以及全家拉住,并以“羊入虎口” 的血淋淋的事实告诉派,“你在它眼睛里看到的是自己的倒影。”派与帕克多年前 的一次交流以帕克惊慌逃窜中断。在那汪洋中的一条船上,派先后看着豺狼把斑 马和猩猩吃掉,但任凭外面野兽厮杀,帕克都一直没有从船里走出来,当这些动 物都死了之后,老虎才叫嚣着从中跑出,一招致命地杀死了豺狼。 当少年派和帕克奇迹地漂流到有如阿凡达一般奇幻的“食人岛”上, 在岛上经 历了白天的桃园仙境与夜晚的死亡之谷的对比,一颗人类的牙齿警醒了他,早在 他来这座漂浮的小岛之前,也曾有过一个人来过这,在这里酸性的环境下,那个 人被这座小岛吸收了。 派似乎预见了自己的未来, 如果他还要在这里呆下去的话, 他也会不知不觉地被这座小岛吸收了。于是,少年派决定放弃长居此地的打算, 并坚信帕克会再次跟自己同行。 少年派为帕克准备了足够的食物,自己事先也已吃了满满一肚子食物,准备 上路。一个哨声,派的一声呼喊:“理查德·帕克!”,老虎帕克果然从远处欢 快地向他奔跑而来, 他们一起再次上路的画面让我觉得特别温暖感动。但这温暖 的时刻马上被他们抵达生存之岛时击碎。骨瘦如柴、体力不支的少年派倒在沙滩 上, 帕克从船上跳下来, 伸展着它那同样骨瘦如柴的四肢, 缓缓的漫步在沙滩上, 在少年派的注视下,帕克径直地走向森林入口,稍作停留,却不回头……

影片演到此处时叙述故事的成年派和故事中的少年派都已痛哭不止。 他们的 哭泣, 不是因为获救而感激涕零,而是因为一直和自己共患难的朋友帕克竟然如 此冷漠的、头也不回地离去的背影。派伤心的认为,也许老虎帕克从来就没有把 自己当做朋友,它的眼里只是自己的倒影。 本片提供了两个故事供我们选择:一个是少年和老虎的漂流之旅;另一个是 作家推断出来的厨子吃了水手, 杀死妈妈, 然后派杀死了厨子并吃掉厨子的故事。 成年派没有否认小说家的推断, 只是问他喜欢哪个故事,得知对方喜欢第一个故 事时,成年派说对方看见了上帝。 如果第二个故事是少年派的真实经历的话,那么老虎显然是不存在的,它只 是派的另一个自己:当他遭遇船上的人性屠戮之后,为了战胜恐惧,心里不自觉 地幻化出一只老虎,之所以出现了老虎,这更多地是跟他童年时期与老虎的那次 近距离的接触有关,同时,他的多种宗教信仰混合在一起,很容易让这种幻想得 以成立。 本片高明的地方便在于此:把一个杀戮和复仇故事转化成一个动物世界 的弱肉强食以及少年和老虎的友谊故事。探讨的是人如何战胜恐惧,战胜自我, 如何与自己相处。 如果我们假设片中的老虎在海上漂流时早已死去了, 那么派是否还能坚持到 被救获生存呢?派在照顾、搭救老虎派克的过程中,其实真正救赎的是自己,正 因那份求生的意志,对其他生命的尊重,让他坚持了下来。 再往深处说,本片同时又探讨信仰、神性与人生存本能的一种抵牾。《少年 派的奇幻漂流》为我们提供了一种想象,一种发现最初自我的方式,少年派与老 虎的奇幻漂流之旅就是一段一个人如何与自己相处的隐喻。 我们每个人一生都会 面临无数的考验和诱惑,内心也由此而分裂成阴暗与光明、争斗与放下的两面。 《少年派》在奇幻冒险与灾难复仇的外衣之下,包裹了宗教的力量,把人物关系 缩小到一个人的两面中来。 其实,所有人际关系归结起来也都是自己与自己的关 系,也就是说服自己如何与世界和他人相处。 在如今这个电影市场飞速发展、扩大的时代,很多大制作的电影只是提供视 觉张力或者心理刺激,然而我从《少年派的奇幻漂流》里看到了以人性深处的欲 望为导向,提供独特的想象和价值观,看到了世界之外的另一种可能,从而让我 们去探究真正的自己。


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