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李清照生平与诗词创作


李清照生平与诗词创作
李清照,自号易安居士,又署易安室,宋朝历城人。一生经历表面繁华、危机四伏的北 宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。从优裕走向苦难的现实生活,给她酿造了一颗千 回百折的词心。李清照才调绝伦,著作也相当丰富。她在词、诗、散文创作上都有成就,以 词为尤,留有《漱玉词》 ,今存 45 首,约 3500 字,是中国文学史上作品字数最少的大家。 李清照生长于书香门第,仕宦之家。其父李格非,官至礼部员外郎,元佑年间“以文章 受知于苏轼” ,为“后四学士”之一。他是一位学问深湛的学者,不仅散文写得很好,还有 很高的诗词修养。李清照还有一位颇有文化素养的母亲,在词作方面一定给过她深刻影响。 再者, 李清照的家乡历城, 自古就是一个风景如画, 文人荟萃的地方, 也是一方水土一方人, 对她的成长也有良好熏陶。可以说李清照自幼就受到艺术熏陶,山水涵养,具有较好文人气 质。 李清照爱好文艺,从小就有好胜心,为了显示,也是为了锻炼自己的才能,她作诗喜押 “险韵” ,艺术上是最忌平庸。李清照幼年所下的这番功夫,为她在诗词创作上取得杰出成 就打下坚实基础。 年轻时的李清照,性格活泼、开朗,喜好户外活动,有时在花园荡秋千,有时又和姐弟 们到郊外赏景。她喜好自然,也写摹自然。如《怨王孙》 ,此词作者以亲切清新的笔触,写 出暮秋湖上水光山色的优美人迷人,表现了她对自然风光的喜爱之情。从情致上可以看出, 她此时的生活是安静、平和、闲适、欢快的。秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉,自 宋玉“悲秋”以来,文人笔下的秋景,总呈现出一种悲凉萧瑟之色。然而李清照这首《怨王 孙》中的秋景,展现的是一幅清新广阔的画图,词人不仅赋予大自然以静态的美,更赋予生 命和感情, 由此见出词人不同凡俗的情趣与襟怀。 这首词把她热爱自然的主观意识赋予了客 观存在的景物, 硬说成是水光山色要与人亲近, 却偏说沙鸥白鹭舍不得人离去。 词中虽写 “红 稀香少” ,但毫无习见的悲秋迟暮之感。整个艺术境界充满了热情豪爽的朝气,跃动着青春 的活力。 随着年龄增长,李清照从天真的少女逐渐变成大家闺秀,青春的情怀,人生的滋味,渐 渐潜入她的心头。在有些词作中,她也体现了这样的感情,朦胧而羞怯,如《浣溪沙》《点 、 绛唇》 。一个“湿”字,人的心情如天气由情转阴一样转而凄清,仅着一字,一个少女的伤 春情怀便神情毕现。后一首中的嗅青梅,更是以动作写心理,把她的爱慕与害羞表现得淋漓 尽致。 李清照十八岁时与太学生赵明诚结为连理。 赵明诚与李清照是一对志同道合、 意趣相投 的夫妇。他们都爱好文艺,不但在诗词创作上互相唱和,而且共同研究整理金石书画。 新婚之后,他们的感情尤其浓烈真挚。赵明诚有时带她参加亲友宴会,有时陪她郊外春游, 这些生活片段在李词中多有反映,而且大都洋溢着活泼气息,呈现轻松笔调,如《减字木兰 花》 。全篇通过买花、赏花、戴花、比花,生动地表现了年轻词人天真、爱美情和好胜的脾 性, 本词借娇花托美人, 惟妙惟肖地表现了一个新妇在丈夫面前的妩媚娇羞, 显得清新活跃, 天真可人。 赵明诚经常负笈远游, 这使得留住家中的李清照煞是愁苦郁结, 因而也写下很多体现离 愁寄寓思情的闺怨诗篇。比较著名的有《凤凰台上忆吹萧》《醉花阴》《一剪梅》及《如梦 、 、 令》 。 以《醉花阴》为例,这首词填于重阳节,有传当时赵明诚在外,李清照便以此寄托思念 之情。赵明诚喜得此词,又想超过自己的妻子,于是废寝忘食地写了三天三夜,最后得词五

十阕。 他把这些词与李清照的那首羼杂在一起, 教友人陆德夫点评, 陆德夫把玩再三, 指道: “只三句绝佳” 。哪三句?“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”是也!恰巧这三句正是 李清照所写。这只是趣谈。但词篇塑造的思妇形象却很成功,表达的离情别绪也很真切。 李清照过门不久, 北宋王朝内部的政治斗争日趋激烈, 她的夫家和娘家均被卷入政治斗 争的旋涡。这是蔡京集团与元佑党人间的斗争,因此李清照的处境也很尴尬。她曾向身居相 位的公公上诗救父,全诗不存,仅留“炙手可热心可寒”“何况人间父子情”两句,但严厉 、 的批判之意深入骨髓。她还作《浯溪中兴颂诗和张文潜》 ,针对当时现实,表露了自己的政 治观点,表现了十分进步的历史观。可见,李清照这位深闺少妇,也并非完全沉浸在甜蜜的 爱情与离别的愁绪中,她那忠奸分明的思想,爱国主义的情感,常常渗透在一些诗篇里。 崇宁五年, 宋徽宗大赦天下, 毁元佑党人碑。 党禁开放, 李清照夫家与娘家的矛盾化解, 赵家却在政治上失势。赵明诚遂于公元 1107 年携妻屏居乡里。 他们从陶渊明“归去来兮”和“审容膝之易安”两句话中受到启示,把他们的书房称作 “归来堂” ,把内室称为“易安室” ,又从女以男为家,男以女为室出发,以“易安室”作为 李清照诗词创作的专用署名。 这阶段,他们夫妇二人生活得愉快、充实而有意义。平日里整理好图书,两人便饮茶逗 趣,诗词唱和,不过词作并不多,留下来的有几首,如〈 〈渔家傲〉,在这首词里,词人以 〉 愉快的笔调描摹了梅花的风韵,抒写了自己的感情,表现的明朗、显豁,别具特色。 大约在徽宗宣和三年,十年屏居乡里的生活告一段落。是年秋,赵明诚出守莱州,李清 照随行。这阶段,〈金石录〉 〈 〉大体完成。宋代管制,三年为一秩。莱州任满后,赵明诚调 任淄州,李清照随行。其实,宣和七年,一场袭击宋室江山的暴风雨已经在酿,但他们俩只 是继续于公暇之余忙于搜求文物,只到靖康元年十一月,金人围东京,消息传到淄州,赵明 诚夫妇才猛然惊醒。 次年三月, 赵母金陵病逝, 赵明诚遂携带十五车文南下奔丧, 到达江宁。 公元 1127 年发生了历史上知名的“靖康之难” ,赵家十余屋书籍什物全部毁于战火,李 清照只好逃难南下, 并于次年春抵达江宁, 此时赵明诚正任江宁知府。 初到江南, 惊魂甫定, 李清照还是写下诗篇抒述当时感受, “南来尚觉吴江冷,北狩应知易水寒” ,就非常集中地概 括了一个爱国流亡者的心情。 在战乱年头,凡是逃难到异乡的人,总是希望及早反攻,收复故土。李清照当时也抱有 这样的希望。可她在金陵住了一个时期,一切都使她失望。于是她作诗述怀: “南渡衣冠少 王导,北来消息欠刘琨。 ”无疑是寓批判于咏史,借古事以鉴今。 宋高宗赵构自靖康二年五月即位于南京、改元建炎后,不断南徙,驻跸扬州。到了建炎 三年二月,金兵再次南犯,进逼淮扬,他更是不顾遗民死活,仓皇南渡,成为名副其实的孤 家寡人。在这个历史阶段,李清照写了一首笔力千钧的〈 〈夏日绝句〉,表面是在咏史,实 〉 为讽刺现实。 在江宁期间, 李清照还在一些词作中抒发了对故乡的忆念和客居异地的郁闷。 在局势稍 微稳定的时候,她也表现了一些词客骚人的闲情逸致。思乡之作有两阕〈 〈临江仙〉。这首 〉 赏花词,李清照选取的角度十分特别。第一个画面是描绘春天的来迟,梅花的不开放;第二 个画面是描绘梅花的凋零,浓香之吹尽,而梅花盛开的场面只是在“清梦”中一闪而过。在 词人的眼中,梅花似乎没有经历过枝头烂漫的好时光。这样苦心积虑、独具“慧眼”的艺术 选择,只是要赋予“咏梅”以悲苦的含义。事实上,南渡漂泊的词人也无心赏识灿烂绽放的 梅花,只是躲在房中,空任大好春光在身边悄悄流逝。一旦来到户外,梅花却又已经残败。 其中, “憔悴损”“玉瘦檀轻”等形象的描绘,仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的词人外貌形态 、 的写照。上下片“为谁”“有谁知”的两度追问,又透露出世无知音的痛苦。 、 赵明诚在由池阳前往湖州为官时因冒暑急行患病,死于 1129 年,终年四十九岁。李清 照无限哀痛,为亡夫写了一篇祭文,内云: “白日正中,叹庞翁之机捷;坚城自堕,怜杞妇

之悲深! ”从此,李清照一身承受国破家亡的双重痛苦,流落江南, “漂零遂与流人伍” ,开 始了凄苦的晚年生活。 后金人南下,长江禁渡,十一月攻破洪州,李清照夫妇收集的所有文物毁于一旦,这给 李清照带来沉重打击,更加重了病中词人对亡夫的哀思。她写了一首《孤雁儿》 ,其词云: “藤床纸帐朝眠起, 说不尽无佳思。 沉香断续玉炉寒,伴我情怀如水。笛声三弄,梅心惊破, 多少春情意!小风疏雨萧萧地, 又催下千行泪。 吹箫人去玉楼空,断肠与谁同倚。一枝折得, 人间天上,没个人堪寄。 ”这首词抒发了对丈夫的深切思念,从而塑造了一个有血有肉的、 内心无限痛苦的孀妇形象。 南宋小朝廷逃到江南,立足未稳,金人于秋高马大之际,又发动凌厉攻势。建炎三年冬 十一月,金人攻陷洪州,十三天后又攻陷建康。 李清照再次逃难,后到杭州定居,随弟生活。 不过,此时的李清照已不对生活抱有多大热情,甚至连元宵佳节也提不起她的兴致。词 人写了一首《永遇乐·落日熔紧》 ,表达了对旧日家园的怀念,尤其是末句“不如向帘儿底 下,听人笑语” ,更让我们透过词人憔悴衰老的外表窥见他她无限痛楚的内心。 据宋人记载,绍兴二年,李清照改嫁张汝舟,不仅婚姻生活不幸,还引来牢狱之灾。她 自绍兴二年夏天改嫁,至同年九月离异,历时约一百天,饱受精神折磨和人格践踏,这使得 词人心中愁思翻滚,悲苦万分。 她写下的《南歌子》 ,抒发了词人伤今忆昔之感。 绍兴四年秋天,金人又纠合伪齐刘豫,发兵南侵。这一年李清照写完了《金石录后序》 , 听到金人南侵的消息,又开始第三次避难。 在金华期间,处于流荡无依生活中的李清照,愁得更加沉重。绍兴五年,词人面对三月 双溪上荡桨的游人,感慨万端,欲游又止,于无可奈何中,含者两眶清泪,低吟了一首哀感 绝伦的新词《武陵春》“风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻 : 说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟。载不动许多愁。 ”这一个“愁”字,凝聚的 是国家的破碎、身世的漂泊、孀居的寂寞、晚景的凄凉……又岂是小小“蚱蜢舟”载得动? 李清照在金华避乱,一直住到绍兴五年五月以后,不久就回到杭州。在此期间,她写了 一首《声声慢》 ,这是她后期词章中最杰出的作品,也是表现她的创作风格由清空隽永变为 沉郁悲凉,由潇洒疏落变为低徊窈眇的突出例子。通过描写残秋所见、所闻、所感,抒发自 己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦。 绍兴二一年,李清照卒于建康。


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