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诗词鉴赏专题答案

诗词鉴赏答案 这首词描写了江南水乡春汛时期捕鱼的情景。有鲜明的山光水色,有渔翁的 形象,是一幅用诗写的山水画。 首句“西塞山前白鹭飞”, “西塞山前”点明地点, “白鹭”是闲适的象征, 写白鹭自在地飞翔,衬托渔父的悠闲自得。次句“桃花流水鳜鱼肥”这里桃红与 水绿相映, 是表现暮春西塞山前的湖光山色, 渲染了渔父的生活环境。 三四句 “青 箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归”,描写了渔父捕鱼的情态。渔父戴青箬笠,穿 绿蓑衣,在斜风细雨中乐而忘归。 这首词中白、红、绿等明丽的色彩及富于江南特色的鹭鸟、鳜鱼、桃花水、 斜风细雨,构成了一幅精美的画面,流水般的韵脚和轻快变化的节奏,又使它读 来流畅而轻盈, 词中渗入了淡泊闲适的情感,则令人感到作者悠远旷达的人生情 趣。 《泊船瓜洲》 这是一首著名的抒情小诗,抒发了诗人眺望江南、思念家园的深切感情。 诗以“泊船瓜洲”为题,点明诗人的立足点。首句“京口瓜洲一水间”写了望 中之景,诗人站在瓜洲渡口,放眼南望,看到了南边岸上的“京口”与“瓜洲” 这么近,中间隔一条江水。由此诗人联想到家园所在的钟山也只隔几层山了,也 不远了。次句“钟山只隔数层山”暗示诗人归心似箭的心情。第三句又写景,点 出了时令已经春天,描绘了长江南岸的景色。“绿”字是吹绿的意思,是使动用 法,用得绝妙。传说王安石为用好这个字改动了十多次,从“到”“过”“入” “满”等十多个动词中最后选定了“绿”字。因为其他文字只表达春风的到来, 却没表现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化。结句“明月何时照我还”, 诗人眺望已久,不觉皓月初上,诗人用疑问的句式,想象出一幅“明月”“照我 还”的画面,进一步表现诗人思念家园的心情。 本诗从字面上看,是流露着对故乡的怀念之情,大有急欲飞舟渡江回家和 亲人团聚的愿望。 《早春呈水部张十八员外》 这首小诗为我们勾勒出一幅绝妙的早春风景图画。 首句一个“润”字写出了春雨的及时与可贵。大地经过严冬,现在万物正在 复苏。多么需要雨水的滋润啊,就在这时,春雨就悄悄地来了。更妙的是诗人又 把这滋润万物的及时春雨比 “酥” 如同酥油一样难能可贵, , 真是 “春雨贵如油” 。 次句“草色遥看近却无” ,写出了一片片野草沾了春雨之后,远看似是泛起 了绿色,可近看却有什么都没有,描画出了初春小草沾雨后的那种朦胧美,更是 体现了作者细腻的观察力。 “最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”与前两句截然不同,前两句作者对春 之喜爱是流露于字里行间,作者的感情是通过所描写的景色间接地表现出来的, 而这两句则是对初春景色直接的赞美,那意思是说:早春的小雨和草色是一年春 光中最美的景象,远远超过了盛春时节的满城烟柳。 这首诗,诗人只运用简朴的文字,就常见的“小雨”和“草色” ,描绘出了 早春的独特景色。刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒 适和清新之美感。

《题西林壁》 开头两句“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,实写游山所见。庐山是座 丘壑纵横、峰峦起伏的大山,游人所处的位置不同,看到的景物也各不相同。这 两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。 后两句“不识庐山真面目,只缘身在此山中”,是即景说理,谈游山的体会。 为什么不能辨认庐山的真实面目呢?因为身在庐山之中, 视野为庐山的峰峦所局 限,看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑,局部而已,这必然带有片面性。游山 所见如此,观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵,它启迪我们认识 为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同,看问题的出发点不同,对客 观事物的认识难免有一定的片面性;要认识事物的真相与全貌,必须超越狭小的 范围,摆脱主观成见。 这是一首哲理诗,但诗人不是抽象地发议论,而是紧紧扣住游山谈出自己独 特的感受, 借助庐山的形象, 用通俗的语言深入浅出地表达哲理, 故而亲切自然, 耐人寻味。 《滁州西涧》韦应物 独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。 这首诗描写了山涧水边的幽静景象。描写了诗人春游滁州西涧赏景和 晚潮带雨的野渡所见。 头二句“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。 ”写春景,是说作者韦应物爱涧边 生长的草, 上有黄鹂在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽 雅景致。幽草”“深树”写出了环境的清幽寂静,而“生”和“鸣”两个字,又在静中透出 动感。 “独怜”是偏爱的意思,偏爱幽草,流露着作者恬淡的胸怀。“后两句“春 潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。 ”上句用一“急”字写出了潮和雨的动态,下 句写出水急而舟横的景象,诗中的“舟自横”蕴含一种不在其位,不得其用的无 可奈和之忧伤。 全诗以情写景,借景述意,说自己合意和不合意的情事,而胸襟恬淡,情怀 忧伤,便自然地流露出来。 表达作者对生活的热爱。

江畔独步寻花赏析 唐 杜甫 黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。 这是杜甫在一个春光明媚的日子,独自漫步成都锦江江畔,欣赏春天花枝繁 茂、蝶舞莺歌的动人景象。 首句“黄四娘家花满蹊”,点明寻花的地点。“蹊”是小路。“花满蹊” 是说繁花将小路都盖住了,连成片了。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵” 形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动,形 象地描绘了春花密密层层, 又大又多, 沉甸甸地把枝条都压弯了。 这句是上句 “满” 字的具体化。 第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样 子。 这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留

连忘返。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼” 是说正当诗人前来赏花时,黄莺也在鸣叫。 “恰恰”为象声词,形容娇莺的叫声, 给人一种身临其境的听觉形象。后两句中“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下 两句形成对仗,又使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又 被莺声唤醒的刹那间的快意。 全诗语言充满了口语化色彩,读来令人感到亲切,而诗人在春天所感受到得 快乐跃然纸上。

登高
杜甫 诗篇前四句描写登高闻见之景。 首联连借风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物,并以急、高、哀、清、白、飞 等词修饰,指明了节序和环境,渲染了浓郁的秋意,风物具有鲜明的夔州地区特 征。 这两句不仅是工对的联语, 而且句中自对, 如“ 天高”对“风急”, “沙白”对“渚 清”。句法严谨,语言锤炼,素来被视为佳句。 颔联前句写山,上承首句;后句写水,上承次句。写山为远望 ,写水为俯 瞰。落木而说“萧萧”,并以“无边”修饰,如闻秋风萧瑟,如见败叶纷扬;长江而 说“ 滚滚”,并用“不尽”一词领起,如闻滚滚涛声,如见湍湍水势。两句诗,无 论是描摹形态, 还是形容气势, 都极为生动传神。 从萧瑟的景物和深远的意境中, 可以体察出诗人壮志难酬的感慨之情和悲凉心境。 诗篇后四句抒发登高所生之慨。颈联上句写羁旅之愁。“常作客”,表明诗 人多年漂泊不定的处境;“万里”,说明夔州距离家乡非常遥远,是从距离上渲染 愁苦之深;“悲秋”,又是从时令上烘托悲哀之重,“秋 ”字是在前两联写足秋意 后,顺势带出,并应合着“ 登高 ”的节候。 下句写孤病之态。“百年”,犹言一生;“百年多病”痛苦之情可想而知;“独” 字,写出举目无亲的孤独感 ;“登台”二字是明点题面,情才因景而生。 尾联进一步写国势艰危,仕途坎坷,年迈和忧愁引得须发皆白;而因疾病 缠身,新来戒酒,所以虽有万般愁绪,也无以排遣。这一联分承五、六句 :“艰 难”备尝是因“常作客”所致;“潦倒”日甚又是“多病”的结果。 这首悲秋诗不同于文人骚客登高望远无病呻吟,它凝聚着诗人毕生艰苦追求而 不遇的深沉的感喟,构成了一种雄浑、悲壮的基调。 《晚春》唐 韩愈 草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。 本篇是一首写晚春景物的诗。 开头两句“草树知春不久归,百般红紫斗芳菲”是写花草树木探得消息,得 知春天用不了多久就要离去了,为了将春天多留些时日,各自都使出了最大的本 事,争芳吐艳,各显美丽姿色。一霎时,万紫千红,春色满园。一个“知”字,一 个“斗”字,将花草树木赋予了人的思维,人的情感和人的动作行为,使那些原本 没有生命的花草树木有了留春惜时的生命特征。这一拟人手法的运用,极有效地 表达了诗人珍惜春天和时光的美好情怀。 “杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。”“杨花榆荚”虽然没有任何姿色,无法像 其他花草那样呈现娇艳,吐露芳香,但是他们也不自卑,而是加入了“百般红紫”

的“斗芳菲”行列,将没有姿色的杨花榆荚化作了漫天雪花,翩翩起舞纷飞。“才 思”,原本是指人的才气,人的文思;而在这里,诗人则借以拟指花草树木的娇 艳与芳香。“无才思”和“惟解”又一次运用了拟人的修辞手法,赋予了“杨花榆荚” 以鲜活的生命力,积极向上的思想激情,进而更好的表达了诗人珍惜春天、珍惜 时光的美好愿望。 这首诗的最大特点就是巧妙地运用了拟人的修辞手法,通过赋予花草树木以生 命的力量,来告诫人们珍惜时光,珍惜春天,启示人们抛开自我,应时创造,构 思可谓独到有佳。


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