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第13课新艺术的实验


新艺术的实验

西方现代艺术
西方现代艺术笼统地说是指西方自19世纪末以来的艺术,它在艺术 理念、艺术标准、创作方法、语言形式等方面都几乎形成了一个与传统 完全不同的新艺术体系,人们一般称之为现代艺术或现代主义艺术,但 由于其中又存在着许多糟粕或不成熟的东西 , 所以一些理论家 , 如 英国的贡布里希,就称它是一种实验艺术,或新艺术的实验。

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一、西方艺术是怎样向现代转化的?其动力是什么? ? 艺术上一个关节点:就是否定古典主义的客观主义自 然反映论,而提倡艺术家的主观表现,这样就带出了 西方现代艺术的本质特性---个人主义与形式主义的汇 合,----西方各种现代艺术流派由此而产生。

? 促成向现代转化的动力源: ? 1. 摄影的发明----可视为西方艺术转变的内部原因。
? 2. 现代大工业的发展----这是西方艺术向现代转化的外部 原因。 ? 3. 宗教的衰落----现代社会的飞速发展使人们的情感依托 远离宗教。 ? 4. 哲学的影响----从19世纪哲学家极力提倡个人意识和精 神的重要价值 , 反对以往的工具理性思想 , 使人们从深 层上看到了社会转型的必然。

埃菲尔铁塔
埃菲尔铁塔是1887年1 月26日动工, 1889 年 5 月15 日开放的,距今已 有100多年的历史了。 埃菲尔铁塔占地 一 公 顷, 耸立在巴黎市区赛纳 河畔的战神广场上 。除了 四个脚是用钢筋水泥铸 造 之外,全身都用钢铁构 建 尔成,塔身高达 320 多米 总重量7000吨 。 塔分三 层, 除了第三层平台没有 缝隙外, 其他部分全是透 空的。 从塔座到塔顶共有 1711级阶梯,现已安装电 梯,故十分方便。每一层 都设有酒吧和饭馆,供游 客在此小憩,领略独具风 采的巴黎市区全景:每逢 晴空万里,这里可以看到 远达70公里之内的景色。

保罗· 塞尚(1839—1906)
? 保罗· 塞尚(PaulCezanne,1839— 1906),后印象主义的代表画家, 出生于法国南部城市埃克斯—普罗 旺斯。其父是一位富有的银行家, 曾一心想把儿子培养成律师。然而 塞尚却对法律不感兴趣,而特别醉 心于绘画。 1862年, 23岁的塞尚终 于冲破家庭阻挠,来到巴黎专攻绘 画。他经好友左拉介绍,结识了马 奈、毕沙罗等印象主义画家,并多 次参加印象主义画展。后来,他由 于不满于印象主义的艺术追求,而 与印象主义者分道扬镖,从此专心 于自己的艺术探索,并在绘画上取 得巨大成就,成为西方现代美术史 上一位卓越的、划时代的画家。

大浴女(油画,1900---1905年)塞尚(法国)

凡· 高(1853—1890)
? 凡· 高(VincentvanGogh, 1853—1890)生于荷兰 乡村的一个新教牧师家庭, 他早年做过职员和商行经 纪人,还当过矿区的传教 士。他充满幻想、爱走极 端,在生活中屡遭挫折和 失败,最后投身于绘画, 决心 “ 在绘画中与自己 苦斗 ” 。 他早期画风写 实,受到荷兰传统绘画及 法国写实主义画派的影响。

凡· 高(1853—1890)
? 1886年,他来到巴黎,结识了印象派和新印象派画家,并接触到日 本浮世绘的作品。 视野的扩展使其画风巨变,他的画,开始由早期 的沉闷、 昏暗,而变得简洁、明亮和色彩强烈。而当他1888年来 到法国南部小镇阿尔的时候, 则已经摆脱印象派及新印象派的影响, 走到了与之背道而驰的境地。在阿尔,凡 ·高想要组织一个画家社 团 。1888年,高更应邀前往。但由于二人性格的冲突和观念的分 歧,合作很快便告失败。此后,凡· 高的疯病(有人记载是 “癫痫 病” )时常发作,但神志清醒时他仍然坚持作画。 1890年7月, 他在精神错乱中开枪自杀,年仅37岁。

毕加索 (1881一1973)
? “你自己就是个太阳,你腹中有着千道 光芒。除此外则别无所有。”毕加索 对埃· 泰蕾阿德所说的这句话正是他自 己的写照。 ? 与一生穷困潦倒的凡· 高不同,毕加索 的一生辉煌之至。 他的作品总计近 37000件, 包括油画1885幅、素描 7089幅、版画20000幅、平版画6121 幅,全世界前10名最高拍卖价的画作 里面, 毕加索的作品就占据 4 幅 。 他是有史以来第一个活着亲眼看到自 己的 作品被收藏进卢浮宫的画家, 他的耀眼光芒至今没有衰退。

《亚威农少女》
这幅不可思议的巨幅油画不仅成为毕加索个人艺术历程中的 重大转折,而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破,它 引发了立体主义运动的诞生。 《亚维农少女》始作于1906年, 至1907年完成, 其间曾多次修改。 画中五个裸女和一组静物, 组成了富于形式意味的构图。画家们也常常有意识地不以标题 来说明作品的内容。该画原先的构思是以性病的讽喻为题,取 名《罪恶的报酬》。这在最初的草图上一目了然,草图上有一 男子手捧骷髅,让人联想到一句古老的西班牙谚语:“凡事皆 是虚空。”然而在正式的创作过程中,这些寓意的细节都被画 家一一去除了。其最终的震撼力, 并不是来自任何文学性的 描述,而是来自它那绘画语言的感人力量。

《亚威农少女》
这幅画可谓是第一件立体主义的作品。画面左边的三个裸女形象 显然是古典型人体的生硬变形,而右边两个裸女那粗野、异常的面容 及体态,则充满了原始艺术的野性特质。野兽派画家发现了非洲及大 洋洲雕刻的原始魅力,并将它们介绍给毕加索。然而用原始艺术来摧 毁古典审美的是毕加索, 而不是野兽派画家。 在这幅画上不仅是比 例, 就连人体有机的完整性和延续性都遭到了否定。 因 而 这 幅 画 “恰似一地打碎了的玻璃”。在这里, 毕加索破坏了许多规则,甚 至可以说是所有的规则。无论是形象还是背景,都被分解为带角的几 何块面。它们由于被衬上阴影而具有了某种三度空间的感觉。我们并 不总能确定它们是凹进去还是凸出来;它们看起来有的像实体的块面, 有的则像是透明体的碎片。这些非同寻常的块面,使画面具有了某种 完整性与连续性。

《亚威农少女》
? 实际上《亚威 农少女》是一 个独立的绘画 结构。它所关 照的是它自身 的形、色构成 的世界,并不 体现外在的自 然。它完全脱 离于塞尚那些 描绘浴女的纪 念碑式作品, 并以某种不同 于自然秩序的 秩序组建了一 个纯绘画性的 结构。

亨利· 马蒂斯(1869-1954)
20世纪最伟大的善于运用色 彩的画家,野兽派的代表人物。 生于法国卡德市粮食商人家庭。 早年学法律,后因病开始学画。 1895 年进巴黎美术学院,跟随画 家莫罗学习,之后受后期印象派 的影响,并吸取东方艺术及非洲 艺术的表现方法,形式 “ 综合 的单纯化”画风,提出 “ 纯粹 绘画 ”的主张 。 1906 年后的作 品, 造 型 夸张,多用单纯的线 描和色块的组合,形成装饰感的 画风,追求装饰和形式感,是马 蒂斯艺术的本质。他也是一位出 色的雕塑家,他是现代派雕塑的 先驱者之一,其雕塑作品追求简 洁、结实的风格。

风景(油画,1905年)马蒂斯(法国)

二、西方现代主义艺术的主要特征
1.哲学化:这里表明西方现代艺术与现实不再发生直接的关系,而 表现出艺术自身的独立。
2.理论化:哲学化与理论化不是一个概念,尽管它们之间有联系。 3.形式主义:即强调美术形式的独立性,通过形式的极端化和绝对 化而提倡美术自身的独立性。 4.创新意识:可以说创新是任何艺术的本质,但西方现代主义艺术 却把创新本身视为艺术的唯一主题。

我自已---肖像风景(油画,1890年)卢梭(法国)
? 这里的《我自己—— 肖像风景》一画是卢 梭开始走向成熟时期 的作品。他把自己画 成一个艺术家的样子, 高高地站立在风景之 中 ( 但这不是一个具 体的风景,而是一个 抽象的风景,是卢梭 对他心目中的风景的 综合,这也是他成熟 期所有作品 的 特 点), 这似乎表现了卢梭对 他的艺术和未来的憧 憬、向往和想象。辽 阔的天空增强了这种 憧憬和想象的空间。

被拴住的狗的动态
巴拉 1912年 纽约现代艺术馆藏 ? 《被拴住的狗的运态》是巴拉最有名也最有趣的一件作品,它描 绘了时髦的着裙妇女牵着她的宠物小猎狗在街头行进的情景。为 表达运动,艺术家把狗的腿变成了一连串腿的组合,几乎形成半 圆,让我们不由自主地想起运动中的车轮。妇女的脚、裙摆及牵 狗的链子也同样成为一连串的组合,留下了它们在空间行进时的 连续性记忆。众多不同时间的瞬间形象被同时凝结在同一个画面 上,像慢放电影,又像同一底片的连续性拍摄,这种多物体多侧 面的同时并置使观众强烈地感受到艺术家为解决运动问题所作的 努力,尽管这种努力的结果看起来幽默而朴实。里德曾在他的 《现代绘画简史》中评价说,未来派画家对运动问题的解决方法 带有几分稚气,“ 他们说, 一匹奔驰的马不是有四条腿,而是有 二十条腿,它们的运动是三角形的。于是他们画马、画狗、画人, 都画成多肢体的东西,处在连续的或放射状的安排之中。”

被拴住的狗的动态 巴拉

翁贝特· 波菊尼(1882—1916) ? 波菊尼往往先提出各种理论, 然后再努力把理论变为视觉形 象。作于1910—1911年的《骚动的城市》正是其理论在绘画 上的反映。在这幅画中,他追求“劳动、光线和运动的伟大 综合”。画面前景是一匹巨大的红色奔马,它充满活力,扬 蹄前进。在它前面,扭曲的人物如纸牌般纷纷倒下。 背景是 正在兴起的工业建设。在这里, 象征的寓意非常明确:巨马 暗指了未来主义者所迷恋的现代工业文明, 它正以势不可挡 之态迅猛发展,而人群则暗示了劳动的活力。 画面以鲜艳的 高纯度颜色、闪烁刺目的光线、 强烈夸张的动态以及旋转跳 跃的笔触表达了未来主义者的信条: 对速度、运动、强力和 工业的崇拜。波丘尼曾说,“古旧的墙壁和宫殿令我作呕。 我希望新事物,富于含意的事物,强有力的事物。”这幅画 正是他所希望的新事物的反映,是对沸腾的现代生活的注解。 从画面渗透出的动感和节奏中,我们感受到了波丘尼的发 明——“线条——力量, 也就是指一切物体借以对光线和阴 影 作 出 反应,并产生出外形力量和色彩力量的能量。”

骚动的城市 波菊尼作,1910—11年,布上油彩,198.1厘米 x 299.7厘米,纽约现代艺术博物馆藏

海港景与白马(油画,1905年)德兰(法国)

单簧管(立体拼贴,1913年)勃拉克(法国)

潜水员之一 油画 1944年 莱热 (法国)

市场和红塔 油画 1915年凯尔希纳(德国)

围着金牛犊的舞蹈 油画1910年诺尔德(德国)

黄色的马(油画,1912年)马尔克(德国)

太阳(油画,1967年)米罗(西班牙)

空间(画布丙稀,1961年)纽曼(美国)

三、无止境的形式创新使艺术走到了危险的边缘

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利希滕斯坦(RoyLichtenstein, 1923一)是以画卡通式的图像而著 名的。与安迪·沃霍尔一样,他 不仅对日常生活中的平凡琐事以 及现代商品化社会的粗俗形象偏 爱有加,而且还喜欢以一种不带 个性的、中性的方式,来处理这 些形象。对于它们,他既不攻击 批评,也不吹捧美化,只是简简 单单地陈述——这就是我们身临 其境的城市,这就是那些组成了 我们生活的图像和象征符号。 1961年他开始将那最为平淡无奇 的连环漫画中的形象,放到他的 大幅的画面上去。他津津有味地 用油彩或丙烯颜料,将那些连环 漫画原样放大,甚至把那廉价彩 印工艺中的网点,都不厌其烦地 复制出来。就画面的讲究和制作 的严谨而言,其画风显得十分古 典。

戴发带的女孩 油画 1965年 利希腾斯坦 (美国)

绿色的可乐瓶 (画布油彩,1962年)沃霍尔(美国)
? 在波普艺术中,最有影响和最具代 表性的画家是安迪·沃霍尔(Andy Warhol,1927—1986)。 他是美国 波普艺术运动的发起人和主要倡导 者。1962年他因展出汤罐和布利洛 肥皂盒“雕塑”而出名。他的绘画 图式几乎千篇一律。他把那些取自 大众传媒的图像,如坎贝尔汤罐、 可口可乐瓶子、美元钞票、蒙娜丽 莎像以及马丽莲·梦露头像等,作 为基本元素在画上重复排立。他试 图完全取消艺术创作中手工操作因 素。他的所有作品都用丝网印刷技 术制作,形象可以无数次地重复, 给画面带来一种特有的呆板效果。

玛丽莲· 梦露 安迪· 沃霍尔作 1967年 版画 各90x90厘米 广岛现代美术馆藏 ? 玛丽莲 ·梦露的头像, 是沃霍尔作品中一个最 令人关注的主题 。 在 1967年所作的 《 玛丽 莲·梦露》一画中,画 家以那位不幸的好莱坞 性感影星的头像,作为 画面的基本元素,一排 排地重复排立。那色彩 简单、整齐单调的一个 个梦露头像,反映出现 代商业化社会中人们无 可奈何的空虚与迷惘。

谢谢大家
制作人:朱雷刚


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