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山行即事 王质


山行即事
王质

山行即事
(宋)王质

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浮云在空碧①,来往议阴晴。 荷雨②洒衣湿,蘋 ③风吹袖清。 鹊声喧日出,鸥性狎波平。 山色不言语,唤醒三日酲④。

? ①空碧,即“碧空”。②荷雨,化用李商 隐诗句“留得枯荷听雨声”。③蘋,一种 水草 。④酲(chéng ),酒醒后的困惫状态。

[作者简介] ? 王质(1127——1189)字景文,号雪山, 山东东平人,寓居江西。曾任枢密院编修 官,荆南府通判。

这首诗写山行所见、所闻、所感。 ? 首联写天气,统摄全局。浮云在碧空里来 来往往,忙忙碌碌地“议”天阴天晴。云 来云去,时阴时晴。这里用拟人化手法写 浮云,是宋人诗词中写天气的惯用手法。

? 颔联写“阴”。“荷雨”,一方面写出沿 途有荷花,丽色清香,令人心旷神怡;另 一方面雨不很猛,不会给行人带来困难, 不影响人的兴致。这雨当然比“沾衣欲湿” 的杏花雨大一些,很大但也很有限。同时, 有荷花的季节,衣服被雨洒湿,反而凉爽 些。“苹风”,是从水面浮萍之间飘来的 风,说它“吹袖清”,可见风也并不大。 雨已湿衣,又加风吹,人的主观感受是 “清”而不是寒。可若没有这风和雨, “山行”者就会感到炎热了。

? 颈联写“晴”。喜鹊厌湿喜干,又称为 “干鹊”,雨过天晴,它就高兴地叫起来 了。诗人抓住这一特点,借喜鹊的鸣叫表 达对“日出”的喜悦——既是鹊的喜悦, 也是人的喜悦。荷雨湿衣,带来爽意;继 而雨停日出,便没了细雨绵绵的烦人的担 心。所以,日出正是作者心中所盼望的事 情。下句写波平如镜,鸥鸟尽情嬉戏的情 景。“波平”,从侧面写了风的柔和。 “狎”有亲热的意思,也有玩乐的意思。

? 尾联写山色。用了拟人化手法,是反用。 “山色不言语”,意思当然是:山色能言 语而不言不语。山色经过雨洗,又加上阳 光的照耀,其明净秀丽,真令人赏心悦目。 “不言语“尚且能”“唤醒三日酲”,那 “言语”,更会怎样呢?此处反面运用拟 人化手法加强了艺术感染力。此处并非说 “山行”者喝多了酒,需解酒困,而是夸 张地表现“山色”的可爱,可使人神清气 爽,困意全消。

? 这首诗以“山行”为题,但全篇未见“行” 字,但浮云在空、荷雨湿衣、鹊声喧日、 鸥岛狎波,无一不在写山行。全诗写得兴 会淋漓,景美情浓;艺术构思,也相当精 巧。

1.诗的首联统领全诗,颔联和颈联是分别扣住 其中的哪个字进行描述的 诗的颈联所描写 的景物有什么特点 "阴""晴".
? 作者选取了喜鹊喧日和水鸥狎波的画面,有 声有形,有动有静,具体形象,生动活泼,富有 情趣.表达了自己愉快的心境.

2.作者通过自然景物的描写,表现了怎样的心 情 ? 诗人以俊朗明快的风格,表达了自己山行 一路精神愉快,神清气爽的感受.

3.有人说这首诗首联“浮云在空碧”句写得并不出 色,然继之以“来往议阴晴” 就境界全出,精彩 百倍。你是否同意这种说法,请结合全诗作分析 ? 议阴晴”三字运用拟人手法,赋予“浮云”以人 的习性,把浮云写得生动活泼,富有情趣;同时 这三个字又函盖全篇,独具匠心,“荷雨”一联 承“阴”而来,“鹊声”一联承“晴”而来。乍 鱼还晴,“山色”刚经过雨洗,又加上阳光的照 耀,明净秀丽,真令人赏心悦目。

4.诗题中有“行”,诗中却不见“行”状, 诗人是怎样来表现这一“行”字的?这样 构思妙在哪里?
? 诗人是通过景物的变换来表现“行”。浮 云在空、荷雨湿衣、鹊声喧日、鸥岛狎波, 无一不在写山行,这样构思显得极为精巧。


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