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戏剧知识介绍课堂用_图文

走 进 戏 剧 文 学

语文:语言文学 文学作品体裁基本类别 传统有 “四分法”即 诗歌、散文、小说、戏剧

? 戏剧:是一种综合性的舞台艺术,她借助文学、 音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象, 揭示社会矛盾,反映现实生活。 ? 戏剧文学是剧本的泛称,用角色对话直接表现矛 盾冲突过程的文体。戏剧文学的特色:一是适合 舞台表演、二是要有戏剧冲突;三是要有鲜明生 动的人物对话。 ? 戏剧文学(剧本)的情节结构:剧本的情节结构 一般分为开端、发展、高潮、结局,有的作品还 有序幕和尾声。

二、戏剧分类
? 中国的戏剧,古代和现代有很大不同。古 代戏剧以“戏”和“曲”为主要因素,称 戏曲,包括南戏、杂剧、传奇以及各种地 方戏。 ? 现代戏剧主要指的是20世纪以来从西方传 入的话剧、歌剧、舞剧等,话剧是主体。 外国戏剧一般专指话剧。

戏剧分类
1、按结构规模分为 独幕剧 多幕剧 2、按表现形式分为 话剧 歌剧 舞剧 3、按题材分为 悲剧 喜剧 正剧 4、按年代分为 现代剧 历史剧

舞台剧 街头剧 5、按演出场合 广播剧 电视剧

三、戏剧的几大要素:
包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。

四、戏剧的语言:
包括人物语言(即台词)和舞台说明(又叫舞台 提示)。人物语言包括对话(对唱)、独白(独唱)、 旁白(旁唱)等。舞台说明是写在剧本每一幕的开端、 结尾和对话中间的说明性文字,内容包括:人物表、 时间、地点、服装、道具、布景及人物的表情、动作、 上下场等。它具有增强舞台气氛、烘托人物心情、展 示人物性格、推动情节展开等多种作用。 戏剧语言有五个特色:一是动作性;二是个性表 现力;三是抒情性;四是有潜台词;五是动听上口, 浅显易懂。

? 潜台词就是“台词中所包含的或未能由台词 完全表达出来的言外之意”, 用句通俗的话 讲就是“话里有话”。即演员所扮演的角色 虽然嘴上未说,但心中已想;或嘴上这样说, 而心中却那样想;或嘴上已说完,而心中意 未尽。潜台词丰富内涵大大扩展了舞台语言 艺术的延衍性深广性。它常常借助舞台提示 并通过演员心神化一的表演而让人体味、咀 嚼。

? 戏剧特点归纳: ? 一、高度集中,分幕、分场。主要是受舞台演出的 时间和空间的制约。欧洲古典主义曾提出“三一 律”。(“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末 尾维持着舞台充实。”) ? 二、戏剧语言是构成剧本的基础,包括人物语言和 舞台说明。人物语言的独特性:1、高度的个性化和 充分的表现力。2、富有动作性。3、明朗动听而又 含蓄深邃。品味潜台词。(情节的发展和推进、人物 内心世界的表现、人物性格的塑造,都靠剧中人物 语言来实现。) ? 三、没有冲突就没有戏剧。戏剧有“戏”就是指引 人入胜的矛盾冲突。

从哪些方面鉴赏,具体有哪些方法呢?

戏 剧 2.这主要与剧中人物不同的性格、不同的 冲 文化修养、不同的人生观和生活态度、复 杂的人物关系有关。 突 由此可见,分析戏剧矛盾冲突要抓住:
冲突中的人物关系、冲突中的人物性格、 冲突中的人物人生观、冲突中的人物阶级性、

1.包括人物间、人物自身、人物与环境 的矛盾冲突,其中主要表现为剧中人物 的性格冲突。

鉴赏戏剧语言主要是对人物语言的鉴赏。

戏 剧 语 言

1.个性化语言是指人物的语言符合并表 现人物的身份、性格。即什么人说什 么话;听其声则知其人。个性化语言, 是刻画人物达到合理性、真实性的重 要手段。因此,要品味人物个性化的 语言,要注意人物的身份、年龄、经 历、教养、环境。
2.要品味富有动作性的人物语言。鉴 赏时侧重于人物的内心活动。

戏 剧 语 言

3.潜台词即是言中有言,意中有意,弦外 有音。它实际上是语言的多意现象“潜”, 是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还 含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不 仅充分体现了语言的魅力,而且通过它还 可以窥见人物丰富的内心世界。潜台词往 往是与语言的个性化和动作性联系在一起。 戏剧鉴赏的方法不外乎抓住人物,分 析冲突,品味语言,体会作者的爱憎,联 系社会环境,从而把握戏剧主题。

古代戏曲是以表演为中心,以唱、念、 做、打等手段为基础,融文学、音乐、舞蹈、 美术、武术和杂技为一体的综合舞台艺术。 中国古代戏曲与古希腊悲喜剧、印度梵剧 并称为世界三大古剧。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾 先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、 清代花部等四种基本形式。

元 代 杂 剧

分类:
散曲

小令 (一宫调一曲子)
套曲 (一宫调数曲子)

元曲



杂剧 (散曲+“科”+“白”) 唱+演
元杂剧,虽说盛行于元代,但在金朝末年就已经 产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大 致可以分为末、旦、净三类。一本杂剧只限一个角色 唱,其他角色只能念白。动作和效果称为“科”,凡 需演员表演某一动作,剧本上都标明“××科” 。

结构:

“四折一楔子”

元杂剧一般是一本四折,演一个完 整的故事,个别的有五折、六折或多本 连演。 折是音乐组织的单元,也是故事情 节发展的自然段落,它不受时间、地点 的限制,每一折大都包括较多的场次, 类似于现代戏剧的“幕”。

有的杂剧还有 “楔xiē子”,通常在第一折之前 起交代作用。相当于现代剧的序幕,用来说明情节, 介绍人物。
在音乐上,杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌 组成套曲。楔子只能用一二支小令,不能用套曲。 宫调,即调式,相当于现代音乐的C调D调等。曲牌, 是曲调的名称,每个曲牌都属于一定的宫调。剧本 中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如《窦 娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正 好】,表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正 宫】。

角色: 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、
杂四类。 末是男角,男主角叫正末,还有副 末、冲末、大末、二末等。 旦是女角,女主角叫正旦,还有贴 旦、花旦、老旦、小旦等。 净多扮刚勇人物或喜剧角色,有净、 副净、二净之别。 杂是杂角,如孤(官员)、祗从 (侍从)、孛bó老(老头)、卜儿(老 妇)、徕儿(小孩)、细酸(书生)、 邦老(盗贼流氓)等。

剧本:
包括曲词(唱)、宾白(白)和科介(科)。

唱是按一定的宫调(乐调)、曲牌
(曲谱)写成的韵文。元杂剧规定,每 一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫 调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的 程式、武打和舞蹈。

白是“宾白”,是剧中人的说白部分。
宾白又分以下四种:

对白:人物对话;
独白:人物自叙;

旁白:背过别的人物自叙心里话;
带白:唱词中的插话。

宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所 谓“曲白相生,方尽剧情之妙”,正说明这一 点。

元杂剧的四大悲剧
元曲四大家
关汉卿
马致远 白朴 郑光祖

《窦娥冤》
《汉宫秋》 《墙头马上》 《梧桐雨》 《倩女离魂》

《窦娥冤》--关汉卿 《汉宫秋》--马致远 《梧桐雨》--白朴 《赵氏孤儿》--纪君祥

元杂剧的四大爱情剧
《拜月亭》--关汉卿 《西厢记》--王实甫 《墙头马上》--白朴 《倩女离魂》--郑光祖

阅 读 方 法:
1、把握戏剧冲突

2、明确人物关系 3、品味戏曲语言
4、赏析人物形象
要以曲词为主,但又必须将之与宾白、科介相结 合,整体鉴赏。 鉴赏古代戏曲语言,要注意理解其中的古白话词 语,注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点, 以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排比等修辞 方法。

欣赏古代戏曲艺术手法
想象、夸张和借景抒情,是古代戏曲重要 的艺术手法。想象、夸张以奇异的情节塑造人 物形象,反映生活;借景抒情则是继承了我国 古代诗歌意境美的传统,是一种形象化和富于 诗意的表现人物的方法。
鉴赏时,要着眼于艺术效果,通过揣摩语 言来体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩, 以及借景抒情手法所表现的优美意境,认识它 们对表现剧情和刻画人物性格的作用。


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