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一部香港流行音乐的历史


一部香港流行音乐的历史

一、香港当代流行歌的创始二、电视剧歌曲风行的时代三、谭张争霸将香港乐坛带至全盛时 期四、从谭张时代走进九十年代五、四大天王统治九十年代乐坛 序 香港真正意义上的流行歌发展至今已有二十多年, 其中涌现出一批著名的巨星, 推出过大量 哙炙人口的名曲,影响着一代又一代成长中青少年。如果你看见过一些四、五十岁的妇女便 如当年少女时一般尖叫着观看自己当年的偶像如许冠杰、 罗文的演唱, 对香港乐坛的历史会 有更深一些的感性认识。烛光不才,想就本人所认识的范围内为香港乐坛写一个小传,希望 帮助只懂得有限几年香港音乐的弟弟妹妹提高一下认识^_^。其实最近的五年是香港乐坛史 上最差的五年。 所有的资料都是从烛光个人搜集、记忆中来的,难免有一些错误、谬误或考虑不周之处,欢 迎大家前来指正并参与讨论! 文中所提到的大部分歌曲已为本站所收录, 并已分别做好链接。 七十年代中期以前的香港乐坛, 是一个“外来语言”统治的年代, 国语歌和英语歌占主导地位, 民族小调和英美式流行曲大行其道。出现的用本地话粤语演唱的歌曲多由粤剧腔改编而成。 而真正意义上的当代流行乐的兴起,得从温拿乐队和许冠杰说起: 一、香港当代流行歌的创始

温拿五虎 温拿乐队(Wynners)的前身 Losers 乐队在失败的尝试后解体, 几名 Losers 的成员认 为乐队名称不祥(失败者),改名“胜利者”并邀阿 B(钟镇涛)加盟,成立温拿乐队。温拿乐队 一开始也是以演唱英语歌为主,代表作为《L-O-V-E love》 、 《Sha LaLa》 。后来以英美流行曲 的风格为基础填上粤语歌词,唱起粤语歌。 《钟意就钟意》 、 《玩下啦》等红遍香江。他们以 青春、前卫(比如喇叭裤,齐肩发)的造型赢得了年轻人的纷纷仿效,一时间“夹 BAND”(组 建乐队)成为流行的新鲜事物。许冠杰有一首歌《潮流兴夹 BAND》便是描述了这盛况。 温拿的崛起标志着香港乐坛有了属于自己的流行歌, 属于自己的偶像, 他们深刻地影响着七 十年代中后期的一代香港年轻人。1978 年温拿乐队宣布解散,其成员各自发展,并相约每 五年再聚一次发行一张大碟。他们实现了诺言,其中 1988 年即解散十周年之时推出的专辑 最有影响, 《千载不变》打入当年的十大金曲。单飞后的温拿成员在香港演艺界获得了不可 思议的成功:谭咏麟成为香港乐坛第一人;而温拿的主音歌手钟镇涛也走红歌影两栖;彭建 新虽成就不如上两位, 但以其独特的乡村风格也在乐坛获得一定的地位; 陈友则在电影界成 名,从演员到执导都颇有成就;只有叶志强较少继续在演艺界露面。 许冠杰 许冠杰被誉为 香港当代流行歌的鼻祖, 他创造的以香港口语演绎法开创了香港本地歌曲的新纪元, 对粤语 歌的推行所起的作用是决定性的。许冠杰早年组过乐队,唱过英文歌,并随其兄许冠文一起 主持过电视节目。许氏兄弟的电影在七十年代后期至八十年代初红极一时, 《最佳拍档》至 今仍保持香港电影观看人数的纪录。许冠杰 1974 年推出的首张粤语专辑《鬼马双星》揭开 了香港当代流行乐坛的序幕,1978 年“买到要抢”的经典大碟《半斤八两》标志香港粤语流 行歌的市场正式形成。许冠杰是一位音乐奇才,他的作品能收能放,挥洒自如。他创作并演 唱的歌曲可清楚地分为俚、雅两类,尤以前者意义重大。这些以粤语白话创作的歌曲嘻笑怒 骂,站在普通人民的立场褒贬时事,用语风趣幽默,受到前所未有的欢迎。如《半斤八两》

借打工仔之口道出社会低层人民的艰苦, 《十个女仔》则尖锐地对片面追求时髦、唯利是顾 的女孩进行讽刺, 《加价热潮》更是直接对物价飞涨宣泄不满, 《学生哥》正面对学生进行劝 喻,要求他们用心向学, 《揾野做》以一则寓言式故事从正反两方面劝说世人应自食其力、 努力奋斗。而他以文艺腔创作的歌曲则承袭我国古典诗词风格,因而诗味十足,每个歌词都 是一阙小诗。 《梨涡浅笑》 、 《夜半轻私语》深得宋代婉约词风韵, 《铁塔凌云》 (其兄许冠文 作词)是一阙爱港名作, 《浪子心声》和《天才白痴往日情》的中老庄思想用典雅文字和温 婉曲调演绎,真令人惊叹流行歌的发展的空间之大。据说东南亚某公司曾向许冠杰购买《天 才白痴梦》几句歌词的版权作广告之用,每一字付元一千。许冠杰是缔造当代香港流行歌的 最大功臣,也是这个流行乐坛的第一位天皇巨星。在许冠杰的影响下,大批歌手转而唱起粤 语流行歌,同时另有一批新秀崛起,香港乐坛的春天正在到来…… 二、电视剧歌曲风行的时代 七十年代中后期到八十年代中期, 是香港电视剧的黄金时代, 香港最经典的电视剧绝大多数 是在这期间拍摄的。电视剧的风行捧红了一大批演员,象周润发、郑少秋、汪明荃、无线五 虎将等,成为了香港演艺界举足轻重的人物。而随着电视剧的的红火,它们的主题曲和插曲 迅速传遍了大街小巷, 成为最流行的曲种, 一批著名的歌星就是在唱电视歌曲中走红的。 郑 少秋 郑少秋以其正气、英俊的形象在电视剧中一直扮演各种英雄和侠客。他在歌曲的代表 作是电视剧《楚留香》 、 《倚天屠龙记》 、 《轮流转》等的同名主题曲,他不仅是那段时期最红 的影星之一,也是最具影响力的歌星之一。直到九十年代,他仍以《笑看风云》 、 《岁月无情》 等优秀电视歌曲继续他在歌坛的长青树地位。粤语中有一个词叫“劲秋”(意即非常厉害,有 人写作“劲抽”) ,据说便是典出郑少秋:因他以“劲秋”来命名自己的演唱会而广为流传。 汪 明荃 汪明荃也是一名当红影星,她在电视界的代表作是《京华春梦》 、 《万水千山总是情》 , 这两部电视剧的同名主题曲同时也是汪明荃歌曲的代表作。汪明荃在香港演艺界被尊称为 “阿姐”,是与她的资历分不开的。和郑少秋一样,她也是以演老粤语片出身,历经了香港艺 坛的风云变换。汪明荃现在是全国政协委员,她也经常以节目主持人(香港称“司仪”)的身 份出现在艺坛内外各大活动中。 关正杰 关正杰的身份没前两位那么显赫, 一个主要的原因 是因为他并不演戏。但他是这个时代中最重要的歌手之一,是乐坛颁奖礼上的常客。他的代 表作是电视剧《天龙八部》的两首主题歌《万水千山纵横》 、 《两忘烟水里》和《天籁…星河 传说》 (记不清这首歌是哪部电视剧的主题歌了)及《大地恩情》 。在谭咏麟走红之后,关正 杰开始淡出歌坛。 叶振棠 叶振棠最为国内人熟悉的是他是《霍元甲》主题歌《万里长城永 不倒》的主唱者。相对于关正杰,他的歌手生涯要长得多,近年他演唱了亚视几部重头戏的 主题曲,重新活跃起来。他的代表作还有《苏乞儿》的主题歌《忘尽心中情》及《戏剧人生》 的同名主题曲。 叶丽仪 《上海滩》的神奇走红帮助叶丽仪在香港乐坛成为最受欢迎的歌手 之一,不过她其它的代表作不多, 《黑女侠木兰花》和《笑傲江湖》比较有名。 张德兰 张 德兰的代表作应该是《神雕侠侣》的插曲《情义两心坚》及《何日再相见》 ,其它如《相识 也是缘份》 、 《愿君心记取》 、 《网中人》 、 《鸡公仔》也是著名作品。她与汪明荃、沈殿霞、王 爱明并称当时艺坛的四朵金花。 张德兰擅长抒情小调, 她是八十年代初最受欢迎的女歌手之 一。 罗文 把罗文归到这一类中也许是不对的,他并不是只唱电视歌曲,其它类型的歌他也 有不少代表作。但他的电视歌曲在香港乐坛中却占有重要的地位。 《小李飞刀》现在看来仍 然是香港乐坛最经典的歌曲之一, 据说当时香港艺人到东南亚演出一定要唱这首歌。 罗文与 甄妮合唱的《射雕英雄传》主题歌《铁血丹心》和《世间始终你好》也是著名的经典名曲。 罗文的歌路非常阔,他的歌喉适应性也很强,象《激光中》这样轻佻的极品和《几许风雨》 这样励志的杰作,他一样演绎得丝丝入扣。罗文是香港乐坛二十几年来一位重量级的巨星,

较早期的代表作如《好歌献给你》在当时是一种较为前卫的风格。九十年代中期罗文一度重 出歌坛,凭《坏情人》和《孔子曰》得到世人的认可。 甄妮 甄妮与罗文有不少共同之处, 他们不是专唱电视歌曲的歌手,但他们所唱的电视歌曲在香港乐坛却有着举足轻重的地位, 他们合唱的《射雕英雄传》非常经典。甄妮其它的电视歌曲代表作有《春月弯刀》 、 《东方之 珠》 等。 甄妮她与同时代大多数歌星不同的是她能唱纯正的国语歌和英语歌, 《海上花》 、 《鲁 冰花》是其代表作。粤语歌方面的代表作是《再度孤独》 、 《梦想号黄包车》 、 《明日话今天》 。 除上述的主要歌星外,另外还有一些二线歌手演唱的重要歌曲不可不提。如雷安娜的《旧梦 不须记》 、柳影红的《换到千般恨》 、鲍翠薇的《梦里几分哀》 、陈洁灵的《今晚夜》等都是 极其经典的作品。那个时期的电视剧主题歌几乎是出一首红一首,质量相当高,现在来听仍 可久久回味。 这个时代的其他重要歌星 林子祥 林子祥见证了整个香港乐坛的发展,他早 年是唱英文歌的,改唱粤语歌后走的是民族风格的路子, 《千枝针剌在心》 、 《在水中央》带 有明显的古典小调味道,而他创作的另一类歌如《爱到发烧》 、 《阿 LAM 日记》则走了另一 个极端,是完全的西洋风格。后一风格曾被认为是林子祥的代表,是喝过洋墨水者的形象。 阿 LAM 的另一些著名作品如《真的汉子》 、 《敢爱敢做》 、 《男儿当自强》则充分展示了他的 超人的歌喉。在谭、张争霸的时代,林子祥仍然牢牢把住他在歌坛巨星的地位,显示出不俗 的实力。 徐小凤 徐小凤是真正的“前流行歌年代”的歌星。在粤语歌流行之前,她是唱国语 歌的。七十年代的《卖汤圆》 、 《*烧包》等歌曲的风格显然与当代所谓的流行歌不同,那个 时候她已经是一位非常走红的著名歌星了。 七十年代末, 徐小凤顺应潮流唱起了粤语歌, 《随 想曲》 、 《风的季节》 、 《星星问》 、 《风雨同路》等是其代表作。徐小凤以其雍贵大方的形象在 香港歌坛独树一格,是一颗长青的巨星。92 年她举行的告别演唱会连开 43 场,创下香港乐 坛的纪录。 区瑞强 区瑞强以其独特的田园气息在香港乐坛中独树一格, 《陌上归人》 、 《渔 火闪闪》是其代表作。区瑞强也许不曾大红大紫过,但他独特的风格还是在香港乐坛留下深 刻的印记。 蔡枫华 蔡枫华的《倩影》 、 《绝对空虚》是乐坛的经典名曲。他在香港乐坛的地 位也许并不十分显赫,但却是一位不得不提的重要歌手。不久前他又重出江湖,不过这次带 来的尽是不利传闻。 三、谭张争霸将香港乐坛带至全盛时期 所谓谭(咏麟) 、张(国荣)争霸,其实是一个张国荣追赶谭咏麟的游戏,谭咏麟在强劲对 手面前一直保持领先的位置。两人的歌迷势成水火,互骂甚至互殴的冲突不时出现。最过份 的事件是谭的歌迷划花了张国荣的爱车并留下“张国荣死于爱滋病”的恶毒辱骂。 如此过份的 做法使两人不堪重负, 谭咏麟 88 年初在 1987 年度香港十大中文金曲颁奖典礼宣布不再领奖, 他的歌迷为自己实在太过火的行为付出了代价,即使他们一再哭求着 “唔好……”亦无济于 事。在谭咏麟退出之后,张国荣在没有对手的情况下轻取 88、89 两届最受欢迎男歌手后, 身心疲惫而又索然无味地宣布告别演艺圈(但后来他复出拍戏,之后更是复出歌坛) 。偶像 的魅力在这段时期显现无遗, 香港乐坛进入了一个火热的年代。 谭张至高无上的位置在一定 程度上压抑了其他歌手冒头的机会, 但有实力的歌手仍然不断地加入战团, 形成一个竞争残 酷而激烈的精彩的场面, 香港乐坛由而进入了全盛时期。 陈百强 陈百强可能是香港乐坛第 一位偶像派的歌手,早于 1978 年便推出了他的首张个人专辑《眼泪为你流》 ,他以其俊朗的 外表的贵族式的风度征服了大批的歌迷。 陈百强是一位出色的创作歌手, 他笔下的作品如 《眼 泪为你流》 、 《偏偏喜欢你》至今仍是卡拉 OK 厅常见的曲目。他的其它代表作有《今宵多珍 重》 、 《深爱着你》 、 《烟雨凄迷》 、 《一生何求》等。在八十年代,陈百强长期被压在谭、张的 阴影下,这对心高气傲的他心理有些难以接受,尽管他也一直在推出精彩的作品。在谭咏麟 和张国荣先后退出(或淡出)歌坛之后,陈百强并没有得到更大的发展空间,张学友和刘德

华的崛起结束了他的梦想。1992 年 5 月陈百强服药不慎昏迷入院,一年半之后不治。陈百 强的歌路历程充分显示了商业歌坛的残酷性, 他紫色的梦想没有得到充分的实现; 但他又是 幸运的,毕竟他已充分展示了自己的才华,并获得了广泛的认可和赞赏。 谭咏麟 谭咏麟在 1984 年十大劲歌金曲四个季度 40 首季选歌曲中一人便不可思议地占有 10 首,并在年终席 卷了几乎所有的大奖, 不可动摇地确立了他乐坛第一人的地位。 这也同时宣布香港乐坛进入 了一个全新的时代。谭咏麟早年是温拿乐队(Wynners)的主音歌手之一,温拿散伙后阿伦 在 1978 年推出自己首张个人专辑《反斗星》 ,反映良好。随后的几年里他推出了数张颇受欢 迎的大碟, 《想将来》 、 《迟来的春天》 、 《雨丝情愁》 、 《天边一只雁》等是那个时期的代表作, 受到一致的好评。84 年谭咏麟的两张大碟《雾之恋》和《爱的根源》获得不可思议的成功, 尤其后者可能是香港乐坛二十多年来最出色的专辑, 《爱的根源》 、 《爱在深秋》 、 《夏日寒风》 等多首名曲风行天下。之后的近十年中,他推出中每一张专辑都是令人爱不释手的珍品,销 量屡创新高。当中的名曲象《爱情陷阱》 、 《雨夜的浪漫》 、 《朋友》 、 《无言感激》 、 《 Don't SayGoodbye》等等都是香港乐坛的经典名曲。即使在退出颁奖典礼之后仍推出大量如《半 梦半醒》 、 《水中花》 、 《一生中最爱》这样的名曲。1994 年之后,受歌坛大势影响,阿伦歌 曲的质量有所下降。 谭咏麟推出的可列为经典的歌曲应该是所有香港歌手中数量最多、 质量 也最好的,是后辈歌手难以逾越的高山。阿伦在事业的颠峰状态宣布不再领奖,在香港乐坛 开了一个先例, 从此之后他可以在小得多的压力之下继续自己心爱的事业, 不失为一个妙计。 去年处于极佳状态的黎明便效法阿伦,宣布不再领奖。谭咏麟以开朗、乐观的形象感染着演 艺界的后起之秀,他声称自己“年年 25 岁”,永远以年轻人的心态工作。张学友、刘德华等 人在成长的过程中都曾得到过谭咏麟大力的帮助。 张国荣 张国荣早于 1979 年便推出自己 首张个人专辑, 但之后的几年发展不太如意, 歌曲只有《一片痴》 、 《风继续吹》有点知名度。 1984 年,张国荣凭《MONICA》一炮走红,以其英俊潇洒、青春活力而又有些前卫的形象, 成为众多少男少女醉心的偶像,据称他微笑的双眼会“电”人。 《MONICA》可能是香港第一 首登上大雅之堂的舞曲。在此之后,张国荣充分展示了他的偶像魅力,深情款款如《共同渡 过》 、 《无需要太多》 ,狂野奔放如《无心睡眠》 、 《黑色午夜》 ,傲慢不羁如《不羁的风》 、 《贴 身》 、 《拒绝再玩》等收放自如,而一些非情歌名作象《有谁共鸣》 、 《当年情》 、 《沉默是金》 更是哙炙人口, 令人回味不已。 如果说谭咏麟是代表“正统”的话, 那张国荣就显得有些另类, 他的专辑中“不正经”歌占了很大比例,热辣辣的劲舞是他有别在同时代其他歌手的标志,而 他的一些相当轻佻、颇具挑逗性的歌曲是其他人不太敢唱的,如《H2O》 、 《HOT SUMMER》 等。可能和这方面的原因有一定的关系,张国荣在与谭咏麟竞争中总在落在下风,似乎行内 人更认同阿伦。在 1987 年,张国荣露出赶上谭咏麟的迹象,他的大碟《Summer Romance》 击败谭咏麟两张著名专辑 《墙上的肖像》 和 《再见吧?!浪漫》 成为当年最佳大碟, 主打歌 《无 心睡眠》终于挤掉阿伦的《Don't SayGoodBye》当选十大劲歌金曲的金曲金奖,不过阿伦分 别有两首和三首歌入选十大中文金曲和十大劲歌金曲, 而张国荣都是只有一首 《无心睡眠》 。 谭咏麟不再领奖使两人激烈的竞争就此被腰斩, 张国荣因而在 88 年火了一把后进取心渐消, 于 1989 年举行了全球巡回演唱会后宣布退隐。但不久之后他便复出影坛,拍了一系列经典 的影片,1993 年更是复出歌坛。 梅艳芳 在谭张在为最受欢迎男歌手进行贴身角逐的时候, 梅艳芳牢牢着占据女歌手的第一把交椅。1983 年,梅艳芳凭借日本电视剧《赤的疑惑》 (即 《血疑》 )的主题曲《赤的疑惑》一鸣惊人,进入最受欢迎的歌星行列,次年推出的名曲《似 水流年》将她送到最受欢迎女歌手的位置。梅艳芳在香港乐坛有“百变梅艳芳”之称,或纯真 少女( 《蔓珠莎华》 ) 、或落寞怨妇( 《似火探戈》 、 《梦幻的拥抱》 ) 、或妖冶艳女( 《妖女》 、 《爱 将》 ) 、或渴望爱抚的女郎( 《坏女孩》 、 《烈焰红唇》 ) 、或心将枯死的弃妇( 《似是故人来》 、 《伤心教堂》 ) 、或假装矜持的少女( 《将冰山劈开》 、 《淑女》 )……她不断地变换形象,每个 形象都有独特舞台造型,令人印象深刻,她独特的声线和舞姿也独具魅力。可以说每当她推

出新歌,人们都可以看到一个全新模样的梅艳芳。张国荣宣布退隐之后,不到三十岁的梅艳 芳也宣布退出。这曾引起当时正渐入佳境的叶倩文的抗议:阿梅比我年纪还小,她都退了我 可怎么办?不过和好友张国荣一样, 不久之后她又复出了。 钟镇涛 在温拿乐队的队友谭咏 麟在乐坛咤吒风云的时候,钟镇涛也没闲着,他一边拍戏一边唱歌,是那个时期最忙的明星 之一。作为一个创作歌手,钟镇涛多数主要作品出自自己笔下, 《要是有缘》 、 《不可以不想 你》 、 《只要你过得比我好》是他的得意之作,快歌三部曲《泪之旅》 、 《香肠蚊帐机关枪》 、 《非洲黑森林写真集一日游》更是使他成为本地快歌创作的一位快枪手。改篇歌曲《让一切 随风》 、 《闪闪星辰》也是他的代表作。 陈慧娴 陈慧娴走红于八十年代后期,以小家碧玉的 乖乖女形象和甜美的声线赢得认可, 她的标志是永远头戴一顶可爱的帽子。 当时陈慧娴被认 为是极具巨星潜力的新晋歌手。 《傻女》 、 《人生何处不相逢》 、 《夜机》 、 《逝去的诺言》等是 其代表作。1989 年陈慧娴迫于家人压力,出人意料地宣布暂停其歌手生涯,赴加拿大留学, 其告别曲《千千阙歌》红极一时。1992 年,陈慧娴在加拿大完成了她与宝丽金唱片公司合 约中遗留的一张唱片《归来吧》 , 《飘雪》 、 《红茶馆》等歌迅速流行起来。这个专辑的极受欢 迎鼓励了陈慧娴在歌坛继续发展的信心, 留学归来后她迅速投入乐坛, 但其时乐坛领班人的 位置已满,陈慧娴虽仍很受欢迎但已找不到巨星的感觉。 吕方 歌唱大赛出身的吕方 1985 年推出首张个人专辑,并一炮打响, 《听不到的说话》在谭张争雄的高潮期入选年度十大, 同时崛起的还有张学友。吕、张两人当时同起并进,齐名一时。但吕方时运不及张学友,多 年在乐坛沉浮就是抢不到一线歌手的位置,属于那种时有好歌推出但影响力却一般的歌手。 他的代表作有《每段路》 、 《同是寂寞人》 、 《你令我快乐过》 、 《流浪花》等。 1989 年张国荣、 梅艳芳、 林子祥以及陈慧娴的退出是香港乐坛一条清晰的分界, 巨星的退隐使乐坛好似一下 丢了主心骨。不过新的偶像很快就被找到,经过两年的“磨合”,香港乐坛进入了另一个高 潮……

四、从谭张时代走进九十年代 87、88 年的夹 BAND 热潮 继七十年代后,从 87 年起香港突然掀起一股夹 BAND 热潮,一 批乐队横空出世, 给香港乐坛带来新的空气的新的冲击。 其中的佼佼者逐渐成长为香港乐坛 的中坚力量。 RAIDAS 对 RAIDAS 乐队不少人可能已不太记得了,在 1987 年火了一把之 后他们便沉寂下来,乐队不久解散。对这个乐队我没有太多的认识,他们的著名作品有《别 人的歌》 、 《倾心》 、 《吸烟的女人》等。 达明一派 相比于 RAIDAS,达明一派更为人所熟知。 虽然他们在开始阶段与 RAIDAS 的较量中稍落下风,但他们的作品流传更为久远,影响也 更大。 刘以达和黄耀明都是才华横溢的音乐人, 他们把对现实的不满在他们的作品中充分地 发泄出来,这使他们的作品笼罩着一层浓浓的灰色,虚无主义色彩非常浓重。在他们的代表 作如《石头记》 、 《天问》 、 《禁色》 、 《今夜星光灿烂》 、 《十个救火少年》等中显露无遗。他们 消极思想稍淡的作品屈指可数, 《你还爱我吗》是其中最出色的。1990 年刘以达与黄耀明志 向不合分手,两人各自发展。但 1997 年两人又重新携手,达明一派再次出世,如《每日一 禁果》之类沿袭了达明一贯的风格,赢得认可。 BEYOND BEYOND 乐队的影响更为深远, 至今仍是不少人心中的最爱。BEYOND 走的是摇滚的路子,与 RAIDAS、达明一派这样仅 由两个创作人便可组成的乐队相比,BEYOND 是传统意义上的真正乐队。BEYOND 的作品 虽也直面现实,但与达明一派的几近颓废相比,有更积极的意义,他们的作品面向更广泛的 题材。象《大地》的怀念故乡和《真的爱你》的赞颂母爱之类是“正统”的题材,与摇滚乐一 贯的反叛有些出入, BEYOND 也给一些摇滚发烧友指为“摇滚的叛徒”。 但 BEYOND 的另一

些作品的深刻思想意义是香港乐坛绝无仅有的, 《光辉岁月》呼吁消除种族隔阂、 《AMANI》 指责战火的残酷并憧憬和平的前景、 《俾面派对》 则直露对无谓应酬的不胜其烦、 《海阔天空》 直抒热爱自由的胸怀, 其它如 《岁月无声》 、 《长城》 、 《逝去日子》 、 《喜欢你》 等也是 BEYOND 的代表作品。1993 年,BEYOND 的主要创作人兼主音歌手黄家驹在日本做电视节目时严重 跌伤,一周后在香港去世。黄家驹的英年早逝使 BEYOND 乐坛失去主心骨,之后乐队其他 三人黄家强、 黄贯中和叶世荣虽然继续在香港乐坛打拼, 但其作品质量已明显不及从前。 草 蜢 与以上几支乐队有着根本的不同,草蜢更趋于偶像派。由师从于梅艳芳的三个大男孩蔡 一智、 蔡一杰兄弟和苏志威组成的草蜢乐队以青春的舞步取胜, 很快成为很多少男少女的偶 像,人气甚至高于更为行内人看好的 BEYOND。草蜢早期较少自己创作,作品主要改篇于 日本歌曲,如其最受欢迎的作品《失恋》 、 《半点心》 、 《LONELY》 、 《红唇的吻》 、 《忘情森巴 舞》等等都是,被称为“日本仔”;后期则以蔡一智创作的作品为主,代表作有《我们都是这 样失恋的》 、 《怎么天生不是女人》 ,草蜢的国语歌如《宝贝对不起》等也很有名。 太极 太 极是同时期冒出的另一支优秀乐队,不过我对其了解也不是太多。代表作有《留住我吧》 、 《每一句说话》 、 《全人类高歌》 、 《CRYSTAL》 、 《顶天立地》等。 除了乐队,在八十年代后 期还冒出许多颇有前途的歌手,他们也相当受欢迎。不过在四大天王确立了乐坛地位之后, 他们都大受影响,在香港乐坛的地位都或快或慢地滑落。 李克勤 在李克勤刚冒头之时,谭 咏麟和张国荣不约而同地将其点为自己的接班人, 但克勤本人的偶像是谭咏麟, 他的声线也 在一定程度上接近阿伦,当其时是甚受欢迎的学生情人。李克勤籍 88 年的大碟《夏日之神 话》成名,89 年的名曲《一生不变》使他成为万众瞩目的新秀,在张国荣等巨星引退之后 被寄予厚望。而这段时期他的代表作品如《夏日之神话》 、 《大会堂演奏厅》 、 《深深深》 、 《月 半小夜曲》 等名曲都体现了克勤较为高超的唱功。 不过随后克勤并没有如人们希望的那样高 歌猛进,而是长期徘徊在高不成低不就的状态,他是四大天王的最大牺牲品。在九十年代前 半段,李克勤仍是香港乐坛不可或缺的重要角色,如《一千零一夜》 、 《眷恋》 、 《破晓时分》 、 《红日》 、 《护花使者》 、 《回首》 、 《为你流泪》等都是喧挠一时的名曲。在当过一段时间节目 主持人之后,现在李克勤仍活跃在乐坛。 王杰 王杰是另一位具备巨星潜力的创作歌手,以 孤傲的流浪歌手形象独树一帜。台湾出生、香港长大的王杰把演艺事业的大本营放在台湾, 因而对粤语歌着力较少。1992 年四大天王势头正猛之时王杰决定退出角逐,全力转入国语 歌市场,所以王杰的香港歌坛的地位并不太高。他的粤语歌都是改篇自其国语原版,代表作 有《谁明浪子心》 、 《几分伤心几分痴》 、 《人在风雨中》 、 《封锁我一生》等。 关淑怡 关淑怡 与王杰一样同冒起于 1989 年,当年她的名曲《难得有情人》是卡拉 OK 厅最热门的作品, 另一首名曲《星空下的恋人》也红极一时。由此关淑怡在当时顶尖女歌手贫乏的香港乐坛很 快走红,在梅艳芳、陈慧娴退出之后是对叶倩文和林忆莲构成最大威胁的新秀。但关淑怡随 后再没推出过多少著名作品,渐渐淡出。她的其它代表作有《爱恨缠绵》 、 《制造迷梦》 、 《一 切也愿意》 。 杜德伟 杜德伟也成名于 80 年代后期,是当时香港乐坛第一“舞男”,在舞台能 跳出一些其他人较难跳出的舞步。早期代表作有《夜半一点钟》 、 《天生喜欢你》 、 《忘情号》 、 《信自己》 、 《给我吧》等。在四大天王形成之后,杜德伟在香港找不到更多的发展空间,转 向唱国语歌甚至英语歌。 邝美云 以港姐身份进入歌坛可算一个特例。 邝美云虽然没有大红 大紫过, 但仍是八十年代后期至九十年代初香港乐坛的一个重要歌手。 出众的外貌和身材决 定了她走的是一条性感的路子。代表作有《未曾深爱已无情》 、 《再坐一会》 、 《冰冻的女人》 、 《堆积情感》等。 温兆伦 作为一名电视剧明星,温兆伦可能更为人知。温兆伦是八十年代 末至九十年代初无线电视台的当家小生,主演了该时期多数的重头戏。该电视台调查显示, 无线在最受欢迎的十部电视剧有四部是温兆伦主演的, 而且都名列前茅。 温兆伦的歌曲主要 来自这些电视剧的主题曲,代表作有《没有你之后》 、 《从未试过拥有》 、 《随缘》 、 《投入生命》 等。 黄凯芹 电台 DJ 出身的黄凯芹是一位出色的创作歌手,但在当时创作歌手已成珍稀动

物的香港歌坛始终找不到自己的位置。 黄凯芹有着很好文学根基, 他填的词总透出淡淡的书 卷气。他创作的代表作有《伤感的恋人》 、 《情深缘浅》 、 《请你回来》 、 《MYBABY》等,非 自创歌曲中也有一些著名作品,如《青葱岁月》 、 《晚秋》 、 《伤尽我心的说话》等。在偶像明 星横行的时代,有实力但却缺乏宣传的黄凯芹象一个幕后制作人一般不太为人熟知。


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流行音乐在祖国两岸三地形成了自己的风格和特征, 同时在历史演进、 变革中以各自...(一)创作风格方面 90 年代的香港流行音乐创作风格主要呈现在两方面,一是歌词...

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03-28 05:45:14 来自: 用 1986年是中国流行音乐发展史上的一个重要年份...其实严格地说,粤语流行歌曲香港流行文化的一种象征,它也带有明显的地区文化...

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粤语流行音乐发展史 - 粤语流行音乐发展史 粤语流行歌曲,一般指香港的用粤语广州话唱的流行曲,由于香港的原创作曲家是广东人, 又叫广东歌[1]。一般所指是近代的...

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香港,最有影响的励志歌曲有两首,代表香港精神的《狮子山下》(罗文),和有港...这首歌意义重大,是粤语歌曲历史上第一首现 代粤语流行曲,是一个里程碑。 ...

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怀旧典藏之香港电影经典歌曲 - 怀旧典藏之香港电影经典歌曲 电影音乐与歌曲是电影不可分割的一部分, 一部成功的电影离不开精彩电影音乐的诠释。 上个世纪 80、90...

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中国流行音乐的历史与风格中国近代时期的“时代曲”中国近代流行歌曲的历史是流行...因此,“时代曲”这一类型的歌曲在内地消失了近三十年。 香港流行音乐歌曲起源:...

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黄沾博士论文粤语流行曲的发展与兴衰:香港流行音乐...流行”(popular)一词, 至少有四逐行意丿:第一,...东话歧规, 关实显示香渣人心路 历程...

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中国流行音乐发展史 导论 有关中国流行音乐的几...通俗音乐是相对于严肃音乐而言 的一个大范围, 大概...“黄色歌曲” ,1949 年以后都转到香港去发展了,...

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