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中国书法发展历史及流派_图文

中国书法历史及流派

书体
篆书书体. 隶书书体. 楷书书体. 行书书体.
草书

书体

1是篆书书体. 2是隶书书体. 3是楷书书体. 4是行书书体. 5是草书书体

楷书:笔画祥备、结构严整、是规范化、 标准化、楷模化的字体。 草书:笔画简约、钩连不断、线条流畅、 任情纵性。是诸书体中艺术性最强的一种

行书:兼具楷书的规矩和草书的放纵, 是一种最活跃的字体。既有审美价值, 又有实用价值。

一、汉字的发展演变
1、文字起源传说:“仓颉造字”

2、新石器时代:陶器上的刻画符号
3、商周:甲骨文(目前所知最成熟的文字)、

金文(籀文)
4、春秋战国:文字紊乱 5、秦:“书同文字” 小篆(官)、隶书

汉 字 书 法

? ? 文 ? 字 ? ?

新石器时代: 刻画符号 甲骨文——最成熟的文字 商: 商周: 金文(籀文) 对文字做了有益的尝试,紊乱 春秋战国: 秦: “书同文”,小篆(官)、隶书

书 法 篆 刻

秦-小篆、汉隶: 魏晋南北朝: 一门艺术——书圣;原因 隋唐: 新的高峰——草书、楷书;理论 宋:有意无法、个性化(原因);“四家” 明: 更个性化

篆刻与书法并称姊妹艺;秦: 汉: 明中叶——一门艺术。文彭

朝代

时代风貌

书法名家

艺术特色

魏晋南 社会危机及 北朝 文具的改进 王羲之
隋唐 宋代 明代 盛世气象

虚玄灵动

张旭、怀素 狂放不羁 颜真卿、柳公权 注重规范法度
追求个性,有 意无法

社会生活丰 苏/黄/米/蔡四大家 赵佶(瘦金体) 富多样

社会平民化、 祝枝山、文征明 强调个性化 世俗化 精润美媚, 抱残守缺

清代

世运转衰

力挽颓风、矫 包世臣、康有为 枉过正

中国书法的发展 先秦(商周)甲古文与金文
? 汉字的起源可追溯到六千年以前,距今五六千年前

的新石器时代的陶器上的符号,应该就是汉字的原
始形态。 ? 商代汉字已经基本成熟,出现了甲骨文。 ? 西周与春秋战国时期,出现了铸刻在青铜器上的文 字,被称为金文或钟鼎文。

甲骨文 殷商甲骨文(祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞) 甲骨 文发现于一八九九年(清光绪二十五年)。是殷商时期 刻写在龟骨,兽骨,人骨上记载占卜,祭祀等活动的 文字,是经过巫师加工过的古汉字。 严格地讲,只有到了甲骨文,才称得上是书法。因为 甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素: 用笔,结 字,章法。而此前的图画符号并不全有这三种要素。 《祭祀狩猎涂 朱牛骨刻辞》,商代武丁时期的作品, 风格豪放,字形大小错落,生动有致,各 尽其态,富 有变化而又自然潇洒。为甲骨文书法中的杰作

甲骨文特色
? 因以刀刻于龟甲和兽骨,

故其线条锋利如刀割,线条
细瘦, 笔划有棱有角,字 形长方,字体大小不一。 象形文字发展而來,为目 前出土最早的汉字。

金文
? 西周与春秋战国时期,出现了铸刻在青铜器 上的文字,被称为金文或钟鼎文。 ? 銅器的製作大多有紀念價值,因此刻寫者也 較用心,比起甲骨文,金文就像是裝飾體。

金文特色
? 线条粗肥、笔滑圆转。 ? 字体空間匀称,行間錯落有致。 ? 外型大小不一,自然朴实。 ◎后来演变为大篆,是小篆的前身。

毛公鼎铭文

毛公鼎

西周宣王时制作。陕西岐山出土 。鼎高 53.8 厘米 , 口径 47.9 厘米。重34.705公斤。腹内铸有铭文 32行、 共497 字。它是现存铭文最多的青铜器。

金文

大盂鼎铭文 大盂鼎,三足圆鼎,西周康王时制器,清 道光初年出土于陕西。鼎腹内壁有铭文19行 291字,记载周康王册命贵族盂的史实。

大盂鼎

1、秦汉:小篆、汉隶具美感、多为实用性文字

2、魏晋南北朝:发展为自觉的书法艺术
3、隋唐:达到新的高峰,书法理论日趋成熟 代表:草书—张旭、怀素(“颠张狂素”)

楷书—欧阳询、颜真卿、柳公权
(“颜筋柳骨”)

中国古代篆书艺术
? 秦朝建立后统一六国文字,汉字进入统一规范发
展阶段。 ? 秦统一后颁布的标准字体称为小篆或秦篆,统一 前的秦国文字叫「籀文」,后又称之为「大篆」, 字体更加工整,为小篆的前身。

? 秦統一后的文字称为秦篆,又叫小篆,为統一的
官方字体,是在金文和石鼓文(大篆)的基础上刪 繁就简而來。

书法艺术
? 中国书法的发展 中国古代篆书艺术

刻石(小篆)

瓦档

篆书特色
? 字形高長,左右对称,空間均勻,有图案 似的艺术之美。 ? 每一转折处都要写成弧形。 ? 代表作:大籀—石鼓文 ? 小篆—秦/李斯/泰山刻石 ? 「篆」和「籀」都是指用笔圆转写字的意 思。

石鼓文
《石鼓文》又称为《猎

碣》或《雍邑刻石》,
是我国现存最早刻石文

字,书法古茂、遒朴而
有逸气。

李斯/泰山刻石/篆書
?李斯是我国书法史上第一个有 记载的书法家。 ?《泰山刻石》又称为《封泰山 碑》,於秦始皇二十八年時, 秦始皇東巡登泰山,丞相李斯 等頌秦德而立。 ?其结构特点,直接继承了《石 鼓文》的特征,比《石鼓文》 更加简化和方整,並呈长方形, 线条圆润流畅,疏密勻停,給 人以端庄稳重的感受,书法圆 润宛遒,严谨工整。

中国书法的发展 中国古代隶书艺术
? 从战国后期开始,人们对篆书结构和书写方法进行了

简化改造,形成了新的字体—隶书。
? 隶书在汉代被广泛应用并发展到极盛。 帛书等,一类是传世的碑碣、摩崖石刻文字。

? 现代流传下来的隶书大致有两类:一类是出土的简牍、

隶书
? 产生于秦,由篆书演变而來,目的是便于书写。 ? 秦代将办公文的小官叫「徒隶」,因为当时官狱的 文书、抄写工作人员被列为下級人员,叫做隶役, 即供人役使的意思。
汉代简牍和帛书为隶书主要的墨迹。

隶书特色
? 蚕头雁尾。 ? 字形比小篆方扁,笔画方折多于圆转。 ? 汉字定型的转折点。 ? 汉代主要书写字体。 ◎中国文字的造字形体,自隶书后消失。

秦小篆和汉隶书

东汉合阳令曹全的墓 碑,中平二年(公元 185年)十月刻。 此碑独树一帜,娟秀 清丽,结体扁平匀称, 舒展超逸,风致翩翩, 笔画正行,长短兼备, 实为汉隶中的奇葩。 东汉《曹全碑》(隶书)

《礼器碑》汉代隶书。在曲阜 孔庙。

此碑字体工整方纵,大小匀称,
左规右矩,法度森严。 用笔瘦劲刚健,轻重富于变化, 捺脚特别粗壮,尖挑出锋十分 清晰,是汉隶中典型的厚重,

雁尾极为精彩,为汉隶第一。
此碑对以后唐代楷法的形成影

响很大。

《乙瑛碑》汉代隶书。在山东 曲阜孔庙大成殿东厅。

此碑工整匀适,组织严密,笔
法极有度法,粗细统一,间架

结构皆十分注意,全幅秀逸清
丽,尤其雁尾的姿态非常优美, 是汉隶趋于规范成熟时期的代 表作之一。

魏晋书法
魏晋时期分裂割据严重。在政治、文化秩序 混乱状态下,汉字形体与书法艺术都发生了巨变。
隶书在不断扩大和普及的应用过程中被逐渐简化。 毛笔柔软而富有弹性的特点得以进一步地发挥运 用,加强了书写时点画之间的笔势呼应及连续性, 从而形成了更适合日常实用性书写的“楷书”, 并由此推动了行书、草书的出现。 魏晋书法之盛,书法创作的繁荣,并直接促进了 书法理论的发展。[
宣示表-钟繇

中秋帖-王羲之

南北朝时期,中国书法艺术进入北碑南帖时代。 北朝褒扬先 世,显露家业,刻石为多,余如北碑南帖,北楷南行,北民 南土,北雄南秀皆是基差异之处。

中国书法的发展 中国古代楷书艺术
? 楷书由隶书演变而来,书写比隶书简练便捷。 东汉后期逐渐演变出现,魏晋南北朝是楷书 从萌芽到成熟期。
? 楷书又称真书、正书,可分为魏碑、唐楷。 ? 唐代是楷书发展最为繁盛的时期,名家辈出, 如初唐欧阳询、虞世南、禇遂良,中唐的颜 真卿,晚唐的柳公权。

楷书特色
?改变隶书的【波折之势]和【挑法】。 ?笔画平直匀称,字体明晰方正,容易书写 辨认,为人们普遍接受,因而取代了隶书, 成为通行汉字,自魏晋以来一直通用至今。 ?代表作:唐/颜真卿/多宝塔碑 唐/柳公权/玄祕塔碑

唐 颜 真 卿 《 多 宝 塔 碑 》 局 部 .

“颜体”肥硕丰润、 刚健雄强、显出 雍容大度的气派

《玄秘塔碑》(局部)

柳公权所写楷书,体势劲媚, 骨力道健。 较之颜体,柳字稍清瘦, 故有“颜筋柳骨”之称。

行书
行书亦名行押书。 【行】有流动和行走的意思,所以有【行书如行】 的解释。 始于东汉末,因比楷书简便,比草书易学易认,为 一般公文、书信及日常生活所用字体。 行书特色 ?行笔加快了流速,将直线变为弧线,方角也多变成 了圆角。 ?兼具楷书的规矩与草书的流动,结构上常楷、草互 用,伸缩性大,同一字体往往有多种写法。 ?起伏变化多,节奏感强,把楷书的平易性和草书的 流线美集于一身。 ?代表作:东晋/王羲之/兰亭序

王羲之
?王羲之,东晋人,世称王右军。

?其书法各体皆精,尤擅长行书
和草书,后世尊为【书圣】 ?书法优美纯熟,字型从容优雅, 结构同一而有变化。 ?传世作品:兰亭序、圣教序
王羲之 《兰亭序》

草书
? 草书始于西汉,是因为将隶书草率地快写而得名。 ? 可分为三大类:章草、今草、狂草。

? 章草:简省隶书笔画而保存其波势。
? 今草:由章草演变而來,及即今通称的草书,已完全摆脱章 草的隶书笔法。

? 特点:每个字虽独立,但字与字、行与行之间,却是相关联 的,笔画有呈上接下的立意,即笔可止,势不可断。自始至 終意态相连,神气贯串。 ? 狂草:源于今草,为唐代产物,创作者為张旭。狂放奔纵, 如龙蛇竞走字形变化繁多,连绵不断,更甚今草。

1、秦汉:小篆、汉隶具美感、多为实用性文字 2、魏晋南北朝:发展为自觉的书法艺术

3、隋唐:达到新的高峰,书法理论日趋成熟
代表:草书—张旭、怀素(“颠张狂素”)

楷书—欧阳询、颜真卿、柳公权
(“颜筋柳骨”)

唐代书法
唐初,国力强盛,书法从六朝遗法中蝉脱而出楷书大家以 欧阳询,虞世南,褚遂良,薛稷,欧阳通四家为书法主流。 总特点结构严谨整洁,故后代论 书有“唐重间架”之说,一时 尊为“翰墨之冠”延至盛唐歌舞升平,儒道结合,李邕变右军行 法,独树一帜,张旭,怀素以颠狂醉态将草书表现形式推向极 致,孙过庭草书则以儒雅见长,余如贺知章,李隆基亦力创真 率夷旷,风骨丰丽之新境界。而颜真卿一出纳古法於新意之中, 生新法于古意之外。 晚唐五代,国势转衰。柳公权再变楷法。以瘦劲露骨自矜. 进一步丰富了唐楷之法,到了五代,杨凝式兼采颜柳之长。上 蒴二王,侧锋取态,铺毫著力,遂於离乱之际独饶承平之象, 也为唐书之回光。五代之际,狂禅之风大炽,此亦影响到书坛, “狂禅书法”虽未在五代一显规模,然对宋代书法影响不小。

狂草
?特点:字字相连,气候不断,飞走流注,千态万状,
也称【一笔草】。

?由于狂草不易辨认,极其难写,同时在实用上受到很
大限制,所以不可能有更多发展了。 ?代表作:唐/张旭/古诗四首,怀素/自叙贴。

唐/張旭/古詩四帖/草书(狂草)

张旭,吴县(江苏苏州)人。他性嗜酒,常喝得 酩酊大醉,醉后呼叫狂奔,然后挥笔写字,有时竟用 头发沾着墨汁疾书

《自叙帖》是怀素晚年草书的代表作。通篇为狂草,用 细笔劲毫写大字,全幅充滿令人惊奇的变化。 除用笔圆转外,怀素更打破字距、间距的限制,行书时 上、下字不仅笔意相连,亦以上一字最后一笔帶出下一 字第一笔,或甚至以前一字下半部连接后一字上半部。 如此,造成字型丰富的变化,配合用笔的律动,呈現怀 素不拘成法的创作精神。

欧阳询,唐初书法家。 欧阳询“虽貌甚寝陋,而聪明 绝伦,博览经史”。 早年他专学二王(羲之、献之) 书,吸取六朝北派诸家的长处 他的书法成就以楷书为最,笔 力险劲,结构独异,后人称为 “欧体”。其源出于汉隶,骨 气劲峭,法度谨严,于平正中 见险绝,于规矩中见飘逸,笔 画穿插,安排妥贴。开创了唐 代楷书的先端 他与虞世南、褚遂良、薛稷并 称为“唐初四大书家”。

欧阳询《化度寺碑》

?顏真卿,山东临沂人,其楷 书点画丰肥,帶有雄強之气, 号称「颜体」。 ?打破出唐遒丽峻整的书风, 改瘦劲为浑厚,变拘谨为率 意,是圆笔楷法的集大成者, 和使用方笔的王羲之,都对 后世产生既深且远的影响。
?《多宝佛塔感应碑》作于他 四十三岁時。碑文结构严密, 笔画粗細变化不大,最便於 初学书法者临摹学习。

看出来哪一幅是颜真卿的字?哪一幅是柳公权的字?

顏真卿

柳公權

4、宋代:追求个性,倡导有意无法
代表:苏、黄、米、蔡四大家、

赵佶(瘦金体)

宋“四大家”和元赵孟頫的书法

三苏祠是北宋著名文学 家苏洵、苏轼、苏辙父子三 人的故居,位于四川眉山市。

苏轼诗词均感情豪迈 奔放,流畅洒脱。 擅长行书、楷书,用笔丰 腴跌宕,有天真烂漫之趣, 与蔡襄、黄庭坚、米芾并 称“宋四家”。

《黄州寒食诗贴》苏轼 “天下第三行书”

宋“四大家”和元赵孟頫的书法

苏轼《赤壁赋》 行楷书。其书法丰腴 劲秀,结字在方整中有 流动的气势,特别是 用墨虽浓,而灵活不 滞,看去平平正正, 但令人玩味无穷 。

黄庭坚

《黄州寒食诗卷跋》

黄庭坚,为宋四家之一黄庭坚 书法的最大特点是重“韵”, 持重风度,写来疏朗有致,如 郎月清风,书韵自高。

《李白忆旧游诗卷》, 黄庭坚草书墨迹。此卷 为黄庭坚在绍圣年间 (1094—1098)被贬 黔中后所书,是他晚年 的草书代表作。

? 米芾
? 用笔丰肥豪健, 宽绰疏朗,字 态奇逸超迈

米芾工诗文,擅 书画,尤长于行、 草,史有“风樯 阵马,沉着痛快” 之美誉。

宋 米芾《珊瑚复官二帖》

? 蔡襄,宋四家中,他年龄辈份应在苏、黄、米之前。 ? 宋四家中,苏、黄、米都以行草、行楷见长,而蔡 襄喜欢写规规矩矩的楷书。他的书法浑厚端庄,雄 伟遒丽。 ? 蔡襄为人忠厚正直,字识渊博,他的字“端劲高古, 容德兼备”。

宋徽宗书法—瘦金体

笔画瘦细而有弹性、字形一般呈长形、张弛有度、 有秀美雅致、舒畅洒脱的感觉,通篇法度严谨、一 丝不苟。

元赵孟頫的书法

赵孟頫,湖州(浙江吴兴)人,是元初很有影响的书法家。 “篆、籀、分隶、真、行、草,无不冠绝古今,遂以书名天下”, 集前代诸家之大成。他的书法最佳为楷书、行书, 赵氏能在书法上获得如此成就,和他善于吸取别人的长处分不开的。 赵 孟 頫 《 闲 居 赋 》 ( 行 书 )

明代祝枝山和文征明的书法
祝允明,号枝山,人称“祝枝山” 。江苏苏州 人。他的诗文书法,才气横溢,与唐寅、文徵 明、徐祯卿号称“吴中四才子”。 他在书法上造诣很深,各体兼能,蜚声艺坛, 与文徵明、王宠并称“三大家”。 他的书法博采晋唐各家的长处,并有自家面貌。 主要成就在于狂草和楷书。狂草来自怀素、张 旭,更多的是接近黄山谷,提按和使转的笔法 交互使用,行与行之间的距离很紧,形成一种 汪洋恣肆的视觉效果。更难得的是楷书又写得 相当严谨,有晋唐人的古雅气息。这种反差很 大的综合素养与唐代的张旭十分相似。 作品有楷书《出师表》、草书《自书诗卷》、 《和陶渊明饮酒二十首》、《赤壁赋》、《杜 甫诗轴》等。

祝枝山

明代祝枝山和文征明的书法

祝枝山草书

祝枝山《燕喜亭记》(楷书)

明代祝枝山和文征明的书法
文征明号衡山居士,长洲(江 苏吴县)人,与祝允明、唐寅、 徐祯卿并称“吴中四才子”。
他工行、草书,大字仿黄庭坚, 尤精小楷,亦能隶书;还擅山 水,兼善花卉、兰竹、人物。
文征明墓(江苏省苏州市文陵村)

名重当代,学生甚多,形成 “吴门派”。

文征明小楷

文征明

赤壁赋

印宗秦汉

篆刻
篆刻,顾名思义,即是用篆书刻成的印章, 是一种实用艺术品。它又称为“玺印”、 “印”或“印章”等,这些称呼都因时而异。 在春秋战国至秦以前,篆刻印章称为“玺”。 秦始皇统一六国后,规定“玺”为天子所专 用,大臣以下和民间私人用印统称“印”。 这就形成了帝王用印称“玺”或“宝”,官 印称“印”,将军用印称“章”,私人用印 称“信”。

汉代印章

西汉皇后之玺

汉“庆龄长”印(官印)

汉安平侯印 (官印)

汉常乐苍龙曲侯印 (官印)

汉殿中都尉印 (官印)

汉代印章 三国两晋南北朝时的

铜印,1948年河北 省景县封氏墓出土, 皆长3.5厘米、宽3厘 米,这3方印文表现 了墓主人封磨奴生前 的军职、爵位和官职。 封氏是当地自汉至北 朝的望族。
“冠军将军印”铜印、“高城侯印”铜印、“怀州刺史印”铜印

历代书画家印章

吴昌硕印

园丁生于梅洞长于竹洞

吴昌硕浙江安吉人,清末书画家,篆刻家;篆刻融合 皖、浙诸家,并以秦、汉玺印、封泥及陶瓦文字入印,雄 浑苍劲,摆脱浙、皖诸家而创为一派。

历代书画家印章

文彭(1498—1573) 长洲(今江苏吴县)人,文 徵明长子,明篆刻家、书画 家。他继承家学,亦善书画, 而精于篆刻,风格工稳。

文征明印 文彭之印

1.概述汉字的起源与发展演变过程。 文字起源:是人类长期的社会劳动实践中群体创造的成果, 如结绳记事是促使文字出现的一个重要原因;仓颉将这些散 乱的文字加以整理。 发展演变: ?新石器时代陶器上出现的刻画符号是汉字的雏形。 ?商周时期甲骨文和金文是目前所知最早的成熟的汉字。 ?到秦朝时出现了一个巨大飞跃,秦始皇的“书同文字”措 施克服了文化交流中的文字障碍,用秦国通行的小篆作为官 方规范文字; ?接着又用书写更为简便的隶书作为新的标准。

2.分析时代变迁对书法风格的影响。

?魏晋南北朝时期国家分裂,社会动荡,一个特立独行的士
人群体逐渐形成,书法成为士人表达自我对意境、神韵、风 骨追求的理想形式。 ?隋唐一统,国家繁盛,是中国君主专制社会发展的巅峰, 书法也体现出大国盛世气象,或意绪狂放,极尽张扬个性之 能事;或雍容大度,力求建立新的法度。 ?宋代时文化极为繁荣,文风很盛,市民阶层兴起,社会生 活丰富多样,书法也是重视个性而忽略法度。

?明代则因一方面商品经济发展,市民生活丰富,一方面思
想控制严密,所以书法更世俗化、平民化,强调个性化创造。

谈一谈2008年北京奥运会会徽设计的艺术门类 和艺术风格,试一试能否吸收中国传统书法、篆刻的 艺术风格,为班级、学校设计徽标。

2008年北京奥运会会徽

(一)毛泽东书法特点 一、书法里充满了辩证法。他说:“字的结构有大小、疏密,笔划 有长短、粗细、曲直、交叉,笔势上又有虚与实,动与静,布局上 有行与行间的关系、黑白之间的关系。你看,这一对对的矛盾都是 对立的统一啊!既有矛盾,又有协调统一。中国的书法里充满了辩 证法呀!” 二、字要骨神兼备。他指出:“人有像貌、筋骨、精神,字也有像 貌、筋骨、神韵。” 他说,“字和人一样,也有筋骨和灵魂。练久 了,就会找到筋骨,写出神韵。”所谓筋骨,是字的形貌、气势和 力量;所谓灵魂,是字的内质、神韵。古人的字,一般地说,北碑 尚骨,南帖尚神。毛泽东则主张骨神兼备。 三、既广采博取,又独具风格。毛泽东在湖南一师读书期间,有一 句口头禅:“字要写得好,就要起得早;字要写得美,必须勤磨练; 刻苦自励,穷而后工,才能得心应手……学字要有帖,帖中要发挥。 习字要有体,但不一定受一种体的限制,要兼学并蓄,广采博取, 有自己的创新,自己的风格,才能引人入胜。” 。毛泽东的书法, 特别是草书,和怀素《自叙帖》有相同的地方:一是笔画都较细圆; 二是字形都较大;三是在大草的布局上,都采用了行行逶迤、翩翩 恣肆的写法;四是“神”上很相似。

毛泽东的书法采千古之遗韵,熔百家于一炉,龙蛇飞舞,俏俊飘逸, 大气磅礴,豪放酣畅。 他的书法成就在于狂草,来源于张旭、怀素。 独到的个人风格:汪洋恣肆,跌宕起伏,具有强烈的视觉美感。 他的字,既充满激情,又有理性。 看他的草书,视线不由自主地受到牵引,随着线条、用笔,时紧时 密,时快时慢,就像在现实生活中被他伟人风范所吸引一样。

清平乐 六盘山 天高云淡, 望断南飞雁。 不到长城非好汉, 屈指行程二万。

六盘山上高峰, 红旗漫卷西风。 今日长缨在手, 何时缚住苍龙?

怀素

(二)周恩来书法特点 他早年得益于王羲之书法的笔法和神韵,兼具魏趣,继承和发扬了 各朝代书法家的书风,后落足于颜体书法的根基上,把书法“清雅 秀逸、柔和简淡”的阴柔妍美型和“雄强浑厚、峻峭刚健”的阳刚 壮美型糅合在一起,像他善于磨合不同意见的人品一样,博采众长, 兼收并蓄,熔于一炉,形成刚柔并济、雄秀并举的周体书法。 特点:楷书基本功深厚,对汉字结构把握性强。 周总理的书法以行书、行草居多,偶有楷书、草书。字形多偏长, 结构严谨,静中有动,动中寓静,清新爽朗,赏心悦目。 用笔多中锋内裹,结构严谨自然,受魏碑影响颇深,兼涉“二五”。 晚年,用笔老辣苍劲,入木三分,章法错落有致,不拘古法.


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中国书法史脉络 - 1.脉络 (1) 汉末已基本结束,魏晋尚余尾声 (2) 先秦至两汉是书体演变的轨迹和内在规律,汉末以后是一文人书法流派的 发生流变和发展。 2....

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从 此以后汉字字体上的发明基本停止,中国书法开始了以书法名家和流派为主线 的发展历程,也逐渐有了正式的书法理论。同时这也是中国人开始有意识地创 作和欣赏书法...

《中国书法史》(习题与答案).doc

我们把 这一隶书书体的发展演变的现象及其内在的规律称为隶变。 发生在战国时期...答:东汉后期文人书法流派的出现,标志着中国书法史 上文书法流派的开始,具有划...

中国书法史真题.doc

总的来说, 除秦系文字外, 春秋早期各系文字书风大体继承和发展了西周晚期...对后代书法有什么影响? 答:东汉后期文人书法流派的出现,标志着中国书法史上文...

论中国书法艺术的起源及意义_图文.pdf

中国书法艺术的起源及意义_哲学/历史_人文社科_专业资料。视觉殿堂长沙商贸旅游...“四时期” 、 “三流派” 的音乐创作是西北 民歌悲剧性因素在创作实践领域的...

中国书法史_图文.ppt

趋于方正楷模,而且在笔法上也突破了单一 的中锋运笔,为以后各种书体流派奠定了...他们揭开了中国书法 发展史的新的一页。树立了真书、行书、草书美的典范,此 ...

中国书法介绍_图文.ppt

练习 种类 主要作品 钢笔书法 毛笔书法 中国文字的发展经过了几千年的历史中国...趋于方正楷模, 而且在笔法上也突破了单一的中锋运笔,为 以后各种书体流派奠定...

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