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挺起作品的脊梁


挺起作品的脊梁 [摘要] 电视剧作为介于纯艺术和通俗文化之间的一种价值传播形式,承载 着双重社会功能,即:娱乐,和寓教于乐。影视作品可以和观众展开隔着屏幕的 互动,一个导演最重要的价值是其能否在此过程中将一个独特的世界展现出来, 并传达一种值得分享的世界观。这个世界观就是一部作品的“主题”,是作品的脊 梁,是作品生命力的源泉。 [关键词] 电视剧 主题提炼 野鸭子 导演艺术 电视剧《野鸭子》于 2011 年 1 月在中央电视台 8 套黄金时间段播出。在一 年时间内,中央电视台重播达 12 次,网络视频点击率接近三亿。此外,本剧还 获得 2011 年度飞天奖最佳电视剧三等奖,以及第十一届中日韩电视制作者论坛 观摩作品大奖。 究竟是什么使这部电视剧在跨文化的观众群体中产生巨大反 响?作为《野鸭子》一剧的导演,我认为本剧成功的关键可以概括为:“一个清 晰的主题”通过“一群鲜活的人物”,在“一个设计巧妙的故事”中得以体现,从而 在观众中引起共鸣。 本文将通过对《野鸭子》创作的回顾,分析“主题提炼”在导演艺术中的核心 地位。 一、剧情梗概 上个世纪的 1984 年,穷怕了的中国年轻的知识分子,为改变自己的生存状 态而疯狂地想方设法出国,周丽琴就是其中的一个。为了实现自己的人生追求, 她离开了丈夫,把刚刚出生的女儿抛给母亲,义无反顾地离开中国。没想到,阴 差阳错,襁褓中的女儿几易人手,最终下落不明。 时间一晃到了 20 年后,周丽琴从临终的母亲处得知女儿丢失的真相。当她 费尽周折,试图找回女儿的时候,却发现女儿娜娜已经变成了一个外号叫做 “野 鸭子”的土里土气、大碗喝酒还满嘴粗话动辄拳脚相加的乡村疯丫头……女儿的 现状令周丽琴痛彻心肺, 心灵深处更是涌出深深的愧疚感。母与女如何相认?女 儿会不会原谅母亲?是这部剧最令人关注的地方, 周丽琴承受着巨大煎熬,一心要改造女儿,但她没想到,野鸭子有自己的生 活原则——她要求周丽琴还给她一个完整的家,她要打散亲生父母各自的家庭, 目的是为了让他们复婚。野鸭子的要求看似合理,却让所有人都无法接受,野鸭 子把两家人搅得天翻地覆,而她自己更是在这场战争中伤得最深。最终,她决定 不认周丽琴,还是要一个人生活,让其他身边的人恢复平静的生活。 二、主题分析 人的一生要面对三种关系: 人与物, 人与人, 人与心。 这三种关系由浅至深, 是由表象到本质的递进过程,是人生中不可回避的三个层次。 《野鸭子》中,我 们在 20 个小时左右的时间里,让主人公野鸭子经历了这样的三个阶段: 1、第一阶段:人与物(冲突的建立) 出场的野鸭子为了养鸭场被强拆而大闹工地,砸了周丽琴的车,打伤司机杨 顺。这是为了物,是人与物的关系;这个段落的设计,目的是为了建立野鸭子与 周丽琴之间的差异,从而构成全剧的冲突原点。 2、第二阶段:人与人(对爱的索求) 后来,野鸭子进了城,在生父方浩的安排下成了周丽琴家的保姆。然而,纸 包不住火, 野鸭子认出了司机杨顺,从而得知周丽琴就是强拆她养鸭场的幕后老 板,于是展开了一系列报复行动。随着剧情进一步发展,野鸭子终于得知周丽琴 就是当年抛弃自己的亲生母亲,她的战争进一步升级,先是弃父母而去,没了消 息。等她在农村想通后,再次回城,大闹天宫,不惜代价要撮合生父生母复婚, 这是人与人的关系; 3、第三阶段:人与心(对“平等”的认知——主题的升华) 最后,在经历了各方僵持不下的痛苦阶段后,野鸭子撒了一个弥天大谎,放 弃了做周丽琴女儿的机会。这个决定,既解放了父亲和母亲,也解放了她自己。 这是退一步海阔天空的选择, 所有人都因

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