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刍议蒙古族长调民歌音乐特点


民族民间音乐 刍议蒙古族长调民歌音乐特点 【摘 要】蒙古族长调民歌是我国草原游牧民族文化的重要代表,并已正式确定为我国人类口头的非物质文化遗产,其构成机制比较完善, 不仅有很多种类,分布较为广泛,每个类型都具有自身独特的风格与特点,因此,要想将这些优秀的文化艺术更好的传承发扬,就必须要分 析、掌握好这些特点。 【关 键 词】蒙古族长调民歌;音乐特点;分析探究 【作者简介】孟根苏都(1977.03~),女,内蒙古大学艺术学院音乐学院,研究方向:长调。 作为蒙古族人们表达思想情感的重要艺术形式,蒙古族长 调民歌中呈现了充满大自然气息的草原环境,也蕴含着人们游 牧生产、生活的点点滴滴,是蒙古族非常具有代表性的艺术题 材,而要想这种艺术题材能够在时代发展中得到更好的传承, 就必须要加强对其民歌音乐特点的研究。 一、音阶特点 对于蒙古族来讲,由于其一直未形成系统、完善的音乐理 论指导,以及演唱、乐器技巧,所以,其音乐的传诵往往都是 通过口头来实现的,其音乐体系也一直为五声音乐调式体系, 但由于其民歌在演唱中还需要融入另外的不同数量与情况的乐 音,也使其民歌的旋律获得了别样的起伏旋律。该民歌除了常 用的五声音阶外,变宫、清宫、变徽和请角也是其经常运用的 乐音,进而形成了七声、九声和综合三个较大且不同的区域。 首先,对于七声区域来讲,其主要是以五声音阶为基础,并使 用清角、变宫两个乐音来不断提升色彩与装饰性。如,在《杭 盖—我的家乡》这首蒙古族长调民歌中,虽然仅出现了一次属 于C徽调式的请教音,但是对整体来讲却起到了重要的点缀作 用。又如,《兴安岭》这种G调式,以及《修长的红鬃马》这 种A宫调式的民歌,都是在五声音阶中巧妙融入其他乐音的比 较典型的作品。其特点为:主要以五声音阶为基础,并适当应 用请角与变宫音来发挥色彩性的装饰作用。其次,对于九声区 域来讲,其对于请角音和变宫音应用的比较多,并常常使用清 宫音、变徽音来增强色彩性的装饰效果。比如,《夜晚》这 首E调式的民歌中,即使运用了大量的变宫音,但从整体上来 讲,其五声音阶的特点与性质一直都是比较稳定的。 再者,对于综合区域来讲,其音阶特点与七声区域非常相 似,并且也融合了一些九声区域的特点。比如,《逆着河边望 去》这首民歌中就呈现出了非常鲜明的综合区域音阶特点。 二、音质特点 蒙古族长调民歌的音的性质主要可分为功能骨干音、诺 古拉和旋律进行音三种。其中时值较长是功能骨干音最显著的 特点,并具有确立与统一的调式、调性功能属性。对于旋律进 行音来讲,其可以说是该民歌旋律的筋节,比如,在《都荣扎 那》这首民歌中,旋律进行音不仅对应着歌词,也能够将歌词 的发展旋律充分体现出来。其实,从调式音阶方面来看,所有 的音都可以用作旋律的进行音,而且其使用方法也会对该民歌 的歌词、曲调是否贴切,以及是否与意境吻合有着直接影响。 而诺古拉则可以称之为其民歌旋律的血肉,是装饰华彩音,在 这种极具特点的装饰作用下,其不仅会使单纯音、旋律线不仅 会表达的更加委婉、灵活轻巧,也能够成为最有味道的演唱技 巧。比如,在《可爱的银鬓马》这首民歌中,就包含了单音、 双音,以及多音等多种形态的诺古拉,发挥了极强的装饰华彩 效果。 三、调式特点 羽调式的巧妙运用是蒙古族长调民歌主要特点,此外徽调 式、商调式等也会经常用到,而则应用的极少角调式。从总体 方面来看,东西部、西北部,以及一些综合区域的长调民歌, 通常情况下都是采用羽调式、徽调式,而宫调式只有东西部会 经常用到,西北部与综合区域则常常会运用到商调式。 对于其长调民歌的旋律构成方面来看

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