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山行即事教案 文档


山行即事

(宋)王质

幻灯片 1 格律诗 诗歌的一种。形式有一定规格,音韵有一定规 律,倘有变化,需按一定规则。 中国古典格律诗中常见的形式有五言、 七言的绝 句和律诗,即所谓近体诗。词、曲也可称为格律 诗。 这种古老和传统的诗体, 结构严谨, 字数、 行数、 平仄或轻重音、 用韵都有一定的限制。 它的句数 是一定的。如,律诗一般讲究平仄和押韵、押韵 和对仗。 例“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”。 平仄介绍 平仄就是声调。 古代四声为平上去入, 现代四声 为阴平,阳平,上声,去声。古代的平,就是平 声,仄,就是上去入。现代的平,就是阴平和阳 平, 仄就是上声和去声。 - 表示平声以 | 表示 仄声,以 + 表示可平可仄。 幻灯片 2 律诗每两句为一联,共四联:
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第一联(第 1,2 句)称“首联”(或起联); 第二联(第 3,4 句)称“颔联”; 第三联(第 5,6 句)称“颈联”; 第四联(第 7,8 句)称“尾联”(或结联)。 其中“颈联”“颔联”要对偶! 幻灯片 3 山行即事 (宋)王质 浮云在空碧①,来往议阴晴。 荷雨②洒衣湿,蘋 ③风吹袖清。 鹊声喧日出, 山色不言语, 鸥性狎波平。 唤醒三日酲④。

幻灯片 4 ①空碧, 即 “碧空” 。 ②荷雨, 化用李商隐诗句 “留 得枯荷听雨声” 。 ③蘋, 一种水草 。 ④酲(chéng ), 酒醒后的困惫状态。 幻灯片 5 [作者简介] 王质(1127——1189)字景文,号雪
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山,山东东平人,寓居江西。曾任枢密院编修官, 荆南府通判。 幻灯片 6 这首诗写山行所见、所闻、所感。 首联写天气,统摄全局。浮云在碧空里来来往往, 忙忙碌碌地 “议” 天阴天晴。 云来云去, 时阴时晴。 这里用拟人化手法写浮云, 是宋人诗词中写天气的 惯用手法。 幻灯片 7 颔联写“阴”。 “荷雨”,一方面写出沿途有荷花, 丽色清香,令人心旷神怡;另一方面雨不很猛,不 会给行人带来困难, 不影响人的兴致。 这雨当然比 “沾衣欲湿”的杏花雨大一些,很大但也很有限。 同时, 有荷花的季节, 衣服被雨洒湿, 反而凉爽些。 “苹风”,是从水面浮萍之间飘来的风,说它“吹 袖清”,可见风也并不大。雨已湿衣,又加风吹, 人的主观感受是“清”而不是寒。可若没有这风和 雨,“山行”者就会感到炎热了。 幻灯片 8 颈联写“晴”。喜鹊厌湿喜干,又称为“干鹊”, 雨过天晴, 它就高兴地叫起来了。 诗人抓住这一特 点,借喜鹊的鸣叫表达对“日出”的喜悦——既是
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鹊的喜悦,也是人的喜悦。荷雨湿衣,带来爽意; 继而雨停日出, 便没了细雨绵绵的烦人的担心。 所 以, 日出正是作者心中所盼望的事情。 下句写波平 如镜,鸥鸟尽情嬉戏的情景。“波平”,从侧面写 了风的柔和。 “狎”有亲热的意思,也有玩乐的意 思。 幻灯片 9 尾联写山色。用了拟人化手法,是反用。 “山色不 言语”,意思当然是:山色能言语而不言不语。山 色经过雨洗,又加上阳光的照耀,其明净秀丽,真 令人赏心悦目。 “不言语 “尚且能” “唤醒三日酲” , 那“言语”,更会怎样呢?此处反面运用拟人化手 法加强了艺术感染力。此处并非说“山行”者喝多 了酒, 需解酒困, 而是夸张地表现 “山色” 的可爱, 可使人神清气爽,困意全消。 幻灯片 10 这首诗以“山行”为题,但全篇未见“行”字, 但浮云在空、荷雨湿衣、鹊声喧日、鸥岛狎波, 无一不在写山行。全诗写得兴会淋漓,景美情浓; 艺术构思,也相当精巧。 幻灯片 11 1.诗的首联统领全诗,颔联和颈联是分别扣住其中 的哪个字进行描述的 诗的颈联所描写的景物有什
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么特点 "阴""晴". 2.作者选取了喜鹊喧日和水鸥狎波的画面,有声 有形,有动有静,具体形象,生动活泼,富有情趣.表 达了自己愉快的心境. 幻灯片 12 作者通过自然景物的描写,表现了怎样的心情? 诗人以俊朗明快的风格,表达了自己山行一路精 神愉快,神清气爽的感受. 幻灯片 13 3.有人说这首诗首联 “浮云在空碧” 句写得并不出 色,然继之以“来往议阴晴” 就境界全出,精彩 百倍。你是否同意这种说法,请结合全诗作分析 议阴晴”三字运用拟人手法,赋予“浮云”以人 的习性,把浮云写得生动活泼,富有情趣;同时这 三个字又函盖全篇, 独具匠心, “荷雨” 一联承 “阴” 而来, “鹊声”一联承“晴”而来。乍鱼还晴, “山 色”刚经过雨洗,又加上阳光的照耀,明净秀丽, 真令人赏心悦目。 幻灯片 14 4.诗题中有“行”,诗中却不见“行”状,诗人是 怎样来表现这一 “行” 字的?这样构思妙在哪里? 诗人是通过景物的变换来表现“行”。浮云在空、
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荷雨湿衣、 鹊声喧日、 鸥岛狎波, 无一不在写山行, 这样构思显得极为精巧。 课后练习: 山行即事 宋 王质 浮云在空碧,来往议阴晴。浮云在天空来来往往, 议论着阴天好还是晴天好的问题。 荷雨洒衣湿,蘋①风吹袖清。一路荷花伴雨,打湿 了我的衣服。浮萍上清凉轻柔的风,吹动我的衣袖 轻摆。鹊声喧日出,鸥性狎波平。雨过天晴,喜鹊 欢快的叫了起来,波平如镜,有鸥鸟在尽情嬉戏。 山色不言语,唤醒三日酲②。青山秀色一句话也不 说,但即使你大醉三天,它也能把你唤醒。 注:①蘋:一种水草。②酲:ché ng,酒后神志不清 有如患病的感觉,诗中指精神不振的样子。①空碧, 即“碧空”。②荷雨,化用李商隐诗句“留得枯荷听雨 声”。③苹,大的浮萍

相关阅读试题及答案 (1)诗的首联运用了什么表现手法?是如何统领全
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诗的? 答:运用了拟人手法。(“想像”也对)由首联浮云 不定议“阴晴”领起,颔联写“荷雨”、“湿”,下起雨 来;颈联写“日出”,太阳又出来了。 (2 )本诗以 “ 山行 ”为题,诗句中却没有一个 “行” 字,诗题与诗句是不是矛盾?请作简要分析。 答:不矛盾。全诗以作者的行踪为线索,所写内容 从浮云在空,到荷雨湿衣、蘋风吹袖、鹊声喧日、 鸥鸟狎波,都是“山行”过程中的经历、见闻和感受, 合起来,就是所谓“山行即事”。 (3) 请简要理解“山色不言语, 唤醒三日酲”的含义。 答: 尾联运用拟人、夸张的修辞手法,并不是说行 者真的喝多了酒,需要解酒困,而是用 “ 唤醒三日 酲”,表现山色的可爱,能够使人神清气爽,困意全 消。 4.古人写诗很讲究炼字,此诗的颈联有两个字用 得生动、传神,请你指出其中的一个字并结合诗句 简要分析。(2 分) 答:“喧”或“狎”,鹊声“喧”为“喧闹、喧哗”之意, 借喜鹊的鸣叫表达对“日出”的喜悦。“狎”是“亲热、 游戏”之意, 雨霁天晴, 波平如镜, 鸥鸟尽情嬉戏 (前 面的部分二选一,答出一点即给 1 分)。形象地写
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出了动物在雨洗日照后的山中自由、欢快的情景, (1 分)。 5.这首诗表达了作者怎样的思想感情?请结合诗 句简要赏析。(4 分) 答:表达了作者对怡人山色的喜爱之情(1 分)。 全诗主要运用拟人化手法,加强了艺术感染力( 1 分)。浮云在碧空里来来往往,忙忙碌碌地 “议论” 天阴天晴。风雨不大,但雨后给人凉爽惬意的感觉。 喜鹊欢唱,鸥鸟嬉戏,明净秀丽的山色真叫人神清 气爽,困意全消啊(2 分)! (6) 诗的首联运用了什么修辞手法 ?哪个字能够很 好地表现出来? 答:拟人。“议”。 (7) 诗的首联统领全诗,颔联和颈联是分别扣住其 中的哪个字进行描述的 ?诗的颈联所描写的景物有 什么特点? 答:“阴”、“晴”。有声有形,有动有静,具体形象,生 动活泼,富有情趣. (8) 作者通过自然景物的描写,表现了怎样的心情? 答:精神愉快,神清气爽。 9.此诗的第三联有两个字用得生动、传神,请你 指出这两个字并简要赏析。
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答: 这两个字是“喧”和“狎”字。 (1 分。 ) 鹊声“喧” 为“喧闹、喧哗”之意,借喜鹊的呜叫表达对 “日出” 的喜悦。(2 分) “狎”是“亲热、游戏”之意,雨霁 天晴,波平如镜,鸥鸟尽情嬉戏。(2 分) 这两 个字写出了动物在雨洗日照后的山中自由、欢快的 情景。(1 分) 10.这首诗表达了作者怎样的思想感情?请结合诗 句简要分析。(5 分) 答:表达了作者对怡人山色的喜爱之情。(1 分) 首联用拟人化手法写浮云在碧空里来来往往,忙忙 碌碌地“议”天阴天晴。颔联描绘了夏日山中雨后凉 爽惬意的景象,“荷雨”、“萍风”说明风雨不大,让 人舒服。颈联写喜鹊喜晴,鸥鸟嬉戏的情景。尾联 写经过雨洗日照后的明净秀丽的山色能使人神清气 爽,困意全消。此处运用拟人化手法加强艺术感染 力。(4 分,一联 1 分) 11、颔联承首联 字而写。(1 分) 答:阴 1 分 12、请想象并描摹颈联内容(40 字左右)(3 分) 答: 雨霁日出,喜鹊们在喧叫:“太阳出来了!”; 微风拂波,波平如镜,鸥鸟在尽情地玩乐(或鸥鸟 似乎在亲昵微波)。雨后放晴 1 分,前后各 1 分,
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须有比拟 13、本诗构思精巧,请从结构角度作具体赏析(4 分) 答:首联写天气,以浮云“议阴晴”统摄全局 1 分。 颔联承 “ 阴 ” ,写山雨山风令人心旷神怡,颈联承 “晴”,写雨过天晴喜鹊鸥鸟喜悦自在(1 分)。尾 联描绘乍雨还晴, 明净秀丽, 呼应诗题“山” 1 分 (或 者以此总结全诗也可)。而题为“山行”,全篇未见 “行”字,但诗人以行踪带出“山行”过程中的经历、 见闻和感受,全诗实则紧扣题目 1 分。(分析首联 结构作用 2 分,尾联作用 1 分,诗题与全诗关系 1 分)

赏析: 这十个字要连起来读,连起来讲:浮云在碧空里来 来往往, 忙些什么呢?忙于“议”, “议”什么呢?“议” 究竟是“阴”好,还是“晴”好,“议”的结果怎么样, 没有说,接着便具体描写“山行”的经历、感受。“荷 雨洒衣湿,萍风吹袖清”——下起雨来了;“雀声喧 日出, 鸥性狎波平”——太阳出来了。 浮云议论不定, 故阴晴也不定。(宋人诗词中写天气,往往用拟人
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化手法。) 首联写天气,统摄全局。云朵在碧空浮游,本来是 常见的景色;作者用“浮云在空碧”描述,也并不出 色。然而继之以“来往议阴晴”,就境界全出,精彩 百倍。 颔联写“阴”。“荷雨”,一方面写出沿途有荷花,丽 色清香,令人心旷神怡;另一方面雨不很猛,不会 给行人带来困难,不影响人的兴致。这雨当然比“沾 衣欲湿”的杏花雨大一些,很大但也很有限。同时, 有荷花的季节, 衣服被雨洒湿, 反而凉爽些。 “萍风”, 是从水面浮萍之间飘来的风,说它“吹袖清”,可见 风也并不大。雨已湿衣,又加风吹,人的主观感受 是“清”而不是寒。可若没有这风和雨, “山行”者就 会感到炎热了。 颈联写“晴”。喜鹊厌湿喜干,又称为“干鹊”,雨过 天晴,它就高兴地叫起来了。诗人抓住这一特点, 借喜鹊的鸣叫表达对 “ 日出 ” 的喜悦 ── 既是鹊的喜 悦,也是人的喜悦。荷雨湿衣,带来爽意;继而雨 停日出,便没了细雨绵绵的烦人的担心。所以,日 出正是作者心中所盼望的事情。下句写波平如镜, 鸥鸟尽情嬉戏的情景。“波平”,从侧面写了风的柔 和。“狎”有亲热的意思,也有玩乐的意思。
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尾联写山色。用了拟人化手法,是反用。“山色不言 语”,意思当然是:山色能言语而不言不语。山色经 过雨洗,又加上阳光的照耀,其明净秀丽,真令人 赏心悦目。“不言语“尚且能”“唤醒三日酲”,那“言 语”, 更会怎样呢?此处反面运用拟人化手法加强了 艺术感染力。此处并非说“山行”者喝多了酒,需解 酒困,而是夸张地表现“山色”的可爱,可使人神清 气爽,困意全消。 以 “ 山行 ” 为题,结尾才点 “ 山 ” ,表明人在 “ 山色之 中”。 全篇未见“行”字, 但从浮云在空, 到荷雨湿衣、 萍风吹袖、雀声喧日、鸥性狎波,都是 “山行”过程 中的经历,见闻和感受。合起来,就是所谓“山行即 事”。全诗写的兴会淋漓,景美情浓;艺术构思也相 当精巧。

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