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西方现代艺术史学习论文发现雕塑中的塞尚、杜尚

西方现代艺术史学习论文 ----发现雕塑中的塞尚 杜尚 发现雕塑中的塞尚、杜尚 当我们了解学习那个纷杂繁复、新旧更迭、颠覆动荡,而又具有惊人 的探索追求精神的现代艺术的时候,总有些力不从心、浑沌、茫然。 都说任何事物都会有它的发展根源和脉络。 通过对现代艺术的深入学 习,我们找到了现代艺术的“源”——塞尚和杜尚。更主要的是在那 个时期雕塑中也有它独特的“源”,是雕塑中的塞尚和杜尚。 一 被称为“现代艺术之父”的塞尚特别注重对象共同的作为形体的物 理学价值,透过它们的外表,揭示出对象内在的带有普遍性的永恒性 的结构形体,即他所说的圆柱体、球体、和锥体。他的出现使得西方 传统写实主义绘画体系彻底地土蹦瓦解。对于塞尚来说,内容就是形 式,他的这种形式主义艺术被成为“为艺术而艺术”。是他打开了形 式主义艺术之路,从他开始,经由立体主义、未来主义到至上主义、 风格派、构成主义、旋涡主义、辐射主义、精确主义、光效应艺术、 极简主义等,形形色色的抽象艺术的不断嬗变,通过一步步将客观物 象分解、重构和简化,塞尚的继承者和发展者们创造了一种完全独立 于客观世界的纯抽象艺术。 当然在文化的创造和实践中,从来没有按单一的方向前进,并且同样 存在着相对立的两面性。在以塞尚为代表的理性主义不断发展,日益 走向抽象的同时, 杜尚出现了! 1913 年杜尚创作了第一件“现成品” 艺术 《自行车轮》 , 从此, 一种于塞尚的“为艺术而艺术”相反的“人 人都是艺术家,什么都是艺术品”的反艺术而艺术登上历史舞台。沿 着杜尚开创的这条观念化的艺术之路,西方艺术家创造了达达主义、 超现实主义、波普艺术、新现实主义、集成艺术、装置艺术、大地艺 术、行为艺术、偶发艺术、观念艺术等五花八门的非架上艺术。塞尚 和杜尚的艺术追求好像是一枚硬币的两面, 共同组成了一个完整的相 反相成的现实主义。 二 以上简单介绍了现代艺术的两大脉络,那么,在塞尚和杜尚引领 的现代艺术的大背景下,雕塑领域中是谁起到了他们的作用,成为新 一代雕塑史上的转折呢?我认为是罗丹和布朗库西。 首先,我们就先介绍一下雕塑界的“塞尚”----罗丹。 提到罗丹, 我会有一种特殊的亲切感, 因为在阅读 《罗丹艺术论》 后, 我明白了一个雕塑家对自然和美的追求, 在学习过程中应该注意的问 题,还有以怎样的心态去面对生活。罗丹是继米开朗基罗之后最具影 响的雕塑大师。它的探索即冲破古典主义的樊篱脱出学院派的桎梏, 树立现实主义的创作方法, 以雕塑家个人的认识和深切的感受作为创 作的基点,用丰富多彩的绘画手法塑造有生命力的艺术形象。由此我 们发现,罗丹和塞尚都是变革者,是雕塑和绘画发展的转折。艺术革 命有一个永远不变的公式:当一种艺术渐趋呆滞死板,不能再行表现 时代趋向的时候,必得要回返自然,向其汲取新的艺术的灵感。这一 点他们有着相同之处。塞尚的艺术既不表现神话和宗教主题,也不表 现社会和政治内容,而是将探索自然的奥秘作为自己的中心主题,这 正是时代精神的体现。罗丹是将“自然”奉为“女神”。在《罗丹艺 术论》中有一段他与葛塞尔关于艺术和自然的讨论,他们虽然用了同 一个词“自然”,但对它的理解却大相径庭。葛塞尔的“自然”似乎 是排除了人的参与的一个独立体。 他所用的标准也是他与常人一样的 逻辑推理的根源,是机械的翻制、模仿,好像就是孤立的自然没有人 类的存在只是有一台人遗留下的机器在作纯客观的观察和记录。 而罗 丹所说的“自然”确实包含着人的,他还反复用了真实,“就是透入 外形,触到它内在的真”。从罗丹的作品中我们可以感受到模特因肢 体的扭动、挤压,筋骨牵拉的疼痛感,也许就是这种感觉是他要表现 的,也是要向我们展示的。从罗丹起雕塑开始进入了表面自觉的新时 代。表面被独立出来,成为一层淋漓酣畅的情感外膜。 前面我们说到了因为塞尚的变革, 之后的各种主义艺术如雨后春笋般 出现了。同样,罗丹是雕塑史上新起的一座高峰,他的影响也是巨大 的。比如:马约尔、马里尼、亨利.摩尔、贾科梅蒂等等,每一位雕 塑家仿佛是大树上一根根独立的枝条, 都致力于探索属于自己的艺术 语言,并开放出夺目的艺术之花。 马约尔是 19 世纪与 20 世纪相交时代最富个性的雕塑家。 无论什么主 题他都通过女人体来表达,而且表现得贴切、真实。《山》堪称马约 尔关于露天纪念性雕塑的一篇宣言。概括起来,纪念型雕刻的宏伟性 应来自:体积与静穆。这是雕塑艺术最古老的概念:实体才能占有空 间,静守可以抗拒时间。马约尔在回到雕塑传统起点的同时,以其建 筑性和抽象化,又是雕塑向新的方向演变,建立了属于自己的象征主 义风格。马里诺.马里尼也使用单一的马与人作为表现的对象,他更 突出的是表现人们的精神世界,人类在残酷的战争下所表现的惊恐、 不安孤独的内心世界。马里尼热爱中国古代艺术,他把汉的干硬和唐 的丰润结合起来,雕塑上的凿痕显出了质料的硬,色彩使之有饱经沧 桑的感觉,更好的体现了主题。 亨利.摩尔时我喜欢的雕塑家之一,他本人和他的雕塑作品都流露出 一种英国绅士特有的魅力。 摩尔最杰出的创造是让雕塑从人造空间走 到自然空间,是把“孔洞技术”运用得最成功、最完美的雕塑家。他 打破了“雕塑是被空间所包围着的实体”的传统观念, 而是使空间成 为实体的一部分,让雕塑与空间融为一体。摩尔的雕塑粗犷、凝重而 古朴, 对形体的大胆变形和夸张, 显示了材料本身的质感。 他说: “一 件艺术品不应该老是让人觉得甜腻、漂亮,或者使人冷静,而是应当 有使人震慑的力量。”从 1935 年起,他有意识地将自然风景与雕塑 作为一个整体来构思,开始致力于环境雕塑的探索,让他的作品和大 自然和谐,让大自然的风吹、日晒、雨淋来风化表面,使之和远山、 树林、大地、建筑相配。2000 年的十月,亨利·摩尔的雕塑大展在 北京举行,除了中国美术馆室内展出之外,还在北海公园开辟了室外 展区。这是以前所没有的。于是现代西方雕塑艺术与古代东方园林艺 术在那时融为一体,更重要的是它向我们展

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